مراسل حرب يصف الحياة في اليابان

مراسل حرب يصف الحياة في اليابان


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

في مقابلة إذاعية في 12 سبتمبر 1943 ، قام مراسل الحرب في يونايتد برس روبرت بيلير ، الذي عاد مؤخرًا من محطته في اليابان ، برسم صورة للأوضاع في البلاد قبل وبعد هجوم بيرل هاربور بوقت قصير.


العثور على صورة وفاة مراسل الحرب إرني بايل

الشكل في الصورة يرتدي زيا عسكريا وأحذية وخوذة ، مستلقيا على ظهره في راحة سلمية ويدا مطوية حاملا قبعة عسكرية. باستثناء قطرة دم رقيقة من زاوية فمه ، يمكن أن يكون نائماً.

لكنه ليس نائما فهو ميت. وهذا ليس مجرد جندي آخر سقط هو إرني بايل ، أشهر مراسل حربي في الحرب العالمية الثانية.

بقدر ما يمكن تحديده ، لم يتم نشر الصورة مطلقًا. بعد مرور 63 عامًا على مقتل بايل على يد اليابانيين ، ظهرت على السطح - فاجأت المؤرخين ، وذكّرت بعالم منسي لمراسل متواضع روى بمهارة وحماس قصة حرب من الخنادق.

"إنها صورة مذهلة ومؤلمة ، لكن إرني بايل أراد أن يرى الناس ويفهموا التضحيات التي كان على الجنود أن يقدموها ، لذلك من المناسب ، بطريقة ما ، أن هذه الصورة لموته هو. قال جيمس إي توبين ، الأستاذ في جامعة ميامي بولاية أوهايو.

قال توبين ، مؤلف السيرة الذاتية لعام 1997 ، "حرب إرني بايل" ، وأوين ف. جونسون ، الأستاذ في جامعة إنديانا الذي يجمع المراسلات المتعلقة ببايل ، إنهما لم يرو الصورة قط. فقدت الصورة السلبية منذ فترة طويلة ، ومن المعروف أن هناك عددًا قليلاً فقط من المطبوعات.

يقول مارك فوينز ، مدير متحف رايت للحرب العالمية الثانية في ولفيبورو ، نيو هامبشاير: "عندما أفكر في الكنوز الحقيقية للتاريخ الأمريكي التي لدينا ، هذه الصورة بالتأكيد في الملعب".

قُتل بالقرب من أوكيناوا
"مركز القيادة ، أي شيما ، 18 أبريل (أسوشيتد برس) _ قُتل إرني بايل ، مراسل الحرب المحبوب من قبل زملائه في العمل ، الجنود والجنرالات على حد سواء ، برصاصة من مدفع رشاش ياباني اخترقت صدغه الأيسر هذا الصباح."

صدمت الأخبار أمة لا تزال تحزن على وفاة فرانكلين دي روزفلت قبل ستة أيام. المتصلون يحاصرون لوحات توزيع الصحف. قال الجندي والفنان بيل مولدين ، الذي جعلته رسومه الكرتونية اللطيفة غير الموقرة من الجيش ، "إرني حزينًا من قبل الجيش".

كان محقًا حتى في خضم القتال العنيف ، كان موت بايل موضوعًا رئيسيًا بين القوات.

"لو لم أكن هناك لأرى ذلك ، كنت سألتقط بحذر شديد أي تقرير يفيد بأن الجنود الأمريكيين كان يتعامل مع وفاة إرني بايل" صعبًا "، لكن هذه هي الكلمة الوحيدة التي تصف رد الفعل العالمي على أفضل نحو هنا ،" كتب مصور الجيش ألكسندر روبرتس إلى لي ميلر ، صديق إرني وكاتب سيرته الذاتية الأول.

