هل يمكنك تحديد هذا الزي البريطاني على ما يبدو في صورة فرنسية مفترضة؟

Ww cf WZ Se DP IY Zc Ox RB IK Ir gA

الزي الرسمي في هذه الصورة التي يُفترض أنها فرنسية. تم تناقل الصورة عبر أجيال مجهولة داخل عائلة دو بواسودي في جنوب فرنسا.

أحدث أفراد الأسرة في حيرة من أمرهم بشأن سبب ارتداء أسلافهم للزي الرسمي "البريطاني". أظن أنه ليس بالزي البريطاني.

هل يمكن لأي شخص التعرف على الزي في هذه الصورة؟

---

من ويكيبيديا الإنجليزية في معطف احمر (الزي العسكري) بخصوص فرنسا:

ال اللواء الايرلندي من الجيش الفرنسي (1690-1792) يرتدون المعاطف الحمراء من المفترض أن تظهر أصولهم والولاء المستمر لقضية اليعقوبية. تم ارتداء المعاطف الحمراء أيضًا من قبل الحرس السويسري وغيره من أفواج المرتزقة السويسرية في الجيش الفرنسي من منتصف القرن السابع عشر إلى أوائل القرن التاسع عشر.

---

هل يمكن لأي شخص التعرف على الزي في هذه الصورة؟

ليس من السهل ، لا توجد تفاصيل كافية.

بحسب ويكيبيديا:

ارتدى الجيش الدنماركي بأكمله المعاطف الحمراء حتى عام 1848 ، واحتفظت وحدات معينة في الجيوش الألمانية والفرنسية والنمساوية المجرية والروسية والبلغارية والرومانية بالزي الرسمي الأحمر حتى عام 1914 أو بعد ذلك. من بين الأمثلة المتنوعة الأخرى ، كان الفرسان الأسبان والبحرية اليابانية وفرق مشاة البحرية الأمريكية والجنرالات الصرب يرتدون سترات حمراء كجزء من حفلهم أو لباسهم الملكي خلال هذه الفترة. في عام 1827 ، كان موسيقيو شركة المدفعية الأمريكية يرتدون معاطف حمراء كانعكاس لفرعهم المواجه للون. ومع ذلك ، فإن الاستخدام المكثف لهذا اللون من قبل الجنود البريطانيين والهنود وغيرهم من الجنود الإمبراطوريين على مدى ما يقرب من ثلاثمائة عام جعل الزي الأحمر رمزًا حقيقيًا للإمبراطورية البريطانية.

قد تسأل عن Uniformology لبروس باسيت باول

أسئلة مقابلة الكلية

كن مستعدًا لمقابلة كليتك. يمكن أن تكون أداة قوية لعرض اهتماماتك وإثبات أسباب رغبتك في الالتحاق بالكلية.

إذا كانت الكلية تستخدم المقابلات كجزء من عملية التقديم ، فذلك لأن المدرسة لديها قبول شامل. تهدف معظم أسئلة مقابلة الكلية إلى مساعدتك والمحاور لمعرفة ما إذا كانت الكلية مناسبة لك أم لا. نادرًا ما تحصل على سؤال يضعك على الفور أو يحاول أن يجعلك تشعر بالغباء. تذكر أن الكلية تحاول أيضًا ترك انطباع جيد وتريد التعرف عليك كشخص.

من مكتب القبول

"تكون أفضل المقابلات دائمًا تقريبًا عندما يشعر الطلاب بالراحة في الحديث عن أنفسهم دون التفاخر. ومن السهل أيضًا معرفة ما إذا كان الطلاب قد استعدوا للمحادثة ، ودائمًا ما تكون محادثة أفضل عندما يقضي الطلاب وقتًا في التفكير فيما هو مهم بالنسبة لهم والبحث عن الأسئلة التي لديهم حول المؤسسة ".

- كير رامزي
نائب الرئيس للقبول الجامعيين ، جامعة هاي بوينت

حاول الاسترخاء وكن على طبيعتك ، وابذل جهدًا لتجنب الأخطاء الشائعة في المقابلة. يجب أن تكون المقابلة تجربة ممتعة ، ويمكنك استخدامها لإظهار شخصيتك بطرق غير ممكنة في أي مكان آخر في التطبيق.

كيف أصبحت بيبسي سادس أكبر جيش في العالم

تم النشر في ٢٨ يناير ٢٠١٩ ١٨:٤٤:٠٨

كل شخص في العالم تقريبًا لديه مشروب غازي مفضل يستمتع به كلما سنحت له الفرصة. ولكن ، هل يستحق شرابك اللذيذ المفضل التخلي عن ترسانة عسكرية كبيرة بما يكفي لتخزين بلد بأكمله؟ حسنًا ، في وقت ما من التاريخ ، اعتقد الروس ذلك.

في عام 1959 ، أراد الرئيس آنذاك دوايت أيزنهاور أن يجلب ثقافتنا الأمريكية إلى مواطني الاتحاد السوفيتي وأن يُظهر لهم فوائد الرأسمالية.

لعرض أيديولوجياتهم ، رتبت الحكومة الأمريكية & # 8220American National Exhibition & # 8221 في موسكو وأرسلت نائب الرئيس آنذاك ريتشارد نيكسون لحضور الافتتاح - لكن الأمور كانت على وشك أن تأخذ منعطفا نحو الأسوأ.

ذات صلة: هذه هي بيبسي التجارية & # 8216Top Gun & # 8217 المصنوعة في الثمانينيات

دخل نيكسون والزعيم السوفيتي خروتشوف في جدال حول موضوع الرأسمالية مقابل الشيوعية. احتدم حديثهما لدرجة أن نائب رئيس شركة بيبسي تدخل وقدم للزعيم السوفيتي كوبًا من مشروبه اللذيذ والسكر - وشربه.

بيبسي تنقذ اليوم!

بعد سنوات ، أراد شعب الاتحاد السوفيتي إبرام صفقة من شأنها أن تجلب منتجات بيبسي إلى بلادهم بشكل دائم. ومع ذلك ، كانت هناك مشكلة تتعلق بكيفية دفعهم مقابل أحدث مشروبهم ، حيث لم يتم قبول أموالهم في جميع أنحاء العالم.

لذلك ، قررت الدولة الذكية شراء بيبسي باستخدام عملة عالمية: الفودكا!

في أواخر الثمانينيات من القرن الماضي ، كانت الاتفاقية الأولية لروسيا & # 8217s لخدمة بيبسي في بلادهم على وشك الانتهاء ، ولكن هذه المرة ، لم تكن الفودكا الخاصة بهم كافية لتغطية التكلفة.

لذلك ، فعل الروس ما يمكن أن تفعله أي دولة في الأوقات العصيبة: لقد استبدلوا بيبسي بأسطول من الغواصات والقوارب مقابل كمية كبيرة من المشروبات الغازية. تضمنت الاتفاقية الجديدة 17 غواصة وطراد وفرقاطة ومدمرة.

غواصة ديزل سوفيتية.

تم تداول الأسطول المشترك مقابل بيبسي بقيمة ثلاثة مليارات دولار. نعم ، لقد قرأت ذلك بشكل صحيح. روسيا يحب بيبسي.

أدى التبادل التاريخي إلى جعل بيبسي سادس أقوى جيش في العالم ، للحظة ، قبل أن يبيعوا الأسطول لشركة سويدية لإعادة تدوير الخردة.

اقرأ أيضًا: في ذلك الوقت ، رفع شخص ما دعوى قضائية ضد شركة Pepsi لأنهم لم يعطوه طائرة هارير

تحقق من فيديو Not Exactly Normal & # 8216s أدناه للحصول على ملخص كامل لهذا حلو قصة لنفسك.

تاريخ عظيم

تاريخ

السنوات المبكرة

القرن ال 18

أوليك جامب ، أول وزير للسحر

تأسست وزارة السحر في عام 1707 لتخلف مجلس ويزاردز السابق ، وكان رئيس Wizengamot Ulick Gamp أول وزير للسحر ، من 1707-1718. كان جامب يقوم بالمهمة الشاقة المتمثلة في الحفاظ على الأمن في مجتمع منقسم وخائف يتكيف مع فرض "النظام الأساسي الدولي للسرية". كان إرثه الأعظم هو تأسيس قسم إنفاذ القانون السحري. & # 911 & # 93

في عام 1717 ، صنفت الوزارة لعنات إمبيريوس وكروسياتوس وأفادا كيدافرا على أنها لعنات لا تُغتفر ، مع أقسى العقوبات المرتبطة باستخدامها. & # 915 & # 93 بحلول التسعينيات ، كان استخدامها سيحكم عليه بالسجن مدى الحياة في أزكابان.

داموكليس رولي وزير السحر 1718-1726. تم انتخابه على أساس مبدأ "صارم مع Muggles". عندما اقترحت الوزارة إنشاء سجن ساحر لهذا الغرض في جزيرة هيبريدية نائية ، ألغت رويل الخطط بسرعة وأصر على استخدام أزكابان بدلاً من ذلك ، والذي تم تنفيذه على الرغم من الاحتجاجات. وبسبب اللوم من قبل الاتحاد الدولي للسحرة ، أجبر في النهاية على التنحي. & # 911 & # 93

كان بيرسيوس باركنسون وزير السحر 1726-1733. حاول تمرير مشروع قانون يجعل الزواج من Muggle غير قانوني. ثبت أن هذا يتعارض مع المزاج العام ، فقد صوت مجتمع السحرة ، الذي سئم من المشاعر المناهضة لـ Muggle ويريد السلام ، في أول فرصة. & # 911 & # 93 باركنسون كان أيضًا مؤيدًا لأزكابان.

كان إلدريتش ديجوري وزير السحر 1733-1747. لقد كان وزيرًا شعبيًا أسس لأول مرة برنامج توظيف Auror. أثناء زيارة أزكابان ، أدرك ديجوري كيف كانت الظروف في الداخل. كان السجناء في الغالب مجانين وتم إنشاء مقبرة لإيواء من ماتوا من اليأس. أنشأ لجنة لاستكشاف بدائل أزكابان ، أو على الأقل لإزالة الديمنتور كحراس. قبل أن يتمكنوا من الوصول إلى أي قرار ، أمسك Diggory بـ Dragon Pox وتوفي. & # 911 & # 93

كان ألبرت بوت وزير السحر من 1747 إلى 1752. كان يعتبر وزيرًا محبوبًا ولكنه غير كفء ، استقال بعد تمرد عفريت تمت إدارته بشكل سيء. & # 911 & # 93

كان باسل فلاك وزيرا للسحر لمدة شهرين في 1752. وكان أقصر وزير في الخدمة ، بعد أن استقال بعد أن انضم العفاريت المتمردة إلى قواها مع المستذئبين. & # 911 & # 93

كان Hesphaestus Gore وزير السحر من 1752-1770. أحد أوائل Aurors ، نجح في إخماد عدد من الثورات من قبل كائنات سحرية ، على الرغم من أن المؤرخين شعروا برفضه التفكير في برامج إعادة تأهيل المستذئبين أدى في النهاية إلى مزيد من الهجمات. قام بترميم وتعزيز سجن أزكابان. & # 911 & # 93

ماكسيميليان كرودي كان وزير السحر 1770-1781. كان أب لتسعة أطفال ، وكان قائداً يتمتع بشخصية كاريزمية هزم العديد من مجموعات الدم النقية المتطرفة التي كانت تخطط لهجمات Muggle. عندما بدأت الحرب الثورية في عام 1775 ، طلبت MACUSA من وزارة السحر أن تقرر ما إذا كانت ستتدخل ومساعدة جيرانها Muggle. في عام 1777 ، سألت إليزابيث ماكجليجودي ، رئيسة MACUSA ، كرودي عما قرروه. أجاب برسالة بسيطة من أربع كلمات تفيد بأنهم كانوا "يجلسون على هذا" ، وردت عليها برسالة أقصر تقول "تمانع في فعل ذلك". كانت وفاة كرودي الغامضة في منصبه موضوعًا للعديد من الكتب ونظريات المؤامرة. & # 911 & # 93 & # 916 & # 93

كان Porteus Knatchbull وزير السحر من 1781 إلى 1789. تم استدعاؤه سرًا في عام 1782 من قبل رئيس وزراء Muggle في ذلك اليوم ، اللورد فريدريك نورث ، لمعرفة ما إذا كان بإمكانه المساعدة في عدم الاستقرار العقلي الناشئ للملك جورج الثالث. عندما سرب أن لورد نورث يؤمن بالسحرة ، أُجبر على الاستقالة بعد اقتراح بحجب الثقة. & # 911 & # 93

كان أوسبيرت غير مألوف وزيراً للسحر من 1789 إلى 1798. نظرًا لأنه كان متأثرًا كثيرًا بدماء الدماء النقية من الثروة والمكانة ، فقد رأى الكثيرون أنه أكثر من مجرد دمية لمستشاره الخاص سيبتيموس مالفوي ، الذي كان سيخدم كمسؤول في الوزارة. بحكم الواقع رئيس. & # 911 & # 93

أرتميسيا لوفكين كانت وزيرة من 1798-1811. أول ساحرة تشغل هذا المنصب على الإطلاق ، أسست إدارة التعاون السحري الدولي ، وضغطت بقوة وبنجاح لعقد بطولة كأس العالم للكويدتش التي أقيمت في بريطانيا خلال فترة ولايتها. & # 911 & # 93

القرن ال 19

شغل غروغان ستامب منصب الوزير من 1811 إلى 1819. من المعجبين بشعبية كبيرة وعاطفة لفريق Quidditch Tutshill Tornados ، أنشأ قسم الألعاب السحرية والرياضة وتمكن من توجيه التشريعات المتعلقة بالوحوش والكائنات السحرية التي لطالما كانت مصدرًا للخلاف. & # 911 & # 93

كانت جوزيفينا فلينت وزيرة من 1819-1827. كشفت عن تحيز غير صحي ضد Muggle في المنصب ، حيث كانت تكره تقنية Muggle الجديدة مثل التلغراف ، والتي ادعت أنها تتدخل في وظيفة العصا المناسبة. & # 911 & # 93

كان أوتالين جامبول وزيرًا من 1827-1835. أنشأ جامبول ، وهو وزير أكثر تطلعا للمستقبل ، لجانًا للتحقيق في قوة عقلية Muggle ، والتي بدت ، خلال هذه الفترة من الإمبراطورية البريطانية ، أكبر مما كان يُنسبه بعض السحرة. & # 911 & # 93

كان رادولفوس ليسترانج وزيرًا من 1835 إلى 1841. كان رجعيًا حاول إغلاق دائرة الألغاز التي تجاهله. استقال في نهاية المطاف بسبب اعتلال صحته ، والتي ترددت شائعات على نطاق واسع بأنها غير قادرة على التعامل مع توترات المنصب. & # 911 & # 93

كانت هورتنسيا ميليفوت الوزيرة من 1841-1849. لقد قدمت تشريعات أكثر من أي وزير آخر في المنصب ، الكثير منها مفيد ، لكن بعضها مرهق (القبعة المدببة وما إلى ذلك) ، مما أدى في النهاية إلى سقوطها السياسي. & # 911 & # 93

إيفانجلين أوربينجتون كانت وزيرة من 1849 إلى 1855. صديقة جيدة للملكة فيكتوريا ، التي لم تدرك أبدًا أنها ساحرة ، ناهيك عن وزيرة السحر. يُعتقد أن Orpington قد تدخل بطريقة سحرية (وغير قانونية) في حرب القرم. & # 911 & # 93

كانت بريسيلا دوبون وزيرة من 1855-1858. حملت كراهية غير عقلانية لرئيس الوزراء اللورد بالمرستون ، لدرجة أنها تسببت في مثل هذه المشاكل (تحولت العملات المعدنية إلى ضفدع في جيوب معطفه ، وما إلى ذلك) مما أجبرها على التنحي. ومن المفارقات أن بالمرستون أجبر على الاستقالة من قبل Muggles بعد يومين. & # 911 & # 93

كان دوجالد ماكفيل وزيرًا من 1858 إلى 1865. زوج آمن من الأيدي. بينما مر برلمان Muggle بفترة من الاضطرابات الملحوظة ، عرفت وزارة السحر فترة من الهدوء الترحيبي. & # 911 & # 93

فارس "Spout-hole" Spavin كان وزيرًا من 1865-1903. أطول وزير للسحر خدم من أي وقت مضى ، وكذلك الأكثر تعرضاً للرياح ، نجا من `` محاولة اغتيال '' (ركل) من القنطور الذي استاء من نكتة سبافن الشائنة `` قنطور وشبح وقزم يسير في حانة '' نكتة. حضر جنازة الملكة فيكتوريا في قبعة الأميرال والمشاجرات ، وعند هذه النقطة اقترح Wizengamot بلطف أن الوقت قد حان للتنحي جانباً (كان Spavin 147 عندما غادر منصبه). & # 911 & # 93

أوائل القرن العشرين

كانت فينوسيا كريكيرلي وزيرة السحر من 1903-1912. الثاني من قبل Auror لتولي منصبه واعتبر كلاهما مختصًا ومحبوبًا ، توفي Crickerly في حادث بستنة غريب (متعلق بماندريك). & # 911 & # 93

آرتشر إيفرموند كان وزيرًا من 1912-1923. في فترة ما بعد الحرب العالمية الأولى Muggle ، مرر Evermonde تشريعًا طارئًا يمنع السحرة والسحرة من المشاركة ، خشية المخاطرة بانتهاكات جماعية للنظام الأساسي الدولي للسرية. تحداه الآلاف ، وساعدوا Muggles حيثما أمكنهم ذلك. & # 911 & # 93

كان لوركان ماكلايرد وزيرًا من 1923-1925. كان ساحرًا موهوبًا ، لكنه سياسي بعيد الاحتمال ، كان ماكلاير رجلًا قليل الكلام بشكل استثنائي فضل التواصل في مقاطع أحادية الصوت ونفث الدخان المعبرة التي أنتجها حتى نهاية عصاه. تم إجباره على ترك منصبه بسبب الانزعاج المطلق من غرابة الأطوار. & # 911 & # 93

كان هيكتور فولي وزير السحر من 1925-1939. لقد صوّت بلا شك بسبب اختلافه الملحوظ عن ماكلايرد ، ولم يأخذ فولي الحماسي والمبهج بجدية كافية التهديد الذي قدمه غيليرت جريندلفالد إلى مجتمع السحرة. لقد دفع مع وظيفته. & # 911 & # 93

ليونارد سبنسر مون وزير 1939-1948. وزير سليم الذي ارتقى في الرتب من كونه فتى الشاي في قسم الحوادث السحرية والكوارث ، أشرف على فترة كبيرة من السحر الدولي وصراع Muggle. تمتعت بعلاقة عمل جيدة مع ونستون تشرشل. & # 911 & # 93

كان فيلهلمينا توفت وزيرًا من 1948 إلى 1959. كانت ساحرة مبتهجة ، ترأست فترة سلام وازدهار مرحب بها. توفيت في المنصب بعد أن اكتشفت ، بعد فوات الأوان ، حساسيتها تجاه حلوى الفدج بنكهة اليحوتسي. & # 911 & # 93

أواخر القرن العشرين

الحرب السياسية

اغناطيوس توفت كان وزيرا من 1959-1962. كان إبن سلفه إغناطيوس متشددًا استفاد من شعبية والدته للفوز بالانتخاب. وعد بإقامة برنامج تربية Dementor مثير للجدل وخطير ، وأجبر على ترك منصبه. & # 911 & # 93

نوبي ليتش كان وزيرًا من 1962-1968. أول وزير السحر المولود في Muggle ، تسبب تعيينه في إثارة الذعر بين الحرس القديم (الدم النقي) ، الذي استقال العديد منهم من المناصب الحكومية احتجاجًا على ذلك. لقد نفى دائمًا أن يكون له أي علاقة بفوز إنجلترا بكأس العالم للكويدتش عام 1966. ترك المنصب بعد إصابته بمرض غامض (تكثر نظريات المؤامرة). & # 911 & # 93

أوجينيا جنكينز كانت وزيرة من 1968-1975. تعامل جنكينز بكفاءة مع أعمال الشغب النقية خلال مسيرات Squib Rights في أواخر الستينيات ، لكنه سرعان ما واجه الصعود الأول للورد فولدمورت. سرعان ما تم طرد جينكينز من منصبه باعتباره غير مناسب للتحدي. & # 911 & # 93

كان هارولد مينشوم وزيرًا من 1975-1980. نظرًا لكونه متشددًا ، فقد وضع المزيد من Dementors حول أزكابان ، لكنه لم يكن قادرًا على احتواء صعود فولدمورت الذي لا يمكن إيقافه على ما يبدو. & # 911 & # 93

ميليسنت باغنولد كان وزيرًا من 1980-1990. كوزيرة ذات قدرة عالية ، كان عليها الرد على الاتحاد الدولي للسحرة بشأن عدد الانتهاكات للنظام الأساسي الدولي للسرية في يوم وليلة بعد أن نجا هاري بوتر من هجوم اللورد فولدمورت. برأت نفسها بشكل رائع بالكلمات الشائنة الآن: "أنا أؤكد حقنا غير القابل للتصرف في الاحتفال" ، الأمر الذي أثار هتافات جميع الحاضرين. & # 911 & # 93

قبل فترة وجيزة من تقاعد الوزير ميليسنت باغنولد في عام 1990 ، أراد العديد من السحرة من ألبوس دمبلدور أن يصبح وزيرًا. & # 913 & # 93 عرض عليه العمل أربع مرات ، & # 917 & # 93 لكنه رفضها ، بسبب تجاربه السلبية السابقة مع السلطة.

