مشروع الفن الفيدرالي

مشروع الفن الفيدرالي


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

أسس فرانكلين روزفلت إدارة مشاريع الأعمال (WPA) في عام 1935 كجزء من محاولة الصفقة الجديدة لمكافحة الكساد. وشمل ذلك مشروع الفن الفيدرالي (FAP) الذي قدم التمويل لتوظيف الفنانين. برئاسة هولجر كاهيل ، وظفت فنانين على الإغاثة مع الحفاظ على عدد صغير من الفنانين غير الإغاثة في مناصب إشرافية. تلقى الفنانون 23.50 دولارًا في الأسبوع وكان من المتوقع أن ينتجوا قطعة رئيسية واحدة في غضون عدد محدد من الأسابيع أو العمل لعدد معين من الأيام في مشروع نحت جدارية أو معمارية.

في عام 1936 ، كان مشروع الفن الفيدرالي يوظف أكثر من 5000 فنان. في غضون ثماني سنوات (1935-1943) أنتجت FAP 2566 لوحة جدارية وأكثر من 100000 لوحة حاملة و 17700 منحوتة و 350.000 مطبوعة رائعة. كانت تكلفة FAP أكثر من 35،000،000 دولار.


سجلات إدارة مشاريع العمل [WPA]

أنشئت: في وكالة الأشغال الفيدرالية (FWA) من خلال خطة إعادة التنظيم رقم 1 لعام 1939 ، اعتبارًا من 1 يوليو 1939.

الوكالات السابقة:

  • إدارة الأشغال المدنية (CWA ، 1933-1934)
  • الإدارة الفيدرالية للإغاثة في حالات الطوارئ (FERA ، 1933-1938)
  • إدارة تقدم الأشغال (1935-1939)

ملغى: برسالة رئاسية ، 4 ديسمبر 1942 ، اعتبارًا من 30 يونيو 1943.

الوكالات الخلف: قسم تصفية إدارة مشاريع العمل ، FWA (1 يوليو 1943-30 يونيو 1944) FWA و NYA كخلفاء وظيفيين.

العثور على المساعدات: فرانسيس ت. بورن ، شركات ، "قائمة مراجعة أولية لملفات المراسلات المركزية لإدارة مشاريع العمل وسابقاتها ، 1933-44 ،" PC 37 (1946).

السجلات ذات الصلة: نسخ قياسية من منشورات إدارة مشاريع العمل وسابقاتها في RG 287 ، منشورات حكومة الولايات المتحدة. سجلات فيلق الحفظ المدني ، RG 35.
سجلات الإدارة الوطنية للشباب ، RG 119.
السجلات العامة لوكالة الأشغال الفيدرالية ، RG 162.

شروط الوصول إلى الموضوع: وكالة الصفقة الجديدة.

69.2 سجلات إدارة الأعمال المدنية
1933-39

تاريخ: تم إنشاؤه بواسطة EO 6420-B ، 9 نوفمبر 1933 ، بموجب قانون الانتعاش الصناعي الوطني (48 Stat.200) ، 16 يونيو 1933 ، لتوفير أعمال الإغاثة للعاطلين عن العمل من خلال مشاريع العمل العام. عملت في وقت واحد ، وإلى حد ما مع نفس الموظفين ، مع الإدارة الفيدرالية للإغاثة في حالات الطوارئ (FERA). تمت تصفيته في مارس 1934 ، وتم نقل الوظائف والسجلات إلى برنامج الإغاثة في حالات الطوارئ التابع لـ FERA.

69.2.1 السجلات العامة

السجلات النصية: ملفات CWA المركزية ، بما في ذلك "سلسلة حالة" من المراسلات المتعلقة بإدارة البرامج والمشاريع داخل دولة أو إقليم واحد وسلسلة "موضوع عام" ، 1933-1934. المراسلات والبرقيات المتعلقة باستمرارية وتشغيل برامج CWA ، 1934. سجلات مشروع Microfilmed ، مرتبة حسب الدولة ، 1933-1934 (608 لفات). تقارير CWA المصغرة عن التقدم والتوظيف والساعات والأجور والمشاريع المنجزة والإحصاءات ، 1933-39 (22 لفة).

الصور الفوتوغرافية (1550 صورة): مشاريع CWA في ولاية ويسكونسن ، في المقام الأول بناء وإصلاح المباني العامة ، 1933-1934 (CWA ، CM). راجع أيضًا 69.10.

69.2.2 سجلات المكاتب الميدانية

السجلات النصية: الملفات الإدارية والمشاريع المصغرة ، 1933-34 (888 لفة) ، بما في ذلك الفهارس ، وتقارير الحالة النهائية ، والسجلات الهندسية ، وحقوق الارتفاق ، وحقوق الطريق ، وتقارير التقدم ، ونماذج تقارير CWA والحالة ، والمراسلات ، وسجلات أخرى للمشاريع في الولايات التالية :

ولاية لفات ولاية لفات ولاية لفات ولاية لفات
AR 48 كنتاكي 23 اختصار الثاني 22 SD 10
كاليفورنيا 59 لوس أنجلوس 17 نيو هامبشاير 7 TN 17
كو 10 ماجستير 11 نيوجيرسي 30 تكساس 29
العاصمة 1 MD 8 NM 5 يوتا 10
DE 2 أنا 9 NV 2 فرجينيا 20
فلوريدا 14 MI 15 نيويورك 33 VT 4
GA 45 MN 13 أوه 51 WA 27
هوية شخصية 5 MO 15 نعم 20 WI 50
انا 37 السيدة 29 أو 6 WV 23
في 22 MT 8 السلطة الفلسطينية 40 واي 4
I ل 18 شمال شرق 14 RI 4
كانساس 11 نورث كارولاينا 23 SC 17

69.3 سجلات الإدارة الاتحادية للإغاثة في حالات الطوارئ
(فيرا)
1930-42

تاريخ: تأسست بموجب سلطة قانون الإغاثة الفيدرالية في حالات الطوارئ لعام 1933 (48 Stat.55) ، 12 مايو 1933 ، لتخصيص منح للوكالات الحكومية والمحلية للإغاثة المباشرة والعمل ، ولتحديد معايير الإغاثة الدنيا ، ولتنسيق المعلومات حول مشاكل الإغاثة ، السياسات والإجراءات. التصفية المنصوص عليها في قانون مخصصات الإغاثة الطارئة لعام 1936 (49 Stat. 1611) ، 22 يونيو 1936 ، تم تأجيلها بموجب قانون مخصصات الإغاثة الطارئة لعام 1937 (50 Stat. 357) ، 29 يونيو 1937. انتهت صلاحية أموال التصفية في 30 يونيو 1938 .

69.3.1 السجلات العامة

السجلات النصية: المراسلات ، 1933-1936 ، مرتبة في سلسلة "موضوع عام قديم" (أبجدي) ، وسلسلة "موضوع عام جديد" (تصنيف عشري). السجلات المتعلقة بتاريخ برامج الإغاثة الفيدرالية ، 1935. قوانين إغاثة الدولة ، 1930-1934. سجلات مجزأة لمكتب المدير المساعد ، تتعلق بالسياسة والأجور والساعات وتصنيفات العمال وتعاونيات المساعدة الذاتية ومشاريع "ذوي الياقات البيضاء" ، 1934-1936. سجلات Microfilmed (75 لفة) بما في ذلك طلبات منح المساعدات ، 1933-36 السجلات المتعلقة ببرامج الإغاثة الحكومية ، 1933-1939 مراسلات مسؤولي FERA و WPA المتعلقة بأنشطة الإغاثة ، 1933-42 برامج عمل FERA ، 1934-40 المشاريع المنقولة أو المتوقفة ، 1935-1937 وطلبات المعلومات ، 1933-40. السجلات المتعلقة باتجاهات الإغاثة ، 1933-1936 ، والإغاثة الحضرية ، 1933-1938. جداول بيانات إغاثة FERA ، 1933-40.

الخرائط (11 عنصرًا): الولايات المتحدة خرائط الخطوط العريضة للمقاطعات التي توضح التصنيع والتعدين والعمالة الزراعية ، مستمدة من بيانات تعداد عام 1930 ، بدون تاريخ. (4 عناصر). مواقع مسح العقارات السكنية في الولايات المتحدة ، كاليفورنيا. 1935 (1 مادة). السد المقترح في بونابرت ، IA ، 1934 (6 بنود). راجع أيضًا 69.7.

مطبوعات فوتوغرافية (1444 صورة): مشاريع FERA في ولايات مختلفة ، بورتوريكو (العلاقات العامة) ، وجزر فيرجن (VI) ، بما في ذلك صور من إدارة الإغاثة في حالات الطوارئ في ولاية كارولينا الشمالية ، 1934-1935 (FERA ، FERAC). راجع أيضًا 69.10.

شروط الوصول إلى الموضوع: قروض شاتيل للإغاثة من الجفاف كارثة إعصار فلوريدا ، 1935 هوبكنز ، إدارة إعادة التوطين إعادة التأهيل الريفي ويليامز ، أوبري.

69.3.2 سجلات شعبة تعاونيات المساعدة الذاتية

تاريخ: بموجب القانون الفيدرالي للإغاثة في حالات الطوارئ لعام 1933 ، أدار برنامج منح للولايات لتمكين التعاونيات من إنتاج السلع والخدمات وتبادلها.

السجلات النصية: التقدم الشهري ، التقارير المالية والميدانية ، 1933-1937. مراسلات ، 1933-1937. ملف الموضوع العام المتعلق بالتعاونيات ، 1933-1937.

69.3.3 سجلات التقسيم العابر

تاريخ: المنح الخاضعة للإشراف المقدمة إلى الولايات لإغاثة الأشخاص المعوزين الذين تم استبعادهم بموجب متطلبات الإقامة.

السجلات النصية: تقارير إحصائية ، 1933-1936. مسح مرافق المعسكر ، 1933-1936. سجلات السياسة الخاصة بإنشاء معسكرات العمل وإعادة تنظيم WPA للبرنامج العابر ، 1933 - 36. الرسائل الإخبارية للمخيم ، 1934.

69.3.4 سجلات شعبة العمل

تاريخ: تم إنشاؤه بعد إنهاء CWA لتشجيع مشاريع الإغاثة الحكومية والمحلية. أصدر اللوائح والإجراءات ، وقدم المشورة الفنية لوكالات الإغاثة المشرفة على مشاريع العمل.

السجلات النصية: النشرات الإجرائية ، 1934-1936. مراسلات وتقارير تتعلق بمسح كهربة الريف ، ومشاريع هندسية وإنشائية ، وبرامج الإغاثة من الجفاف وحدائق الكفاف ، ومشروع صناعة المراتب ، القسم النسائي ، 1934-1936.

69.3.5 سجلات برنامج التعليم في حالات الطوارئ

تاريخ: تأسست في قسم التعليم ، أكتوبر 1933 ، للإشراف على المشاريع الحكومية والمحلية لتعليم الكبار في مجال محو الأمية والفنون والحرف ، والتدريب المهني ، وتعليم الوالدين ، ورعاية الأطفال. ساعدت في تشغيل الحضانات والمدارس الريفية.

السجلات النصية: تقارير ومذكرات ومراسلات وبعض المواد التعليمية ، 1933-1939. فهرس الموضوع لسلسلة الموضوع وملف المراسلات العامة ، 1938-1939.

السجلات ذات الصلة: يسجل البرنامج بعد عام 1939 في ملفات WPA المركزية ، 69.4.1. السجلات الإضافية المتعلقة بمساعدة الطلاب في الكلية في RG 119.

69.3.6 سجلات مشروع البحث الاقتصادي المقطعي

السجلات النصية: مراسلات ومذكرات وتقارير ومواد بحثية تتعلق بالدراسات السياسية والاجتماعية والصناعية والزراعية للاقتصاد الأمريكي ، 1934-1937.

69.3.7 سجلات أقسام ومشاريع FERA الأخرى

السجلات النصية: بيانات الموظفين والمواد التدريبية والمؤتمرات والتقارير السردية لبرنامج التدريب على الخدمة الاجتماعية ، 1934-1936. سجلات قسم التعديل ، بما في ذلك الشكاوى الواردة من الدول بشأن إدارة البرنامج ، 1934-1935.

69.3.8 السجلات المتعلقة بالبحوث والإحصاءات والتمويل

تاريخ: قام قسم إحصاءات FERA (بعد عام 1935 ، وحدة إحصاءات الإغاثة) بجمع تقارير أسبوعية وشهرية من مسؤولي الإغاثة في الولايات والأقاليم توضح عدد العائلات والأشخاص الذين يتلقون أموال الإغاثة والتكلفة الإجمالية للحكومات الفيدرالية وحكومات الولايات والحكومات المحلية. استمرت أنشطة إعداد التقارير الإحصائية في إطار قسم الإحصاء WPA. انظر 69.4.8.

السجلات النصية (111 لفة من الميكروفيلم): تقارير الإغاثة ، 1933 - 42. السجلات المالية المتعلقة بأموال مؤسسة تمويل إعادة الإعمار ، 1933-1934. تقارير المراجعة لمسؤولي الإغاثة في الدولة ، 1933-40. الكشوف الشهرية للنفقات ، 1934-1942. مراسلات أقسام البحث والإحصاء FERA و WPA ، 1935-42. السجلات المتعلقة بالبيانات المالية الموجزة ، 1936-1940. التقارير الإحصائية والسجلات الأخرى المتعلقة ببرامج الإغاثة الخاصة FERA ، بما في ذلك برنامج التعليم في حالات الطوارئ ، 1933-1937 برنامج مساعدة الطلاب الجامعيين ، 1934-35 برنامج إعادة التأهيل الريفي ، 1934-37 البرنامج العابر ، 1934-40 برنامج الإغاثة من الجفاف ، 1934-1936 محلي برنامج التدريب على الخدمة ، 1936-1937 وخدمة إعادة التوظيف الوطنية ، 1933-1934.

69.3.9 السجلات المتعلقة بأنشطة إعادة التأهيل الريفي

السجلات النصية: السجلات المصغرة (14 لفة) المتعلقة بالمسائل المالية ، 1935 نقل أنشطة إعادة التأهيل الريفي إلى إدارة إعادة التوطين ، 1935-1936 ومستعمرات إعادة التأهيل الريفية بما في ذلك مزارع بحيرة الكرز ، ومستعمرة FL Dyess ، ومستعمرة وادي ماتانوسكا AR في بالمر ، AK و Pine Mountain مجتمع الوادي الريفي ، GA ، 1933-40.