لكن إرني بايل لم يكن مجرد مراسل. كان اسمًا مألوفًا خلال الحرب العالمية الثانية ولسنوات بعد ذلك. من عام 1941 حتى وفاته ، أثار بايل الأمة بحكايات شخصية مباشرة من القلب عن جنود في مسقط رأسهم في أكبر صراع في التاريخ.

في عام 1944 ، حصلت أعمدته في صحف سكريبس هوارد على جائزة بوليتزر ، كما صنعت هوليوود فيلمًا بعنوان "قصة إرني بايل لجي آي جو" بطولة بورغيس ميريديث بدور المراسل النحيف الأصلع البالغ من العمر 44 عامًا.

أصر بايل على أن الفيلم يشتمل على زملائه من المراسلين الحربيين الذين يلعبون دورهم. لكنه قُتل قبل إطلاق سراحه.

في أبريل 1945 ، كان فتى مزرعة إنديانا قد وصل لتوه إلى المحيط الهادئ بعد أربع سنوات من تغطية القتال في شمال إفريقيا وإيطاليا وفرنسا. مع اقتراب ألمانيا من الاستسلام ، أراد أن يرى الحرب حتى نهايتها ، لكنه أسر لزملائه أنه لا يتوقع البقاء على قيد الحياة.

في أوكيناوا وجد القوات الأمريكية تقاتل المدافعين اليابانيين الراسخين بينما كان الطيارون الانتحاريون "كاميكازي" يجرون المذبحة على أسطول الحلفاء في الخارج.

في 16 أبريل ، هبطت فرقة المشاة 77 التابعة للجيش في أي شيما ، وهي جزيرة صغيرة قبالة أوكيناوا ، للاستيلاء على مطار. على الرغم من أنها عرض جانبي للمعركة الرئيسية ، إلا أنها كانت "الحرب في أسوأ أشكالها" ، كما كتب المصور روبرتس لاحقًا. لم يستسلم جندي ياباني واحد ، قتل حتى قُتل ».

`` كان موتًا سلميًا للغاية ''
في صباح اليوم الثالث ، تعرضت سيارة جيب تقل بايل وثلاثة ضباط لإطلاق نار من مدفع رشاش مخفي. اندفع الجميع للاحتماء في الخنادق على جانب الطريق ، ولكن عندما رفع بايل رأسه ، اصطدمت به رصاصة من عيار 30 في المعبد الأيسر ، مما أدى إلى مقتله على الفور.

كان روبرتس واثنان من المصورين الآخرين ، بمن فيهم غرانت ماكدونالد من وكالة أسوشييتد برس ، في موقع قيادة على بعد 300 ياردة عندما أبلغ الكولونيل جوزيف كوليدج ، الذي كان مع بايل في الجيب ، بما حدث.

ذهب روبرتس إلى مكان الحادث ، وعلى الرغم من استمرار نيران العدو ، تسلل إلى الأمام - "زحف شاق يأكل الأوساخ" ، كما أطلق عليه فيما بعد - لتسجيل المشهد بكاميرا Speed ​​Graphic الخاصة به. أكسب عمله المحفوف بالمخاطر لروبرتس ميدالية نجمة برونزية للبسالة.

تم دفن بايل لأول مرة بين الجنود في أي شيما. في عام 1949 تم نقل جثته إلى المقبرة التذكارية الوطنية للمحيط الهادئ في Punchbowl Crater ، بالقرب من هونولولو.

ومع ذلك ، لم يشاهد الجمهور صورة روبرتس. أخبر ميلر أن وزارة الحرب قد حجبتها "احتراماً" لأرملة إرني المريضة ، جيري.

قال: "لقد كان موتًا هادئًا للغاية. لدرجة أنني شعرت أن تكاثرها لن يكون سيئ الذوق ، ولكن من المحتمل أن تكون هناك مدرسة فكرية أخرى حول هذا الموضوع".

وقالت ثمانية متاحف ومراكز تاريخية استفسرت عنها أسوشيتد برس إن الصورة السلبية والصورة غير معروفة لهم. وشمل ذلك إدارة المحفوظات والسجلات الوطنية ، وهي المستودع الأكثر احتمالاً.