جلسة استماع في وزارة إيغور كاركاروف

كان بارتميوس كراوتش سينيور هو الشخص الأكثر احتمالا ليصبح وزيرا من تلك اللحظة فصاعدا ، الذي اكتسب شعبية ، بصفته رئيس قسم إنفاذ القانون السحري ، من عمليات التطهير التي قام بها من أكلة الموت بعد السقوط الأول للورد فولدمورت ، بما في ذلك اعتقال ابنه. للمشاركة في تعذيب Cruciatus Curse لأليس وفرانك لونجبوتوم. & # 918 & # 93 ومع ذلك ، فقد كان محبوبًا عندما اشتبه الناس في أن أفعال ابنه و'وفاته 'في أزكابان كانت نتيجة لإهمال كراوتش ابنه وعدم قضاء وقت كافٍ في المنزل بسبب مساعيه الوزارية. & # 918 & # 93

تحت كورنيليوس فودج

كان كورنيليوس فادج وزيراً للسحر خلال الأحداث التي أحاطت بصعود اللورد فولدمورت الثاني إلى السلطة. أصبح وزيرا للسحر في عام 1990 & # 919 & # 93 وبقي في منصب وزير حتى تم إقالته في 2 يوليو 1996. & # 9110 & # 93 في وقت مبكر من إدارته طلب مساعدة متكررة من المعالجات مثل Albus Dumbledore ، ولكن Fudge أصبح فيما بعد يشك في دمبلدور ، الذي يعتقد أنه كان يحاول اغتصاب منصب فدج.

أراد سيريوس بلاك ملصق

في صيف عام 1992 ، اقترح رئيس مكتب إساءة استخدام المصنوعات اليدوية Muggle ، آرثر ويزلي ، قانون حماية Muggle ، مما أدى إلى حملة واسعة من الوزارة للأشياء المسحورة أو المظلمة بشكل غير قانوني. في الوقت نفسه ، أرسل الاستخدام غير السليم لـ Magic Office إلى هاري بوتر خطاب توبيخ بعد أن قام دوبي من عائلة Malfoy ، بأداء السحر في محاولة لإبعاده عن Hogwarts. في أوائل عام 1993 ، ذهب فودج إلى هوجورتس لإرسال روبوس هاجريد إلى أزكابان للاشتباه في فتح غرفة الأسرار ، وهو اتهام أدى إلى طرده من هوجورتس قبل 50 عامًا. تم إطلاق سراح هاجريد في النهاية في يونيو بعد أن تمكن الثلاثي من حل لغز غرفة الأسرار.

في صيف عام 1993 ، هرب "القاتل الجماعي" سيريوس بلاك المدان ظلماً من أزكابان ، مما أدى إلى مطاردة واسعة للوزارة. في أوائل عام 1994 ، قبض سيفيروس سناب على بلاك وأعاده إلى حراسة فدج ، لكن هاري بوتر وهيرميون جرانجر ساعدوه على الهروب باستخدام وزارة Time-Turner و Buckbeak the Hippogriff ، مما جعل الوزارة "أضحوكة". & # 9111 & # 93

النبي اليومي حملة تشويه ضد هاري بوتر

تضمن تنظيم بطولة Triwizard 1994-1995 جهودًا كبيرة من إدارة التعاون السحري الدولي ، وإدارة الألعاب السحرية والرياضة ، وأجزاء أخرى من الوزارة. اختتمت البطولة بوفاة سيدريك ديجوري وانبعاث اللورد فولدمورت في 24 يونيو 1995. رفض فودج تصديق روايات دمبلدور وهاري بوتر عن هذه الأحداث ، مما دفع دمبلدور لإعادة تنشيط وسام العنقاء لمواجهة فولدمورت. بسبب رفض Fudge رؤية الحقيقة ، تم وضع مجتمع السحرة في وضع غير مؤات عند التعامل مع التهديد الوشيك للورد فولدمورت وأتباعه.

سماع هاري بوتر لاستخدامه السحر دون السن القانونية

بعد عودة فولدمورت ، قامت الوزارة بحملة لتشويه سمعة ألبوس دمبلدور وهاري بوتر ، حيث رفض فودج ، الذي كان عقله "ملتويًا وملفوفًا بالخوف" ، تصديق هذه الحقيقة المرعبة. شمل هذا الاتجاه لمحاولة تقليل الضرر الفوري محاولات الوزارة لإخراج هاري من مجتمع السحرة ، وإجبار المعلمين على الإشراف على هوجورتس ، وإزالة الامتيازات من دمبلدور وأي شخص قبل بيانه بأن فولدمورت قد عاد ، وتشجيع النبي اليومي لنشر قصص تسخر وتشويه سمعة دمبلدور وهاري.

في 12 آب / أغسطس ، استُدعي هاري إلى جلسة تأديبية في الوزارة بخصوص ما وصفته الوزارة "الجرائم المرتكبة بموجب مرسوم التقييد المعقول لشعوذة القصر والنظام الأساسي الدولي للسريةتم تغيير الجلسة إلى محاكمة محكمة كاملة ، والتي كانت غير تقليدية وكانت خارج سياق القانون ، في محاولة منحازة وواضحة لتشويه سمعة هاري. & # 9112 & # 93

معركة قسم الألغاز

نبي اليوم اندلاع أزكابان الشامل

أخيرًا ، كان على الوزارة إخفاء سبب الهروب الجماعي من أزكابان ، حيث لم تستطع الوزارة تفسير أو تبرير انشقاق Dementors. حاول اللورد فولدمورت وأكله الموت استعادة نبوءة محددة تتعلق بهاري بوتر واللورد فولدمورت من قاعة النبوة في المستوى التاسع ، قسم الألغاز. من أجل القيام بذلك ، وضعوا كلاً من Broderick Bode & # 9113 & # 93 و Sturgis Podmore & # 9114 & # 93 تحت Imperius Curse دون جدوى ، حيث يمكن لـ Harry فقط أخذه من رفها.

النبي اليومي يؤكد عودة فولدمورت

بعد منتصف الليل بقليل في 18 يونيو 1996 ، استدرج أكلة الموت هاري وخمسة أعضاء آخرين من جيش دمبلدور إلى الوزارة المهجورة. اندلعت معركة حول نبوءة تتعلق بهاري والزعيم المظلم. دا. قام الأعضاء بعمل جيد في إبعاد أكلة الموت حتى وصلت المساعدة. ذهب وسام العنقاء لإنقاذهم ، وتلا ذلك مواجهة غرفة الموت ، مما أدى إلى وفاة سيريوس بلاك على يد ابن عمه بيلاتريكس ليسترانج. تضمنت المواجهة أيضًا مبارزة بين فولدمورت ودمبلدور في بهو الوزارة. & # 9115 & # 93

بعد المعركة ، رأى فدج والعديد من الشهود الآخرين فولدمورت بأعينهم ، وأصبح موقف الإنكار هذا غير مقبول. وهكذا ، اضطرت الوزارة للاعتراف بعودة Dark Lord وتم استبدال Fudge بشكل غير رسمي بـ Rufus Scrimgeour ، على الرغم من السماح لـ Fudge بالمساعدة "بصفة استشارية". & # 9116 & # 93 بعد ذلك تم توعية الجمهور بالتهديد المتزايد لسكانه وهذا يمثل بداية حرب مفتوحة.

تحت روفوس سكريميجور

استجابة لحالة الحرب التي كانت تواجهها البلاد ، تم تعيين روفوس سكريميجور ، الرئيس السابق لمكتب Auror ، خلفًا لـ Fudge في 2 يوليو 1996 ، & # 9110 & # 93 وكان مسؤولاً عن إنشاء العديد من البيروقراطيات الجديدة ، مثل مكتب كشف ومصادرة التعاويذ الدفاعية المزيفة والأشياء الواقية. & # 9117 & # 93

ملصق نموذجي لوزارة السحر يحذر من مخاطر أكلة الموت خلال فترة سكريمغور كوزير

على الرغم من هذا ، لم يكن أداء Scrimgeour أفضل بكثير من Fudge. وردًا على الرأي العام مرة أخرى ، حاول سكريمغور يائسًا جعل الوزارة تبدو وكأنها تحرز تقدمًا على الرغم من أن الواقع عكس ذلك ، مثل سجن ستان شونبايك ظلماً. في ظل نظام Scrimgeour ، لم يكن هناك تقدم. لقد كان قلقًا جدًا من ظهور الأمان الزائف ، الأمر الذي سيؤدي في النهاية إلى سقوطه وسقوط الوزارة.

عقد هاري اجتماعين مع سكريمغور ، حيث تم التماس تعاون هاري مع الوزارة لقيمته الدعائية: أرادت الوزارة أن يكون هاري "الطفل الملصق" للوزارة لإعطاء الأمل للجمهور ، من خلال إخبارهم بأن وظلت الوزارة مصدر أمان وقوة وأن "المختار" صادق على تحقيقات الوزارة. قلب هاري Scrimgeour مسطحًا في المرتين. أوضح هاري تمامًا أنه لا يوافق على ما تفعله الوزارة وأعلن عن رأيه في Scrimgeour. دفع هذا وزير السحر إلى الاعتقاد بأن هاري كان متعجرفًا وأن الاثنين افترقا بشروط سيئة. ظل الاثنان في حالة سيئة أثناء قراءة الوصية الأخيرة ووصية دمبلدور وتوصل الأمر إلى حجة فقد فيها Scrimgeour السيطرة على مزاجه. صرح هاري أنه لن يتعاون أبدًا مع الوزارة إذا استمروا في التصرف بطريقة أقل إيجابية كما فعلوا سابقًا.

في صيف عام 1997 ، بعد وقت قصير من مقتل ألبوس دمبلدور ، كان الردهة في الوزارة مكانًا لخطاب من قبل Scrimgeour حول "الأوقات المظلمة" التي كان يعيش فيها عالم السحرة ، وكيف ظلت الوزارة "قوية" ونشطة في محاربة قوى الظلام. & # 9118 & # 93 في هذه الأثناء ، تمكن أكلة الموت من التسلل إلى الوزارة من خلال السيطرة بطريقة سحرية على بعض كبار مسؤوليها. & # 9119 & # 93 نتيجة لذلك ، في وقت لاحق من الصيف ، مساء 1 أغسطس 1997 ، كانت الوزارة مسرحًا لانقلاب صامت ، قُتل خلاله Scrimgeour & # 9120 & # 93 أثناء رفضه إعطاء أكلة الموت أي معلومات عن هاري بوتر. & # 9121 & # 93

تحت Pius Thicknesse

أربعة أعضاء تابعين للنظام الجديد: من اليسار إلى اليمين ، ألبرت رونكورن (محقق في مواليد موغل المزعومين) ، دولوريس أمبريدج (رئيس لجنة تسجيل موغل بورن) ، بيوس ثيكينيس (وزير السحر) ، وكوربان ياكسلي (رئيس) قسم إنفاذ القانون السحري)

بعد انقلاب آكل الموت ، ترأس بيوس ثيكينيس وزارة السحر ، الذي كان تحت سيطرة آكل الموت من قبل لعنة إمبريوس. اختار فولدمورت عدم الكشف عن نفسه علانية كوزير ، وذلك للحفاظ على جو من الخوف وعدم اليقين داخل المجتمع. تمت إضافة المزيد من الأمن إلى المبنى وتم مراقبة الأفراد. بالإضافة إلى ذلك ، أُجبر الموظفون ذوو الرتب الأدنى الآن على الذهاب إلى العمل عبر شبكة مراحيض ، ويمكن الوصول إلى & # 9122 & # 93 داخل مجموعة من المراحيض العامة تحت الأرض في وايتهول ، ويُسمح فقط للموظفين ذوي الرتب العالية بالوصول إلى شبكة Apparition و Floo Network. & # 9122 & # 93 أصبحت الوزارة فاسدة للغاية خلال فترة بيوس في منصبه.

تحت سيطرة ثيكينيس ، أصبحت الوزارة استبدادية ، وفرضت المراقبة على من كانت مشبوهة منهم ، مثل آرثر ويزلي ، وأنشأت لجنة تسجيل موغل بورن لمقاضاة مواليد موغل بزعم سرقة السحر. عُقدت محاكمات جائرة لاستبعاد مواليد موغل وإعطاء الانطباع بالعدالة ، على الرغم من أنها كانت أي شيء آخر. كما حصلت الوزارة على شعار "Magic is Might" الذي نقش على تمثال مع ساحر وساحر جالس على عروش مصنوعة من Muggles. & # 9123 & # 93 أكلة الموت مثل Corban Yaxley حصلوا على مناصب عالية داخل الوزارة أيضًا.

كما تم توظيف الخاطفين أو صائدي الجوائز من قبل الوزارة. يبدو أن الخاطفين منظمة غير رسمية نسبيًا بهدف رئيسي هو اعتقال أو اعتقال المولودين من مواليد و "خونة الدم". أقيمت معسكرات الخطف في جميع أنحاء بريطانيا. إذا تم القبض على أهدافهم المقصودة ، فإن الأهداف المذكورة قد تم قتلها أو إرسالها إلى أزكابان.

تحت كينغسلي شاكلبولت

في عام 1998 ، بعد تدمير اللورد فولدمورت ونهاية الحرب السحرية الثانية ، أصبح كينجسلي شاكلبولت وزير السحر وقاد إصلاحًا هائلاً للوزارة. لقد فعل ذلك في محاولة لاجتثاث الفساد والتحيز. & # 9124 & # 93 قام كينجسلي بتجديد مكتب Auror ورأى أن أكلة الموت الذين هربوا من الحجز تم القبض عليهم ومحاكمتهم على جرائمهم ضد مجتمع السحرة.

شمل التنشيط والإصلاح جهود هاري بوتر ورون ويزلي في مكتب Auror ، وهرميون جرانجر لتعزيز حقوق غير البشر ، والقضاء على القوانين المؤيدة للدم النقي في قسم تنظيم ومراقبة المخلوقات السحرية وما بعده. قسم إنفاذ القانون السحري. & # 9125 & # 93 كانت الوزارة مكانًا أكثر سعادة للعمل منذ الإصلاحات.

الملف الشخصي

بيرسونا 4

ناوتو ، المحقق المعروف ، أطلق عليه لقب "الأمير المخبر" من قبل وسائل الإعلام. تم ذكرها لأول مرة عندما لم يكن للقسم الذي يعمل فيه Ryotaro Dojima أي دليل على تحقيقاتهم في قضية القتل الغريبة ، مما أدى إلى توظيف رؤساء Dojima لناوتو لمساعدتهم ، وهو إجراء يزعج دوجيما بشكل كبير. علاوة على ذلك ، تدعي ناوتو أن المكافأة الوحيدة التي تريدها لحل القضية هي الحقيقة ، ولا تريد أي مساعدة من الإدارات الأخرى ، مما يزيد من إزعاج دوجيما.

يظهر ناوتو لأول مرة على الشاشة أثناء تحقيق فريق التحقيق مع كانجي تاتسومي باعتباره الضحية التالية المحتملة. بالمناسبة ، كان ناوتو قادرًا أيضًا على استنتاج أن كانجي سيكون الضحية التالية ، ويحاول البحث عن أدلة من خلال التحدث إليه. خلال ذلك الوقت ، أعرب ناوتو عن اهتمامه بالقضية ، على الرغم من أن كانجي يخطئ في الأمر على أنه اهتمام ناوتو به.

يقدم ناوتو "نفسه" للمجموعة.

التحق ناوتو لاحقًا بمدرسة ياسوجامي الثانوية ، مما جذب إعجاب الآخرين على الفور. ومع ذلك ، فإن طبيعتها الجادة غالبًا ما تؤدي إلى تجاهلها لمعجبيها وزملائها في الفصل.

خلال أحد اجتماعات فريق التحقيق بشأن المشتبه به في القضية ، يظهر ميتسو كوبو ، ناوتو ويؤدب جهود الفريق ، معتبراً تحقيقه ليس أكثر من "لعبة". تخبرهم أن لعبتهم على وشك الانتهاء ، وأن Yasoinaba ستعود قريبًا إلى طبيعتها الريفية المسالمة. منزعجة من كلماتها ، أخبرت رايز كوجيكاوا ناوتو أنها كانت تتعامل مع القضية وكأنها لعبة. متفاجئًا من المعبود ، وافق ناوتو على مضض على أن ما قاله رايز قد يكون صحيحًا ، وأعرب عن أسفه لأن المحققين يعملون للتو في الوقت الحالي ، وبمجرد حل القضية ، يتم إبعادهم ببساطة.

بعد إلقاء القبض على ميتسو كوبو ، المشتبه به الأول في القضية ، لا يزال ناوتو مريبًا ويقرر أن يصبح طعمًا لجذب الجاني. أجرى برنامج تلفزيوني مقابلة معها ثم اختطفت وألقيت في قناة منتصف الليل. من خلال جهود الفريق لجمع القرائن ، اكتشفوا أن ناوتو ، على الرغم من شخصيتها المهنية ، هي في الواقع مدمنة على العمل وتختار تجاهل نصيحة قسم الشرطة والعمل بمفردها. على هذا النحو ، غالبًا ما يتم اعتبارها طفلة تحاول جاهدة من قبل الضباط.

إذا لم يتم إنقاذ ناوتو بحلول الموعد النهائي 10/5 ، فسيتصل كانجي بالبطل ويخبره أنه عثر على جثة ، إنها جثة ناوتو. يطالب كانجي بغضب بما يحدث ولماذا حدث ذلك قبل أن يسقط بطل الرواية هاتفه ، ويتحول إلى اللون الأسود ، ويتم استدعاؤه إلى غرفة المخملية ، حيث تم إعطاؤه خيار العودة بعد أسبوع من قبل إيغور.

تمكن فريق التحقيق في النهاية من اكتشاف موقع ناوتو في قناة ميدنايت ، وهو مختبر سري صناعي ، وينطلق لإنقاذ المخبر. يرمز المختبر السري إلى انعدام الأمن لدى ناوتو ، حيث تخشى أن تتعرض للتهديد كامرأة وأن تلطخ سمعتها في قوة الشرطة نتيجة لذلك.

يقدم Shadow Naoto لـ Naoto عملية تغيير الجنس.