69.3.10 السجلات الإقليمية

السجلات النصية: مجلدات مشروع Microfilmed ، والسجلات ، والسجلات الأخرى ، 1933-1936 ، المتعلقة بمشاريع إغاثة FERA في GA (50 لفة) ، و LA (30 لفة) ، و MA (103 لفات) ، و ND (30 لفة) ، و OH (83 لفة) .

69.4 محاضر إدارة مشاريع العمل وأساتذتها
1931-44

تاريخ: تأسست باعتبارها إدارة تقدم الأعمال من قبل EO 7034 ، 6 مايو 1935. تولى دورًا مهيمنًا في أنشطة الإغاثة في العمل. تعمل من خلال إدارة مركزية في واشنطن العاصمة والمكاتب الإقليمية وإدارات الدولة ومكاتب المقاطعات. أعيدت تسميتها باسم إدارة مشاريع العمل وتم وضعها تحت FWA ، 1939. انظر 69.1.

69.4.1 السجلات العامة

السجلات النصية: ملفات المراسلات المركزية ، 1935-44 ، بما في ذلك سلسلة "الموضوع العام" (309 قدمًا) ، وسلسلة "الحالة" (870 قدمًا). الفهرس الجزئي ، 1935-1938. مراسلات ومذكرات مجزأة ، مكتب المفوض ، 1935-1941. السجلات الأصلية والميكروفيلميد (92 لفة) المتعلقة بتخصيص الأموال ("الرسائل الرئاسية") ، 1935-1943. سجلات الميكروفيلم المتعلقة بتصفية WPA ، 1943 (لفة واحدة). التقارير السردية النهائية ، 1943.

العثور على المساعدات: فرانسيس ت. بورن ، شركات ، "قائمة مراجعة أولية لملفات المراسلات المركزية لإدارة مشاريع العمل وسابقاتها ، 1933-44 ،" PC 37 (1946).

شروط الوصول إلى الموضوع: تعاونيات الإغاثة في حالات الكوارث ، مسح المباني التاريخية الأمريكية ، المجلس الاستشاري لأعمال المسح البحري التجاري التاريخي.

69.4.2 السجلات الإدارية

السجلات النصية: المنشورات الإجرائية والتقنية والبحثية لـ CWA و FERA و WPA ، 1935-43 ، بما في ذلك دليل القواعد واللوائح WPA. كتيبات المشروع ، 1935-1943. مذكرات وبرقيات ورسائل دورية ونسخ من الخطب ومحاضر مؤتمرات FERA-WPA ، 1935-1943. المخططات التنظيمية ، 1935-1942. مراسلات مع شخصيات ومنظمات بارزة ، 1935-1938. مراسلات شكوى FERA و WPA ، 1933-1936. سجلات ضابط الاتصال لإدارة ولاية أوكلاهوما WPA ، 1937-1939 وأقسام العمليات والإحصاء والتوظيف للمنطقة 1 ، المتعلقة بـ DC و DE و MD. سجلات الميكروفيلم المتنوعة (22 لفة) المتعلقة ببرنامج WPA للميكروفيلم والإحصاءات والأنشطة الإدارية الأخرى ، 1935-43.

69.4.3 سجلات شعبة المعلومات

السجلات النصية: قصاصات صحف ومجلات ، 1935-42. السجلات المتعلقة بالمعارض العالمية ، 1937-40. ملفات الدعاية ، 1935-1938. النشرات الصحفية ، 1936-1942. قصاصات صحفية وسجلات أخرى تتعلق بالسود ، و WPA ووكالات إغاثة أخرى ، والعلاقات مع مطبعة الزنوج ، 1936-40. منشورات الدولة WPA والمواد الدعائية ، 1936-1942. السجلات المتعلقة بـ "دراسة برنامج العمل" لاتحاد ألاباما للأندية النسائية ، 1938-1939 مسح تقييم تحسين المجتمع الأمريكي ، 1937-1939 ومشاريع الدفاع الوطني ، 1939-42. تقارير الإنجازات المادية ، 1936-1938. رسوم "Boondoggling" ("الهجمات على WPA") ، 1935-1936. خطابات الثناء ، 1937-1942. السجلات المتعلقة بترميم المواقع التاريخية ، 1937-1938. خطب ، 1936-1942. سجلات الأفلام والصور الفوتوغرافية وأقسام الراديو بما في ذلك قوائم الأفلام والمراسلات والنصوص ، 1936-1942. التقارير الإحصائية والبيانات الصحفية والسجلات الأخرى المتعلقة ببرامج CWA و FERA و WPA ، 1933-1939.

الصور المتحركة (105 بكرات): تم إنتاجه أو توزيعه بواسطة قسم تسجيل الصور المتحركة والخلفاء ، فيما يتعلق بأنشطة WPA و NYA و CCC ، 1931-1941. من بين المقتنيات أفلام توثق التدريب التعليمي والمهني لـ WPA ، والأشغال العامة ، والفنون الجميلة ، وأنشطة الإغاثة من الفيضانات ، والبرامج التعاونية مع الجمعية الوطنية للبنادق (NRA). ومن بين الأفلام الوثائقية التي أنتجتها الحكومة الشهيرة: "الأيدي" و "العمل يدفع لأمريكا" و "نعمل مرة أخرى".

صور فوتوغرافية (43500 صورة): برامج وأنشطة WPA على المستوى الوطني ، وفي واشنطن العاصمة ومدينة نيويورك وجزر فيرجن وبورتوريكو ومسؤولي WPA و New Deal والمشاهير ، 1934-42 (N ، NN ، NS). راجع أيضًا 69.10.

69.4.4 سجلات شعبة الهندسة والبناء

تاريخ: تم إنشاؤه في ديسمبر 1935. مسؤول عن التخطيط والإشراف على مشاريع البناء للطرق السريعة والمطارات والسدود وأعمال الصرف الصحي.

السجلات النصية: الملفات السرية المركزية ، 1935-1943. مراسلات وتقارير وبيانات إحصائية ، 1935-1943. ملفات الأقسام الإدارية والمشاريع: المراجعة الهندسية ، 1935-36 الهندسة البلدية ، 1937-40 الطريق السريع والحفظ ، 1936-1939 الخطوط الجوية والمطارات ، 1935-42 تطبيق المشروع ، تنسيق الدفاع 1936-40 ، 1941-42 والسلامة ، 1934- 41.

العثور على المساعدات: Estelle Rebec، comp. ، "قائمة مراجعة أولية لسجلات قسم الهندسة والبناء لإدارة مشاريع العمل ، 1935-43 ،" PC 46-38 (1946).

السجلات ذات الصلة: ملفات مشروع الدفاع الوطني هي من بين سجلات القسم التشريعي والارتباط في RG 165 ، سجلات وزارة الحرب العامة والأركان الخاصة.

شروط الوصول إلى الموضوع: قانون لانهام.

69.4.5 سجلات شعبة المشاريع المهنية والخدمية

تاريخ: عُرف على التوالي باسم قسم المشاريع المهنية والخدمية ، 1935-1941 ، وقسم برامج خدمة المجتمع ، 1941-1942 ، وقسم الخدمة ، 1942-1943. الإشراف على مشاريع إغاثة العمل برعاية "ذوي الياقات البيضاء" الفيدرالية بما في ذلك برامج الفنون الفيدرالية وبرامج الترفيه والتعليم. للسجلات المتعلقة بمشروعات محددة ، راجع 69.5.

السجلات النصية: فهرس سجلات التقسيم في ملفات WPA المركزية ، 1935-1939. تقارير الدولة السردية ، 1935-1939. معارض قصاصات "هذا العمل يدفع لأسبوع مجتمعك" من قبل مكاتب الولاية ، 1940 - 41. التقارير النهائية الوطنية والخاصة بالولاية ، 1942-43. تقارير الحالة النهائية للمشاريع النسائية والمهنية والخدمية ، 1934-1937. فهرس التقارير النهائية للمشروع الوطني والولائي والبرامج ، بدون تاريخ.

خرائط: المسوحات العقارية في GA ، 1939-1941 (64 مادة). دراسات رسم الخرائط في مكتب WPA بنيويورك ، 1939-40 (72 مادة). راجع أيضًا 69.7.

العثور على المساعدات: فرانسيس تي بورن ، شركات ، "قائمة مراجعة أولية لسجلات مسح المحفوظات الفيدرالية ، إدارة مشاريع العمل ، 1935-43 ،" الكمبيوتر 14 (يونيو 1944) بيتي هيرشر ، شركات ، "قائمة مراجعة أولية لسجلات مسح السجلات التاريخية ، 1935-42 ، "كمبيوتر 45-6 (مارس 1945).

69.4.6 سجلات شعبة التحقيق

تاريخ: تم إنشاؤه بموجب النشرة رقم 11 ، 26 يونيو ، 1935 ، كخلف لقسم FERA للتحقيق الخاص ، للتحقيق في الشكاوى التي تدعي الاحتيال ، واختلاس الأموال ، وعدم الولاء ، وغيرها من المخالفات.

السجلات النصية: مراسلات متنوعة ومذكرات داخلية وتقارير ميدانية ، 1935-1943. السجلات المصغرة (831 لفة) بما في ذلك ملفات قضايا التحقيق FERA و CWA و WPA ، مع الفهارس ، 1934-43 ملفات قضايا الاسترداد ، مع الفهارس ، 1935-43 تقارير التحقيق FBI ، مع الفهارس ، 1934-1943 وسجلات التحقيق في المكتب الميداني والدولة ، 1935-1943.

69.4.7 سجلات شعبة المالية

السجلات النصية: مراسلات مع دول تتعلق بقيود صندوق التوريد ، 1935-1943. ملفات قضايا الاسترداد المتعلقة باسترداد الأموال المختلسة ، 1935-1943 ، مع فهارس الاسم والحالة. السجلات المالية Microfilmed CWA و FERA و WPA و NYA ، 1934-1937 (15 لفة).

69.4.8 سجلات شعبة الإحصاءات

تاريخ: يُعرف أيضًا باسم قسم البحث الاجتماعي ، قسم البحث والإحصاء والمالية وقسم البحث والسجلات والإحصاءات. راجع أيضًا 69.3.8.

السجلات النصية: المراسلات الإدارية العامة ، والجداول الإحصائية ، والمواد المستخدمة في جلسات الاستماع المتعلقة بالتخصيص ، 1935-1943. تقارير Microfilmed (425 لفة) للمكاتب الإحصائية للمنطقة ، 1936-1937 الإنجاز المادي والتقدم ، 1937-42 برنامج جمع الخردة WPA ، 1940-43 العمالة والنفقات ، 1937-41 إحصاءات NYA الشهرية والفصلية ، 1937-1941 والدفاع الوطني العمل ، 1939-1942.

69.4.9 سجلات قسم مراقبة المشروع

تاريخ: مسؤول عن فحص ومعالجة طلبات المشاريع.

السجلات النصية (2559 لفة من الميكروفيلم): المراسلات العامة ، 1935-1943. تطبيقات المشاريع ، مع البطاقات المرجعية ، للعموم ، 1935-1944 الفيدرالية ، 1935-1938 للبحث والإحصاء والمسح ، 1935-1939 والمشاريع غير الإحصائية ، 1935-1938. السجلات المتعلقة باتفاقيات الرعاة ، 1934-1941 وحالة المشروع ، 1935-1942. تقارير التفتيش ، 1939-1943. ملفات البطاقات المرجعية لمشاريع البحث والسجلات ، 1941-42.

منشورات الميكروفيلم: T935 ، T936 ، T937.

69.4.10 سجلات أقسام WPA الأخرى

السجلات النصية: المراسلات والمذكرات والتقارير والسجلات الأخرى لأقسام الإدارة ، تعديل 1940-43 ، 1934-35 العرض ، 1940-43 السلامة ، 1934-41 التوظيف ، 1935-1936 التدريب وإعادة التوظيف ، 1940-43 السجلات والتصوير الدقيق ، 1937 -43 البحث الاجتماعي ، 1935-42 الترفيه ، 1935-43 التعليم ، 1935-1938 والمشاريع النسائية والمهنية ، 1937.

69.5 سجلات مشاريع WPA
1934-43

تاريخ: أدار قسم الهندسة والبناء وقسم المشاريع المهنية والخدمية مشاريع WPA. تم التخطيط للغالبية ، والمبادرة ، ورعاية المدن أو المقاطعات أو الولايات. رعت WPA مشاريع وطنية حتى عام 1939.

69.5.1 السجلات الإدارية للمشروع الاتحادي رقم 1

تاريخ: تمت الموافقة على برنامج الفنون الفيدرالية باعتباره المشروع الفيدرالي رقم 1 برعاية WPA في 12 سبتمبر 1935 ، لتوفير فرص عمل للفنانين والموسيقيين والممثلين والمؤلفين المؤهلين. حل محل جميع المشاريع الفنية العاملة تحت إدارات الدولة FERA أو WPA. تتألف من مشاريع الفنون والموسيقى والمسرح والكتاب الفيدرالية وحتى أكتوبر 1936 ، مسح السجلات التاريخية. انتهى في 30 يونيو 1939. باستثناء مشروع المسرح الفيدرالي ، الذي ألغي في يوليو 1939 ، استمرت برامج الفنون كمشاريع حكومية.

السجلات النصية: سجلات الموظف المالي ، 1935-1939. المراسلات المتعلقة بالحصص والميزانيات في الولايات ، 1936-1939. التقارير الإحصائية الأسبوعية ، 1936-1937.

69.5.2 سجلات مشروع الفن الفيدرالي (FAP)

تاريخ: تأسس في أغسطس 1935. انتهى في سبتمبر 1939 بتعليمات للولايات بتخصيص جميع الأعمال الفنية للمشروع للمؤسسات العامة المؤهلة المدعومة من الضرائب.