قال إدوارد مكارتر ، رئيس NARA: "بالنظر إلى جميع الصور البحثية التي تم إجراؤها في الحرب العالمية الثانية ، وآلاف الرسائل التي تطلب معلومات حول مقتنياتنا ، أعتقد أنه كان من الممكن" اكتشافها "بواسطة باحث أو موظف حتى الآن". أرشيف الصور.

وقال مكارتر إن المطبوعات المأخوذة من الصورة السلبية لروبرتس وقت وفاة بايل "تبدو أنها السجل الوحيد الذي التقطت فيه الصورة بالفعل".

تم الاحتفاظ بطبعتين على الأقل كهدايا تذكارية من قبل قدامى المحاربين الذين خدموا على متن سفينة USS Panamint ، وهي سفينة اتصالات تابعة للبحرية في حملة أوكيناوا. على الرغم من أن الرجلين لم يلتقيا أبدًا ، إلا أنهما توصلا إلى الصورة بطرق مماثلة ، وأدرك كلاهما لاحقًا أهميتها للأجيال القادمة.

قال ضابط البحرية المتقاعد ريتشارد ستراسر ، 88 عامًا ، من غوشين ، إنديانا ، الذي يتذكر زيارة بايل للسفينة قبل مقتله بقليل ، قال صديق اسمه جورج ، الذي كان يدير غرفة مظلمة بالسفينة ، أعطاه حزمة من الصور بعد استسلام اليابان في أغسطس 1945 .

بعد أشهر ، عاد ستراسر إلى الحياة المدنية ، فتح المغلف أخيرًا. قال: "لقد فوجئت بالعثور على صورة لإيرني بايل". "في ذلك الوقت ، كانت أرملة إرني لا تزال على قيد الحياة وفكرت في إرسال الصورة إليها ، لكن كانت لدي مشاعر مختلطة حيال ذلك. في النهاية لم أفعل شيئًا."

قدم ستراسر مؤخرًا صورته - وهي صورة لا تزال أصيلة للتلامس من الصورة السلبية 4 × 5 بوصات - إلى وكالة الأسوشييتد برس. ومنذ ذلك الحين ، جعلها متاحة لمتحف نيوزيام ، وهو متحف إخباري بقيمة 435 مليون دولار من المقرر افتتاحه في واشنطن هذا العام.

تقول مارجريت إنجل ، مديرة تحرير مجلة نيوزيوم ، إن الصورة "ذات أهمية تاريخية قوية" ، ولأن بايل توفي في أوج شهرته ، "تظل ظروف وفاته. قصة مقنعة لطلاب الصحافة والحرب".

قال ضابط الصف السابق جوزيف تي بانان ، الذي انضم إلى طاقم يو إس إس بانامينت في مايو 1945 بعد أن تعرضت سفينته لأضرار بسبب كاميكازي ، إن صورته جاءت من مصور سفينة يتذكره فقط باسم "جو من فيلادلفيا".

قال بانان ، 82 عامًا ، من بوينتون بيتش بولاية فلوريدا ، إن "جو" أخبره أنه تلقى أوامر بتدمير السلبية "بسبب تأثير ذلك على معنويات الجمهور الأمريكي".

في عام 2004 ، تبرع بانان بنسخ من الصورة لمتحف رايت ، وموقع إرني بايل التاريخي في دانا ، إنديانا ، ومعهد الحرب العالمية الثانية والتجربة الإنسانية في جامعة ولاية فلوريدا في تالاهاسي ، فلوريدا.

تم الحصول على نسخة أخرى من قبل جمعية إنديانا التاريخية في مزاد 1999. قالت المؤرخة سوزان ساتون إنها ليس لديها معلومات عن أصلها أو البائع.