في نهاية المطاف ، وجد فريق التحقيق ناوتو ، مع ظلها ، المنشغلين بالتحضير لـ "عملية تغيير الجسم". شادو ناوتو ساخر من ناوتو ، قائلاً إنها في الواقع ليست أكثر من مجرد طفل يحاول لعب "البطل الخارق" ، وأنه إذا لم يصبح ناوتو "ولدًا كبيرًا" ، فلن يجد ناوتو أبدًا سببًا للعيش. مرتبكًا ومتفاجئًا ، ينفي ناوتو مزاعم الظل. ومع ذلك ، يكشف الظل سرًا: ولدت ناوتو أنثى. ويوضح أن "عملية تغيير الجسم" كانت تهدف إلى تغيير الجنس. يغذيها رفض ناوتو ومعاناتها الداخلية ، يحول ظلها ويهاجم الحزب.

شادو ناوتو يناقش العملية.

Naoto's Shadow عبارة عن روبوت دوبلجنجر مزود بمدافع ليزر كبيرة تشبه الألعاب وأرجل صاروخية وحقيبة نفاثة ، مما يمثل استياء ناوتو من معاملته كطفل وعدم أخذها على محمل الجد ، فضلاً عن الضغط الذي تشعر به من العمل في مهنة جنسية يهيمن عليها الرجال الذين لا يأخذون النساء على محمل الجد. يمكن أيضًا أن يكون شيئًا من انقسام الشخصية ، حيث يمكنه التحدث بجدية دقيقة واحدة ، والتصرف عاجزًا وبريئًا في اليوم التالي.

بعد هزيمة Shadow ، كشفت ناوتو أن والديها كانا محققين أيضًا ، لكنهما قتلا في أحد تحقيقاتهما. تعترف شغف والديها بوظيفتهما ، وترغب في أن تصبح محققة "مسلوقة" ، ورثت لقب "شيروجان" ، لكنها تخشى طالما أنها هي نفسها فتاة ، فلن تتمكن من تحقيق أحلامها أبدًا. أدركت في النهاية أن ما أرادته لم يكن أن تصبح رجلاً ، بل أن يتم قبولها واحترامها على أنها نفسها الحقيقية ، ويقر ظلها بحلها ، وتحول إلى Sukuna-Hikona ، شخصيتها.

دوجيما يتوسل ناوتو لإنقاذ ناناكو.

بالنسبة لبقية اللعبة ، أثبتت مهارات ناوتو البوليسية أنها مصدر قوة عظيمة لفريق التحقيق. تقوم بالترتيب لفريق التحقيق لزيارة الطبيب لإجراء فحص جسدي ، بسبب المخاوف من التواجد في عالم آخر مليء بالضباب السام المحتمل الذي قد يكون له آثار جانبية سيئة. تمكنت أيضًا من الفوز بمسابقة ملكة الجمال على الرغم من عدم ظهورها في جزء ملابس السباحة. بعد اختطاف ناناكو ، يتوسل ريوتارو دوجيما من ناوتو لإنقاذ ابنته. بعد وفاة ناناكو ، شعرت ناوتو بالضيق الشديد ، وشعرت أنها كانت مخطئة لأنها جعلت تارو ناماتامي يتحدث بدلاً من إنقاذ ناناكو في الجنة عندما قالت ناناكو إنها لا تستطيع التنفس.

عندما تم العثور على القاتل الحقيقي ، تورو أداتشي ، ردًا على أفكاره الكارهة للبشر ، أخبره ناوتو أن الناس لا يمكنهم العيش بمفردهم وأنهم يحتاجون إلى بعضهم البعض من أجل البقاء على قيد الحياة ، وأشار إلى أنه سيكون من الطبيعي فقط للأشخاص الذين يبتعدون عن المجتمع البشري ليجد صعوبة في العيش فيه ، ولكن بما أن Adachi يتخلص من إنسانيته أيضًا ، فهو يدعي أنه يجد الحياة مزعجة وفي نفس الوقت يسبب مشاكل للآخرين ، مشيرًا إلى أن منطقه هو منطق طفل غير ناضج مغرور.

بعد إنقاذ إينابا ، يزور ناوتو بطل الرواية عند مغادرته.

الرابط الاجتماعي

يقوم بطل الرواية بإنشاء Fortune Arcana Social Link مع Naoto بعد إنقاذها ، ويتعاون معها لحل التحدي الذي قدمه "Phantom Thief" لعشيرة Shirogane. يحتاج بطل الرواية إلى الحد الأقصى من المعرفة والشجاعة لبدء الارتباط الاجتماعي ، وأول فرصة للقيام بذلك هي يوم 21 أكتوبر. على الرغم من ضيق الوقت لتطوير هذا الرابط الاجتماعي ، فإن Naoto's هي واحدة من القلائل التي يمكن تطويرها في الطقس الممطر ، عندما تكون معظم الروابط الاجتماعية الأخرى غير متوفرة.

مجرد محاولة التحدث إلى ناوتو أثناء وجودها في المدرسة لن يؤدي إلى بدء الرابط الاجتماعي. يحتاج بطل الرواية أولاً إلى التحدث إلى رجل يرتدي ملابس سوداء في منطقة التسوق الشمالية بينما لا تمطر. سيحصل بطل الرواية بعد ذلك على بطاقة تؤدي إلى بدء الارتباط عند تقديمه إلى Naoto.

في أحداث تحقيقهم ، تم الكشف عن هوية Phantom Thief لتكون جد ناوتو ، الذي يرغب في مساعدتها على استعادة شغفها بالتحقيق في القضايا من أجل الحقيقة ، بدلاً من التحقيق من أجل اسم شيروجان.

بنهاية Fortune Arcana Social Link ، تقر ناوتو بشغفها بالتحقيق ، وتشكر البطل. بعد أن أدركت التغيير في نفسيتها وحلها ، تتحول شخصية ناوتو ، سوكونا-هيكونا ، إلى ياماتو تاكيرو.

لمتابعة طريق Lovers Route مع Naoto ، يجب على بطل الرواية بدء أحداث Rank 6 & amp 8. خلال المرتبة 6 ، يجب أن يختار بطل الرواية "أنا سعيد لأنك فتاة" كإجابته الثالثة. خلال الرتبة 8 ، سيصل بطل الرواية و Naoto إلى منطقة التسوق حيث تدعي ناوتو أن شخصًا ما أخبرها أن Phantom Thief قد شوهد في جميع أنحاء المنطقة المذكورة. سيتوجهون بعد ذلك إلى الضريح حيث يلوح رجل بسكين في ناوتو. سيكون لدى بطل الرواية ثلاثة خيارات حماية Naoto ، القتال جنبًا إلى جنب مع Naoto أو لا تفعل شيئًا. سيؤدي القيام بالمرحلة الأولى في البداية إلى رد فعل سلبي منها ، وسيؤدي الثاني إلى نفس الشيء ، لكنها ستكون أقل إحباطًا ، وسيؤدي الثالث إلى إثارة غضبها.

بعد ذلك ، سيتم منح بطل الرواية الاختيار بين متابعة علاقة معها أو البقاء صديقتها. سيؤدي اختيار الخيار الأعلى ("لأنني أحبك") إلى إحراجها وتضاربها ، حتى أنها ستقول أنه نظرًا لأن البطل قال ذلك ، لم يعد بإمكانها النظر في عينيه. سيؤدي هذا إلى تقدم الرابط إلى المرتبة 8 ، وسيؤدي إلى عودة Naoto إلى المنزل.

في حدث الرتبة 9 ، ستقرأ ناوتو التحدي الأخير من اللص ويسأل بطل الرواية أين تحب أن يكون رد الفعل الأكثر إيجابية ، أجب "في مكان مرتفع". سوف تسأل نفسها بعد ذلك شيئًا لا تستطيع تحمله. مرة أخرى ، للحصول على رد فعل أكثر إيجابية ، أجب "التخلص من الأشياء". شريطة أن تواصل البطل علاقة معها ، فسوف تستحمر وتتساءل عما إذا كانت قد ذكرت ذلك من قبل.

ثم تذهب هي والبطلة إلى التل وتحقق من سلة المهملات ، حيث ستحصل على العنصر الأخير ، The Detective's Pocketbook. ستبدأ في شتم جدها لتخطيطه الحدث بأكمله والجلوس على مقاعد البدلاء مع بطل الرواية. مرة أخرى ، يختلف الحدث اعتمادًا على العلاقة التي تم اختيارها. خلال طريق العشاق ، بعد الوصول إلى المرتبة 9 ، ستعترف لبطل الرواية بحبها.

عنصر المكافأة الخاص بها للوصول إلى الرتبة 10 هو شارة المحقق ، والتي تسمح لبطل الرواية بدمج نورن.

إذا اختار بطل الرواية الخيار الثاني ، مما أدى إلى رد بطل الرواية بأنه يفضل صوت ناوتو ليكون أعلى ، فسوف يرتدي ناوتو سيفوكو (زي مدرسي نسائي) في 24 ديسمبر للقاء بطل الرواية ، إذا قبلت البطل دعوتها لقضاء الليل معًا. هديتها بالنسبة له هي ساعة مصنوعة يدويًا تُعلمه ببعد موقعها ، وتقرأ المسافة & lt1m.في النسخة اليابانية ، سأل ناوتو بطل الرواية ما إذا كان من الغريب أن تستخدم ضمائر الذكر (僕 ، بوكو)؟ لوصف نفسها.

ذهبي

في بيرسونا 4 جولدن، أدت إضافة دراجات لفريق التحقيق إلى طريقة جديدة فريدة لاكتساب المهارات لأعضاء الحزب. من خلال الذهاب في أشكال خاصة من التواريخ مع كل عضو في الحزب ، بما في ذلك استخدام الدراجات ، يتم منح الفرد خيار إما أن يتعلم عضو المجموعة المعني مهارة جديدة تمامًا أو يعيد تعلم أي مهارة قديمة قد نسيها. مهارات الدراجة المتاحة لناوتو مدرجة أدناه.

بالإضافة إلى ذلك ، كما هو الحال مع Rise Kujikawa في بيرسونا 4، كل عضو في الحزب قادر على تعلم مهارات جديدة عند تقدم بطل الرواية للرابط الاجتماعي الخاص به. مهارات الارتباط الاجتماعي التي تعلمتها ناوتو عند تطوير الرابط الاجتماعي الخاص بها مذكورة أدناه أيضًا.

يمكن لـ Naoto أيضًا تنفيذ هجوم Tag Team مع Kanji يسمى "Beauty & amp The Beast" عندما يتم تحقيق المتطلبات التالية: كل من Naoto و Kanji في المجموعة النشطة ويتم تنفيذ "All-Out Attack" ، ولكن يبقى العدو. عند أداء "Beauty & amp The Beast" ، سيواجه كل من ناوتو وكانجي بعضهما البعض واستدعاء شخصيات كل منهما. ستحيط بهم العظام والعدو كما تظهر جمجمة من الأرض. ستصدر الجمجمة ضوءًا ساطعًا من فمها ، مما يؤدي إلى إلحاق الضرر بالعدو.

خلال شهري يناير وفبراير ، إذا بلغ الحد الأقصى للرابط الاجتماعي الخاص بناوتو ، فقد يقضي بطل الرواية بعض الوقت مع ناوتو للحصول على شخصيتها من الدرجة الثالثة ، ياماتو سومراجي. يتعلم ياماتو سومراجي Shield of Justice ، وهي مهارة فريدة من نوعها تبلغ 160 ليرة سورية تحمي الحفلة من جميع الأضرار القادمة لدورة واحدة. Naoto الآن يصد أيضًا Light and Dark و nulls Fire ، وهو ترقية من مقاومات Yamato Takeru (Resist Fire و Null Light و Dark).

بيرسونا 4 الرسوم المتحركة

دورها في الرسوم المتحركة مشابه لدور اللعبة. في الأنمي ، تمثل الرابطة بين ناوتو ويو شخصية أتروبوس. تتعاون أيضًا مع كانجي لإخراج أول حصادة ، لكنها أصيبت بسببها.

بيرسونا 4 ارينا

تعتبر قصة ناوتو فريدة من نوعها مقارنة بالأعضاء الآخرين في فريق التحقيق ، حيث أن قصتها مرتبطة بشكل أكبر بعملاء الظل ، بدلاً من فريق التحقيق نفسه. يبدأ وضع قصتها قبل يوم من الاختطاف ، بعد أن اتصل بها رجل في قوة الدفاع الذاتي اليابانية لمساعدتهم في التحقيق مع ميتسورو كيريجو ، وريث مجموعة كيريجو.

يخبر مسؤول السلامة العامة ناوتو عن عملاء الظل.

عندما تسأل عن سبب حاجتها لذلك ، يكشف الرجل أن هذا يتضمن كلاً من Shadows و Personas ، مما يثير اهتمام ناوتو. يبدو أنهم كانوا يعملون مع مجموعة غير مرئية تقريبًا لا تزال تحت دعم الحكومة تسمى عملاء الظل ، ويرجع ذلك أساسًا إلى وظيفتهم في إبادة الظلال (المخلوقات التي رآها هذا الرجل نفسه في الماضي) ولأنهم يعملون في الظل.

إنهم يشتبهون في أن ميتسورو كيريجو تفعل هذا ليس فقط لإبادة الظلال ومساعدة الناس ، ولكن لأن هناك بعض الأسرار القاتمة التي تحاول إخفاءها ، ويريدون كشفها. يوافق ناوتو ، معتقدًا أنه الأفضل.

بعد لقاء ميتسورو ، شاركت في فريق مرافقة طائرة تحمل شيئًا مهمًا للغاية لمجموعة Kirijo ، بمستوى أمان عالٍ ، لكن الطائرة اختطفت واختفت الشحنة. تمكن ناوتو من وضع جهاز إرسال في شاحنة مشبوهة ، وقاموا بتتبع الإشارة إلى إينابا ، حيث من المفترض أن تكون الشحنة. أخبرت ميتسورو ناوتو أنه لا ينبغي لها التدخل أكثر ، وطلب منها ترك القضية. يفهم ناوتو أن ميتسورو لا يفكر إلا في الخير الأفضل ، لكنه يقرر مواصلة التحقيق.

في اليوم التالي ، اتصل بها نفس الرجل في قوة الدفاع الذاتي ، وأمرها بمقابلة شخص مقرب من ميتسورو كيريجو يُدعى المحقق كوروساوا. في وقت لاحق ، اتصلت بها Chie أيضًا ، التي تسأل عما إذا كانت ستحضر اجتماعهم.

يشق ناوتو وكوروساوا طريقهما نحو إينابا.

تلتقي ناوتو بكوروساوا ، ويعطيها معلومات عن مجموعة ميتسورو وأهدافها. عندما سأله ناوتو عن سبب عمله مع السلامة العامة لتجريف الغسيل القذر لمجموعة Kirijo ، أجاب كوروساوا أنه ، بغض النظر عن مقدار التحقيق مع ميتسورو وعملائها في الظل ، فلن يتمكنوا من العثور على أي شيء مريب. ومضى يقول إنه لفهم هذا ، يجب التحقيق في كل ما تفعله من أجل "إزالة تلك الشكوك". وهو يدعي أنه من الأفضل أن يقوم "شخص مثل" ناوتو بالتمحيص ، بدلاً من مسؤول لا يستطيع الفهم.

يقود ناوتو إلى مكان التقاء ميتسورو وإيجيس وأكييهيكو سانادا ، قبل دخول التلفزيون حيث يشتبهون في وجود الشحنة. قرر ناوتو أن يتبع من أجل الاستمرار في التحقيق ، وللتأكد من أن كل شيء على ما يرام في هذا العالم.

تجد نفسها عالقة في بطولة غريبة ، والتي تصادف أنها تحتوي على بقية فريق التحقيق. عندما وصلت ، صادفت على الفور يو الذي أخبرها ، بعد شجار ، بالأحداث التي حدثت في إينابا أثناء غيابها. بعد أن حثها الجنرال تيدي على المضي قدمًا بذكر "خصمها التالي" ، واصلت المضي قدمًا بدون يو. في النهاية واجهت ميتسورو وتمكنت من هزيمتها. في حين أنها لا تزال متشككة في ميتسورو ، فإنها تفهم بشكل أفضل من هي ، وتتعلم أن تثق بها تمامًا. باستخدام Artemisia ، تساعد Mitsuru Naoto على الاتصال بـ Rise ، التي تكشف أنها محبوسة في غرفة الإعلان بعد هزيمة Akihiko أيضًا ، وتشق Naoto طريقها إلى هناك.

عندما تكسر الباب ، تجد لابريس بعد أن هزمت تيدي مع الجنرال تيدي في الغرفة. يقول ناوتو بشكل صحيح أن الجنرال هو في الواقع Shadow Labrys وسرعان ما هاجمت Labrys نفسها Naoto. حتى بعد إخضاع Labrys ، استمرت في إنكار ظلها ، الأمر الذي يجعل Shadow Labrys فقط أقوى. بعد هزيمة Labrys 'Shadow ، تواجه هي و Teddie Labrys ، وقد أوضحوا أنه تمامًا كما لا يمكن لـ Labrys الهروب من حقيقة أنها روبوت ، لا يمكن أن يكون Naoto رجلاً ولا يمكن لـ Teddie أن يصبح إنسانًا. لكن بسبب هذا ، يمكنهم الاعتماد على أصدقائهم الذين سيقبلونهم بغض النظر عن هويتهم. هذا يساعد Labrys على قبول ظلها ، والسماح لها بأن تصبح شخصية لها ، Ariadne.

سرعان ما بدأ يو والآخرون في الظهور ، وفوجئوا برؤية ناوتو ومجموعة ميتسورو. تتستر ميتسورو على حقيقة أن ناوتو ساعدت في توجيه ميتسورو عبر عالم التلفزيون كجزء من وظيفتها. ولكن عندما تم الاستيلاء على Labrys ، أدركت Naoto أن الجاني الحقيقي هو شخص مختلف ، وتؤكد ذلك عندما تواجه "ظلها" الخاص بها ، والذي تعتقد بشكل صحيح أنه لا يجب أن يحدث ، حيث ترى كيف استخدمت للتو شخصيتها ، وبالتالي كشفت أن يكون الجاني.

بعد اكتشاف العقل المدبر الحقيقي ، قرروا التقاعد ليوم واحد. بينما يودع فريق التحقيق لابريس وعملاء الظل ، الذين انضمت الأخيرة إليهم للتو ، تسحب ميتسورو ناوتو جانبًا لمنحها مباركتها للفريق. على الرغم من أن ناوتو لم تفهم الأمر على الفور ، إلا أنها أكدت شكوكها عندما قام يو ويوسوكي بإصلاح فريق التحقيق رسميًا أثناء احتفالهما بعودة يو.

يكتب ناوتو تقريرًا عن النتائج التي توصلت إليها.

في وقت لاحق ، قدمت تقريرًا مفاده أنه لا ينبغي اعتبار ميتسورو ومجموعة عملاء الظل الخاصة بها تهديدًا للسلامة العامة ، وأن ميتسورو تعني فقط التعديل من أجل خطايا عائلتها ، على الرغم من أن ميتسورو تحذرها من أنه ليس كل فرد في مجموعة كيريجو الحالية يشاركها رغبتها . لكن ناوتو يدرك أنه على الرغم من أن ميتسورو ليس فردًا شريرًا على الإطلاق ، إلا أن مجموعة Kirijo لا تزال تخفي العديد من الأسرار التي لا يعرفها حتى ميتسورو ، وأن هذه ليست سوى البداية.

بيرسونا 4 أرينا أولتيماكس

في الليلة التالية ، بدأ ناوتو في البحث عن علاقة مجموعة كيريجو بالساعة المظلمة والعالم الراحل شوجي إيكوتسوكي ، بدءًا من الحوادث التي وقعت في مختبر بيئة العمل المملوك للمجموعة. في منتصف بحثها ، تتلقى ناوتو مكالمة طوارئ من لابريس تفيد بأن ميتسورو وإيجيس وأكييهيكو وفوكا قد اختفوا فجأة أثناء عودتهم إلى إينابا عند العثور على ظل غير طبيعي. بينما يحاول Naoto العثور على موقع مروحية Labrys ، تبدأ P-1 Climax فجأة في Inaba الحقيقية ، مما يؤدي إلى المجيء الثاني لـ Dark Hour. خرج ناوتو ورأى البرج الغريب في وسط مدرسة ياسوغامي الثانوية. بعد أن هزمت ناوتو الفتى المزيف ، هاجمها شاب أحمر الشعر يدعى شو مينازوكي ، الذي يشير إلى نفسه باسم "مينازوكي". قبل مقتل ناوتو على يد مينازوكي ، تم إنقاذها بوصول لابريس ، ويوكاري تاكيبا ، وكين أمادا وكورومارو ، محذرين إياهم من تورطه في اختفاء فريق ميتسورو و P1-Climax. بمجرد مغادرة مينازوكي واستدعاء ناوتو المزيف ، الذي هزمه لابريس ، تكشف ناوتو عن معلومات تلقتها من شادوها المزيف حول خطة مينازوكي والجنرال تيدي لجمع شظايا بيرسونا من مقاتلي P1-Climax.