السجلات النصية: السجلات العامة ، 1935-40. المراسلات مع المكاتب الإقليمية والولائية ، 1935-40. السجلات المتعلقة بالدعاية والمعارض ، 1936-1937. تقارير قسم المعارض ، 1936-1937. سجل القصاصات المتعلق بأسبوع الفن الوطني ، شيكاغو ، إلينوي ، 1941. سجلات مشاريع الفن الفيدرالية في نيويورك ونيوجيرسي وأوهايو ، 1934-42. السجلات المتعلقة بتخصيص الأعمال الفنية لـ WPA ، 1937-1943 (2 لفات من الميكروفيلم).

الصور الفوتوغرافية (10903 صورة): ملف فوتوغرافي عام وملف حكومي يوثقان الفنون الجميلة والفنون العملية وفناني التعليم الفني ومعارض أعمالهم المسؤولين عن المراكز الفنية وكبار الشخصيات مثل مدير FAP هولدر كاهيل وإليانور روزفلت ، 1936-1943 (AG ، AS 3050 صورة). برنامج فني لمدينة نيويورك ، بما في ذلك الفنانين وعملهم ، 1935-43 (صور AN ، ANM ، ANS 7303). صور للحياة في مدينة نيويورك ، بما في ذلك صور سول ليبسون وديفيد روبنز وهيلين ليفيت ، 1935-1939 (وكالة الأنباء الوطنية ، 550 صورة). راجع أيضًا 69.10.

شروط الوصول إلى الموضوع: فهرس التصميم الأمريكي.

69.5.3 سجلات مشروع الموسيقى الفيدرالي (FMP)

السجلات النصية: التقارير السردية لأنشطة الدولة ، 1935-40. التقارير المتعلقة بالتعليم ، 1936-40 العمالة ، أداء 1936-40 والحضور ، 1936-40 والملحنون الأمريكيون ، 1936-1938. السجلات المتعلقة بالموسيقى الشعبية ، 1936-40 ، مختبر منتدى الملحنين ، 1935-40 مهرجانات موسيقية ، 1935-40 وأبحاث الموسيقى ، 1935-1936 ، بما في ذلك موسيقى رعاة البقر والكريول والنيجرو الشعبية. البرامج والجداول ، 1936-40. قصاصات صحفية ، 1936-40. ملف موضوعي للمراسلات والتقارير والبيانات الصحفية ، 1936-40. السجلات المتعلقة نيكولاي سوكولوف ، مدير FMP ، 1935-1939 ، وهاري إل هيوز ، مشرف المشروع ، 1936-40. سجلات القصاصات المتعلقة بأنشطة FMP في مدينة نيويورك ، 1936-1941.

69.5.4 سجلات مشروع المسرح الفيدرالي (FTP)

السجلات النصية: مراسلات المكتب الوطني ، 1935-1939 ، بما في ذلك مراسلات المديرة الوطنية هالي فلاناغان ، 1937-1939. المراسلات مع المكاتب الإقليمية والولائية ، 1935-1939. تقارير إحصائية وسردية وأنشطة قوائم المسرحيات والمواد الدعائية ، 1935-1939. قصاصات صحفية ونشرات ، 1934 - 39. السجلات المتعلقة بإنتاج "لا يمكن أن يحدث هنا" ، 1936-1937. خطابات الثناء ، 1935-1939. السجلات المتعلقة بالترفيه CCC ، 1936-1939. مجموعة كلية فاسار للقصاصات الصحفية والبرامج والمواد الترويجية المتعلقة بـ FTP ، 1935-1939. المراسلات والسجلات الأخرى المتعلقة بمكتب الخدمة الوطنية ، 1935-1939.

المخططات المعمارية والهندسية (29 مادة): المخططات التي تعرض مخططات الأرضية وخطط الإضاءة ومشهد المسرح لإنتاج FTP ، 1938-1939. راجع أيضًا 69.7.

صور فوتوغرافية (25.092 صورة): إنتاجات FTP ، 1935-1939 (TMP ، 92 عنصرًا). مشاهد الإنتاج ، والمجموعات ، والمسارح ، والجماهير ، والعروض ، والكتاب المسرحيون ، ومسؤولو WPA ، والسياسيون ، 1935-1939 (TC ، TS 25000 صورة). راجع أيضًا 69.10.

الصور الفوتوغرافية والرسومات الأصلية واللوحات (333 صورة): أزياء FTP وتصميمات المجموعة ، 1935-39 (TSR). راجع أيضًا 69.10.

ملصقات (290 صورة): إنتاجات FTP الإعلانية ، 1935-1939 (TP). راجع أيضًا 69.10.

السجلات ذات الصلة: أرشيفات مشروع المسرح الفيدرالي في عهدة المجموعات الخاصة ، مكتبات جامعة جورج ميسون ، فيرفاكس ، فيرجينيا.

شروط الوصول إلى الموضوع: وفاة لجنة رقصة مسرح الأطفال ، نقابة المسرحيين ، المسرح الفيدرالي ، المجلس الاستشاري الوطني ، جاف ، سام "ليفينج جريدة" مشاريع الدمى المتحركة ميريديث ، مسرح بورغس نيغرو.

69.5.5 سجلات مشروع الكتاب الفيدراليين (FWP)

تاريخ: تم تنظيمه في عام 1935 لتوفير فرص العمل للكتاب والمحررين والمؤرخين والباحثين ونقاد الفن وعلماء الآثار والجيولوجيين ورسامي الخرائط.

السجلات النصية: مراسلات ومذكرات المكتب المركزي ، والتقارير الميدانية ، وكتيبات التعليمات ، وقوائم الاستشاريين والمراجع ، 1935-1939. السجلات المتعلقة بالنشر ، 1936-1939 ، والدعاية ، 1935-1941. المراسلات المتعلقة بالدراسات العرقية والعبودية السابقة والفولكلور والمعمارية والهندية والزنجية ، 1935-40. السجلات المتعلقة بالدليل الأمريكي ، 1938-1939 ، وتاريخ الرعي ، منشورات الدولة 1940-42 ، 1936-41 ، وبطاقات تسجيل المطبوعات التي ترعاها الدولة ، و ووحدة كتاب مشروع مكتبة الكونغرس ، 1939-1941. سجلات مشروع كتاب ماساتشوستس ، 1935-40 ، بما في ذلك النصوص الإذاعية والمراسلات لمكتب مقاطعة نيو بيدفورد ، ماساتشوستس. المراسلات والسجلات الأخرى لمكتب المقاطعة في لوس أنجلوس ، كاليفورنيا ، 1935-1937. سجلات الميكروفيلم (3 لفات) المتعلقة بحقوق التأليف والنشر FWP ، 1935-40 ودليل كتاب ألاسكا ، 1939-45.

الصور الفوتوغرافية (2500 صورة): للاستخدام في سلسلة الدليل الأمريكي ، بما في ذلك الجوانب الخلابة والتاريخية والثقافية والاقتصادية لكل ولاية واشنطن العاصمة والسادس ، بما في ذلك أيضًا بعض مشاهد فنزويلا ، 1936-1942 (GU). راجع أيضًا 69.10.

العثور على المساعدات: Katherine H. Davidson، comp. ، الجرد الأولي لسجلات مشروع الكتاب الفيدراليين ، إدارة مشاريع العمل ، 1935-44 ، PI 57 (1953).

69.5.6 سجلات مسح السجلات التاريخية (HRS)

تاريخ: تم تنظيمه في عام 1935 كجزء من مشروع الكتاب الفيدراليين لتوثيق موارد البحث في تاريخ الولايات المتحدة. أصبحت جزءًا مستقلاً من المشروع الفيدرالي رقم 1 في أكتوبر 1936 ووحدة من برنامج البحوث والسجلات ، قسم المحترفين والخدمات ، في أغسطس 1939. تم إنهاؤها في 1 فبراير 1943 ، وفقًا للرسالة الرئاسية ، 4 ديسمبر 1942.

السجلات النصية: مشروع عام ومراسلات تحريرية ، 1936-1942. تقارير التقدم ، 1936-42 التوظيف ، 1936-1939 ومن المشرفين الميدانيين ، 1936-1942. محاضر المؤتمرات والخطب ، 1936-1941. تطبيقات المشاريع ، 1936-1939. قصاصات صحفية ومواد دعائية ، 1936-1942. كتيبات التعليمات ، بدون تاريخ. السجلات المتعلقة بأصل المسح ، 1934-1936 ومجموعات السجلات والمخطوطات ، 1935-1936. سجلات الميكروفيلم (8 لفات) المتعلقة بمخزون البصمات الأمريكية ، 1939-42. قوائم التصويت ونسخ من القوانين المستخدمة في أطلس مشروع الكونجرس لدعوات المكالمات ، 1937-1941.

الخرائط (33،913 عنصرًا): مشروع أطلس للكونجرس ، الذي يوثق التوزيع الجغرافي للأصوات في فترة ما بين عامي 1789 و 1941 ، وحدود مقاطعات الكونغرس ، والمقاطعات ، وسلطات المحاكم الفيدرالية ، وأقسام المدينة ، 1937-1941. راجع أيضًا 69.7.

شروط الوصول إلى الموضوع: إيفانز ، لوثر هـ.

69.5.7 سجلات مسح المحفوظات الفيدرالية (SFA)

تاريخ: نظم في يناير 1936 كمشروع اتحادي رقم 4 ، مع الأرشيف الوطني كراع متعاون. أصبح جزءًا من مسح السجلات التاريخية ، على أساس مخفض ، في يونيو 1937. انتهى في 30 يونيو 1942.

السجلات النصية: السجلات العامة بما في ذلك المراسلات والمذكرات والتقارير والنشرات ، 1935-1942. مراسلات مع المكاتب الإقليمية ، 1936-1943. الملخصات المتعلقة بتقدم وتنسيق المسوحات الحكومية ، كاليفورنيا. 1936-43 فهرس المنطقة المتعلق بالأنشطة الإدارية للدولة ، تقارير المسح بدون تاريخ عن مجموعات الصور المتحركة والصور الفوتوغرافية والصوتية ، 1936-40. تقارير مشرفي المشروع ، 1936-1937. تقارير عن الموقع والعنوان والتواريخ الخاصة بكل سلسلة من السجلات التي تم مسحها ، 1936-40. مسح السجلات غير الفيدرالية ، 1936 - 40. مخطوطات ، 1936-1942.

الصور الفوتوغرافية (3000 صورة): مسح المحفوظات الفيدرالية ، 1936-1941 (SFA). راجع أيضًا 69.10.

العثور على المساعدات: فرانسيس تي بورن ، شركات ، "قائمة مراجعة أولية لسجلات مسح المحفوظات الفيدرالية ، إدارة مشاريع العمل ، 1935-43 ،" PC14 (1944).

69.5.8 سجلات مشروع البحوث والسجلات

تاريخ: تجميع وتحليل المعلومات الإحصائية للمشاريع التي ترعاها WPA.

السجلات النصية: ملفات طلبات المشاريع ، والمراسلات الإدارية العامة ، والتقارير والدراسات غير المنشورة ، والمواد الإجرائية ، والبيانات الإحصائية ، ونسخ مخططات المطبوعات والسجلات ذات الصلة المتعلقة بالمسوحات والمشاريع ، كاليفورنيا. 1935-42 وتقارير المشروع النهائية ، 1935-1942.

السجلات ذات الصلة: نسخ قياسية من منشورات مشروع البحث والسجلات في RG 287 ، منشورات حكومة الولايات المتحدة.

69.5.9 سجلات المشروع القومي للبحوث (NRP)

تاريخ: درس التغيرات في التقنيات الصناعية وتأثيرها على حجم العمالة والبطالة. تم تسليم معظم سجلاتها إلى مكاتب إحصاءات العمل والاقتصاد الزراعي.

السجلات النصية: تقارير ومذكرات ومراسلات ، 1941 - 42. تقارير إحصائية لمسح الشركات الأمريكية المدرجة ، 1938-1942.

الصور الفوتوغرافية (800 صورة): العمال وظروف العمل والإسكان في أربعة عشر مجتمعًا صناعيًا ، بواسطة لويس هاين ، كبير مصوري NRP ، 1936-1937 (RP ، RPA ، RPM ، RPR). راجع أيضًا 69.10.

مطبوعات فوتوغرافية (800 صورة): رسوم توضيحية لتقارير تُظهر العمال المنخرطين في مهن الزراعة والتصنيع والتعدين والنقل ، 1936-40 (RH). راجع أيضًا 69.10.

69.5.10 سجلات مشروع احتياطي الأشغال العامة

تاريخ: درس مشاريع ما بعد الحرب المقترحة.

السجلات النصية: مراسلات وملفات استشاري وملخصات مشاريع ، 1941-1942. السجلات المتعلقة بخطط الدولة لمدة 6 سنوات ، ومشاريع الدفاع والحرب ، وبرنامج جمع الخردة ، ومشاريع الخدمات ، 1941-1942.

69.5.11 سجلات مشاريع WPA الأخرى

السجلات النصية: المراسلات الإدارية والأدلة الإجرائية لخدمة المكتبة ومشاريع فهرسة الصحف ، 1935-42 مشروع مكتبة الكونغرس لحصر وترتيب سجلات مشاريع فنون WPA ، 1940-41 برنامج خدمة العمال ، 1935-1943 ومشروع لتعليم اللغة الإسبانية لأعضاء القوات الجوية للجيش ، 1941-42. تقارير وسجلات متنوعة لبرنامج الترفيه ، 1934-1943. قسائم الدخول إلى ببليوغرافيا الأراضي وممتلكات الجزر. سجلات برنامج التدريب على الخدمة الاجتماعية ، 1934-1936.

69.6 السجلات الميدانية
1935-43

69.6.1 السجلات العامة

السجلات النصية (10886 لفة من الميكروفيلم): المراسلات والملفات الإدارية ومجلدات المشروع وتقارير الجهات الراعية ودفاتر الأستاذ والمخططات التنظيمية والوظيفية وتقارير الإنجاز وسجلات أخرى ، 1935-1943 ، للولايات والأقاليم التالية:

ولاية لفات ولاية لفات ولاية لفات ولاية لفات
AL 190 انا 583 نورث كارولاينا 138 RI 88
AR 116 في 246 اختصار الثاني 117 SC 227
AZ 36 كانساس 208 شمال شرق 155 SD 214
كاليفورنيا 634 كنتاكي 377 نيو هامبشاير 45 TN 149
كو 313 لوس أنجلوس 144 نيوجيرسي 373 تكساس 96
CT 136 ماجستير 520 NM 95 يوتا 62
العاصمة 47 MD 63 NV 14 فرجينيا 47
DE 23 أنا 67 نيويورك 1019 VT 93
فلوريدا 169 MI 231 أوه 590 WA 72
GA 239 MN 182 نعم 386 WI 278
أهلا 4 MO 363 أو 112 WV 215
I ل 155 السيدة 128 السلطة الفلسطينية 884 واي 57
هوية شخصية 85 MT 74 العلاقات العامة 27

69.6.2 سجلات ماساتشوستس WPA

السجلات النصية (في بوسطن): السجلات الإدارية العامة لمدير WPA في ولاية ماساتشوستس ، والسجلات المتعلقة بمشروع سالم ، ماساتشوستس ، ترميم مبنى الجمارك ، 1938-41 (في بوسطن).