افترض كل من ستراسر وبانان أن مصورًا تابعًا للبحرية قد صنع الصورة. ومع ذلك ، من المعروف أن روبرتس هو الوحيد الذي زار مسرح الموت ، ومع عدم وجود معمل صور لجيش الإشارة في الجوار ، ذهب فيلمه إلى أقرب سفينة في الخارج - يو إس إس بانامينت.

كان هذا "إجراءً قياسيًا" في المحيط الهادئ ، كما يقول مصور AP المتقاعد ماكس ديسفور ، 96 عامًا ، والذي غطى أوكيناوا وفاز لاحقًا بجائزة بوليتزر في كوريا. "لا شك أن هذا ما حدث".

في تتبع تاريخ الصورة ، علمت أسوشيتد برس بصورة ثانية ، تظهر جثة بايل على نقالة. يظهر الجرح المميت ، غير المرئي في صورة روبرتس ، على شكل بقعة مظلمة فوق حاجبه الأيسر.

قالت كاثرين جولد ، مساعدة أمين التاريخ الثقافي في متحف ولاية إنديانا في إنديانابوليس ، التي حصلت عليها وصورة بانان العام الماضي من موقع دانا التاريخي ، إن تلك الصورة ، مجهولة المصدر ، تبدو وكأنها لقطة هواة.

مع استمرار صور الحرب ، لا يمكن اعتبار أي منها مروعًا ، لكن لم يتم عرضها أبدًا في دانا. وقالت المتحدثة جانيس دنكان "لدينا الكثير من الأطفال هنا".

أحد الذين شاهدوا صورة روبرتس هو بروس إل جونسون ، 84 عامًا ، من أفتون ، مينيسوتا ، وهو ابن أخ وأحد الأقارب القلائل الذين بقوا على قيد الحياة والذين عرفوا بايل.

في أبريل 1945 ، كان جونسون بحارًا على متن الطائرة المائية USS Norton Sound ، والتي كانت على بعد أميال قليلة عندما قُتل بايل. في الواقع ، كان الاثنان يكتبان رسائل إلى المنزل ، في محاولة لاكتشاف طريقة يمكنهما من خلالها الالتقاء.

يتذكر قائلاً: "كنا في قاعة الطعام ووصلت الأخبار عبر مكبر الصوت الخاص بالسفينة". "لقد كانت مجرد صدمة".


في طريق الأذى: لماذا يجازف مراسلو الحرب وكيف يتعاملون معها

تم نشر هذه المقالة منذ أكثر من 6 سنوات. قد لا تكون بعض المعلومات الواردة فيه حديثة.

"ابق قوياً ، لأنني سأحتاج إلى مساعدتك لاستعادة حياتي".

كانت هذه الكلمات الختامية لرسالة أملاها جيمس فولي على عائلته بينما كان يأمل في إطلاق سراحه من زنزانة سجن في سوريا. اختطف مسلحو تنظيم الدولة الإسلامية الصحفي البالغ من العمر 40 عامًا أثناء تغطيته للحرب الأهلية هناك في عام 2012.

لكن جيمس ، أو جيم ، كما تسميه عائلته ، لم يُطلق سراحهم. كما نعلم الآن جيدًا ، تم قطع رأسه ، ونشر مقطع فيديو يظهر موته المروع على موقع يوتيوب في 19 أغسطس. ويقول آسروه إنهم سيقتلون مراسلًا آخر يحتجزونه إذا لم تتم تلبية مطالبهم.

تكشف هذه الأحداث المروعة عن الخسائر الشخصية الرهيبة لتغطية مناطق النزاع - وتثير تساؤلات حول ما يحفز الصحفيين على تحمل مثل هذه المخاطر غير العادية ، وكيف يتعاملون مع ما يشهدونه.