اسلوب اللعب

أفضل وصف ل Naoto هو أنه شخصية متغيرة يتم لعبها في الغالب على مدى متوسط ​​إلى طويل ، ولكن يمكن أن تتحول إلى قتال قريب المدى. كمكافأة ، يتمتع Naoto بصحة منخفضة ويواجه صعوبة في مواجهة خصوم شرسين. على عكس زميلها في الابتعاد عن الشخصيات ، تكمن قوتها في قدرتها على تغيير خط نيرانها بسرعة بالإضافة إلى قدرتها على استخدام الفخاخ ، إلى جانب درع العدالة الأصلي (Seigi no Tate) العمل العكسي كونه عداد ثانوي. تحزم Naoto أيضًا الكثير من الإبداع في مجموعاتها عندما يتم استخدام إعداداتها بشكل صحيح ، مثل وضع مصائدها في مواقع محددة ومن خلال أحد خوادمها ، وهي الشخصية الوحيدة القادرة على إحداث كتم صوت لخصم.

تنفرد Naoto بخصمها الذي يُمنح مقياس مصير خاص يمكنها استنفاده باستخدام عدة هجمات. عندما تنضب إلى الصفر (0) ، لديها إمكانية الوصول إلى كل من قدرة Hamaon و Mudoon على قتل العدو على الفور ، وعلى عكس معظم عمليات القتل الفورية ، فهي قادرة على تنفيذها في أي جولة. على الرغم من عدم قدرتها على الهبوط مع OHKO المحتمل مع Hamaon و Mudoon ، يمكن أن يكون الأول رائعًا للضغط حيث يمكن لـ Naoto إخفاء اختلاطها داخل الضوء ، ويمكن استخدام الأخير لتوسيع المجموعات بشكل جيد. هذا بشكل عام ، جنبًا إلى جنب مع امتلاك ناوتو لبعض العدادات ، يمنحها بعضًا من أعلى احتمالات الضرر في اللعبة. يمكن استخدام بعض حركاتها مثل قفزها B و C لوخزات طويلة المدى. بالإضافة إلى ذلك ، تحركات D الخاصة بها تخفي شخصيتها وعندما تستخدم مرة أخرى ، تظهر شخصيتها وتهاجم من تلك البقعة ويمكنها حتى الهجوم خلف خصمها. على الرغم من وجود خلل خاص ، إلا أن Naoto قادرة أيضًا على أداء حلقة مع Niren Kiba (Double Fangs) B في الزاوية من خلال اختراق Same Move Proration من خلال أداء 10 حركات مختلفة على الخصم في مجموعة واحدة.

يمكن أن تمكنها Aim / Sogeki Kamae (موقف القنص) من إطلاق مسدسها أو إلغاء الموقف على الفور. ويمكن أيضًا إدخال الموقف تلقائيًا من خلال أنيابها المزدوجة. بالطبع ، فيما يتعلق بإطلاق النار عليها ، يمكن لناوتو إطلاق مسدستها إلى الأمام (Shoumen / Frontage) أو إلى الأسفل (Choudan / Springing Bullet) أو إلى الأعلى (Taikuu / Anti-Air). الإصدار الهابط هو حالة فريدة حيث يرتد عن الأرض بزاوية صعودية ، مما يعني أنه يمكن أن يضرب OTG وبالتالي ، ينهي مجموعات Naoto's OTG من نسخة A Double Fangs معظم الوقت ، أو يمكن استخدامه كمضاد للهواء مثل بالإضافة إلى خلط منخفض للهجوم عن قرب. يمكن إلغاء جميع الرصاصات أيضًا. بالنسبة لحلقات SMP ، تعتبر طلقة النيران الأخيرة الخاصة بها بمثابة حركة منفصلة عن بقية الطلقات الأولية ، وتزيل عداد القدر.

سيؤدي إطلاق الرصاص بعد إطلاق النار الخمسة جميعًا إلى محاولة ناوتو إطلاق مسدسها كالمعتاد ، ولن يُسمع سوى النقر ولن تظهر أي مقذوفات. من هناك ، يضطر Naoto إلى إلغاء الموقف وإدخاله مرة أخرى من هناك لإطلاق الرصاص مرة أخرى ويرتفع ويكرر بينما يمكن إلغاء وضع Aim بأمر عادي D أو 214A ، لكن الإصدار B يجعل Naoto يؤدي عجلة للخلف بدلاً من ذلك باستخدام الكثير من المقاومة قبل أن تتعافى منه ، في حين أن نسخة SB تجعلها تقوم بتدحرج لا يقهر للأمام للدخول في الموقف الذي يمكنه تبديل الجوانب مع خصوم كلا النسختين B و SB إذا تم القيام به أثناء الموقف يمكن أن يسمح لناوتو بإعادة تحميل رصاصاتها تلقائيًا في أي وقت. الوقت دون إلغاء موقفها جيدًا تمامًا أثناء دخوله مرة أخرى ، مما يتيح بعض الدفاع عن السلاح الخادع.

من عيوبها في اللعب التنافسي أيضًا ، أنه في حالة التركيز الشديد على إبقائها بعيدًا ، فهناك احتمال أن يكون لديها في كثير من الأحيان تحذيرات سلبية وعقوبات سلبية أكثر من معظم الشخصيات ، مما يؤدي إلى شللها بشدة - مضيفًا ذلك مع انخفاضها بالفعل. الصحة وبعض الخيارات الدفاعية المباشرة السيئة. ما هو أكثر من ذلك ، على الرغم من أسلوب لعبها المرن ، يمكن أن يطغى الآخرون مثل Teddie على السابق و Kanji على الأخير. وبالتالي ، فإن Naoto غالبًا ما تكون عالية الخطورة ولكنها مكافأة عالية جدًا لأسلوب لعب فريد من الصعب السيطرة عليه.

في ارينا أولتيماكس، لم تتغير Naoto كثيرًا من حيث أسلوب لعبها ، على الرغم من أن أسلوبها في أسلوب الهجوم التلقائي قد تغير ، جنبًا إلى جنب مع جميع الشخصيات الأخرى. في النهاية ، تكتسب ناوتو خطوة جديدة ، وهي Blight (Venom Zapper in JPN) ، وهو هجومها الجديد المضاد للطائرات (ويُعد أيضًا خطوة قائمة على أساس الشخصية) ، بالإضافة إلى متابعة جديدة لـ Shield of Justice التي يطلق عليها اسم Safety ( سميت على اسم الميكانيكي المستخدم في الأسلحة النارية) ، حيث يمكنها التراجع عن R-Action الخاص بها. يمكنها الآن أيضًا أداء Double Fangs في الهواء ، مما يسمح لها بإنهاء مجموعاتها الجوية بسيناريوهات متابعة أفضل. لمسة جديدة أخرى هي أن مسدس ناوتو يمكنه الآن "المربى" ، والذي بعد إطلاق كل رصاصاتها يجعل رمز البندقية الجديد يظهر مقياسًا في مكان مقدار الرصاصة (وهو 5 مثل اللعبة الأصلية) والذي يتم إعادة تعبئته بسرعة خلال فترة التهدئة. فترة ، ولا يمكن إعادة تحميل رصاصاتها بعد الآن من خلال أداء وضع تصويب من النوع B أو SB أثناء نشاطها ، مما يمنعها من إرسال الكثير من الطلقات النارية بشكل عشوائي (وبالتالي ، بعد استخدام جولاتها ، يجب إعادة تحميل ناوتو عبر استراحة الموقف واستخدام الرصاص الخاص بها أكثر بحكمة).

من ناحية أخرى ، تحسنت لعبة Naoto ذات المدى القريب إلى حد ما ، خاصة مع تحركها Blight الجديد وبعض التغييرات الأخرى. فيما يتعلق أيضًا بهجمات الأسلحة ، يمكن لـ Naoto الآن استخدام 6D لإطلاق انفجار قصير المدى ينفجر يزيل عداد المصير (الذي لا يستهلك أي ذخيرة ولكن لا يزال يتعين استخدامه بينما لا يزال هناك أي كمية من الذخيرة المتبقية) ، وكذلك حقيقة أن غارتها الآن يمكنها فقط إطلاق ثلاث رصاصات في كل مرة يتم فيها إعدام السوبر. يمكن الآن لإصدار بنادقها المضادة للظلال A أن يسمح بمتابعة فورية لنسخة B عبر SB Super.

يدعى موضوع ناوتو / الفكرة المهيمنة "الباحث عن الحقيقة" ، وسمي على اسم آخر لفريق التحقيق. يتميز إصدار قرص OST بأدوات موسيقية معدلة بشكل ملحوظ مقارنةً بالأشياء المهيمنة الأخرى ، مع الاستفادة من أوتار الجيتار الإضافية والأصوات الفنية.

يسجل الهجوم

Naoto هي الشخصية الثانية التي تواجهها في Score Attack. المزيد من التحركات في ترسانة Naoto تزيل الآن Fate Counterers ، ويزداد كسب SP الخاص بها.

بيرسونا × المحقق ناوتو

ناوتو هو الشخصية الرئيسية في هذه الرواية العرضية. ومع ذلك ، ما إذا كانت هذه الرواية هي الكنسي أم لا ، وربما تم إعادة صياغة قصتها ، لكن هذا يحتاج إلى تأكيد.

الرواية مرتبة زمنيا بعد الجزء الأكبر من بيرسونا 4 الإدخالات ، حيث كانت ناوتو في سنتها الأخيرة من المدرسة الثانوية والتي ستحددها تقريبًا في أواخر عام 2012 أو في وقت ما في عام 2013. ولا تزال على اتصال دائم بأصدقائها القدامى ، بل إنها تتخلى عن كل شيء لمساعدة رايز عند سؤالها.

في الرواية ، طلب من ناوتو صديق مخبر قديم ، Touko Aoi ، المساعدة في التحقيق في اختفاء اثنين من طلاب Yagakoro. في يومها الأول في القضية ، قابلت Sousei Kurogami التي أيقظت قدرتها الشخصية الجديدة Amatsu Mikaboshi ، الأمر الذي أدى إلى تعاونهما معًا على الرغم من اختلاف شخصياتهما بشكل واضح. للمساعدة في تحقيقها ، انتقلت إلى مدرسة الطالبين اللذين فقدا وسرعان ما تكتشف موقع منتصف الليل وأن الظروف المحيطة باختفاء الطالبين قد تكون أكثر تعقيدًا مما كانت تعتقد في الأصل.

بينما لا تزال ترتدي ملابسها وتتحدث كصبي في هذه الرواية ، فإنها لا تتخذ إجراءات صارمة لإخفاء جنسها. كانت ترتدي ملابس السباحة لمساعدة رايز وأثناء التحقيق حتى لفترة وجيزة ترتدي زي بحارة للمساعدة في إخفاء هويتها.

بيرسونا 5

تتم الإشارة إلى ناوتو بالاسم إذا شاهدت البطل التلفاز في 4/29 ، فإن البرنامج سيشير إليها مباشرة على أنها أول أمير مخبر. تم الإعلان عن Goro Akechi باعتباره المجيء الثاني للأمير المخبر.

بيرسونا س: ظل المتاهة

تلتقي ناوتو وفريقها بـ SEES عندما يغامرون بالعيش في واقع بديل لمدرسة Yasogami الثانوية. للهروب من العالم ، قررت كلتا المجموعتين العمل معًا.

أثناء المغامرة في Group Date Cafe ، أصيب أكيهيكو سانادا وجونباي إيوري بالصدمة عندما علموا أن ناوتو أنثى لأنها ترتدي زي صبي.

Persona Q2: متاهة السينما الجديدة

ناوتو هو أحد أدمغة المجموعة إلى جانب ميتسورو وأكيتشي. نظرًا لأنها أول أمير مخبر ، فهي تتماشى جيدًا مع Akechi ، وهو أمر يصعب على الآخرين القيام به بسبب شخصيته البعيدة والباردة. تتعلم هجومًا منسجمًا مع أكيتشي بعد أن تعاونت معه لحل لغز.

أنماط من صنع الإنسان

من ناحية أخرى ، تميل الأنماط التي من صنع الإنسان إلى السعي لتحقيق الكمال. يمكن التعرف بسهولة على رقعة الشطرنج كسلسلة من المربعات المتناقضة المرسومة بخطوط مستقيمة. إذا كان الخط في غير مكانه أو إذا كان هناك مربع واحد أحمر وليس أسود أو أبيض ، فإن هذا يتحدى تصورنا لهذا النمط المعروف.

يحاول البشر أيضًا تكرار الطبيعة داخل أنماط من صنع الإنسان. تعتبر أنماط الأزهار مثالًا رائعًا لأننا نأخذ كائنًا طبيعيًا ونحوله إلى نمط متكرر مع بعض الاختلاف. لا يلزم تكرار الزهور والكروم بالضبط. يأتي التركيز من التكرار العام ووضع العناصر داخل التصميم العام.

التاريخ الصحيح لصورة روجر فينتون & رسكووس & # 039 مجلس الحرب & # 039

إحدى صور روجر فينتون (على اليمين) الأكثر شهرة من حرب القرم تحمل عنوان عقد مجلس الحرب في المقر الرئيسي للورد راجلان صباح يوم الهجوم الناجح على الممالي ، وصور للورد راجلان ، وماريشال بيليسييه ، وعمر باشا (أدناه). تم عرضه في الأصل تحت هذا العنوان في معرض صور Fenton's Crimean الذي أقيم في Pall Mall في لندن في نوفمبر 1855 وفقًا للكتالوج الرسمي.في الصورة ، يجلس اللورد راجلان وعمر باشا وإيمبل بيليسييه ، القادة العامون للقوات البريطانية والتركية والفرنسية على التوالي ، حول طاولة صغيرة تنظر إلى خريطة تناقش على ما يبدو العمليات العسكرية. عمر باشا وبيليسييه يرتدون الزي العسكري الكامل بينما يرتدي راجلان قبعة الشمس وملابس مدنية. يشير عنوان الصورة إلى أنهم كانوا يضيفون اللمسات الأخيرة للهجوم الذي كان سيحدث على مواقع روسية في وقت لاحق من ذلك اليوم.

الهجوم على الأعمال البيضاء والمملون التي كانت تحت سيطرة روسيا من قبل الفرنسيين والموقف المعروف باسم المحاجر من قبل البريطانيين وقع في وقت متأخر من بعد ظهر يوم 7 يونيو 1855. يشير عنوان الصورة إلى أن مجلس الحرب تم أخذه في ذلك الصباح. ومع ذلك ، لم يكن هذا هو الحال. كتب فنتون في رسائله إلى منزله أنه في 5 يونيو 1855 تناول الإفطار مع بيليسير ورتب ليأخذ شكله في مقر الجيش البريطاني في وقت مبكر من صباح اليوم التالي. أفاد فينتون أيضًا أنه ينوي أن يطلب من عمر باشا أن يكون هناك أيضًا حتى يتمكن من التقاط صورته أيضًا. تم تأكيد هذا الترتيب من قبل ويليام رومين ، الذي كان نائب القاضي المحامي في الجيش البريطاني في شبه جزيرة القرم. كتب في مذكراته في 6 يونيو 1855 أن بيليسير وصل إلى المقر البريطاني في الساعة 6.00 صباحًا في ذلك اليوم مع "صندوق مليء بالتزين" من أجل أن يلتقط فنتون صورته. كما أفاد بأن بيليسير وعمر باشا وراجلان خرجوا من مبنى المقر في الساعة 10:00 صباحًا حيث تم وضع طاولة صغيرة بها خريطة والتُقطت صورهم في مجموعة. التقط فنتون صوراً أخرى لبيليسير وعمر باشا وهما يرتديان "تأنق" في المقر البريطاني في نفس اليوم.

المعلومات الواردة أعلاه تقدم دليلا قويا جدا على ذلك مجلس الحرب تم التقاطه في صباح يوم 6 يونيو 1855 وليس 7 يونيو 1855. ويكشف أيضًا أن فنتون رتب لعمر باشا وبيليسير أن يكونا في المقر البريطاني صباح يوم 6 يونيو 1855 لالتقاط صور رسمية وكان هذا هو السبب الرئيسي لزيارتهم وليس لمناقشة العمليات المعلقة. في الواقع ، صور فردية للاثنين يرتديان نفس "التأنق" كما في مجلس الحرب موجودة ويفترض أنها أخذت في ذلك الوقت.

تم الإبلاغ عن جلسة التخطيط التفصيلي الفعلية للهجوم على مملون والمحاجر والمواقع الروسية الأخرى في 7 يونيو 1855 في 4 يونيو 1855 بمشاركة سبعة عشر ضابطًا فرنسيًا وبريطانيًا ، العديد منهم من خبراء المدفعية والهندسة. لابد أن فينتون أدرك في صباح يوم 6 يونيو 1855 أن لديه فرصة فريدة لالتقاط الصور مع قادة الحلفاء الثلاثة في نفس المكان وفي نفس الوقت. لماذا إذن كانت المعلومات الخاطئة في يوم الصورة وانطباعًا أن أولئك الذين تم تصويرهم كانوا في طور التخطيط للاعتداء القادم الوارد في عنوان الصورة؟ لا يسع المرء إلا أن يتخيل أنه كان يهدف إلى زيادة الاهتمام العام من أجل الترويج لمبيعات الصورة في معرض لندن.

نص البيان الصحفي لشركة Royal Collection Trust عن معرض روجر فينتون الأخير على ما يلي: -

ال مجلس الحرب (يونيو 1855) يظهر القادة الثلاثة لجيوش الحلفاء يخططون لهجومهم الناجح على التحصينات الروسية في ماملون في صباح يوم الهجوم. أصبحت صورة اللورد راجلان وماريشال بيليسير وعمر باشا واحدة من أشهر صور فنتون ... واحد ، الأكثر إثارة للاهتمام ، هو اللورد المسكين راجلان وبيليسير وعمر باشا ، جالسين معًا في الصباح ، حيث تم أخذ المحاجر.

ربما لم تكن فيكتوريا قد استمتعت لو علمت في ذلك الوقت أنها قد تم تضليلها بشأن التاريخ!

تمت كتابة هذه المساهمة في المدونة بسبب الحقائق المتعلقة مجلس الحرب يجب أن يكون معروفًا من قبل جميع مؤرخي صور حرب القرم. يمكن العثور على مزيد من المعلومات لأولئك المهتمين في المقالة: Jones، D.R. (2017) مجلس الحرب. مراسل الحرب 35 (2), 34-36.

أخيرًا ، وبمصادفة مذهلة ، يصادف اليوم الذكرى 164 ل مجلس الحرب فضلا عن الذكرى 75 ليوم الإنزال!

ريجنسي الرسوم التوضيحية

يحتوي هذا الملف على روابط لبعض الرسوم التوضيحية من فترة "الوصاية الممتدة" (انظر الملاحظات حول التسلسل الزمني والتاريخ) والتي لا تمثل في الأساس رسومًا توضيحية لأزياء النساء. انقر على الصور المصغرة لعرض الصور بالحجم الكامل. تؤدي الروابط المصنفة "[كبيرة]" أو "[ضخمة]" إلى صور قد يستغرق تنزيلها وقتًا أطول ، نظرًا لأحجام الملفات الكبيرة نسبيًا (تقترب من 200 كيلو بايت أو تتجاوزها).