نقوش (11 صورة ، في بوسطن): منقوشات على شكل مشمع لأحد عشر مبنى تاريخيًا ، ثلاثينيات القرن العشرين. راجع أيضًا 69.10.

69.6.3 سجلات كاليفورنيا WPA

السجلات النصية (في سان فرانسيسكو): سجلات مكتب سان فرانسيسكو لمسح المحفوظات الفيدرالية ، التي تتكون من أوراق المسح ، 1936-1938 والسجلات المتعلقة بمشروع تسجيل سفن WPA للسفن المسجلة بين عامي 1850 و 1910 في ميناء سان فرانسيسكو ، 1938-40. سجلات Hope L. Cahill ، مدير قسم مشاريع الخدمة المهنية ، ومدير الولاية ، قسم برامج خدمة المجتمع ، 1936-1942.

69.7 السجلات النصية (عام) 1931-1944

التقارير والمراسلات المتعلقة ببرامج الإغاثة في بورتوريكو ، 1934-1944 ملفات قضية فاتورة الإغاثة الخاصة ، 1938-1944 فهرس الاسم لملفات قضايا التقاضي ، بدون تاريخ. ملفات قضايا التقاضي ، 1934-1944 فهارس المشروع لسجلات الميكروفيلم ، بدون تاريخ. نسخ من الخطب والمقالات والسجلات ذات الصلة ، فهارس 1931-43 لسجلات حالة الميكروفيلم ، كاليفورنيا. 1935-43 سجلات المشروع الأصلية التي تم الاحتفاظ بها بعد الميكروفيلم (فيلم غير مقروء) ، 1935-43 فهارس بطاقة مكتبة WPA ، بدون تاريخ. مسح السجلات التاريخية ومسح منشورات المحفوظات الفيدرالية ، 1936-1941 ببليوغرافيا الأراضي والممتلكات ، بدون تاريخ. سجلات القصاصات المتنوعة ، كاليفورنيا. 1939-41 سجلات مشروع احتياطي العمل العام ، 1941-42 السجلات المتعلقة بالمجلس المركزي للإحصاء ، 1933-40 السجلات الإجرائية المتعلقة بالمكاتب الإدارية لمشاريع عمل الدولة ، 1935-1938 السجلات الإدارية والإجرائية العامة ، كاليفورنيا. 1935-41 سجلات إدارية ومشاريع متنوعة ، 1935-44.

69.8 السجلات الخطية (عام)
1933-40

خرائط: تم نشر خرائط النقل في المدن والمقاطعات والأراضي وتعداد السكان في الغالب والمخطط لها الناتجة عن مشاريع WPA المختلفة (155 عنصرًا). يشتمل على خرائط مخططات مسح السكك الحديدية في بوفالو نيويورك لخرائط فيلادلفيا في ولاية بنسلفانيا التي تظهر جنوح الأحداث من خلال خرائط المسالك التعدادية لمناطق تعداد سانت بول مينيسوتا في مدينة ماديسون ، مدينة ويلتون في ولاية نيو هامبشاير في نورثهامبتون ، ماساتشوستس (خرائط تأمين شركة سانبورن) مقاطعتا لينكولن وفيلاس ، ويسكونسن ( تُظهر معسكرات CCC وغيرها من الميزات) وخرائط Hancock County MS توضح استخدام الأراضي (مخطوطة ملونة). هناك أيضًا خريطة للولايات المتحدة تُظهر خطوط الطول والخطوط الأساسية لمكتب الأراضي. النسبة المئوية لسكان الولايات المتحدة الذين يتلقون الإغاثة الفيدرالية ، حسب المقاطعات ، 1933-1936 (عنصران). الولايات المتحدة مخطط خريطة ، بدون تاريخ. (عنصر واحد). خريطة الحفظ الوظيفية في فلوريدا ، 1940 (عنصر واحد). مناطق عمل WPA ، 1936 (عنصر واحد).

انظر الخرائط تحت 69.3.1 و 69.4.5 و 69.5.6. انظر المخططات المعمارية والهندسية تحت رقم 69.5.4.

69.9 صور متحركة (عام)

69.10 التسجيلات الصوتية (عام)
1936-42

التسجيلات الصوتية: العروض التي قدمتها مجموعات FMP ، والعديد منها مع محادثات استراحة من قبل شخصيات بارزة حول عمل WPA ، 1936-1942 (140 عنصرًا). البث الإذاعي ، 1937-1942 (265 مادة) ، بما في ذلك برامج FTP ، 1937-1939. تضمنت تسجيلات أداء FMP موسيقيين معروفين وأقل شهرة. من بين البرامج: سلسلة من ثلاثة عشر (13) جزءًا عن تاريخ أداء فرقة الحفلات الفردية لموسيقى الجاز عروض المغنيين الشعبيين لأوركسترا السيمفونية من جوقات أكابيلا لمغني مادريجال من الرباعيات الوترية وفرق الجاز. البرامج الإذاعية التي ترعاها اللجنة الوطنية الديمقراطية لدعم برامج الصفقة الجديدة ، بدون تاريخ. (6 بنود) ووزارة الخزانة تحث على شراء سندات الادخار الأمريكية ، بدون تاريخ. (4 عناصر). دراما من إنتاج إدارة إعادة التوطين ، بدون تاريخ. (مادة واحدة) برنامج إدارة الزراعة للصيانة ، بدون تاريخ. (عنصر واحد) وبرنامج عن البيت الأبيض أعدته شركة الإذاعة الوطنية للإدارة الفيدرالية للإسكان ، بدون تاريخ. (عنصر واحد).

69.11 الصور الثابتة (عام)
1922-44

صور فوتوغرافية (3484 صورة): توثيق برنامج وأنشطة وموظفي WPA و FERA و FWA ، بما في ذلك الصور التي تم التقاطها أثناء دراسات المنطقة لمعارض AL و IA و OH و PA ومشاريع البناء والحفظ وجهود الصحة والصرف الصحي العاملين والعاطلين عن العمل WPA الفن والموسيقى ، أنشطة المسرح والكتابة ومسؤولي WPA ، بما في ذلك فلورنس كير ، 1934-1942 (MP ، 3300 صورة). المشاريع المتعلقة بالدفاع مثل بناء المطارات والطرق ومستودعات الأسلحة ومعسكرات التدريب والساحات البحرية ، 1935-1942 (DC ، 184 صورة).

المطبوعات الفوتوغرافية (10،765 صورة): متخصصو WPA في مدينة نيويورك في العمل في وظائف ذوي الياقات البيضاء ، 1935-1939 (نيويورك ، 700 صورة). مشاريع إدارة الأشغال العامة ، مثل الطرق السريعة والمباني العامة والجسور والسدود والمدارس وأنظمة الصرف الصحي ومحطات الطاقة ، 1936-1942 (PWA ، 3500 صورة). أضرار الإعصار والفيضانات في CT و MA و RI و VT و NH ، 1938 (MPH ، 150 صورة). المطبوعات المستخدمة في تقارير تقدم برنامج الأعمال ، 1935-41 (PS ، 446 صورة) وفي التقارير التي تسلط الضوء على إنجازات الدولة ، 1935-43 (العلاقات العامة ، 3439 صورة). مشاريع WPA الحكومية ، بشكل أساسي TX ، 1937-41 (PT ، 2530 صورة).

السلبيات الفوتوغرافية (1205 صورة): أنشطة برنامج الإدارة العامة للإسكان ، وهيئة الإسكان الأمريكية ، وإدارة الطرق العامة ، ووكالة الأشغال الفيدرالية ، 1939-44 (ب ، ح ، ص ، ف).

شفافيات الألوان (28 صورة): FWA ، WPA ، إدارة الطرق العامة ، هيئة الإسكان الأمريكية ، مكتب الدفاع المدني ، مكتب إدارة الأسعار ، أنشطة ومشاريع ، بما في ذلك Key West ، FL ، مشروع سكني ، Middle River ، MD ، حضانة ، و San Diego ، CA ، المدرسة ، 1940-42 (C).

الصور الجوية (11000 صورة): مناظر رأسية ومائلة للمطارات ومواقع المطارات تم جمعها من قبل قسم الخطوط الجوية WPA والمطارات واستخدامها في مسح تاريخي لأنظمة المطارات الأمريكية ، 1922-40 (AAA ، AAB ، AAC ، AAN).

انظر الصور تحت 69.2.1 و 69.4.3 و 69.5.2 و 69.5.4 و 69.5.5 و 69.5.7 و 69.5.9. انظر المطبوعات الفوتوغرافية تحت 69.3.1 و 69.5.9. انظر الصور والرسومات الأصلية واللوحات تحت 69.5.4. انظر الملصقات تحت 69.5.4. انظر النقوش تحت 69.6.2.

ملاحظة ببليوغرافية: نسخة ويب تعتمد على دليل السجلات الفيدرالية في المحفوظات الوطنية للولايات المتحدة. بقلم روبرت ب. ماتشيت وآخرون. واشنطن العاصمة: إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية ، 1995.
3 مجلدات ، 2428 صفحة.

يتم تحديث إصدار الويب هذا من وقت لآخر ليشمل السجلات التي تمت معالجتها منذ عام 1995.


وزارة الخزانة الأمريكية

خلال فترة الكساد التي أعقبت انهيار البورصة في عام 1929 ، فشلت آلاف الشركات والبنوك وأصبح ربع القوة العاملة الأمريكية عاطلاً عن العمل. كانت النتيجة الخيرية غير المقصودة للصعوبات الاقتصادية في ذلك الوقت هي أن الحضور في العديد من المتاحف الأمريكية بلغ أعلى مستوياته على الإطلاق.نظرًا لوجود القليل من المال لأي شيء آخر ، جذبت جاذبية القبول المجاني للمتحف العديد من الأمريكيين الذين تعرضوا لأول مرة للأعمال الفنية والتقدير. من خلال مبادرات New Deal في عهد الرئيس فرانكلين دي روزفلت ابتداءً من عام 1933 ، كان هناك التقاء بين زيادة الوعي بالفن العام ، واحتياجات الإغاثة من العمل للفنانين ، وخلق الأعمال الفنية للمباني الفيدرالية المشيدة حديثًا والتي نتج عنها ثلاثة برامج للفنون العامة التي كانت تدار من وزارة الخزانة.

الشكل 1: مبنى IRS ومشهد الشارع بواسطة Edwin Doniphan ، 1934 ، زيت على قماش

"وزارة الخزانة أقامت ، أو أقامت ، وتسيطر على حوالي 2800 مبنى منتشر فوق الولايات المتحدة وممتلكاتها المعزولة. تحت قسم الرسم والنحت ، الذي نظمه وزير الخزانة Morgenthau في 16 أكتوبر 1934 ، تم تزيين ما يقرب من 300 من هذه المباني من خلال الحجوزات التي تم إجراؤها في إطار صندوق البناء لكل مبنى. باستثناء هذه المباني ، لا توجد أموال ولا يمكن وضع جداريات أو منحوتات في المباني المتبقية. وبناءً على ذلك ، تم تقديم طلب إلى الرئيس من قبل السيد إدوارد بروس [من وزارة الخزانة] في 12 أبريل 1935 ، للحصول على أموال من قانون مخصصات الإغاثة في حالات الطوارئ لعام 1935-37 لمشروع لتوظيف فنانين أكفاء وعاطلين عن العمل في تزيين الفدرالية. المباني حيث لم يكن هناك أموال متاحة لهذه الزخرفة في إطار صندوق البناء. هذا يوسع نطاق برنامج الفنون في أقسام الخزانة ويمكّن الحكومة من الحصول على أعمال فنية من الدرجة الأولى للعديد من مبانيها بمعدل أجر WPA "الجاري" ، على النحو المحدد في الأمر التنفيذي رقم 7046. نتائج هذا العمل ستكون إضافة دائمة ومهمة لثروة هذا البلد. ثروة ستزداد قيمتها بمرور الوقت وكلما زادت قيمتها بشكل عادل ". - تقرير مرحلي ، مشروع فن إغاثة الخزانة ، 1 مايو 1936.

الشكل 2: مدير الخزانة إدوارد بروس (على اليسار) والفنان جورج بيدل (على اليمين). واصل بيدل رسم سلسلة من الجداريات في مبنى وزارة العدل في واشنطن العاصمة (في الصورة هنا).

قدم الفنان جورج بيدل ومدير الخزانة إدوارد بروس الكثير من الزخم لإنشاء وإدارة البرامج الفنية في وزارة الخزانة. كان بيدل فنانًا ممارسًا سافر وعاش في أوروبا وعمل مع بعض أفضل رسامي الجداريات في المكسيك. في 9 مايو 1933 ، كتب رسالة إلى الرئيس المنتخب حديثًا روزفلت (FDR) يقترح أن تخلق الحكومة فرصًا في المباني الفيدرالية لرسامي الجداريات الأمريكيين من أجل "تحسين نوعية الحياة الأمريكية". بعد أسبوعين ، رتب روزفلت لمقابلة بيدل مع مساعد وزير الخزانة لورانس روبرت الابن الذي أشرف على برنامج تشييد المباني الفيدرالية من خلال مكتب المهندس المعماري المشرف.