شخصية مراسل الحرب راسخة. يحتل هؤلاء الرجال والنساء مكانة فريدة من نوعها في وسائل الإعلام - مجموعة صغيرة جريئة تتمتع مكانتها العامة العالية بمرحلة واسعة من عالم في صراع دائم. لقد حقق البعض مثل إرني بايل وروبرت كابا ومارثا جيلهورن مكانة أسطورية ، وترتبط أسمائهم ارتباطًا وثيقًا بالكوارث التي شكلت كيف نعيش اليوم. لا شك أن الأجيال القادمة ستنظر إلى ماري كولفين ومعاصريها - جيمس ناشتوي ، وإيان ستيوارت ، وتيم هيثرنغتون - في ضوء مماثل.

في الحقل

تحتفظ The Globe and Mail بمكاتب أجنبية في ستة بلدان ، وتغطي مناطق الصراع في جميع أنحاء العالم. الصحفيون في الميدان هم شهود حيويون على الأحداث التاريخية. لكن الحصول على هذه القصص قد ينطوي أحيانًا على مشقة كبيرة ومخاطر. كما يتطلب أيضًا القدرة على تقديم نسخة واضحة ومدروسة في خضم الاضطرابات الكبيرة. أثناء التمرير عبر القصة ، ستجد بعض الأمثلة على ملفات Globe and Mail من مناطق الصراع التي سحبناها من أرشيفنا.

ما يوحد كل هؤلاء الرجال والنساء هو مجموعة من الأعمال التي تظهر لنا بلادًا في حالة من الفوضى ، تحترق ، تتفكك ، غارقة في شيء فظيع للغاية ، لا يسعنا إلا أن نشفق عليها ونشكرها على أن ما نشهده يحدث على الجانب الآخر من العالم. العالمية. باستثناء الآن ، في عصر العولمة ، المرتبط كما نحن بالتكنولوجيا ، فإن ما يتكشف بوضوح ملحوظ على أجهزة iPhone أو أجهزة التلفزيون عالية الدقة ليس بعيدًا حقًا على الإطلاق. لإبقائنا على اطلاع بأحداث العالم التي لديها القدرة على تفكيكنا ، ولو للحظات ، من راحتنا ورضانا عن النفس ، فإن عمل المراسلين أصبح أكثر أهمية من أي وقت مضى. إنهم يفتحون أعيننا على تاريخ معاصر لم يعد بإمكاننا تجاهله.

بالنسبة للمشاهد أو القارئ الذي استحوذ محتوى الأخبار العاجلة على انتباهه ، فإن ما لا يتضح بسهولة ، لأنه غالبًا ما تحجبه شجاعة الصحفيين ، هو أن هذا العمل يمكن أن يأتي في كثير من الأحيان بتكلفة شخصية باهظة. فكر في عدد قليل فقط من الصحفيين المذكورين حتى الآن: قُتل إرني بايل على يد قناص ياباني في المحيط الهادئ ، وقتل روبرت كابا في انفجار لغم مضاد للأفراد في فيتنام (ومما زاد من الاستنزاف ، حب كابا الكبير ، المصور الصحفي جيردا تارو ، قتلته دبابة في الحرب الأهلية الإسبانية) ، قُتلت ماري كولفين بقذيفة مورتر في سوريا.

يوجد جدار في متحف نيوزيام بواشنطن العاصمة يعرض صورًا صغيرة للصحفيين الذين قُتلوا أو قُتلوا بسبب عملهم. الجدار كبير ، والصور تمتد من الأرض إلى السقف ، وقريبًا لن تكون هناك مساحة متاحة. في كل عام ، تحصي المنظمات مثل لجنة حماية الصحفيين والمعهد الدولي لسلامة الأخبار عدد الصحفيين الذين قتلوا أو اختطفوا أو فقدوا. الحصيلة السنوية بالمئات.

المخاطر المحسوبة

وفقًا لتقرير صادر عن منظمة مراسلون بلا حدود غير الربحية عام 2013 ، كانت هناك زيادة كبيرة في عمليات اختطاف الصحفيين - بالإضافة إلى ارتفاع طفيف في التهديدات والاعتداءات الجسدية.