• صور الرجال ، والرسوم التوضيحية والرسوم الكاريكاتورية لأزياء الرجال
• الرسوم التوضيحية العامة (غير المصنفة) غير الكاريكاتورية
• الرسوم التوضيحية العمارة والديكور الداخلي
• الألعاب الرياضية ، والنقل ، والألعاب الخارجية ، ومشاهد التسلية
• الرسوم التوضيحية بطاقة اللعب المخصصة
• صور عائلية عامة
• صور عائلة إنجرس
• صور عامة للرقص
• رسوم كاريكاتورية أو رسومات ساخرة بشدة
  • الرسوم الكاريكاتورية للرقص
  • ألعاب صالون "سريعة" من Le Bon Genre ، باريس
  • رسوم كاريكاتورية عامة (غير مصنفة)
  • الرسوم الكاريكاتورية البحرية / العسكرية
  • الرسوم الكاريكاتورية السياسية
  • رسوم كاريكاتورية ورسومات ساخرة ما بعد ريجنسي (1820 وأوائل 1830)
  • ألوان بافل بتروفيتش سفينين المائية (تُنسب الآن إلى جون لويس كريمل)
  • جون لويس كريمل

  صور رجال ، ورسوم إيضاحية ورسوم كاريكاتورية محددة لأزياء الرجال

  هنا قطعتان مرسومة بواسطة توماس تشيرشيارد من وودبريدج (الذي كان فنانًا في حد ذاته):

  لصور النساء ، انظر صفحة ملابس ريجنسي النسائية.

  الرسوم التوضيحية الأزياء:

  "فستان كامل ونصف لشهر أبريل" ، لوحة أزياء كاليفورنيا. 1809:
  يوجد "فستان كامل" للرجال (أي ملابس سهرة رسمية مع بنطال الركبة وجوارب) على اليسار ، و "فستان نصف رسمي" (أي ملابس أقل رسمية مع أحذية وسراويل طويلة) في المنتصف.
  

  كاريكاتير أزياء الذكور:

  "Les Invisibles" ، رسم كاريكاتوري من عام 1810 يوضح كيف بدت الأزياء المختلفة (بما في ذلك أغطية الرأس النسائية والقبعات الرجالية والياقات العالية) وكأنها تخفي الوجه ("Invisible" هي الكلمة الفرنسية التي تعني غطاء محرك السيارة):
  [صورة كبيرة]
  (هذا المسح من باب المجاملة بوب ويتوورث من برينتس جورج كوم.)
  

  "Le Go & ucirct du Jour" ، هجاء أزياء أواخر عام 1790:
  الرجال الصغار الذين يركضون على الأرجوحة عبارة عن هجاء من كليشيهات بصرية مألوفة في ذلك الوقت (صورة كيوبيد متشابهة في العديد من اللوحات الكلاسيكية الزائفة في تلك الفترة).
  

  للحصول على هجاء عام 1824 من الغناء بعد ريجنسي مباشرة ، والتنبؤ مسبقًا باتجاهات معينة من العصر الفيكتوري ، راجع الرسم الكاريكاتوري لعام 1824 الخاص بالتدخين والشوارب أدناه.

  صور متنوعة (غير مصنفة)

  (قد تكون بعض هذه الصور مضحكة بعض الشيء ، لكنها ليست رسومًا كاريكاتورية مبالغًا فيها).

  جعله مفيدًا (التسمية التوضيحية لهذه الصورة المرحة قليلاً في غرفة الرسم لسيدة شابة وجندي):
  (لم يتم تقديم أي معلومات في المصدر الذي قمت بمسح هذا ضوئيًا منه ، لذلك لا أعرف ما إذا كانت الصورة معاصرة ريجنسي / إمبراطورية ، أو من أواخر القرن التاسع عشر أو ما إذا كانت التسمية التوضيحية المصاحبة لها ، "مساعدها المعسكر" ، أصلي.)
  

  "Passer Payez" ، لوحة رسمها لويس ليوبولد بويلي ، كاليفورنيا. 1803:
  في ذلك الوقت ، لم تكن معظم شوارع باريس بهذا الشكل الرائع ، وكان الكثير منها يتحول إلى مستنقع موحل بعد هطول أمطار غزيرة ، حتى يتمكن بعض الباريسيين من الطبقة الدنيا من أصحاب المشاريع من تزويد أنفسهم بلوح خشبي طويل به عجلات مثبتة على أحد طرفيها ، وسوف تلتقط الطرف غير ذي العجلات وتدحرج اللوح الخشبي على طول حتى يعثروا على تقاطع محتمل أو تقاطع شارع ، حيث يضعون اللوح الخشبي عبر الوحل ، ويتقاضون رسومًا رمزية من الناس (من المفترض أساسًا من الطبقات المتوسطة والعليا ، وخاصة النساء) الذين كانوا على استعداد للدفع لتجنب الاضطرار إلى السير في وحل الشارع. تُظهر اللوحة عائلة تعبر الشارع فوق أحد هذه الجسور الخشبية ، حيث يكون مالك اللوح الخشبي على اليسار ، ويمد ذراعه للدفع ، ويمكن رؤية إحدى العجلات المتصلة بنهاية اللوح الخشبي في مخطط بالقرب من الجزء السفلي من اللوحة نحو اليسار. [مسح نصف متوسط.]
  هذه اللوحة هي مصدر مبكر لارتداء "الأدراج" (سراويل داخلية مع أرجل) من قبل النساء - فالمرأة التي ربما تكون أم الأسرة (على الرغم من أنها تحمل كلبًا فقط) قد رفعت تنانيرها بما يكفي بحيث يمكنك يمكنه رؤية الجزء السفلي من ساق واحدة من زوج من الأدراج (والتي تكون أطول قليلاً من المعتاد ، لأنها تغطي الركبة بالفعل بدلاً من أن تنتهي فوق الركبة قليلاً).
  

  شخصية روزارا في "الميلودراما الكبرى للسيف المكسور (بقلم دبليو دوميند) ، كما يؤديها في المسرح الملكي ، كوفنت غاردن". - (تم النشر في ٤ نوفمبر ١٨١٦):
  (يبدو أن هذه المسرحية انتهت بإعطاء عبارة "الكستناء القديم" للغة الإنجليزية).
  

  إعلان البطاقة التجارية Sloan House ، مدرسة داخلية للشابات ، 1797:
  أعلى: خلية النحل ، ترمز إلى الصناعة إلى يسار خلية النحل: الكتب ، "قواعد اللغة الإنجليزية ، قواعد اللغة الفرنسية ، القواعد الإيطالية" إلى يمين خلية النحل: كتاب ، "بون تون" إلى يسار الشكل البيضاوي: سيدة شابة ترسم رأس تمثال كلاسيكي ، سيدة شابة تنظر من خلال التلسكوب المفتوح أمامها "فيرجسون في علم الفلك". إلى يمين الشكل البيضاوي: بالاس أثين يقف بجانب قيثارة ويمسك بيده فتاة صغيرة في ملابس 1790. أسفل الشكل البيضاوي: الأدوات العلمية ، كتاب موسيقي آخر نص في شكل بيضوي: "سلون هاوس. شروط مدرسة السيدة تشاسينج الداخلية الفرنسية ، شارع سلون ، تشيلسي. مجلس الإدارة والتعليم بما في ذلك الفرنسية نحويًا للسيد تشاسينج في 30 جنيهًا سنويًا. يوم الحدود 15 غينيا في العام. الموسيقى والرقص والكتابة والحسابات والجغرافيا مع استخدام الكرات الأرضية في غينيا الواحدة لكل ربع ومدخل غينيا. إيطاليان 2 غينيا في الربع ومدخل غينيا واحد. النص أدناه: "لكل سيدة سرير منفصل . "
  

  "بطاقة التجارة" للآنسة ديتريشسن ، معلمة الموسيقى (حوالي 1798) ، تظهر سيدتين صغيرتين تعزفان على القيثارة والبيانو:
  التسمية التوضيحية: "بشروط معتدلة ، The Harp ، Piano Forte & amp Singing ، تدرس بواسطة Miss Dietrichsen ، 12 ، Rathbone Place ، Oxford Street. White ، Engraver ، 14 Brownlow Street ، Holborn."
  

  (صور بدون صور مصغرة :)

  الرسوم التوضيحية العمارة والديكور الداخلي

  التناقض بين الأنماط "اليونانية" مقابل "القوطية" للمناظر الطبيعية والهندسة المعمارية في الأول من فبراير عام 1816 المصاحبة لشظايا همفري ريبتون حول نظرية وممارسة زراعة الحدائق (قد يكون من الممكن أن تفضل ماريان داشوود العقل والعاطفة واحدة من هؤلاء للآخر!):
  /> [صورة كبيرة]
  /> [مسح ضوئي متوسط ​​الحجم]
  

  مثال على ما يمكن أن يفعله ريبتون داخل المنزل (بالإضافة إلى الحديقة) لخادمه المكون من خمس جنيهات في اليوم: تتناقض "غرفة المعيشة الحديثة" مع "صالون الأرز القديم" ، من شظايا همفري ريبتون نظرية وممارسة زراعة الحدائق (1816):
  إليكم ما يقوله ريبتون عن التباين في كتابه: تم تقديم رسمين تخطيطيين ، لإظهار التباين بين صالون الأرز القديم وغرفة المعيشة الحديثة: ولكن لا يمكن لأي رسم أن يصف وسائل الراحة التي يتمتع بها الأخير ، أو الكآبة الصامتة في سابقًا ، ربما يُسمح للخطوط الملحقة أن تأتي للمساعدة في محاولة ترسيم كليهما. غرفة معيشة عصرية. لا أكثر صالون الارزالكآبة الرسمية
  مع قشعريرة قشعريرة ، 'tis الآن غرفة المعيشة
  حيث الضيوف ، لنزهة ، أو تذوق ، أو يتوهم صحيح ،
  مبعثرة في مجموعات ، وتتابع خططهم المختلفة.
  هنا يتصل السياسيون بفارغ الصبر
  أخبار اليوم الأخير أو مناظرة الليلة الماضية ،
  وهناك غزو العشاق بواسطة Check-mate.
  هنا كتب الشعر وكتب المطبوعات
  تزويد الفنانين الطموحين بتلميحات جديدة
  التدفقات ، والمناظر الطبيعية ، والأشكال ، محشورين في محفظة واحدة ،
  هناك مزيج من الصبغات المتنافرة لتشكيل olio.
  بينما تتأرجح الخلافات من القيثارة النصف نغمة ،
  اجعل البهجة مبهجة ، وتغييرها من مسطح إلى حاد.
  هنا ، وسط النباتات الغريبة ، الخادمة الفضوليّة
  من اليونانية واللاتينية لا يبدو خائفًا.
  هناك يستمتع بيوكس وبيلز بحماقتهما ،
  ولا أقل الاستمتاع بالحزن المكتسب.
  وسط حشود صامتة يبدو الطبيب هنا كبيرًا ،
  Wrap'd بأهميته الخاصة وشعر مستعار له.

  عرض آخر لمشروع أكرمان ، "مستودع أكرمان للفنون ، 101 ستراند" ، رسم إيضاحي لبوجين ورولاندسون لمجلة أكرمان للفنون والأدب والتجارة ، يناير 1809
  [صورة كبيرة.]
  كان رودولف أكرمان ناشرًا وبائع مطبوعات و "مُصنِّعًا لمقالات فاخرة" (مثل الشاشات ورفوف البطاقات وحوامل الزهور). بعض لوحات الأزياء الموجودة على صفحة أزياء ريجنسي النسائية مأخوذة من مجلة أكرمان.
  

  "Night Bason Stand" من قاموس الخزانة لتوماس شيراتون (1803):
  يتناسب هذا الجهاز بجانب السرير في زاوية الغرفة ، ويحتوي على حوض في الأعلى يمكنك غسل يديك ووجهك فيه (يتم وضع إبريق من الماء فوقه لهذا الغرض) ، وفي الجزء السفلي به وعاء مخفي. حامل وعاء غرفة يتأرجح للخارج (مع قاعدة مفصلية للثبات). نظرًا لأن المرافق الصحية الرئيسية كانت في الطابق الأرضي ، بينما كانت غرف النوم عادةً في الطابق العلوي ، فإن هذا سيسمح لشخص ما بالاهتمام بالضروريات الأقل أثناء الليل دون الحاجة إلى الذهاب إلى الطابق السفلي (وربما في الخارج) ، للقيام بذلك. (لاحظ أن هذه القطعة هي مثال على صانع خزانة محترف يُظهر قدرته على القيام به ، وشيئًا ما لم يكن بالضرورة موجودًا في غرفة متوسطة في منزل متوسط ​​الطبقة.)
  

  الألعاب الرياضية ، والنقل ، والألعاب الخارجية ، ومشاهد التسلية

  رسم توضيحي لرحلة البالون ، من Journal des Dames et des Modes ، 1797-1798 (يبدو أن السيدة لم تكن ترتدي زيًا دافئًا لهذه المناسبة):
  [ملف كبير]
  تقول الكتابة على قصاصات الورق المتساقطة: "Rapport sur le premier voyage a & eumlrien du Citoyen Garnerin avec la Citoyenne Henri" (كان Andre-Jacques Garnerin أحد أشهر فناني المناطيد في ذلك الوقت).
  

  أكاديمية هنري أنجيلو للمبارزة (ألوان مائية بواسطة رولاندسون ، 1787):
  المبارز الشهير صورة Chevalier St. George ، رقائق وأحذية المبارزة معروضة على الحائط الأيمن. (احترق المبنى في 17 يونيو 1789)
  

  التزلج زوجين كاليفورنيا. 1800 - يعرف الرجل الخبيث أنه تحت غطاء تعليمها التزلج على الجليد ، يمكنه إمساكها ومشبك يدها دون أن يعتقد أنه غير لائق أو متقدم. (أعيد تلوين اللوحة عند طباعتها في أساليب وسلوكيات فيشل وبوين في القرن التاسع عشر ، 1909.)
  تم ربط أحذية التزلج الخاصة بها مباشرة بالأحذية النسائية المميزة في الفترة التي كانت ترتديها (نوع الأشياء التي تشبه أحذية الباليه ، مع نعل جلدي مناسب للاستخدام في الأماكن الخارجية الخفيفة) - ترتيب لا يبدو كما لو كان تعطي الكثير من السيطرة أو الدفء.
  

  مشهد آخر للتزلج على الجليد ، "يناير" ، مطبوع من سلسلة مطبوعات الأشهر في أوائل عشرينيات القرن التاسع عشر:
  هل تعتقد أنه بالكاد يكون من الممكن أن يكون أحد السادة يتباهى؟
  

  طبعة اجتماع عام 1822 لنادي الرماية "الملكي البريطاني الرماة" (طبعة 1823 منقوشة بعد J. Townshend):
  [صورة كبيرة]
  التسمية التوضيحية: "هذه اللوحة تمثل لقاء التابع السهام البريطاني الملكي على أراضي Erthy ، Denbighshire ، مقر Simon Yorke Esq. في سبتمبر ص. ال 13. 1822 ، باحترام لذلك المجتمع من قبل أحد أعضائها"
  لاحظ أن أعضاء المجتمع من الرجال والنساء يرتدون زيًا رسميًا (كان الزي النسائي عبارة عن لباس أخضر اللون أصفر عند الكتفين ومثلثات صفراء في الحاشية السفلية). في الكتاب المصغر لعام 1806 (الذي تم أخذ نقوش ويليام هنري باين منه لحياة الطبقة العاملة والريفية في هذه الصفحة أدناه) ، تم ذكر عدد من نوادي الرماية هذه ، جنبًا إلى جنب مع تاريخ موجز لكل من "العمل" و " هواية "الرماية.
  للحصول على صورة أقل وثائقية لرماة السهام ، انتقل إلى صفحة أزياء ريجنسي النسائية.

  الرسوم التوضيحية بطاقة اللعب المخصصة

  صور عائلية عامة

  صور عائلة إنجرس

  رسم تخطيطي لعائلة لوسيان بونابرت (1815):
  [صورة بجودة متوسطة]
  لاحظ سراويل الفتاة الجالسة.
  

  لمشاهدة بعض صور إنجرس للنساء ، انتقل إلى قسم الصور في صفحة الرسوم التوضيحية لأزياء النساء ، ولرؤية صورته للورد جرانثام ، انظر أعلاه في هذه الصفحة.

  صور عامة للرقص

  مشهد Waltzing من La Belle Assembl & eacutee ، 1 فبراير 1817:
  (في عام 1817 ، كانت التنانير المخروطية - ولكن ليست على شكل جرس - الموضحة هنا على حافة أحدث الموضات.)
  

  طبعة إنجليزية لـ ca. 1820 يُظهر الراقصين وهم ينفذون الجزء "الثلاثة للأمام والخلف" من تمثال الباستوريل الرباعي:
  (يبدو أن الفساتين التي تشبه تلك المعروضة هنا - ذات التنورة الكاملة للغاية ولكنها لا تزال عالية الخصر - كانت ترتدي على ما يبدو من قبل بعض أتباع النخبة من أحدث صيحات الموضة المتغيرة خلال فترة وجيزة إلى حد ما حوالي 1819-1820 ، ولكنها لم تصبح أبدًا حقًا النمط الافتراضي للجسم العام للمرأة "الرفيعة" ، على الأقل في هذا الشكل المتطرف. ومن المفارقات ، أن هذه العباءات تشبه إلى حد ما "فستان المحكمة" ذي الأطواق - الذي يتم ارتداؤه في المناسبات الملكية الرسمية - والذي تم إلغاؤه تقريبًا في في الوقت نفسه ، في عام 1820 ، على أساس اعتباره عالميًا بقايا قديمة وشنيعة.)
  

  الرسوم الكاريكاتورية أو الرسومات الساخرة بشدة

  (بخلاف الرسوم الكاريكاتورية الخاصة بالأزياء ، انظر أعلاه للرسوم الكاريكاتورية للأزياء الذكورية ، وصفحة أزياء ريجنسي النسائية للرسوم الكاريكاتورية للأزياء النسائية.)

  الرسوم الكاريكاتورية للرقص

  فيما يلي سلسلة من التعديلات على رسم كاريكاتوري لفالز:

  "La Walse" ، رسم كاريكاتوري من Le Bon Genre ، باريس ، 1801 (ربما كان الرسم الكاريكاتوري الأصلي في هذا الوقت غير معروف في إنجلترا ، وفي ألمانيا وفرنسا لا يزالان لم يتخلصا تمامًا من دلالات كونه رقصة فلاحية ألمانية):
  على اليسار: زوجان فرسان
  على اليمين: "egghead" الألمانية ، وسيدة لم تكن قدميها مغروسة بإحكام
  

  "La Walse" 1810 مقتبس من Gillray للكاريكاتير الفرنسي أعلاه:
  (في هذا الوقت ، كان الفالس جديدًا جدًا في إنجلترا ، وكان يُعتبر فاضحًا إلى حد ما ، بسبب الطريقة التي يحيط بها ذراع الرجل خصر السيدة كجزء من الرقصة).
  لاحظ كيف تم تغيير الزوج المناسب بواسطة Gillray
  

  رسم توضيحي محفور للثالث. طبعة من كتاب Salmagundi لواشنطن ايرفينغ (1820) من تأليف ألكسندر أندرسون
  (مزيد من التكيف للزوجين المناسبين في ما سبق - ربما استنادًا إلى نسخة جيلراي - حيث يوجد رسم كاريكاتوري شخصي أقل للرجل ، على الرغم من أن الرقصة نفسها لا تزال كاريكاتورية إلى حد ما.)
  

  "La Sauteuse" (رسم كاريكاتوري مختلف عن الثلاثة أعلاه) ، من Le Bon Genre ، باريس ، 1806:
  (تهدف إلى رسم كاريكاتوري للفالس على أنها طبيعة مهجورة ، مقارنة بالرقصات الأكثر لطفًا التي كانت سائدة سابقًا في الدوائر الرقيقة).
  

  (تُظهر الرسمتان الكاريكاتيرتان السابقتان تلميحات خبيثة من خلال إظهار طية متشردة من تنانير المرأة تتنقل بين ساقي الرجل).