عندما التقى بيدل وروبرت في يونيو ، علم بيدل أن الكونجرس وافق على أموال لتزيين وزارة العدل الجديدة ومباني مكتب البريد في واشنطن العاصمة ، لكنهما كانا مترددين في إنفاق الأموال على "ترف" مثل الفن. بعد وقت قصير من الاجتماع ، كتب بيدل رسالة إلى العديد من المسؤولين الحكوميين ، بما في ذلك السيدة الأولى إليانور روزفلت ، يقترح فيها "إحياء الرسم الجداري" في أمريكا. قامت السيدة روزفلت بتمرير الرسالة إلى روزفلت الذي وافق على المفهوم. كما أعرب مساعد وزير الخزانة روبرت عن إعجابه بالخطة وكذلك المهندس المعماري تشارلز بوري في وزارة العدل.

داخل وزارة الخزانة ، كان المدافع الأكبر عن اقتراح بيدل هو إدوارد بروس ، الخبير في السياسة النقدية الذي انضم إلى وزارة الخزانة في عام 1932 وكان صديقًا جيدًا لمساعد وزير الخارجية روبرت. بالإضافة إلى نسبه المالي ، كان بروس فنانًا هاوًا ومدافعًا متحمسًا عن الفنون. في أكتوبر من عام 1933 ، عقد بروس سلسلة من التجمعات في منزله بواشنطن لمناقشة الأفكار حول كيفية دعم الحكومة لبرنامج الفنون الوطني. بينما أيد مساعد وزير الخارجية روبرت ووزارة الخزانة فكرة برنامج الفنون ، لم تكن هناك آلية داخل القسم لتوفير مصدر تمويل. لتأمين التمويل ، التقى بروس وبيدل مع مدير الأشغال العامة هارولد إيكس. في الاجتماع ، دعم Ickes البرنامج ووافق على أنه يمكن تمويله من خلال إدارة الإغاثة التي يديرها هاري هوبكنز. لم يرَ هوبكنز أي فرق في القدرة على توفير فرصة إغاثة للفنانين مقارنة بالسباكين أو أي مهنة أخرى وخصص 1039000 دولار لبرنامج الفنون.

الشكل 3: جسر وآثار لميتشيل جاميسون ، ألوان مائية على ورق ، حوالي عام 1935

تشتمل المجموعة الموجودة في مبنى الخزانة على 62 عملاً فنياً من برامج الفنون New Deal WPA التي استمرت لمدة عشر سنوات من عام 1933 إلى عام 1943. كانت إدارة تقدم الأعمال ، مشروع Federal Art Project هو الأكبر والأكثر شهرة على نطاق واسع. هناك وعي أقل ببرامج WPA الثلاثة التي تعمل مباشرة خارج وزارة الخزانة: مشروع الأشغال العامة للفنون ، قسم الرسم والنحت وقانون إغاثة الخزانة. تظل مساهمات هذه البرامج واضحة للغاية حتى يومنا هذا في العديد من المباني الفيدرالية في البلاد. يستمر الاتصال بين العمل الفني للصفقة الجديدة والخزانة من خلال الإشراف وعرض عمل WPA الفني في مبنى الخزانة.

لطالما كان الفن في أمريكا ملكًا للشعب ولم يكن أبدًا ملكًا لأكاديمية أو فصلًا دراسيًا. إن مشاريع الخزينة العظيمة ، التي يتم من خلالها تزيين مبانينا العامة ، هي مثال ممتاز على استمرارية هذا التقليد. مشروع الفن الفيدرالي التابع لإدارة تقدم الأعمال WPA هو مشروع إغاثة عملي يؤكد أيضًا على أفضل تقليد للروح الديمقراطية. فنان WPA ، في تقديم انطباعه الخاص عن الأشياء ، يتحدث أيضًا عن روح مواطنيه في كل مكان. أعتقد أن فنان WPA يجسد بقوة كبيرة المكانة الأساسية للفنون في مجتمع ديمقراطي مثل مجتمعنا ". - الرئيس فرانكلين روزفلت ، 10 مايو 1939 [1].

ملخص لبرامج New Deal Arts الأربعة:

· مشروع الأشغال العامة للفنون

· قسم الرسم والنحت

· مشروع الفنون الفيدرالية بإدارة مشاريع الأشغال

أول برنامج فني فيدرالي ، مشروع الأشغال العامة للفنون (PWAP) كان برنامجًا للإغاثة من الحوادث كان يُدار بدون اختبار إغاثة صارم من قبل وزارة الخزانة. استمر البرنامج ستة أشهر من ديسمبر 1933 إلى يونيو 1934 ، ووظف 3700 فنان بتكلفة حوالي 1،312،000 دولار.

ال قسم الرسم والنحت البرنامج ، الذي أطلق عليه لاحقًا اسم قسم الفنون الجميلة تم إنشاؤه من قبل وزير الخزانة هنري مورجنثاو الابن وكان ثاني برنامج فنون فيدرالية تديره وزارة الخزانة. حصلت على لوحات ومنحوتات من خلال مسابقات لتزيين المباني الفيدرالية الجديدة ، إلى حد كبير مكاتب البريد ودور المحاكم. تم افتتاح البرنامج في أكتوبر 1934 ، وانتهى البرنامج في عام 1943 بعد منح ما يقرب من 1400 عقدًا فنيًا بتكلفة 2.571.000 دولار.

ال قانون إغاثة الخزينة تم تشكيلها في 21 يوليو 1935 بتخصيص أولي قدره 530،784 دولارًا من WPA إلى الخزانة لتزيين المباني الفيدرالية ، والتي تدار وفقًا لقواعد الإغاثة نفسها مثل WPA. وظف القسم الذي يدير القانون 446 شخصًا من بينهم 275 فنانًا ، 75٪ منهم كانوا في حالة راحة (تراوحت معدلات التوظيف WPA من 69 دولارًا إلى 103 دولارًا أمريكيًا في الشهر [2]). بلغت تكلفة البرنامج 833،784 دولارًا وتم تشغيله حتى عام 1939.

ال مشروع الفن الفيدرالي التابع لإدارة تقدم العمل (WPA / FAP) كان جزءًا من برنامج حكومي أوسع يسمى المشروع الفيدرالي رقم 1 ، والذي تضمن الفنون البصرية بالإضافة إلى الدراما والموسيقى والكتابة. بدأ في عام 1935 وتم إدارته وفقًا لقواعد الإغاثة الخاصة بـ WPA. وظف البرنامج أكثر من 5000 شخص وتكلف 35.000.000 دولار حتى يونيو من عام 1943.

[1] مكتبة ومتحف فرانكلين دي روزفلت الرئاسي

[2] تقرير مؤقت ، مشروع الخزانة للإغاثة الفنية ، 1 مايو 1936، الأرشيف الوطني ، فرع الصور الثابتة ، مجموعة السجلات 121 ، خدمة المباني العامة


كيف خلقت برامج الفنون الفيدرالية التابعة للصفقة الجديدة تاريخًا أمريكيًا جديدًا

كانت نينا سيلبر عضوًا في هيئة التدريس في جامعة بوسطن منذ عام 1990 ، حيث ركز تدريسها وأبحاثها على القضايا المتعلقة بالحرب الأهلية والجنس والذاكرة التاريخية. حاصل على العديد من الجوائز - بما في ذلك الزمالات من لجنة فولبرايت ، والوقف الوطني للعلوم الإنسانية ، وجامعة هارفارد ومركز وارين و ndash البروفيسور سيلبر كما نشر العديد من الكتب بما في ذلك رومانسية لم الشمل: الشماليون والجنوب ، 1865-1900 (1993) المنازل المنقسمة: الجنس والحرب الأهلية (1992) بنات الاتحاد: نساء الشمال يخوضن الحرب الأهلية (2005) و الجنس والصراع القطاعي (2008). أحدث كتاب لها ، هذه الحرب العين و rsquot انتهت: محاربة الحرب الأهلية في صفقة جديدة أمريكا، يبحث في القضايا التي أثيرت في هذا المقال ، لا سيما كيف أصبحت الحرب الأهلية نقطة خلاف سياسي في سنوات الكساد الكبير والصفقة الجديدة.

حصة في مركز هارلم للفنون المجتمعية بتمويل من مشروع الفنون الفيدرالية

كانت التوترات تتصاعد في مدرسة جورج واشنطن الثانوية في سان فرانسيسكو بشأن سلسلة من الجداريات التي تحكي قصة أقل من بطولية عن أول رئيس لأمريكا ورسكووس. تم الانتهاء من الجداريات في عام 1936 من قبل الرسام اليساري المهاجر ، فيكتور أرناوتوف ، مما أثار الانزعاج بين الطلاب وأولياء الأمور. لا تركز اعتراضاتهم على الجدارية ونقد rsquos لواشنطن ولكن على تضمينها لقتل الأمريكيين الأصليين والعبيد الأمريكيين من أصل أفريقي. على الرغم من أن Arnautoff قصد على ما يبدو فضح ممارسات واشنطن و rsquos العنصرية & ndash ملكيته للعبيد ، فإن دوره في قتل السكان الأصليين - تظهر اللوحة الجدارية أيضًا أشخاصًا ملونين في مواقف مرتبطة بالعبودية والعنف. بالنظر إلى ذلك ، ليس من الصعب تخيل الانزعاج الذي قد يشعر به الطلاب الملونون وهم يمشون ، كل يوم ، بعد هذه اللوحات. أوصت إحدى اللجان مؤخرًا بالرسم على اللوحات الجدارية المخالفة.

يجب أن يكون لأعضاء مجتمع مدرسة جورج واشنطن الثانوية الكلمة المطلقة في أنواع الصور المختارة لتمثيل مدرستهم. ولكن هناك & rsquos أيضًا خلفية خلفية لهذه الجداريات & ndash وغيرها من الأعمال الفنية مثلها & ndash التي يمكن حجبها بسهولة في هذه المناقشة. حديثا نيويورك تايمز تضع المقالة نزاع سان فرانسيسكو في سياق العديد من الخلافات التي تدور حاليًا حول التمثيلات التاريخية في الفن العام ، بما في ذلك الاحتجاجات حول التماثيل والآثار الاتحادية التي تم تفكيكها مؤخرًا & ldquobeen. في حين أنه من الصحيح أن الآثار الكونفدرالية قد وُضعت في الأماكن العامة - مثل حدائق المدينة وساحات المحكمة وندش ، وبالتالي يمكن اعتبارها نوعًا من الفنون & ldquopublic art & rdquo ، فإن جداريات مدرسة جورج واشنطن الثانوية هي ترتيب مختلف من الفن & ldquopublic & rdquo تمامًا. تم وضع كلاهما في الأماكن العامة ولكن واحدة فقط تشكلت نتيجة للتمويل العام.

نشأت الجداريات في سان فرانسيسكو من مبادرة فنية واسعة ممولة من الحكومة ، وهي جزء من صفقة فرانكلين روزفلت ورسكووس الجديدة ، والتي أتاحت إنشاء آلاف المشاريع الفنية في جميع أنحاء الولايات المتحدة في الثلاثينيات. جزء من إدارة تقدم الأعمال ، تضمنت هذه المبادرات الفنية العديد من العروض الدرامية التي نظمها مشروع المسرح الفيدرالي عدد لا يحصى من الملصقات والجداريات التي أنشأها مشروع الفن الفيدرالي والماموث الدليل الأمريكي سلسلة بالإضافة إلى التواريخ الشفوية للأمريكيين السود والبيض تم إجراؤها تحت رعاية مشروع الكتاب الفيدراليين. بشكل ملحوظ ، قدمت هذه المشاريع فرص عمل للفنانين والكتاب والمسرحيين والموسيقيين الذين تضرروا بشدة من الظروف الاقتصادية للكساد العظيم.

في المقابل ، جاءت الأموال وراء الآثار والتماثيل الكونفدرالية بشكل حصري تقريبًا من منظمات خاصة من البيض ، ومجتمعات مثل اتحاد بنات الكونفدرالية وأبناء قدامى المحاربين الكونفدراليين ، الذين دعاوا المانحين الأثرياء واستخدموا علاقاتهم السياسية للحصول على نصب تذكارية في الأماكن العامة . مع إجراءات Jim Crow التي تعمل بشكل فعال على إسكات الأمريكيين السود في الساحة السياسية - ومن ثم منعهم من رفع اعتراضات على وضع هذه التماثيل و - ظهرت إشادات ndash على الكونفدرالية في الأماكن العامة البارزة في البلدات والمدن عبر الجنوب في النصف الأول من القرن العشرين مئة عام.

تمثل برامج New Deal Arts & ndash بما في ذلك البرنامج الذي رعى Victor Arnautoff & rsquos San Francisco الجداريات & ndash استجابة فريدة لنوع & ldquopublic art & rdquo المبادرات التي احتفلت بالكونفدرالية. تلقى الكتاب والممثلون والفنانون الذين يفتقرون إلى النفوذ الاقتصادي للشركة المتحدة للتنمية تمويلًا حكوميًا وتمكنوا من إبقاء فنهم في أعين الجمهور. ونتيجة لذلك ، تم تداول مجموعة متنوعة من المناهج والتفسيرات الفنية ، بما في ذلك الأعمال التي أنتجها رسامو الجداريات اليساريون مثل أرناوتوف والكتاب الأمريكيون من أصل أفريقي مثل ريتشارد رايت وستيرلنج براون. حتى أن WPA دعمت & ldquoNegro Theatre Project & rdquo الذي تم تأسيسه في ثلاث وعشرين مدينة عبر الولايات المتحدة. بسبب التزام New Deal & rsquos بتمويل الفنانين بدون موارد كبيرة ، كان من الممكن إنشاء محادثة أكثر تنوعًا عرقيًا وعرقيًا وسياسيًا ، حتى لفترة قصيرة من الزمن. في الواقع ، جعل التزام New Deal & rsquos بالفنون من الممكن ، لأول مرة منذ الحرب الأهلية ، إجراء محادثة أكثر ثراءً وديمقراطية حول الماضي الأمريكي في الأماكن العامة. يجب أن يشير هذا إلينا إلى مدى الاختلاف الكبير بين إصدار WPA & rsquos من & ldquopublic art & rdquo من & ldquopublic art & rdquo برعاية المدافعين الكونفدراليين.

لا يعني أي من هذا أن فن New Deal اتبع معيارًا عصريًا للتصحيح السياسي أو أن هذه الأعمال كانت بدون تحريفات تاريخية. ومع ذلك ، سمحت هذه البرامج بسرد أكثر شمولاً. ضع في اعتبارك ، على سبيل المثال ، أنه في غضون ثلاثة أشهر في عام 1936 ، ظهرت مسرحيتان ترويان قصصًا مختلفة إلى حد كبير عن حقبة الحرب الأهلية تحت رعاية مشروع المسرح الفيدرالي. واحد، جيفرسون ديفيس، عرضه الأول في نيويورك في فبراير 1936. مع نص تمت الموافقة عليه من قبل UDC ، أيدت هذه المسرحية الممولة اتحاديًا حق الكونفدرالية و rsquos في الانفصال ليس بسبب العبودية ولكن لذا فإن South & ldquomay يقررون السؤال لأنفسنا كما يعد الدستور بأننا قد & rdquo. المسرحية الأخرى ، معركة ترنيمة، الذي تم افتتاحه في نيويورك في مايو ، وأخبرنا عن حملة John Brown & rsquos المناهضة للعبودية في كانساس و Harper & rsquos Ferry. كتبه اثنان من المسرحيين اليساريين ، مايكل بلانكفورت ومايك جولد ، معركة ترنيمة صور براون بتعاطف على أنه متمرد متردد ، مضطر في النهاية إلى استخدام العنف بسبب اشمئزازه من العبودية. في مراجعته الناقد المسرحي لـ نيويورك بوست وأوضح: & ldquoI & rsquod بدلاً من ذلك أفتقد أي عرض في نيويورك أكثر من هذا العرض. & rdquo

في عام 1939 ، قامت لجنة الأنشطة غير الأمريكية التي تم إنشاؤها حديثًا في مجلس النواب بقطع الحبل على مشروع المسرح الفيدرالي. اعترض أعضاء HUAC ، في المقام الأول ، على الميول اليسارية لفناني وكتاب WPA. ومن المفارقات ، أنهم حكموا على عمل المسرحيين مثل بلانكفورت وجولد & ldquoun-American & rdquo بينما كانت مسرحية تكريمًا للكونفدرالية و rsquos التي دامت أربع سنوات من الجهد العسكري لتفكيك الولايات المتحدة لم تظهر أبدًا على رادار HUAC & rsquos. استمر مشروع الفن الفيدرالي حتى عام 1943 ، مما منح الفنانين بضع سنوات إضافية لإنشاء جداريات ومنحوتات للمدارس ومكاتب البريد والمباني الحكومية ، بما في ذلك لوحة جدارية من قبل ويليام سكوت ، تم تثبيتها في مبنى Recorder of Deeds في واشنطن العاصمة والتي تظهر فريدريك دوغلاس يحث لينكولن وأعضاء حكومته على تجنيد الرجال السود في جيش الاتحاد. حتى بعد طي المشروع الفني ، ظلت العديد من هذه الأشكال الفنية الدائمة وندش بما في ذلك جدارية سكوت ورسكووس وكذلك اللوحات الجدارية فيكتور أرناوتوف ورسكووس وندش في مكانها. في حين أن الجداريات Arnautoff & rsquos ليس لديها الكثير لتقوله عن الحرب الأهلية & ndash ، فإنها تركز ، بالطبع ، على المدرسة و rsquos التي تحمل الاسم نفسه & ndash ، إلا أنها تحدت تاريخًا راسخًا مؤيدًا للكونفدرالية كان له سيطرة قوية في الساحة العامة.

مثل مبادرات New Deal الأخرى ، فإن تلك اللوحات الجدارية تقاوم التاريخ الذي غطى الفظائع العنصرية ، سواء كان ذلك هو أول رئيس و rsquos خيانة للأمريكيين الأصليين ، أو الظلم الوحشي الذي مارسه مالكو العبيد - من جورج واشنطن إلى جيفرسون ديفيس - في السعي وراء الاقتصاد والمكاسب السياسية. بدون التمويل الحكومي ، كان من المستحيل تقريبًا أن تكتسب هذه الرواية البديلة الكثير من موطئ قدم في المخيلة العامة.


مشروع الفن الفيدرالي - التاريخ

مشروع الفن الفيدرالي WPA
بقلم جيري ويلكنسون

<> في الثلاثينيات من القرن الماضي ، كان للكساد العظيم كل أسرة أمريكية في قبضتها. كان بعض هؤلاء فنانين ، وبدأ هاري هوبكنز في عهد الرئيس فرانكلين روزفلت برنامجًا تجريبيًا يعرف باسم برنامج الأعمال الفنية العامة. لم يدم هذا البرنامج طويلاً ، ومع ذلك ، انتقل هاري هوبكنز من الإدارة الفيدرالية للإغاثة في حالات الطوارئ إلى إدارة تقدم الأشغال (WPA) ، وأنشأ مشروع الفنون الفيدرالية (FAP) في عام 1935 وأخرجه هولجر كاهيل. كانت FAP وحدة فرعية من WPA.
على مستوى الولايات المتحدة ، كان مشروع الفن الفيدرالي موجودًا في الولايات الثماني والأربعين. وكان أقوى برنامج توعية لها هو تعليم الفن للأطفال. حافظت FAP على أكثر من 100 مركز فني مجتمعي في جميع أنحاء البلاد ، وأدارت برامج فنية ، وعقدت معارض فنية للأعمال التي أنتجها الأطفال والبالغون. في إطار هذا البرنامج ، تم إنتاج آلاف الملصقات والمطبوعات والمنحوتات واللوحات والرسومات والجداريات ، والتي تم إعارتها بدورها للمدارس والمكتبات والمعارض والمؤسسات الأخرى. أنتجت هذه البرامج وعيًا جديدًا وتقديرًا للفن الأمريكي ووفرت وظائف للفنانين المحتاجين. أدت الحرب العالمية الثانية إلى زوالها حيث تركزت الجهود على المجهود الحربي ، ومع ذلك ، خلال حياتها ، كان العدد التقديري للأعمال الفنية المنتجة: 2566 لوحة جدارية ، و 17744 منحوتة ، و 108،099 لوحة رسم و 240،000 مطبوعة.
كان لـ FAP هدفان: 1) تقديم أعمال فنية لـ غير اتحادية المباني العامة و 2) لتوفير فرص عمل للفنانين العاطلين عن العمل في قوائم الإغاثة.
كانت هناك ثلاثة أنواع من أنشطة FAP:
1) انتاج الاعمال الفنية - قسم الحامل. أكد هذا على القومية وإعادة اكتشاف أمريكا في التقسيم الجداري لموضوعات الأعمال الفنية ، حيث كان التركيز على الأعمال للأماكن العامة مع حدوث اختلافات إقليمية على سبيل المثال.شيكاغو للمشاهد الأمريكية الواقعية ، ومدينة نيويورك للجداريات المجردة ، وكاليفورنيا للنحت الشرقي ، حيث تم تشجيع الفنانين على العمل في مواد أقل تكلفة وفنون الرسم ، والتي أنتجت ملصقات للحكومة.
2) التربية الفنية - بما في ذلك إنشاء مراكز فنية مجتمعية. كانت المراكز الفنية كمؤسسات مكرسة لتعليم المجتمع بدلاً من التدريب العملي نادرة قبل FAP. بحلول ديسمبر 1936 ، كان هناك 25 مركزًا فنيًا في الجنوب والغرب. كان قلب مركز الفن المجتمعي هو برنامجه التعليمي من خلال فصول للبالغين والأطفال. كان لميامي وكي ويست مراكز فنية مجتمعية نشطة لـ WPA.
3) البحث الفني من خلال فهرس التصميم الأمريكي. كان الهدف هو عمل سجل تاريخي ومصور للحياة اليومية للشعب الأمريكي. لقد أنتجوا 20000 لوحة مؤشر في ست سنوات من التشغيل. وشملت الأنواع المحددة من التصاميم التي تمت دراستها ما يلي: المنسوجات ، والزجاج ، والسيراميك ، والنحاس ، والنحاس الأصفر ، على سبيل المثال لا الحصر ، والأصناف الإقليمية مثل مواد شاكر في نيو إنجلاند.
للتأهل للعمل في FAP ، كان على الفنانين تلبية المعايير المهنية كفنانين ، وكذلك متطلبات الإغاثة لمجلس الإغاثة WPA الخاص بهم. بعد اختيار الفنانين للمشاركة في المشروع ، تمت مراجعة الفنانين بشكل دوري ويمكن حذفهم من المشروع إذا تغير وضعهم المالي أو إذا كان عملهم غير مرض.
انتهت FAP مع إغلاق السنة المالية في 30 يونيو 1943 ، عندما حولت الحكومة انتباهها نحو جهود الحرب. في الواقع ، كان هناك مشروعان فنيان برعاية الرئيس فرانكلين روزفلت قبل 29 أغسطس 1935 الذي افتتح FAP. كانوا قسم الرسم والنحت والأعمال الفنية العامة التي تديرها وزارة الخزانة الأمريكية.
(كما أدار WPA مشروع الكتاب الفيدراليين الذي أنجز الكثير من الشيء نفسه للكتاب المحتاجين. كان من إخراج هنري ألسبرج وإدارته إلين وودوارد. كان مشروع US One - Maine to Florida (1938 ، Modern Age Books ، Inc. New York) واحدًا من أعماله.) - مفاتيح فلوريدا - كان جوان فان بريمن ولامبرت بيملمان اثنين من نحاتين FAP تم عمل فنهم في فلوريدا كيز أو من أجلها. يمكن رؤية عمل Bemelman في Hurricane Memorial في Mile Marker 81.5.
لم يتم تصوير أعمال FAP إضافية في النصب التذكاري للإعصار من قبل فنانين آخرين من FAP. قام جون كلينكينبرج بعمل اللوحة البرونزية المثبتة أسفل نقش القاعدة. صنعت الخزفية أديلا جيسبت بلاط السيراميك لغلاف القبو. المصممون العامون هم Allie Mae Kitchens و Emigdio Reyes. للقراءة عن النصب التذكاري للإعصار ، انقر هنا.
(انقر لتكبير الصور)

آخر من الأطفال في اللعب أسميه الملاكمة. هذا واحد موجود في مكتبة إسلامورادا ومحكمة مفتاح بلانتيشن.

لا يزال هناك أطفال آخرون في اللعب أسميهم كرة القدم. بغض النظر عن الألوان التي تظهر هنا ، فجميعها نسخة قديمة من الجص المصبوب باللون الأبيض الفاتح.

يبدو أن هذه القطعة في مكتبة إسلامورادا ليست ذات حجم قياسي - أصغر حجمًا ومربع تقريبًا. لاحظ أن الموضوع أقل مرحًا. أسمي هذا واحد الكرة الأرضية.

صورة غير منقوشة لأطفال فان بريمن يلعبون في ممر ضيق بإدارة صحة مقاطعة مونرو (منزل المدرسة القديمة) في تافيرنير ، فلوريدا. صورة مع كاميرا رقمية Olympus 2020Z مع فلاش مدمج في 31 أكتوبر 2000.

- النهاية -

للقراءة عن النصب التذكاري للإعصار ، انقر هنا.

ارجع إلى غرفة الفنان ، أو

ارجع إلى Cybermuseum ، أو


فئة الوثيقة

أرسل آرثر إمبتاج ، السكرتير التنفيذي الوطني لمؤتمر الفنانين الأمريكيين ، هذا البيان إلى محقق يعمل في اللجنة الفرعية المعنية بالاعتمادات في إدارة تقدم الأشغال في عام 1939. وقدم دعمًا كاملاً لمشروع الفن الفيدرالي (FAP) في إدارة تقدم الأعمال (WPA): "إنها كذلك. . . الحكم المدروس لهذه المنظمة للفنانين بأن إنجازات مشروع الفن الفيدرالي كثيرة ومتنوعة جدًا ، وهي قيمة جدًا [كذا] مليئة بالوعد للحياة المستقبلية لهذه الأمة بحيث تستحق الدعم الكامل من كل أمريكي. " تشكل مؤتمر الفنانين الأمريكيين في عام 1936 واعتمد لوائح داخلية تدعو إلى "التضامن بين الفنانين ، والتمويل الحكومي الدائم للفن ، ودعم حرية التعبير ، ومعارضة الحرب". كان دعمها لـ FAP متناسقًا مع نشاطها.

كعنصر بارز في WPA ، كانت المشاريع الثقافية مثل FAP هدفًا سهلاً لنقاد الرئيس فرانكلين دي روزفلت وبرامجه New Deal. في يوليو 1938 ، أعلن مارتن دييس جونيور ، رئيس اللجنة الخاصة بالأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب ، عن تحقيق في برنامجين ثقافيين لـ WPA: الكتاب الفيدراليون ومشروعات المسرح. أثار الموت الشكوك بين الجمهور والكونغرس بأن الشيوعيين سيطروا على قرارات التوظيف لصالح FAP. صور العديد من فناني FAP الطبقة العاملة وأولئك على هامش المجتمع ، وهو ما اعتبره المحققون تأكيدًا للتعاطف مع الشيوعيين.

في 27 مارس 1939 ، بدأت لجنة الاعتمادات أيضًا التحقيق في WPA ، وأنشأت لجنة فرعية خاصة بقيادة رئيس الاعتمادات إدوارد تايلور. أجاز قرار مجلس النواب رقم 130 للجنة الاعتمادات "إجراء تحقيق ودراسة شاملين لإدارة تقدم الأعمال وإدارة القوانين واللوائح والأوامر التي تديرها". تم فحص FAP ، إلى جانب مبادرات أخرى لتوفير الراحة للفنانين والممثلين والموسيقيين والكتاب ، وإدخال الفن الأمريكي في الحياة اليومية للمواطنين.

بعد عقد جلسات الاستماع وجمع الأدلة من جميع أنحاء البلاد ، خلصت لجنة الاعتمادات إلى أن تحقيقها ، جنبًا إلى جنب مع تمرير قانون الإغاثة في حالات الطوارئ لعام 1939 ، قد عالج بعض المشكلات الإدارية في WPA. ومع ذلك ، لم يوصِ بأن يتم تحويل WPA (ثم أعيدت تسميته إلى إدارة مشاريع العمل) إلى برنامج إغاثة دائم. في مواجهة ضغوط الكونجرس وتخفيضات الميزانية ، تم حل WPA ، بما في ذلك جميع مشاريع FAP المتبقية ، في عام 1943.