  "خط الطول وخط العرض لسانت بيترسبيرج" ، رسم كاريكاتوري للكونتيسة ليفين والتزينج في ماك ، بقلم جورج كروكشانك ، 13 مايو 1813:
  (مسح تباين أصغر)
  (مسح ضوئي أكبر وأقل تباينًا)
  

  بعض الرسوم الكاريكاتورية للرقص لم تكن في الواقع تتعلق بالمشي. كانت Quadrille أيضًا رقصة جديدة في إنجلترا في عام 1810:

  "دوس & اجريف دوس - حوادث في الرقص الرباعي "، طباعة كاريكاتورية محفورة بواسطة جورج كروكشانك ، 1817 (" طريقة أخرى ، السيد كولينز! "):
  من خلال خدعة رسام كاريكاتير قديم ، تظهر التنانير النسائية أقصر إلى حد ما مما كانت عليه في الواقع.
  

  "Bobbin 'about the Fiddle - a Familly Rehersal of Quadrille Dancing، or Polishing for a trip to Margate"، رسم كاريكاتوري لعائلة "cit" (برجوازية) تستعد لقضاء إجازتها ، بقلم تشارلز ويليامز ، مايو 1817:
  [صورة كبيرة]
  يقول رب الأسرة لأستاذ الرقص الفرنسي: "أقول يا منير كبر! ألا آتي إلى هنا؟ [بمعنى آخر. "شخصية"] ، وتقول إحدى البنات "لو ، با ، هذا هو الحال تمامًا عندما كنت تنقب لمتطوعي وايت تشابل - انظر فقط كيف يفعل ما أنا وأنا وأخت كليمنتينا ذلك !!" ، بينما يقول المعلم الراقص " Vere vell، Sar، ver vell، you vil danse a merveille vere soon! "
  

  ألعاب صالون "سريعة" من Le Bon Genre ، باريس

  الرسوم التوضيحية شبه الساخرة ، التي نُشر بعضها أو جميعها في Le Bon Genre ، باريس ، خلال العقد الأول ونصف القرن من القرن التاسع عشر تقريبًا حتى لا تؤخذ على محمل الجد.

  لعبة من رجل أعمى - يبدو أن الرجل المحترم ، مهم ، الاستفادة حسب الحالة. التسمية التوضيحية الفرنسية هي "Colin Maillard assis - MONSIEUR ON NE T & AcircTE PAS"(الترجمة:" رجل أعمى جالس - سيدي ، لا تلمس! ")
  (مسح اللون من باب المجاملة بوب ويتوورث من برينتس جورج كوم.)
  (مسح ضوئي بالأبيض والأسود أكبر قليلاً.)
  (للحصول على نسخة أحادية الجنس أكثر احترامًا من برتقالي الرجل الكفيف ، تم نشرها أيضًا في Le Bon Genre ، راجع صفحة أزياء ريجنسي النسائية).

  لعبة أخرى في صالة ريجنسي ، ذات طبيعة غير مؤكدة ولكنها فاضحة بشكل ضعيف (بواسطة شنكر ، من Le Bon Genre؟). التسمية التوضيحية بالفرنسية: "Le Baiser & agrave la Capucine".
  (مسح اللون من باب المجاملة بوب ويتوورث من برينتس جورج كوم.)
  (مسح ضوئي أكبر بالأبيض والأسود.)
  (مسح ضوئي أكبر ، لكنه أكثر ضبابية ، بالأبيض والأسود.)
  

  بعض المعلومات عن هذا المنشور متاحة على صفحة Cathy's Le Bon Genre.

  رسوم كاريكاتورية عامة (غير مصنفة)

  "مضايقات غرفة الرسم المزدحمة" ، رسم كاريكاتوري شهير لجورج كروكشانك ، ٦ مايو ١٨١٨
  لاحظ شارب الرجل الموجود على اليمين ، والذي كان له في ذلك الوقت دلالات على الغندقة القارية أو العسكرية.
  يتوفر أيضًا مسح ضوئي ضخم لـ "مضايقات غرفة الرسم المزدحمة" كاريكاتير Cruikshank (يظهر تفاصيل إضافية).

  "A Peep at the Gas-Lights in Pall Mall" ، رسم كاريكاتوري لردود الفعل على تركيب الاختراع الجديد للإضاءة بالغاز في Pall-Mall ، لندن ، بواسطة Rowlandson ، 1809 (صورة بجودة متوسطة):
  [صورة كبيرة]
  رجل نبيل مطّلع: "الفحم الذي يتم تسخينه بالبخار ينتج القطران أو الطلاء لخارج المنازل - الدخان الذي يمر من خلال الماء محروم من الجوهر ويحترق كما ترى." الأيرلندي: "يا عزيزي ، إذا أحضر هذا الرجل النار من خلال الماء ، فسنحترق قريبًا نهر التايمز و Liffey - وستحترق كل أسماك الرنجة الصغيرة والحيتان إلى رماد." مزرعة ريفية: "Wauns ، يا له من ضوء جميل رئيسي: ليس لدينا شيء مثله في بلادنا." كويكر: "نعم ، يا صديقي ، لكن كل هذا الغرور: ما هذا للنور الداخلي؟" شادي أنثى: "إذا لم يتم إيقاف هذا الضوء - يجب أن نتخلى عن عملنا. قد نغلق المتجر أيضًا". شادي ذكر: "صحيح يا عزيزتي: ما من زاوية مظلمة من أجل الحب أو المال".

  "مؤسسة أنيقة للسيدات الشابات" ، للمخرج إدوارد فرانسيس بورني ، فراجو رائعة تصور العديد من الأحداث الغريبة التي تم تخيلها في "مدرسة" سيدة عصرية:
  [مسح دون المتوسط.]
  السير في اتجاه عقارب الساعة تقريبًا من أعلى اليمين ، بعض الأنشطة البارزة التي تم تصويرها في هذا الكاريكاتير المبالغ فيه بشكل كبير لمدرسة داخلية للبنات هي: من خلال النافذة يمكن رؤية سيدة شابة تهرب مع شاب (الذي يساعد لها لأنها تقفز على قمة عربة أحضرها). يوجد فوق الباب عبارة "مؤسسة أنيقة للشابات" ، وفوق البوابة "مدرسة اللاهوت". أمام النافذة ، هناك سيدة شابة أخرى تتدرب على دور البطلة المأساوية (مع خنجر عالق في حزامها). في المركز السفلي يوجد درس رقص ، حيث يبدو أن الرجل أكثر حميمية مع السيدة الشابة مما تتطلبه ضرورات التدريس. في المنتصف (أعلى وأسفل) وفي أسفل اليسار ، توجد أدوات متنوعة لضمان الوضع الصحيح (تستلقي الفتيات على ظهورهن على أرضية خشبية صلبة ، والفتاة التي يتم رفعها من ذقنها في الأسفل تركت الفتاة التي تُرى في صورة ظلية تحمل لوحًا خلفيًا خلف كتفيها ، والفتاة تتدرب بالدمبلز - الفتاة التي تم رفعها من ذقنها تمسك أيضًا بالدمبلز). باتجاه يسار الوسط ، يبدو أن هنديًا يقوم بتدريس نوع من الرقص الشرقي باستخدام الدف (وهو شيء أشك بشدة أنه ظهر في مناهج معظم مدارس ريجنسي الداخلية للسيدات) ، وهناك أيضًا مظهر شرقي - أوروبي رجل يفعل شيئًا مع فتاة يُفترض أن ترتدي نوعًا من الزي "الشرقي" ، لكن ملابسها في الواقع تشبه تلك التي كانت ترتديها الفتيات في سن العاشرة خلال فترة ريجنسي (تنانير أقصر من طول الكبار ، مع بنطلونات).
  قام إدوارد فرانسيس بورني أيضًا برسم كاريكاتوري متقن يصور الفالس الجديد باعتباره الطريق السريع الفاسد إلى الجحيم يبدو أن رسومه الكاريكاتورية يجب إعادة إنتاجها على نطاق واسع (والتي نادرًا ما تكون موجودة في الكتب الحديثة) حتى يكون لها تأثيرها الكامل.

  نقش ساخر للعادة الإنجليزية الجذابة المتمثلة في "بيع الزوجة" ، والتي لم تكن تمامًا كما تبدو ، ولكنها كانت أكثر طقوسًا بين الطبقات غير الرفيعة (الذين لم يتمكنوا من الحصول على طلاق برلماني كامل ، مما يسمح بالزواج مرة أخرى ، وفقًا لقوانين ما قبل 1857) ، للإعلان علنًا عن فسخ الزواج (على الرغم من عدم الاعتراف به حقًا من قبل سلطات الكنيسة والدولة). 1820 كاريكاتير إنجليزي (على الرغم من أن اللافتة تقول "March & eacute de B & ecirctes & agrave Cornes")
  لاحظ كيف رتب الفنان الأشياء بحيث يتم وضع قرون الماشية بشكل استراتيجي في خط البصر خلف رأس الزوج.
  ظهر الإشعار التالي في صحيفة عام 1815:
  "في يوم الجمعة الماضي [15 سبتمبر 1815] أعطى رجل الجرس العادي إشعارًا في سوق ستينز أن زوجة ---- Issey كانت في ذلك الحين في King's Head Inn تم البيعبموافقة زوجها لأي شخص يميل إلى شرائها. كان هناك عدد كبير جدًا من الحضور ليشهدوا هذا البيع الفريد ، على الرغم من ذلك فقط ثلاثة شلنات وأربعة بنسات تم عرضها مقابل القرعة ، ولم يختار أحد التنافس مع مقدم العطاء ، من أجل الشيء العادل ، الذي لا يمكن تقدير مزاياه إلا من قبل أولئك الذين يعرفونهم. وهذا يمكن للمشتري أن يتباهى به من معرفة طويلة وحميمية. يبدو أن هذه العادة المهينة تلقى عمومًا من الطبقات الدنيا ، باعتبارها التزامًا مساويًا لأخطر الأشكال القانونية ".
  (انظر مناقشة قوانين الزواج قبل 1857).
  

  "الاحتفال [f & ecircte] وسام الديوث أمام عرش جلالتها ، الكفر" ، طباعة فرنسية ساخرة ملونة ، كاليفورنيا. 1815. (محاكاة ساخرة لأوامر الفرسان مثل النظام الإنجليزي للغرتر ، والذي كان يقام تقليديًا احتفالات سنوية في يوم شفيع النظام.)
  يكتب كيوبيد في الجزء السفلي الأمامي هذا على اللفيفة: "Liste de M srs les Membres Composant la g de. famille de V & eacuten & eacuterables Cocus، Cornards، Cornettes، et Cornillons de tous les Pais [pays]. & ampc." لاحظ السادة من دول غير أوروبية غربية على يمين الصورة ، والسيدة ذات الثوب الوردي التي تلفت انتباه زوجها بقوة إلى القرون الموجودة على رأسها.
  

  "Love- & agrave-la-mode ، أو اثنان من الأصدقاء الأعزاء" ، رسم كاريكاتوري من أوائل القرن التاسع عشر لجيلراي ، يقال إنه يصور شائعة فاضحة تم إخبارها عن إيما ، والليدي هاميلتون (عشيقة نيلسون) ، والملكة ماريا كارولينا من نابولي (يفترض أنها السيدة على اليسار ، يبدو أنها ترتدي نوعًا من التاج أو التاج تحت الريش في غطاء رأسها). رجلان يتجسسان الوضع في بعض المناطق ، من خلف بعض الأدغال.
  [صورة كبيرة]
  نص الحوار بالصورة:
  سيدة إلى أخرى: "القليل هل يتخيل أن لديه منافسة" رجل بحري (نيلسون؟): "ما العمل لوضع حد لهذا العمل المشين؟" رجل نبيل آخر: "خذها من دبليو."
  

  "التحف الحديثة" لرولاندسون ، 1806 (هجاء من جنون تقليد الأشياء المصرية القديمة):
  في The Morning Chronicle في عام 1805 ، اشتكت سيدة من أنه `` منذ ظهور هذا النمط المصري اللعين. يركب ابني الأكبر تمثالًا لأبي الهول بدلاً من حصان هزاز ، وأصغرهم لديه زورق على شكل تمساح ، وقد بنى زوجي مرحاضًا مائيًا على شكل هرم ، وعلمت قمصانه بلوتس. "
  

  قصيدة 1843 التالية ، بنفس روح كاريكاتير جيلراي ، تلخص الاختلاف بين أنماط حياة الطبقات "الجنتيل" مقابل طبقات الفلاحين المستأجرين ، وتتنبأ بأن هذه الأخيرة ستصل إلى نهاية معصومة إذا قلدت تلك الخاصة السابق: موضة قديمة الرجل ، إلى الزوجة المحراث ، إلى البقرة البنت ، إلى فتى الغزل ، إلى الحظيرة وسوف يتم تحصيل الإيجار الخاص بك. أسلوب جديد رجل ، تالي هو [بمعنى آخر. الصيد] ملكة جمال ، زوجة بيانو ، فتى حرير وصقيل ، يوناني ولاتيني ، وستكونون جميعًا في الجريدة الرسمية. [بمعنى آخر. سيتم نشر إشعار الإفلاس في الجريدة الرسمية]

  رسم كاريكاتوري لـ (جورج أو روبرت؟) كروكشانك ، 1816 (ربما إشارة إلى حدث معين أو ثرثرة):
  شرح:
  انزلاق بيركلي ، أو درس للعرازين
  "لا أحد كاذب ينزلق يلعن شهرتها بالكامل ".
  لا تثق في الرجل ، ولكن ديبونير ،
  ولا تثق في قيعانك على كرسي زلق.
  (الحوار في الصورة هنا)

  للصور التي هي في الأساس هجاء لأزياء النساء ، انظر قسم الرسوم الكاريكاتورية في صفحة أزياء ريجنسي النسائية.

  الرسوم الكاريكاتورية البحرية / العسكرية

  الرسوم الكاريكاتورية التي تتضمن جنودًا أو بحارة بطريقة ما (على الرغم من أنهم قد لا يكونوا الهدف الرئيسي للهجاء).

  "مشهد مثير للاهتمام ، على متن سفينة من شرق الهند ، يظهر فيه آثار Lurch الثقيلة ، بعد العشاء "، طبعته جورج كروكشانك ، 9 نوفمبر 1818 ، بعد رسم للكابتن فريدريك ماريات (صورة JPEG كبيرة):
  يقول البحار الموجود على اليمين: "عيني الغالية ، توم. ها هي سحق !! - انتظر ، يا قلبي !!
  

  طبعة ستجعلك تتمنى أن تعيش في ريجنسي ، عندما كانت الأشياء أنيقة وأنيقة!
  "مباراة الطحن بين الطوابق" ، بقلم دبليو إلمز ، 13 يوليو 1812. (مواقف كاريكاتورية ساخرة نشأت في بعض السفن البحرية عندما استرضاء الضباط البحارة عن طريق غض الطرف عن الانغماس في الطوابق السفلية - خاصة السماح للنساء اللواتي لم يكن على زوجات البحارة أن يصعدوا بحرية على متن السفينة عندما تكون السفينة في الميناء):
  [صورة كبيرة]
  يقول محب التيربسيشور على اليسار: "أنا أحب القليل من القفز - الحياة ليست أسوأ بالنسبة لها عندما تسقط كمان في طريقي - هذا هو نوعك". والمتفرج الملاكم على اليمين يقول "الآن جاك - برايل عينيه أو مونجو سوف يرشدك إلى yankey-doodle-doo." ("Hop" = "dance"، "brail" nautical "لسحب شراع" ، "peepers" = "عيون". ربما يكون اسم "Mungo" على الأقل تكريمًا للمستكشف الاسكتلندي Mungo Park مثله أصلي أفريقي.)
  إليك لوحة مائية تُظهر نسخة أكثر احترامًا لزيارات النساء للسفن في الميناء: "حبيب البحار" لإسحاق كروكشانك (ربما تم ذلك في تسعينيات القرن الثامن عشر).

  "The Merry Ship's Crew، or Nautical Philosophers" رسم كاريكاتوري ساخر عن الانضباط البحري الشديد ، من أواخر عام 1810 م وقعه "ويليامز":
  [مسح بجودة متوسطة]
  شرح:
  الكابتن: "حسنا يا صاح! فقط تعال إلى الشاطئ؟ كيف تركت طاقم السفينة؟" ماتي: "لماذا الكابتن ، لقد تركتهم جميعًا لرجل أجمل رفقاء في العالم - لقد جلدت سبعة عشر منهم كما أمر جلالتك ، وهم سعداء بانتهاء الأمر والبقية سعداء لأنهم هربوا."
  "لكل السعادة التي يمكن أن يكتسبها البشر ،
  "ليس في اللذة بل في الراحة من الألم". - درايدن
  

  "Stretchit" ، وهو رسم كاريكاتوري إنكليزي شقي بعض الشيء من أوائل القرن التاسع عشر ، يعلق على عدد قليل من الشابات اللائي كن يتجرأن بما يكفي لركوب المنفرجين ، بدلاً من السرج الجانبي (اللحظات!):
  [ملف كبير]
  (من المفترض أن يأتي جزء من الدعابة المقصودة من المواجهة بين السيدة الشابة "السريعة" والقطران البريطاني المالح).
  (الحوار في الصورة هنا)
  للحصول على صورة لامرأة تركب السرج الجانبي ، كما هو معتاد ، انظر صفحة الرسوم التوضيحية لملابس ريجنسي النسائية.

  حصان هواية بني لأربعة أشخاص (كاريكاتير إنجليزي ، حوالي 1817):
  نص في الصورة:
  المرأة الأولى: "Vy، Poll، this beat the Delly !!" ["delly" = "dilly" ، اختصار لكلمة "Diligence" ، وهي كلمة قديمة وأجنبية لـ "stagecoach"]
  "Vy، Poll، it's flip" [استخدام الكلمة البحرية "capsize" بدلًا من "الانقلاب" العادي. الريح "البحار الثاني:" اختراع جميل جدا ، توم! "
  "D - n it we will run down the Dandy!" داندي: "اللعنة عليك ، أيها القماش المشمع!" ["القماش المشمع" = "بحار"]
  "وي ألا تمانع في كيفية توجيهك؟"
  

  • زوجان ريفيان: الزوجة: "لقد نجحت في حادثة الليلة الماضية - والآن جون ، على الرغم من أنك لا تبدو كجندي جدًا ، فلن يكون هناك رجل في الفوج مع رامرود أفضل."
  • زوجان عجوزان: الزوج: "لا أستطيع أن أتخيل ما هو الأمر مع مسدسي القديم. لا يمكنني فعل أي شيء به." الزوجة: "بسبب الديك ، عزيزتي لقد مضى وقت طويل جدا !!"
  • الزوج الثالث: الرجل: "أليس هذا نبيلًا ومستقيمًا." السيدة الشابة: "نعم ، وآمل أن تستمر في ذلك دائمًا. أنا أفعل كل شيء في وضع مستقيم."
  • الزوج الرابع: الرجل: "أوه - هل رأيتني لكنني أضرم النار الليلة الماضية ، لقد أدهشت كل سيدة على الأرض. لا أعتقد أنني غمزت مرة واحدة طوال المساء." المرأة: "يسعدني أن أسمع أنك تتحسن في أي شيء - لقد كدت أن أتخلى عنك ، أؤكد لك.
  • الزوج الخامس: الزوج: "مجرد وميض في المقلاة ، فأنا رجل نبيل وجندي!" الزوجة: "هذا شيء غير مألوف يا عزيزتي - الطريقة الوحيدة هي المحاولة مرة أخرى."
  • الزوجان السادس: الزوج: "أحضر لي المطرقة ، أيتها الزوجة - أريد إجراء تحسين في ماسورة العادم." الزوجة: "هذا ما سأفعله ، عزيزتي ، أحب التحسينات من أي نوع".
  • الزوج السابع: الشاب: هذا ما نسميه الديك - وهذا هو الانتفاخ. الآنسة الشابة: "حسنًا ، لم أكن أعرف الكثير من المسكيت من قبل - كيف أحب أن أتزوج جنديًا!"
  • الزوجان الثامن: المتفرج: "هذا ذيل عسكري؟ لن أعطي فارقًا مقابل حمولة عربة منهم! قيل لي إنه أمر جلالة الملك أن يكون لكل جندي نبيل في هذه القرية ذيل تسع بوصات على الأقل ، لتكون قدوة حسنة ".