كيف خلقت برامج الفنون الفيدرالية التابعة لـ New Deal تاريخًا أمريكيًا جديدًا

كانت نينا سيلبر عضوًا في هيئة التدريس في جامعة بوسطن منذ عام 1990 ، حيث ركز تدريسها وأبحاثها على القضايا المتعلقة بالحرب الأهلية والجنس والذاكرة التاريخية. حاصل على العديد من الجوائز - بما في ذلك الزمالات من لجنة فولبرايت ، والوقف الوطني للعلوم الإنسانية ، ومركز وارن بجامعة هارفارد - كما نشر البروفيسور سيلبر العديد من الكتب بما في ذلك رومانسية لم الشمل: الشماليون والجنوب ، 1865-1900 (1993) المنازل المنقسمة: الجنس والحرب الأهلية (1992) بنات الاتحاد: نساء الشمال يخوضن الحرب الأهلية (2005) و الجنس والصراع القطاعي (2008). أحدث كتاب لها ، هذه الحرب لم تنته بعد: محاربة الحرب الأهلية في صفقة جديدة أمريكا، يبحث في القضايا التي أثيرت في هذا المقال ، لا سيما كيف أصبحت الحرب الأهلية نقطة خلاف سياسي في سنوات الكساد الكبير والصفقة الجديدة.

كانت التوترات تتصاعد في مدرسة جورج واشنطن الثانوية في سان فرانسيسكو بشأن سلسلة من الجداريات التي تروي قصة أقل من البطولية عن أول رئيس لأمريكا. تم الانتهاء من الجداريات في عام 1936 من قبل الرسام اليساري المهاجر ، فيكتور أرناوتوف ، مما أثار الانزعاج بين الطلاب وأولياء الأمور. لا تركز اعتراضاتهم على انتقاد اللوحة الجدارية لواشنطن ولكن على تضمينها موتى من الأمريكيين الأصليين والعبيد الأمريكيين من أصل أفريقي. على الرغم من أن أرناوتوف قصد على ما يبدو فضح الممارسات العنصرية لواشنطن - ملكيته للعبيد ، ودوره في قتل السكان الأصليين - تُظهر اللوحة الجدارية أيضًا أشخاصًا ملونين في مواقف مرتبطة بالعبودية والعنف. بالنظر إلى ذلك ، ليس من الصعب تخيل الانزعاج الذي قد يشعر به الطلاب الملونون وهم يمشون ، كل يوم ، خلف هذه اللوحات. أوصت إحدى اللجان مؤخرًا بالرسم على اللوحات الجدارية المخالفة.

يجب أن يكون لأعضاء مجتمع مدرسة جورج واشنطن الثانوية الكلمة المطلقة في أنواع الصور المختارة لتمثيل مدرستهم. ولكن هناك أيضًا خلفية خلفية لهذه الجداريات - وأعمال فنية أخرى مثلها - يمكن طمسها بسهولة في هذه المناقشة. حديثا نيويورك تايمز تضع المقالة نزاع سان فرانسيسكو في سياق العديد من الخلافات التي تدور حاليًا حول "التمثيلات التاريخية في الفن العام" ، بما في ذلك الاحتجاجات حول "التماثيل والنصب الكونفدرالية" التي "تم تفكيكها" مؤخرًا. في حين أنه من الصحيح أن الآثار الكونفدرالية تم وضعها في الأماكن العامة - مثل حدائق المدينة وساحات المحاكم - وبالتالي يمكن اعتبارها نوعًا من "الفن العام" ، فإن جداريات مدرسة جورج واشنطن الثانوية هي ترتيب مختلف من "الفن العام" تمامًا. تم وضع كلاهما في الأماكن العامة ولكن واحدة فقط تشكلت نتيجة للتمويل العام.

نشأت الجداريات في سان فرانسيسكو من مبادرة فنية واسعة ممولة من الحكومة ، وهي جزء من الصفقة الجديدة لفرانكلين روزفلت ، والتي أتاحت إنشاء آلاف المشاريع الفنية في جميع أنحاء الولايات المتحدة في ثلاثينيات القرن الماضي. جزء من إدارة تقدم الأعمال ، تضمنت هذه المبادرات الفنية العديد من العروض الدرامية التي نظمها مشروع المسرح الفيدرالي عدد لا يحصى من الملصقات والجداريات التي أنشأها مشروع الفن الفيدرالي والماموث الدليل الأمريكي سلسلة بالإضافة إلى التواريخ الشفوية للأمريكيين السود والبيض تم إجراؤها تحت رعاية مشروع الكتاب الفيدراليين. بشكل ملحوظ ، قدمت هذه المشاريع فرص عمل للفنانين والكتاب والمسرحيين والموسيقيين الذين تضرروا بشدة من الظروف الاقتصادية للكساد العظيم.

في المقابل ، جاءت الأموال وراء الآثار والتماثيل الكونفدرالية بشكل حصري تقريبًا من منظمات خاصة من البيض ، ومجتمعات مثل اتحاد بنات الكونفدرالية وأبناء قدامى المحاربين الكونفدراليين ، الذين دعاوا المانحين الأثرياء واستخدموا علاقاتهم السياسية للحصول على نصب تذكارية في الأماكن العامة . مع إجراءات جيم كرو التي تعمل بشكل فعال على إسكات الأمريكيين السود في الساحة السياسية - وبالتالي منعهم من إثارة اعتراضات على وضع هذه التماثيل - ظهرت تحيات الكونفدرالية في الأماكن العامة البارزة في البلدات والمدن عبر الجنوب في النصف الأول من القرن العشرين. مئة عام.

تمثل برامج New Deal للفنون - بما في ذلك البرنامج الذي رعى جداريات سان فرانسيسكو لفيكتور أرناوتوف - استجابة فريدة لهذا النوع من مبادرات "الفن العام" التي احتفلت بالكونفدرالية. تلقى الكتاب والممثلون والفنانون الذين يفتقرون إلى النفوذ الاقتصادي للشركة المتحدة للتنمية تمويلًا حكوميًا وتمكنوا من إبقاء فنهم في أعين الجمهور. ونتيجة لذلك ، تم تداول مجموعة متنوعة من المناهج والتفسيرات الفنية ، بما في ذلك الأعمال التي أنتجها رسامو الجداريات اليساريون مثل أرناوتوف والكتاب الأمريكيون من أصل أفريقي مثل ريتشارد رايت وستيرلنج براون. حتى أن WPA دعمت "مشروع مسرح الزنوج" الذي تم تأسيسه في ثلاث وعشرين مدينة عبر الولايات المتحدة. نظرًا لالتزام New Deal بتمويل الفنانين بدون موارد واسعة النطاق ، كان من الممكن إنشاء محادثة أكثر تنوعًا عرقيًا وعرقيًا وسياسيًا ، حتى لفترة قصيرة. في الواقع ، أتاح التزام New Deal بالفنون ، لأول مرة منذ الحرب الأهلية ، إجراء محادثة أكثر ثراءً وديمقراطية حول الماضي الأمريكي في الأماكن العامة. يجب أن يشير هذا إلينا إلى أي مدى كانت نسخة WPA من "الفن العام" مختلفة تمامًا عن "الفن العام" برعاية المدافعين الكونفدراليين.

لا يعني أي من هذا أن فن الصفقة الجديدة اتبع معيارًا حديثًا لـ "الصواب السياسي" أو أن هذه الأعمال كانت بدون تحريفات تاريخية. ومع ذلك ، سمحت هذه البرامج بسرد أكثر شمولاً. ضع في اعتبارك ، على سبيل المثال ، أنه في غضون ثلاثة أشهر في عام 1936 ، ظهرت مسرحيتان ترويان قصصًا مختلفة إلى حد كبير عن حقبة الحرب الأهلية تحت رعاية مشروع المسرح الفيدرالي. واحد، جيفرسون ديفيس، عرضه الأول في نيويورك في فبراير 1936. مع سيناريو تمت الموافقة عليه من قبل UDC ، أيدت هذه المسرحية الممولة اتحاديًا حق الكونفدرالية في الانفصال ليس بسبب العبودية ولكن حتى الجنوب "قد يقرر السؤال لأنفسنا كما وعدنا الدستور". المسرحية الأخرى ، معركة ترنيمة، التي افتتحت في نيويورك في مايو ، وتحدثت عن حملة جون براون ضد العبودية في كانساس وهاربرز فيري. كتبه اثنان من المسرحيين اليساريين ، مايكل بلانكفورت ومايك جولد ، معركة ترنيمة صور براون بتعاطف على أنه متمرد متردد ، مضطر في النهاية إلى استخدام العنف بسبب اشمئزازه من العبودية. في مراجعته الناقد المسرحي لـ نيويورك بوست أوضح: "أفضل أن أفتقد أي عرض في نيويورك أكثر من هذا العرض."

في عام 1939 ، قامت لجنة الأنشطة غير الأمريكية التي تم إنشاؤها حديثًا في مجلس النواب بقطع الحبل على مشروع المسرح الفيدرالي. اعترض أعضاء HUAC ، في المقام الأول ، على الميول اليسارية لفناني وكتاب WPA. ومن المفارقات ، أنهم حكموا على عمل المسرحيين مثل بلانكفورت وجولد "غير أمريكي" بينما لم تظهر مسرحية تكريم الجهود العسكرية للكونفدرالية التي استمرت أربع سنوات لتفكيك الولايات المتحدة حتى على رادار HUAC. استمر مشروع الفن الفيدرالي حتى عام 1943 ، مما منح الفنانين بضع سنوات إضافية لإنشاء جداريات ومنحوتات للمدارس ومكاتب البريد والمباني الحكومية ، بما في ذلك لوحة جدارية من قبل ويليام سكوت ، تم تثبيتها في مبنى Recorder of Deeds في واشنطن العاصمة والتي تظهر فريدريك دوغلاس يحث لينكولن وأعضاء حكومته على تجنيد الرجال السود في جيش الاتحاد. حتى بعد طي المشروع الفني ، ظل العديد من هذه الأشكال الفنية الدائمة - بما في ذلك جدارية سكوت وكذلك اللوحات الجدارية لفيكتور أرناوتوف - في مكانها. في حين أن لوحات Arnautoff الجدارية ليس لديها الكثير لتقوله عن الحرب الأهلية - فهي تركز ، بالطبع ، على تسمية المدرسة نفسها - إلا أنها تحدت تاريخًا راسخًا مؤيدًا للكونفدرالية كان له سيطرة قوية في الساحة العامة.

مثل مبادرات New Deal الأخرى ، فإن تلك اللوحات الجدارية تقاوم التاريخ الذي غطى الفظائع العنصرية ، سواء كانت خيانة الرئيس الأولى للأمريكيين الأصليين ، أو الظلم الوحشي الذي مارسه مالكو العبيد - من جورج واشنطن إلى جيفرسون ديفيس - في السعي وراء الاقتصاد. والمكاسب السياسية. بدون التمويل الحكومي ، كان من المستحيل تقريبًا أن تكتسب هذه الرواية البديلة الكثير من موطئ قدم في المخيلة العامة.


أودري مكماهون ومشروع الفن الفيدرالي في نيويورك

أودري مكماهون هي بطلة غير معروفة لمشروع الفن الفيدرالي. من مواليد نيويورك ، كانت المديرة الإقليمية للبرنامج في نيويورك ونيوجيرسي وفيلادلفيا وكانت مديرة سابقة لجمعية College Art Association (برنامجها لعام 1932 CAA ، الذي قدم المساعدة للفنانين ، استوعبته الحكومة في عام 1935). لتوفير قوة دافعة للتجريب ولتشجيع الفنانين الناشئين ، أمرت ببناء ورشة عمل للطباعة في مدينة نيويورك تحت رعاية مشروع الفن الفيدرالي. في عام 1936 ، كان ماكماهون مسؤولاً عن أكثر من ثلث العاملين في المنظمة على المستوى الوطني ، وكثير منهم قد تعرفوا على صناعة الطباعة من خلالها ، وأصبحوا فيما بعد فنانين مشهورين عالميًا ، بما في ذلك ويل بارنت ، وستيوارت ديفيس ، وويليم دي كونينج ، Yasuo Kuniyoshi و Isamu Noguchi و Jackson Pollock و Raphael Soyer (يكسب الفنانون في المتوسط ​​أقل من 30 دولارًا في الأسبوع).

جيولا زيلزر طابعة النقش، حفر بنقطة جافة ، 1937. بيعت في 19 سبتمبر 2006 مقابل 2400 دولار.

بحلول كانون الثاني (يناير) من عام 1937 ، كانت ورشة العمل الفيدرالية للمشروع الفني ، تحت إشراف مكماهون ، قد أنشأت مطبوعات كافية لإقامة معرض بعنوان مطبوعات للناس. حضر الافتتاح عمدة نيويورك فيوريلو لاجوارديا. وتبع ذلك المزيد من المعارض بعد هذا النجاح الأولي ، وكان كل منها أكثر طموحًا من السابقة. على الرغم من أن الإصدارات التي يتم سحبها عادةً من 25 (وليس أعلى من 75) ، يمكن الحصول على مطبوعات مشروع الفن الفيدرالي من قبل المنظمات الممولة فيدراليًا مثل المتاحف "على أساس قرض لمدة 99 عامًا. & # 8221 مطبوعات WPA تم لصق ملصقات عليها ، وتحديدها على أنها الملكية الحكومية (تختلف تسميات كاليفورنيا ونيويورك عن المعيار الصادر عن WPA) ولا تزال تعتبر كذلك. تم حجز جزء من كل من الإصدارات الصغيرة ليحتفظ به الفنان ، ومن المرجح أنه تم طرحه في السوق.

جاكسون بولوك، عمال المزارع، الطباعة الحجرية ، حوالي 1934-1935. تم بيعه في 9 نوفمبر 2009 مقابل 13200 دولار.