  "The Comforts - and - Curse of a Military Life" بقلم T. Colley ، مطبوعة عام 1781 تعرب عن استيائها من أن المزايا العسكرية (الترقيات ، البقاء في الخدمة الفعلية بأجر كامل ، إلخ) لم يتم توزيعها وفقًا للجدارة ، بل بالأحرى وفقًا للصلات والتأثير السياسي والرشوة وما إلى ذلك.
  [صورة ضخمة]
  على اليسار: "FULL PAY - Borough Interest" (ضابطان بأجر كامل يشربان كلاريت ، تم استلام أوراق ترويجية ، ويقدمان نخبًا "لصناع السلام").
  على اليمين: "HALF PAY - Ingrata Patria" [لاتينية تعني "Ungrateful Homeland"] محارب قديم في حجرة ، مع ثلاثة أطفال (أحدهم على وشك شرب "البيرة الصغيرة") صورة على الحائط مكتوب عليها "الجندي المتعب من الحرب" ، بينما معلقة على الحائط سيف ضابطه وقبعة ثلاثية الزوايا.
  لاحظ أن الزوجين ذوي الأجر الكامل يؤيدان السلام لأنهما لا يحتاجان إلى الاعتماد على شجاعتهما العسكرية أو فرص الحرب للتقدم في الخدمة ، في حين أن الرجل الآخر لديه فرصة ضئيلة للعودة إلى الخدمة الفعلية كاملة الأجر أو يتم ترقيتهم إلا في زمن الحرب.
  التسمية التوضيحية: "إلى القائد في الجيش ووزير الحرب - في جميع الإدارات:
  جينت م.
  لقد تم العثور عليك في أي وقت من الأوقات قاسيًا للادعاءات الجديرة بالتقدير للجنود المخضرمين وبقيت بشكل بطولي غير متأثرين بنصبهم التذكارية ما لم تكن مصحوبة برشوة لأمناءك أو تصويت في منطقة قذرة. على أمل أن يكون قلم قد تنجح حيث قلم لم يحدث ذلك ، فهذه المواقف المتباينة منقوشة بتواضع لك من قبل الجرحى & npsp & npsp & npsp اميال" [اميال = اللاتينية "الجندي"]
  

  الرسوم الكاريكاتورية السياسية

  "البكاء من أجل لعبة جديدة" ، رسم كاريكاتوري صدر في الخامس والعشرين من كانون الثاني (يناير) 1803 منسوب إلى إسحاق كروكشانك والذي يصور تتويج نابليون المخطط له في ضوء غير لائق إلى حد ما:
  ممرضة - "حسنًا يا طفل ، يجب أن تحصل عليه ، لكنني لا أعتقد أنك ستكون أفضل قليلاً بالنسبة له ، ولن تكون أكثر هدوءًا عندما تحصل عليه."
  Nappy - "سأحصل عليه ، سأفعل ، وإلا سأبكي - أعطني التاج!"
  (صورة ممزقة لـ "العالم" وتيجان مكسورة ونوافير تتناثر على الأرض).
  

  "سرب من النحل الإنجليزي يتجول في عربة إمبراطورية !! - من كان يظن ذلك! - مشهد في متحف لندن ، بيكاديللي ، أو نظرة خاطفة على غنائم الطموح التي التقطت في معركة واترلو، كونها ضريبة جديدة على John Bull و ampc. & amp.
  يقول موظف المتحف: "هذا أحد قمصان نابليون ، أيها السيدات" ، أحدهم على الموضة يقول للآخر الجالس على العربة "أنت رائع!". في جاش زابر "، الرجل الذي يتم وضع خطه على قميصه الأمامي يقول" أوه! رتشيتي "، يقول الفرنسي المهجور في الزاوية" أوه! يا مون عزيزي إمبريور ، ديس ديشينج سيرتينيز "، الرجل الموجود في أسفل اليسار الزاوية تبحث في صندوق مكتوب عليه "هذا الصندوق يحتوي على ما يزيد عن 100 قطعة من الذهب الخالص و ampc." ، وتتجاهل الأم المشهد بأكمله وتقول لابنها ، "انظر إلى الخيول ، تومي".
  

  رسم كاريكاتوري للأمير ريجنت لجورج كروكشانك يوضح "البيت السياسي الذي بناه جاك" بقلم ويليام هون (1819):
  التسمية التوضيحية الأصلية:
  "هذا هو الرجل - كل شيء حليق ومقصوف ،
  كل شيء مغطى بالأوامر - وكله بائس
  داندي الستين ، الذي ينحني بنعمة ،
  ولديه المذاق في الباروكات والياقات والدانتيل والدانتيل
  من يترك الدولة وثرواتها للمحتالين والحمقى ،
  وعندما تبكي بريطانيا ، تبحر حولها:
  من رفض من حضوره أصدقاء شبابه ،
  والآن ليس لديه من سيقول له الحقيقة
  من أخذ مشوراته في ساعة الشر ،
  أصدقاء أسباب القوة الخارجة عن القانون
  هذا يدعم المخبر العام ،
  من الذي سيخمد شيء،
  أنه ، على الرغم من أعمال الرسل الجديدة ،
  ومحاولات تقييدها بالجنود أو الضرائب ،
  إرادة سم القوارض التي تنهب الثروة
  التي تكمن في المنزل ،
  الذي بناه جاك ".
  ("الثروة" هي Magna Carta ، و Bill of Rights ، و Habeas Corpus ، و "الشيء" هو مطبعة.)

  نقش ملون لمذبحة بيترلو (1819) لجورج كروكشانك:
  (ليس كاريكاتيرًا).
  لا تتفق كل التفاصيل بدقة مع الأوصاف المعاصرة التي يجب أن تقرأها اللافتة التي تحملها المرأة: المصلحات الإناث في روينتون - "دعونا نموت مثل الرجال ولا نباع كعبيد".
  

  "The March of Roguery" ، رسم كاريكاتوري لعام 1830 بقلم سي جيه غرانت:
  [مسح كبير]
  النص في الصورة: الحالة [الملك ، يحمل صولجانًا]: الكنيسة "I Rule" [الأسقف ، مع "& # 16310000" تحت ذراعه]: "أنا أصلي" المزارع [بالسمك]: "أنا أعمل لكليهما" التاجر: "أنا خداعك يا ثلاثة" المحامي: "أنا أفلت منك أربعة" الطبيب: "أنا سممتك بخمسة" الشيطان: "سآخذ الستة جميعًا"
  

  رسوم كاريكاتورية ورسومات ساخرة

  بعض الصور الفكاهية من منتصف عشرينيات القرن التاسع عشر إلى أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر (لا تشمل الرسوم الكاريكاتورية السياسية من هذه الفترة ، والموجودة في القسم السابق مباشرة - ولا الرسوم الكاريكاتورية لأزياء النساء ، الموجودة على الصفحة الفيكتورية):

  "Corinthian Steamers، or Costumes and Customs of 1824"، February 26 1824 كاريكاتير بقلم دبليو هيث. يُظهر هذا بدايات الانتقال من ريجنسي إلى العصر الفيكتوري فيما يتعلق بشعر الوجه والتدخين (كلاهما كان يعتبر غريبًا وغير إنجليزي خلال فترة ريجنسي ، وقد تم السخرية منه هنا ، ولكن لاحقًا سيُعتبران محترمين للغاية خلال الفترة الفيكتورية):
  التسمية التوضيحية: المتأنق المشتعل (الثاني من اليسار): "حريق! حريق! أوه عزيزي ، سوف يتم تدمير أفضل موستاكيوس لدي!" داندي قلق (بجانب اليسار): "حريق! حريق!" رجل الإطفاء الأيرلندي (إلى اليسار): "سيدي ، يجب أن أحضر محركنا لإطفاء محركك البخاري"
  على يمين الصورة ، ينفخ المتأنق الدخان في وجه سيدة ، في انتهاك صارخ لقواعد السلوك السائدة في ذلك الوقت (حيث لم يكن التدخين في الغالب يتم في الداخل على الإطلاق ، ولم يكن في حضور السيدات أبدًا). التسمية التوضيحية هي "مغرم بالبخار للسيدات! هل تدخنها ، إيه!" (كان المحرك البخاري عبارة عن تقنية جديدة لامعة في عام 1824 ، لذلك يُقارن المدخنون بالمحركات البخارية.) ارتبطت الشوارب بالتأثيرات الأجنبية (الأوروبية القارية) والعسكرية في ذلك الوقت (وبالتالي كان لها ارتباط ثانوي مع الغندب الواضح) ، بينما كانت اللحى غير مألوفة تمامًا (بشكل عام كان من الممكن أن يصاب بها عدد قليل من كبار السن من الطبقة العاملة والمعوقين).

  "المدة الزمنية" ، هجاء عن المحامين ، من "الرسوم التوضيحية للوقت" لجورج كروكشانك ، 1827:
  في الخلفية: الموكب الرسمي الذي يشير إلى افتتاح "مصطلح" قانوني (موسم المحكمة). الفرد الاعتباري: "أيها السادة ، لقد كان محارًا رائعًا للغاية! تمنحك المحكمة كل منكما صدفة." في حقيبة المستندات القانونية: "Noodle v. Doodle" لا يبدو أن Noodle و Doodle راضين عن الحل القانوني للنزاع بينهما. فوق صندوق تبرعات ، عند نافذة السجن المحظورة (سجن المدين المفترض): "نصلي لتذكر المدينين الفقراء" على قطعة من الورق على الأرض: "صلوا تذكروا الدائنين الفقراء"
  [كانت هذه نكتة قديمة - في عام 1791 رسم كاريكاتوري نقش على يد باولز بعد دايتون ، بعنوان "حاد بين شقتين" ، أظهر رجلًا قانونيًا ("حادًا") يقسم محارة بين الأطراف المتنازعة في دعوى قضائية ، مع التسمية التوضيحية "صدفة لؤلؤية له ولهم - المحار هو أتعاب المحامي".]

  تعليم النسل المسن الطريقة الصحيحة لفعل الشيء ("عصر الفكر" ، توضيح فكاهي على عبارة يضرب بها المثل لجورج كروكشانك ، 1829):
  لاحظ أن الطفل لديه شكسبير ، وهالي ، وبيدي ، وهيوم ، وجيبون ، وفلامستيد ، وميلتون ، وبنتلي ، وبويل ، ونيوتن ، وإقليدس في سلة ألعابه ، واللاهوت ، والجبر ، وبيكون ، ولوك على الأرض (والأجهزة العلمية و Torricelli على الطاولة) ، بينما تقرأ الجدة "من قتل الديك روبن؟" (قافية الحضانة).
  (الحوار في الصورة هنا)

  هجاء عن عصر البخار القادم ("منظر في طريق وايت تشابل" ، بعد إتش تي ألكين ، 1831):
  [ملف كبير]
  تم تسمية المدربين البخاريين الكبيرين باسم "The Infernal Defiance - From Yarmouth to London" و "The Dreadful Vengeance - Colchester، London"
  يوجد على الجزء الخلفي من الحافلة أمامها لافتة تقول "مضمونة خالية من الرطوبة" ، وعربة التوصيل الصغيرة بها عبارة "خبز يقدم ساخنة" على جانبها ، وتعلن محطة الخدمة "الفحم المباع هنا: 4 ثوانٍ فقط. 6 أيام. لكل رطل" (؟) "
  كما وثق بول جونسون في كتابه "ولادة العصر الحديث" ، كانت شركات السكك الحديدية البريطانية المبكرة تبذل قصارى جهدها لمنع أي منافسة محتملة من المدربين البخاريين الذين يركضون بحرية (والذي ربما لم يكن عمليًا للغاية على أي حال).

  للرسوم الكاريكاتورية الفيكتورية ، انظر صفحتي الفيكتورية.

  مقتطفات ويليام هنري باين عن حياة الطبقة العاملة والسفر

  تم أخذ عمليات المسح التالية بشكل أساسي من كتاب 1806 Microcosm ، والذي يحتوي على نقوش ويليام هنري باين لحياة الطبقة العاملة والريفية ، مع تعليق مصاحب.

  "سفر عائلة جزازة" (نقش أصلي غير ملون):
  جزازة وعائلته في طريقهم. (إذا كان لدى هذه العائلة قاعدة آمنة إلى حد ما للعودة إليها خلال موسم الزراعة خارج الموسم ، فربما لم يكونوا في وضع سيئ تمامًا كما تعتقد من خلال النظر إليهم - ولكن إذا كانوا يحملون جميع ممتلكاتهم الدنيوية على ظهورهم ، فمن المحتمل أن تكون حياتهم قاتمة إلى حد ما).
  

  ألوان بافل بتروفيتش سفينين المائية (تُنسب الآن إلى جون لويس كريمل)

  كان بافيل بتروفيتش سفينين روسيًا زار الولايات المتحدة (كسكرتير للممثل الدبلوماسي الروسي) في أوائل عام 1810 ، حيث رسم خلاله عددًا من الألوان المائية للحياة في أمريكا. نشر لاحقًا كتاب Voyage Pittoresque Aux Etats-Unis de l'Am & eacuterique par Paul Svignine en 1811 ، 1812 ، et 1813. الترجمة الألمانية للكتاب متاحة على الإنترنت هنا. اتفق العلماء اللاحقون على أن اللوحات ليست سفينين بل لوحات جون لويس كريمل.

  ملحوظة: تنتمي هذه اللوحات إلى متحف متروبوليتان للفنون

  بافيل بتروفيتش سفينين ، Merrymaking at a Wayside Inn (ألوان مائية):
  يصور هذا المسافرين وهم يمسكون برقصة سريعة ومرتجلة على الطريق في أوائل عام 1810 بأمريكا (في ريف بنسلفانيا؟) ، وبالتالي يُظهر ممارسات كان من الممكن اعتبارها غير أنيقة إلى حد ما في الدوائر اللطيفة في إنجلترا في ذلك الوقت (مثل التدخين في الوجود) من السيدات ، يدخنون في الداخل ، خلع معطفه في حضور السيدات - ترك الرجل يرتدي سترة وقميصًا فقط - ويتمسك بركوب الخيل أثناء الرقص!).
  يتوفر أيضًا مسح ضوئي بتدرج الرمادي (جودة أقل ، ولكن أقل بقليل من اقتصاص الحواف).

  جون لويس كريمل

  (كان جون لويس كريمل رسامًا نشطًا في ولاية بنسلفانيا خلال عام 1810.)

  لوحة احتفال الرابع من يوليو 1819 ، فيلادلفيا:
  /> (مسح غير ضخم)
  /> (مسح ضوئي ضخم يتيح لك كتابة بعض الحروف إذا كنت لا ترغب في تحميل هذا ، ثم يظهر النقش فوق مدخل الخيمة في أقصى اليسار "لا تستسلم للسفينة" ، التي فوق المدخل إلى أقصى اليمين تظهر عبارة "معركة نيو أورلينز" ، والكلمات الموجودة على العلم هي "الفضيلة ، الحرية ، الاستقلال".)
  

  "حفل الزفاف الريفي" لجون لويس كريمل ، عام 1820 ، لوحة تصور زواج ابنة مزارع من ولاية بنسلفانيا معتدل الرخاء في عام 1810 (من المحتمل أن يتم استخدام فستان زفاف العروس باعتباره فستان "الأحد الأفضل" المعتاد للعام المقبل أو نحو ذلك ):
  إليكم بعض التعليقات المصاحبة لنقش اللوحة المطبوعة في مجلة أناليتيك (1820):
  

  ال عرس البلد محفور من لوحة بواسطة كريمل، فنان غير معروف بما فيه الكفاية ليتم تقديره على النحو الواجب. إنه مواطن ألماني ، لكنه اختار هذا البلد منذ فترة طويلة لإقامة إقامته ، وقد رسم العديد من الصور التي نجح فيها أسلوب ويلكي - الذي يحظى بإعجاب كبير في إنجلترا - وجيرارد دو الذي تم الاحتفال به كثيرًا في الماضي - يتبع. إنه يتجنب قدر الإمكان الفكاهة الواسعة للمدرسة الفلمنكية ، باعتبارها غير متوافقة مع صقل الذوق الحديث ، ويهدف بدلاً من ذلك إلى تصوير حقيقي للطبيعة في حياة ريفية حقيقية.

  في الصورة المعروضة هنا ، قام برسم مشهد ليس نادر الحدوث في مسكن يومنا الأصلي. الكل في حالة رائعة. الأثاث والديكورات الخاصة بالغرف والأزياء والمواقف الخاصة بالشخصيات تظهر بشكل مثالي داخل مسكن المزارع والأعمال التي تشغل المجموعة. يبدو أن الكاهن العجوز قد وصل لتوه ، وأكياس سرجه وقبعته وسوطه ، مستلقٍ على الكرسي بالقرب من الباب ، والعروس تقف في كل زخارفها الريفية ، والزهور الريفية ، والخجل الريفي. يبدو أن يد العريس على كتفها تهدف إلى إحياء شجاعتها ، في حين أن الطريقة التي يمسك بها يدها هي في نفس الوقت حنونة ومربكة. محنة الأم التي يلطفها الأب ، الذي يشير إلى الابنة الصغرى ، وكأنها تشير إليها على أنها وريثة لرتبة أختها في الأسرة ، يتم التعبير عنها بشكل جيد. واللعب العرضي عند الباب ، الذي تفتحه خادمة للاعتراف بامرأة عجوز ، التأثير المربك للنعمة والأهمية في خادمة العروس ، التي يبدو أن انتباهها ينجذب إلى ما يمر بين الشاب و شابة على الجانب الآخر من الغرفة ، كلها مليئة بالحياة والشخصية الحقيقية للرسم.

  تحتوي غرفة الرسم الخاصة بالسيد كريمل ، الواقعة في شارع سبروس فوق السابع في فيلادلفيا ، على العديد من العينات الرائعة بنفس الأسلوب. بلده يرقص ، العودة من المخيم ، العودة من المدرسة الداخلية ، & أمبير ؛ أمبير. منح الهواة طبقًا غنيًا ومتنوعًا.

  رسم تخطيطي لاحتفال عيد الميلاد بين المهاجرين الألمان إلى بنسلفانيا في عام 1810:
  تشمل الميزات البارزة (وفقًا لتعليق ميلو م. نايف) شجرة عيد الميلاد الصغيرة على الطاولة مع سياج يحيط بها ، وهي تقدم مكومة على لوحات ومفتاح مدرج بين الهدايا لطفل كان شقيًا. (لاحظ أن هذا هو ليس الطريقة التي كان يحتفل بها معظم الأمريكيين بعيد الميلاد في ذلك الوقت - ناهيك عن معظم العائلات الإنجليزية. )
  

  ألوان ديانا سبيرلنج المائية:

  الرسوم التوضيحية الزائفة ريجنسي

  لسبب ما ، كانت الصور شبه العاطفية للسيدات أو الأطفال في ريجنسي شائعة في أواخر العصر الفيكتوري والعقود الأولى من هذا القرن (في عيد الحب وما شابه) إليك بعض الأمثلة على هذا النوع (المصدر غير مؤكد بشكل عام):

  في متجر وود كارفر، رسم توضيحي بواسطة Howard Pyle لـ "By Land and Sea" ، نُشر في Harper's Monthly ، ديسمبر 1895:
  رسم توضيحي من العصر الفيكتوري لسيدة شابة من ريجنسي تتنكر كنموذج لنحت رأس السفينة (الرجل الذي يغفو في الخلفية هو والدها صاحب السفينة ، الذي قام بتكليف رئيس صوري).
  يمكنك قراءة "قصة" بايل (كما هي) على الإنترنت في موقع جامعة كورنيل على شبكة الإنترنت.
  إليكم توضيحًا آخر من هذه المقالة ، حبيب قلب بحار ، يظهر السيدة الشابة بتردد وتكتم تفضل بحارًا مبتسمًا على حفر الخشب. [مسح متوسط] (بايل دقيقة إلى حد ما في تصوير ملابس ريجنسي ، ولكن في هذه الصورة تظهر أنها لا تزال ترتدي نفس الفستان عندما تكون في الهواء الطلق - على الرغم من أنه فستان داخلي للغاية ، وليس "فستانًا للمشي" على الإطلاق).

  "Two Strings To Her Bow" ، لوحة من "النوع" الفيكتوري لجون بيتي ، 1882 ("خيطان لقوس واحد" هو المثل الإنجليزي التقليدي):
  يصور هذا سيدة شابة ريجنسي مسرورة بكونها محط اهتمام اثنين من الأحجار المتنافسة ، وحتى يبدو أنها تستمتع بلعبها ضد بعضهما البعض. من المحتمل أن يكون قد أصاب بملاحظة كاذبة إلى حد ما لفنان من العصر الفيكتوري لتصوير سيدة شابة محترمة معاصرة تفرح بلا عائق في لعب مثل هذه اللعبة (ما لم يكن الرسم التوضيحي يرفض تعليميًا) ، ولكن من خلال نقلها مرة أخرى إلى ريجنسي ، أصبح كل شيء غريبًا بطريقة ما والتاريخية ، وتحرر الفنان من أي ضرورة متصورة ليكون رافضًا أخلاقياً. (في لوحة بيتي ، فإن صد لباسها والتجاعيد العمودية الحادة المتباعدة على نطاق واسع حول الحافة ليست من أنماط ريجنسي الأصيلة حقًا).
  

  على العكس من ذلك ، يوجد أدناه صورة "ضد ريجنسي" (أي صورة تصور بشكل واضح أزياء غير ريجنسي في سياق حيث كان يجب إثبات دقة أنماط ريجنسي تاريخيًا). يبدو أنه في منتصف الفترة الفيكتورية (عندما كانت كيت غريناواي لا تزال غير معروفة) فضل الفيكتوريون في كثير من الأحيان رسم حجاب متحفظ على أزياء ريجنسي - حيث اعتقد البعض في ذلك الوقت أن مثل هذه الأساليب كانت مخلة بالآداب بلا خجل شعر الكثيرون بعدم الارتياح إلى حد ما ليتم تذكيرهم بأن أمهاتهم أو جداتهم قد تجولوا في مثل هذه الموضات (انظر هذا الكارتون لعام 1857) وربما وجدت الأغلبية أنه من الصعب إلى حد ما التعاطف مع (أو التعامل بجدية) مع نضالات بطلة الفن أو الأدب إذا تم تذكيرهم باستمرار بأنها كانت ترتدي أزياء ريجنسي. (لهذا السبب رسم ثاكيراي النساء اللواتي يرتدين أزياء 1840 في رسومه التوضيحية إلى روايته 1847 فانيتي فير ، التي تدور أحداثها في عام 1810. وفي روايتها لطفولتها في كانساس ما بعد الحرب الأهلية ، كتبت كيت ستيفنز: "لقد تجاوزنا الطوق -عصر التنورة. لكن الفكرة التي دفعت التنورة ذات الطوق إلى الأمام لا تزال قائمة - فكرة أن التنانير تخفي وتترك أي إشارة إلى الأطراف السفلية للمرأة ولا حتى خط الركبة لتظهر. لكي يلمح فستان المرأة أن مرتديها كانت لها أرجل ، في منتصف ذلك اليوم الفيكتوري ، غير محتشمة. ") راجع صفحة أزياء ريجنسي النسائية وصفحات أزياء المرأة الفيكتورية على هذا الموقع لمزيد من المناقشات والرسوم التوضيحية حول أنماط ريجنسي ، والاختلافات بين الطرازين الفيكتوري والريجنسي.

  "قبل واترلو" ، بقلم هنري نيلسون أونيل (1868) يحاول على الأرجح تصوير كرة دوقة ريتشموند الشهيرة عشية معركة واترلو:
  يبدو أن الموضات المعروضة تستند إلى عناصر من أزياء 1830 وأوائل 1860 ، ولا تظهر أي تشابه خاص مع الأنماط الفعلية لعام 1815 (باستثناء ربما في وجود خصر مرتفع قليلاً).
  

  مواقع ريجنسي الأخرى:

  (بالنسبة للمواقع التي تحتوي على رسوم توضيحية عبر الإنترنت لأنماط ملابس ريجنسي النسائية على وجه التحديد ، راجع قسم الروابط في صفحتي حول هذا الموضوع.)

  
  

  ديفيد ، الإمبراطور نابليون في دراسته في التويلري

  في بداية فيلم The Godfather ، لا يريد مايكل كورليوني (الذي يلعبه آل باتشينو) أي علاقة بتورط عائلته في الجريمة المنظمة. عندما يروي قصة عائلية لصديقته ، يستنتج ، "هذه عائلتي ، كاي ، هذه ليست أنا". ومع تقدم الفيلم ، كان والد مايكل وشقيقه الأكبر مركزًا لهجمات عنيفة وأصبح مايكل أكثر نشاطًا في أعمال العائلة حتى - في نهاية الفيلم - تولى قيادة نقابة الجريمة Corleone بقتل جميع أعداؤه. الشخصيات الخيالية - سواء في الفيلم أو في الروايات - لها أقواس. يتغيرون بمرور الوقت. وينطبق الشيء نفسه على الشخصيات الحقيقية من التاريخ. غالبًا ما يكون لديهم ارتفاع ، ولكن في كثير من الأحيان يكون هناك انخفاض سريع. نابليون بونابرت ما هو إلا مثال واحد.

  

  جان أوغست دومينيك إنجرس ، نابليون الأول على عرشه الإمبراطوري، 1806 ، زيت على قماش ، 259 × 162 سم ​​(Musée de l & # 8217Armée ، فندق des Invalides ، باريس)

  يمكن أن تكون نقطة البداية المرئية لوحة جان أوغست دومينيك إنجرس عام 1806 ، نابليون على عرشه الإمبراطوري (فوق). في هذا العمل ، رسم إنجرس نابليون كما لو كان حاكمًا كلي القدرة - وليس مجرد بشر. ولكن بعد ست سنوات ، رسم جاك لويس ديفيد (مدرس إنجرس السابق) الإمبراطور نابليون في دراسته في Tulieries (1812). تُظهِر هاتان الصورتان - اللتان تفصل بينهما ست سنوات فقط - قوسًا مهمًا في حياة نابليون ومسيرته المهنية.

  

  جاك لويس ديفيد الإمبراطور نابليون في دراسته في التويلري، 1812 ، زيت على قماش ، 203.9 × 125.1 سم (المتحف الوطني للفنون)

  ألكساندر هاملتون ، دوق هاميلتون العاشر (وللأسف ، ليس له علاقة بالزعيم الفعلي للحزب الفيدرالي في الولايات المتحدة الذي يشترك معه في الاسم) كلف ديفيد بالرسم الإمبراطور نابليون في دراسته في Tulieries في عام 1811.

  تم الانتهاء منه في العام التالي ، ويظهر نابليون واقفًا ، حوالي ثلاثة أرباع الحجم بالحجم الطبيعي. يدير وجهه قليلاً لينظر إلى المشاهد ، ويده اليمنى مطوية في سترته الموحدة (حتى يومنا هذا ، غالبًا ما تحتوي بعض السترات على جيب بسحاب عموديًا على الجانب الأيسر يسمى جيب نابليون).

  السترة الزرقاء ذات الوجه الأبيض والأصفاد الحمراء المقلوبة والكتاف الذهبية تحدده على أنه كولونيل في Imperial Guard Foot Grenadiers - مجموعة من نخبة الجنود الذين قادهم نابليون شخصيًا. تتحدث الميداليتان المثبتتان على صدر نابليون الأيسر عن نطاق حكمه. أقصى اليسار من الاثنين هو وسام التاج الحديدي ، وهي منظمة أسسها نابليون في عام 1805 كملك لإيطاليا. والميدالية الثانية هي وسام جوقة الشرف الفرنسي.

  

  نابليون (تفصيل) ، جاك لويس ديفيد ، الإمبراطور نابليون في دراسته في التويلري، 1812 ، زيت على قماش ، 203.9 × 125.1 سم (المتحف الوطني للفنون)

  زي نابليون مكتمل بمؤخرات وجوارب بيضاء في الركبة ، وأحذية سوداء بأبازيم ذهبية. على الرغم من أنه يرتدي الزي العسكري ، إلا أن هذه ليست صورة عسكرية. لقد تخلص من سيف الضابط - وهو يستقر على الكرسي على الجانب الأيمن من اللوحة - ويظهر نابليون وهو يقوم بالعمل الإداري لزعيم مدني. يقف بين الكرسي الأحمر المخملي ذو الظهر المرتفع على اليمين وأمام المكتب المصمم على الطراز الإمبراطوري خلفه. يعمل أسد ملكي مذهب كساق مرئية للمكتب ، ويمكن رؤية ريشة ملطخة بالحبر ومصباح مضاء بالشموع وأوراق مختلفة فوق طاولة الكتابة الخاصة به.

  

  مكتب وكرسي (تفاصيل) ، جاك لويس ديفيد ، الإمبراطور نابليون في دراسته في التويلري، 1812 ، زيت على قماش ، 203.9 × 125.1 سم (المتحف الوطني للفنون)

  

  فلور دي ليس (يسار) والنحلة

  يمكن رؤية ورقة ملفوفة عليها الحروف COD على الجانب الأيمن من المكتب. تشير هذه التفاصيل إلى قانون نابليون - قانون القانون المدني الفرنسي الذي أنشئ في عام 1804. يمكن رؤية النحل ، الذي يشبه فلور دو ليز المقلوب رأسًا على عقب ، في المخمل الذي يغطي الكرسي (كل من النحل والكرسي). فلور دي ليز كانت رموز الملكية الفرنسية).

  قام ديفيد بتوقيع الصورة وتأريخها على خريطة ملفوفة على جانب الجدول ، وهو مجلد جلدي من بلوتارخ (بالفرنسية: بلوتارك) بجانبه. كان بلوتارخ كاتب سيرة روماني قديم ومؤرخًا ، اشتهر في القرن التاسع عشر بصفته مؤلفًا الحياة الموازية، نص يستكشف فضائل ورذائل الحكام اليونانيين والرومان ، رجال مثل الإسكندر الأكبر ، ثيميستوكليس ، يوليوس قيصر ، وشيشرون. كان إدراج هذا الكتاب وسيلة لربط نابليون بصريًا بالحكام العظماء في الماضي الكلاسيكي الذين أعجبهم كثيرًا. ومع ذلك ، ليس كل شيء مثاليًا في هذا الفضاء.

  

  توقيع وكتاب بلوتارخ (تفصيل) ، جاك لويس ديفيد ، الإمبراطور نابليون في دراسته في التويلري، 1812 ، زيت على قماش ، 203.9 × 125.1 سم (المتحف الوطني للفنون)

  على الرغم من أن نابليون يقف وينظر نحو المشاهد ، إلا أنه يبدو أشعثًا أكثر من عدمه. شعره - مكتمل باللون الرمادي المعتاد لرجل في الخمسينيات من عمره - يبدو أشعثًا وأشعثًا. بالإضافة إلى ذلك ، فإن زيه العسكري بالكاد يمر بحشد. تم التراجع عن زر الكفة ، وبدا جواربه الحريرية وسرواله مجعدًا من ارتدائه ليوم عمل طويل بشكل استثنائي. يتم التلميح إلى هذه الحقيقة من خلال اثنين من التفاصيل المرتبطة بالوقت. تعرض ساعة الجد الوقت على أنه 4:12. كما أن شموع مصباح مكتبه - أحدها كاد أن يكتمل ، والآخر انطفأ مؤخرًا ، والعديد من الشموع الأخرى على ما يبدو انتهت صلاحيتها - توضح أن الوقت ليس في وقت متأخر من بعد الظهر ، بل في الصباح الباكر. من الواضح أن الوقت كان ينفد.

  

  إلى اليسار: تم التراجع عن الكفة جهة اليمين: الشموع (التفاصيل) ، جاك لويس ديفيد ، الإمبراطور نابليون في دراسته في التويلري، 1812 ، زيت على قماش ، 203.9 × 125.1 سم (المتحف الوطني للفنون)

  

  جليكون ، بالضجر هرقل، البرونز ، القرن الثالث قبل الميلاد. أو نسخة رومانية لاحقة (متحف اللوفر)

  يبدو أن هذه الصورة تشير إلى أن نابليون كان يعمل بعد فوات الأوان وبجهد شديد في الوقت الذي تم تكليفه به ، وفي الواقع ، كان وقت نابليون كحاكم للعالم يقترب من نهايته. كانت السنة التي اكتملت فيها اللوحة - 1812 - كارثية بشكل خاص لنابليون ، حيث كان في خضم الغزو الكارثي لروسيا. بعد أقل من عامين ، في 4 أبريل 1814 ، تنازل نابليون عن عرشه ونُفي إلى جزيرة إلبا. يصور ديفيد بمهارة ومهارة انتقال نابليون من حاكم كلي القدرة إلى قائد غير معصوم. في هذا الصدد ، يمكن اعتبار صورة ديفيد كنسخة معاصرة مرسومة لتمثال النحات اليوناني غليكون ، بالضجر هرقل، نسخة برونزية صغيرة من المحتمل أن ديفيد رآها في متحف اللوفر. مثل هرقل الأقوياء ، كان نابليون ذات يوم قائدًا قويًا. ولكن بما أن هرقل سقط على يد زوجته الغيورة ديانارا ، فقد سقط أيضًا نابليون على يد دوق ويلينجتون. تسببت العودة الفاشلة إلى السلطة في عام 1815 في إبعاد نابليون بشكل دائم عن جزيرة سانت هيلانة حيث توفي عام 1821. وهكذا تشكل صورة ديفيد للحاكم في مكتبه واحدة من آخر الصور الرسمية للحاكم الفرنسي العظيم.

  
  

  مراجع

  إينسورث إم وآخرون. (1982) الفن والتصوير الذاتي. رؤى حول نشأة اللوحات التي رسمها رامبرانت وفان ديك وفيرمير. متحف متروبوليتان للفنون: نيويورك.

  Alpers S (1976) صِف أم اروِ؟ مشكلة في التمثيل الواقعي. تاريخ أدبي جديد 8, 15–41.

  Alpers S (1983) فن الوصف. الفن الهولندي في القرن السابع عشر. مطبعة جامعة شيكاغو: شيكاغو.

  Alpers S (1998) ليست بثشبع. 1. الرسام والنموذج. في: آدامز أ (محرر). بثشبع رامبرانت تقرأ رسالة الملك داود. مطبعة جامعة كامبريدج: كامبريدج: 147-58.

  أراس د (1994) الإيمان بالرسم. عبر. تي. جرابار. مطبعة جامعة برينستون: برينستون.

  بيلي م (1995) فيرمير. Phaidon Press Ltd: London.

  بيلي أ (2001) وجهة نظر ديلفت. Henry Holt & amp Company: نيويورك.

  بيل جي (2017) مثل الجلد ، مثل الثعابين. مراجعة لورا سنايدر ، عين الناظر: يوهانس فيرمير ، أنتوني فان ليوينهوك وإعادة اختراع الرؤية. استعراض لندن للكتب 39, 33–35.

  بينستوك (2009) أسرار عائلة فيرمير: العبقرية والاكتشاف والمتدرب المجهول. روتليدج: نيويورك.

  بلانكيرت أ وآخرون. (1988) فيرمير. ريزولي: نيويورك.

  بريديوس أ (1969) رامبرانت. النسخة الكاملة من اللوحات التي راجعها هورست غيرسون. Phaidon Press Ltd: نيويورك.

  بورغر دبليو [تيوفيل ثوري] ، (1866) فان دير مير دي دلفت. جريدة الفنون الجميلة 21, 542–575.

  Carstensen R و Putscher M (1971) Ein Bild von Vermeer في Medizinhistorischer Sicht. Deutsches Aertzteblatt-Aertzliche Mitteilungen 68, 1–6.

  دانينز إي (1980) هوبير وجان فان إيك. تابارد برس: نيويورك.

  Fock CW (2001) مظهر أم حقيقة؟ الداخلية المحلية في الرسم النوع الهولندي من القرن السابع عشر. في: Westermann M (محرر). الفن وأمبير المنزل. التصميمات الداخلية الهولندية في عصر رامبرانت. Zwolle ، 83-101.

  جيد ايه (1956) مجلات أندريه جيد 1889-1949. عبر. جيه أوبراين. راندوم هاوس: نيويورك.

  Goldschieder L (1958) جان فيرمير. اللوحات. فايدون: نيويورك.

  Gowing L (1952) فيرمير. فابر: لندن.

  Grijzenhout F (2015) شارع فيرمير الصغير. منظر ل Penspoort في Delft. متحف ريجكس أمستردام: أمستردام.

  هيجل ، GWF جماليات هيجل. (1975) محاضرات عن الفنون الجميلة. عبر. تي نوكس. مطبعة جامعة أكسفورد: أكسفورد ، المجلد. أنا.

  هوكني د (2006) المعرفة السرية: إعادة اكتشاف التقنيات المفقودة للسادة القدامى. التايمز وهدسون: نيويورك.

  هولاندر إم (2002) مدخل للعيون: الفضاء والمعنى في الفن الهولندي في القرن السابع عشر. مطبعة جامعة كاليفورنيا: بيركلي.

  Hultén K (1949) Zu Vermeers Atelierbild. Konsthistorisk Tidskrift 18, 96–98.

  ليدتك دبليو (2008) فيرمير. مطبعة لوديون: نيويورك.

  Malraux A (1951) "Un artiste à jamais inconnu…" Proposition d'une nouvelle chronologie – et par là d'une nouvelle منظور – de l'oeuvre de Vermeer. Revue des Arts 1, 195–204.

  مونتياس جي إم (1989) فيرمير وبيليه: شبكة من التاريخ الاجتماعي. مطبعة جامعة برينستون: برينستون.

  ريجل أ (1998 [1899]) مجموعة بورتريه هولندا. عبر. إي كين. منشورات جيتي: لوس أنجلوس.

  Schabaker P (1972) De Matrimonio ad Morganaticum Contracto: أعيد النظر في صورة "Arnolfini" لجان فان إيك. الفن الفصلية 15, 375–398.

  شيلدون إل وكوستاراس إن (2006) يوهانس فيرمير "امرأة شابة تجلس في عذراء". مجلة برلنغتون 148, 90–97.

  شتراوس دبليو وفان دير ميولين إم (1979) وثائق رامبرانت. كتب Abaris: نيويورك.

  Solomon N (1983) فيرمير وتوازن المصير. في: مقالات في فن شمال أوروبا مقدمة إلى إيبرت هافركامب-بيجيمان في عيد ميلاده الستين. دافاكو: دورنشبيك ، 216-221.

  ستيدمان ب (2001) كاميرا فيرمير. كشف الحقيقة وراء الروائع. مطبعة جامعة أكسفورد: أكسفورد.

  ستويتشيتا الخامس (1997) الصورة المدركة للذات. نظرة ثاقبة في الرسم التلوي الحديث المبكر. عبر. أ. غلاشين. مطبعة جامعة كامبريدج: نيويورك.

  سويلنز منطقة التجارة التفضيلية (1950) يوهانس فيرمير ، رسام ديلفت 1632-1675. الطيف: أوتريخت.

  فان جوخ الخامس (1978) الرسائل الكاملة لفنسنت فان جوخ. جمعية الجرافيك نيويورك: بوسطن ، المجلد. 3.

  Verschaffel B (2002) معاني الأسرة. مجلة العمارة 7, 1–6.

  Westermann M (2003) Vermeer والخيال الداخلي في Alejandro Vergara ، Vermeer y el interior holandeés: del 19 de febrero al 18 de Mayo. متحف ناسيونال ديل برادو: مدريد.

  ويلوك أ (1981) جان فيرمير. أبرامز: نيويورك.

  Wheelock A (1995) فيرمير وفن الرسم. مطبعة جامعة ييل: نيو هافن.

  شاهد الفيديو: جمل وعبارات باللغة الفرنسية تستعمل داخل القسم