تمتع صانعو الطباعة في مشروع Federal Art Project بالحرية التي لم تُمنح للآخرين العاملين في المنظمة ، مثل رسامي الجداريات ، الذين كانت أعمالهم بحاجة إلى أن يتم قبولها بسهولة من قبل عامة الناس. نتيجة لذلك ، لم تكن المطبوعات التي تم إجراؤها خلال هذا الوقت دائمًا الروايات البطولية التمثيلية لفن المشهد الأمريكي ، ولكنها غالبًا ما أظهرت المزيد من الحرية الفنية في الموضوع والتقنية. قام الواقعيون الاجتماعيون في المنظمة بتسييس صورهم للواقع الصارخ للحياة الحضرية (بما في ذلك خطوط الخبز التي أشار إليها سلون) ، بينما كان الحداثيون يميلون إلى التجريد ، الذي لم يكن في ذلك الوقت يتبناه الجمهور الأمريكي بالكامل. افتخر مشروع Federal Art Project على وجه الخصوص بقائمة متنوعة من الفنانين من مجموعة من الأعراق ومستويات المهارة والأعمار والأجناس والخلفيات. عزز الجو الديناميكي التجريب وكان له تأثير دائم على جيل الشباب من الفنانين ، الذين سيصبح بعضهم شخصيات بارزة بين التعبيريين التجريديين. لم تضمن المنظمة مصدر رزق هؤلاء الفنانين فحسب ، بل ضمنت أيضًا الاعتراف المهني. حظيت لويز نيفيلسون وأليس نيل باهتمام الجمهور لأول مرة أثناء العمل في مشروع الفن الفيدرالي ، وشمل صانعو الطباعة الأمريكيون من أصل أفريقي شخصيات مهمة مثل هيل وودروف في أتلانتا ، وهيغي لي سميث في كليفلاند ودوكس ثراش في فيلادلفيا.

صامويل جيه براون ، الملخص، الطباعة الحجرية ، حوالي ثلاثينيات القرن العشرين. قدر 2000 دولار إلى 3000 دولار. في المزاد القادم للفنون الجميلة من أصل أفريقي.

تاريخ مرئي لإنفاق الفن الفيدرالي في الولايات المتحدة

هيو ميسيبوف ، "بلا مأوى" (1938) ، طباعة كاربورندوم على ورق منسوج عاجي ، 5 3/8 × 10 3/8 بوصة ، صندوق جون إس فيليبس ، 1987.11.1 ، بإذن من أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة.

فيلادلفيا - الفن من أجل المجتمع: WPA وإرثه، الذي يتم عرضه في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة (PAFA) حتى 6 أبريل ، يشير إلى حقبة في هذا البلد عندما كان نشر الفن واجبًا حكوميًا ، مع تمويل الفنون بشكل كبير على المستوى الفيدرالي. في حين أن الأعمال المعروضة ، وكلها من المجموعة الدائمة ، ليس لديها نقص في القوة أو الجدارة ، فإن هذا المعرض لا يتعلق بشكل موضوعي بالفن نفسه وأكثر عن معنى مجرد وجود هذا الفن.

تم تخصيص جزء من صفقة روزفلت الجديدة في إطار مشروع الفن الفيدرالي ، وإدارة تقدم الأعمال (WPA) ومشروع الأشغال العامة للفنون (PWAP) لتوظيف الفنانين وتعزيز إبداع الفن في جميع أنحاء البلاد - إلى حد كبير في شكل مدينة الجداريات ، ولكن أيضًا من خلال الرسم والنحت. في أوجها ، استخدم WPA و PWAP أكثر من 5000 فنان ، جميعهم كانوا قادرين على إنشاء أعمال فنية بقدر من الاستقلالية. لم يقتصر دور WPA على توظيف الفنانين والحرفيين خلال فترة الكساد الكبير فحسب ، بل كان له أيضًا هدف وتأثير تجميل البلاد من خلال الفن العام ، وتعزيز تنمية الفنانين في الولايات المتحدة ، وتعزيز الفنون في جميع مستويات المجتمع.

في حين تم إنهاء WPA في عام 1943 ، من المهم ملاحظة أنه حتى أثناء صراعات الكساد الكبير ، كان من أولويات حكومة الولايات المتحدة تقدير الفن. من المثير للدهشة أن هذا المعرض يُعرض في وقت تمر فيه البلاد بركود ساحق ويعتبر الفن غير مهم إلى حد كبير على المستوى الفيدرالي. في حين أن National Endowment for the Arts (NEA) مسؤولة عن التعامل مع ملايين الدولارات في شكل منح لمنظمات الفنون غير الربحية في الولايات المتحدة كل عام ، فإن اختصاصها بعيد كل البعد عن أن يكون ثوريًا أو بعيد المدى مثل نطاق WPA . بينما بلغ متوسط ​​ميزانية NEA السنوية على مدار العشرين عامًا الماضية 127 مليون دولار ، كانت ميزانية WPA لعام 1935 تبلغ 1.4 مليار دولار سنويًا - حوالي 6.7 بالمائة من الناتج المحلي الإجمالي في ذلك الوقت - مخصصة في المقام الأول للمشاريع العامة ولكن أيضًا لتوظيف الفنانين في العديد من القدرات و التكليف بأعمال واسعة النطاق. (من عام 1935 إلى عام 1943 ، أنفقت WPA 13.4 مليار دولار ، ذهب ما يقدر بخمسة بالمائة منها إلى الأعمال المتعلقة بالفن).

هيو ميسيبوف ، "سموك إن جين" (1938) ، طباعة كربورندم ملونة على ورق منسوج كريمي ، 9 15/16 × 7 15/16 بوصة ، هدية الفنان ، 1987.14 ، بإذن من أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة.

الفن من أجل المجتمع يعرض مجموعة متنوعة حقًا من الفنانين من وقت WPA وما بعده ، ويظهر مجموعة واسعة من الأساليب الفنية التي تعكس ، إلى حد ما ، نضالات وحياة الأمريكيين من جميع الخلفيات. تمتد أعمال عصر WPA إلى العديد من الحركات الفنية وتغطي مجموعة واسعة من الموضوعات ، من البورتريه ، إلى مشاهد الطبيعة ، إلى مناظر المدينة ، إلى أعمال حركة الواقعية الاجتماعية ، التي اهتمت بمحنة العمال وجشع الأثرياء ، للتأثير بعمق على الأعمال الفنية التي تتناول الحقائق العرقية المروعة في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين في هذا البلد. في حين كان هناك بعض الخوف من الرقابة والقائمة السوداء بسبب الاصطفافات أو التعاطف الشيوعي المتصور ، كما لاحظ جاكسون بولوك وإخوانه ، الذين عملوا في WPA ، بشكل عام ، تمكن الفنانون الممثلون في هذا المعرض من التعامل مع مواضيع حساسة مثل صراعات عرقية وطبقية.

أدت حرية التعبير النسبية المسموح بها خلال هذا الوقت إلى مجموعة متنوعة من الأعمال المعروضة في معرض PAFA ، والتي تم تنظيمها ببساطة ولكن بشكل فعال بترتيب زمني من اليمين إلى اليسار حول الغرفة الكبيرة المخصصة للعرض. عندما انتهى WPA وارتفعت NEA لاحقًا لملء بعض الفجوات ، تغير نوع الفن الذي يتم دعمه في الأسلوب والنبرة ، وبدأ التركيز على القضايا السياسية القائمة على العرق والجنس. تؤكد الدعاية في جميع أنحاء المعرض على أهمية WPA على مستوى المجتمع - كيف أتاحت أموال WPA للناس في جميع أنحاء البلاد الوصول إلى التعليم الفني ، سواء كان ذلك في الرسم والنحت والطباعة و / أو أشكال فنية أخرى. يسلط المعرض الضوء على الدور الفريد لفيلادلفيا في نشر الفن في جميع أنحاء المنطقة من خلال مجتمعات الطباعة والطباعة الحجرية الناشئة آنذاك.

روماري بيردين ، "ثلاث نساء" (1979) ، طباعة حجرية ملونة على ورق ، محرر. 3/25 ، 20 3/16 × 15 بوصة ، مجموعة Harold A. and Ann R. Sorgenti للفن الأفريقي الأمريكي المعاصر ، 2004.20.5 ، بإذن من أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة.

تشمل أبرز الأحداث في المعرض أعمالًا حية بالأبيض والأسود لهيو مسيبوف. "بلا مأوى" ، مطبوعة عام 1938 ، هي تصوير قوي لبعض الأشخاص الأكثر إهمالًا من قبل المجتمع ، والتي تم إنشاؤها في خطوط عابرة مدخنة. "Subway Express" ، مطبوعة حجرية عام 1938 ، عبارة عن دوامة حركة فوضوية تتخللها خطوط تعبيريّة خشنة. ومن أعمال ميسيبوف أيضًا "الدخان والجن" ، وهي مطبوعة تعود لعام 1938 لرجل من الطبقة العاملة ، بالية ممزقة من المخاض ، جالسًا على طاولة مع مشروب. ومن الأشياء المثيرة للإعجاب أيضًا "ثلاث نساء" لرومار بيردن ، مطبوعة حجرية من طراز ماتيس إيسك 1979 لثلاث نساء أميركيات من أصل أفريقي ، يرتدين ملابس ذات ألوان زاهية ، ويكون محبتهن تجاه بعضهن البعض محسوسة وساحرة.

تم تخصيص الربع الأخير أو نحو ذلك من المعرض للأعمال التي أعقبت تاريخ WPA ، والتي تصف دور NEA وعرض العديد من الأعمال التي نشأت من خلال أموال NEA. (من الجدير بالذكر أنه باستثناء الزمالات الفردية في الأدب ، لم تمنح NEA زمالات فردية منذ عام 1996.) تم تخصيص الجدار الأخير للمعرض لبعض الفنانين المعروفين الذين استفادوا من سخاء NEA ، ولكنه كذلك من الواضح أنه على الرغم من وجود NEA ، فقد أصبح دعم الفنون البصرية أقل أولوية في الولايات المتحدة مما كانت عليه خلال فترة الكساد الكبير.

هيو ميسيبوف ، "مترو الانفاق السريع" (1938) ، طباعة حجرية على ورق منسوج عاجي ، 11 × 14 بوصة ، 1987.11.2 ، بإذن من أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة.

فماذا إذن عن إرث الولايات المتحدة كمهد للإنتاج الفني؟ إن إنفاق NEA على الفنون أقل بشكل كبير ، سواء بشكل إجمالي أو للفرد ، مقارنةً بمعظم البلدان في أوروبا الغربية ، مع عدم وجود أي علامة على زيادة في الأفق. في الواقع ، كانت الميزانية الصغيرة لوكالة الطاقة النووية موضع نزاع شديد من قبل أولئك الموجودين في الحكومة الذين سيوقفون تمويلها بالكامل. في عام 2011 ، اقترح النائب جيم جوردان ولجنة الدراسة الجمهورية خفض ميزانية وكالة الطاقة النووية بالكامل في التسعينيات ، وتم استهداف وكالة الطاقة النووية مرة أخرى من قبل الجمهوريين المحافظين الذين وجدوا أن الغرض منها هو إهدار المال.

في عام 2013 ، أنفقت NEA 138.4 مليون دولار. في المقابل ، أنفقت ألمانيا حوالي 1.63 مليار دولار ، بينما منحت فرنسا وزارة الثقافة بميزانية تبلغ حوالي 10 مليارات دولار. وبينما يُظهر البلدان الأخيران زيادة في الإنفاق كل عام ، فقد انخفضت ميزانية الولايات المتحدة منذ ذروتها عام 1992 البالغة 175 مليون دولار. بالنسبة للفرد المرجعي ، اعتبارًا من عام 2014 ، كان عدد سكان الولايات المتحدة 318،892،103 نسمة ، بينما يبلغ عدد سكان ألمانيا وفرنسا 80،996،685 و 66،259،012 على التوالي. حتى أيرلندا الشمالية ، التي يبلغ عدد سكانها 1.8 مليون نسمة ، تنفق ما يقرب من 21 مليون دولار على الفنون ، بينما تنفق السويد 15 مليون دولار على الفنون لمواطنيها البالغ عددهم 9 ملايين.

في حين أن WPA لم يكن حصنًا مثاليًا للحرية الفنية والتعبير ، الفن من أجل المجتمع يقدم نموذجًا لما يمكن أن يبدو عليه الدعم الاقتصادي الفيدرالي الأكبر للفنون. لذلك فإن هذا المعرض يدور حول قوة الفن وتأثيره ، وحجة قوية لما يمكن وما يجب القيام به لدعمه.

الفن من أجل المجتمع: WPA وإرثه يستمر في أكاديمية بنسلفانيا للفنون الجميلة (Annenberg Gallery ، Samuel M.V. Hamilton Building ، 118 N Broad Street ، فيلادلفيا) حتى 6 أبريل.

تصحيح 3/18: تم تعديل مستويات الميزانية التاريخية في NEA ، بالإضافة إلى إشارة غير دقيقة إلى NEA كمنظمة فردية قائمة على المشروع. أصدرت وكالة التعليم الوطني ، باستثناء المنح في الأدبيات ، منحًا للمنظمات فقط منذ عام 1996.


محتويات

عارض الكثير من الناس تدخل الحكومة في الفنون. كانوا يخشون من أن التمويل الحكومي والنفوذ سيؤدي إلى الرقابة وانتهاك حرية التعبير. اعتقد أعضاء لجنة الأنشطة غير الأمريكية في مجلس النواب أن الشيوعيين اخترقوا البرنامج. [6]

ومع ذلك ، وبدعم من إليانور روزفلت ، وقع فرانكلين روزفلت الأمر التنفيذي لإنشاء هذا المشروع لأن الحكومة أرادت أن تدعم ، كما ذكرت مجلة Fortune ، "نوع المادة الثقافية الخام - المادة الخام للعمل الإبداعي الجديد - وهي ضروري جدًا للفنانين وخاصة للفنانين في بلد جديد ". [7]

كما ذكرنا سابقًا ، في ذروتها ، وظفت شركة Federal One 40.000 كاتب وموسيقي وفنان وممثل ، وكان لدى مشروع Federal Writers حوالي 6500 شخص على كشوف رواتب WPA. [3] استفاد الكثير من الناس من هذه البرامج وأصبح بعض كتاب برنامج FWP مشهورين ، مثل John Steinbeck و Zora Neale Hurston. [3] كان هؤلاء الكتاب يعتبرون من الكتاب الفيدراليين. [3] علاوة على ذلك ، نشرت هذه المشاريع أيضًا كتبًا مثل New York Panorama و WPA Guide to New York City. [3]


شاهد الفيديو: History Fair Federal Art Project Documentary