  • 71 عدد الصحفيين الذين قتلوا العام الماضي.
  • 39% نسبة الصحفيين القتلى في مناطق الصراع ، بما في ذلك سوريا والصومال. ووقعت حالات وفاة أخرى نتيجة التفجيرات والجماعات المرتبطة بالجريمة المنظمة والمسؤولين الفاسدين والميليشيات الإسلامية.
  • 87 عدد الصحفيين المختطفين العام الماضي.
  • 49 عدد الصحفيين المختطفين في سوريا. (ما يقرب من 18 صحفيًا أجنبيًا و 22 مزودًا إخباريًا سوريًا محتجزون حاليًا أو مفقودون).
  • 129% ارتفاع معدل اختطاف الصحفيين مقارنة بعام 2012.
  • 2,160 عدد الصحفيين الذين تعرضوا للتهديد والاعتداء الجسدي العام الماضي.

إذا كان من الصعب استيعاب حجم مأساة فردية في ظل وجود مثل هذه الخسارة الجماعية ، فإن التركيز على صحفي واحد ينقل الرسالة إلى المنزل. في الفترة التي سبقت أول انتخابات متعددة الأعراق في جنوب إفريقيا في عام 1994 ، كان المصور الصحفي الجنوب أفريقي جواو سيلفا ، واحدًا من أربعة مصورين يُطلق عليهم اسم نادي بانغ بانغ الذين تحدوا أخطار الأحياء السوداء المتقلبة بينما كانت البلاد تتجه نحو الديمقراطية. وبحلول وقت إجراء الانتخابات ، توفي اثنان من أعضاء "النادي" ، كين أوستربروك وكيفن كارتر ، وأصيب العضو الرابع ، جريج مارينوفيتش ، بجروح خطيرة. واصل سيلفا ، الذي خرج سالماً نسبياً من هذه المذبحة ، تصوير الصراع ، إلى أن داس ، مثل السيد كابا ، على لغم ، هذه المرة في أفغانستان. على عكس السيد كابا ، فقد نجا بفضل التقدم في الطب العسكري على مدى ستة عقود. لكنه فعل ذلك بدون ساقيه.

في العمل

الصحافة الحربية تزداد خطورة.

أول صحفي حرب "حديث" ظهر في ساحة المعركة كان ويليام هوارد راسل ، مراسل صحيفة التايمز الذي غطى حرب القرم عام 1854 وشهد ، بعيدًا عن المجزرة ، قائد لواء الضوء. بعد ستين عامًا ، أودت الحرب العالمية الأولى بصحفيين اثنين. توفي تسعة وستون صحفياً في الحرب العالمية الثانية. بحلول غزو العراق عام 2003 ، لقي 16 صحافيًا غربيًا مصرعهم في الأسبوعين الأولين ، وكانت الحرب ستودي في النهاية بحياة أكثر من 200 شخص ، معظمهم عراقيون.

لكن الأرقام ، على الرغم من كونها مقلقة ، تحتوي على حقيقة أخرى مشؤومة. الصحفيون الذين لقوا حتفهم في نزاعات سابقة لم يكونوا في الغالب مستهدفين من قبل المقاتلين. لقد ماتوا لأنهم اختاروا العمل في أخطر الأماكن والحرب ، تلك الحاصدة الشرهة للرجال ، استولت عليهم أيضًا. الوضع الحالي لأعضاء الحوزة الرابعة مختلف تمامًا. لقد تطلب الأمر اختطاف مراسل صحيفة وول ستريت جورنال دانيال بيرل وقطع رأسه لاحقًا لإخطار الصحفيين بأنهم أيضًا أصبحوا الآن في مرمى النيران من المتمردين والمسلحين والإرهابيين والبلطجية ، أطلق عليهم ما تشاء وفقًا لما تقوله. مستوى حساسيتك السياسية.

العراق 1988

غطى بول كورنغ الصراعات في الجلوب والميل لعقود من الزمن ، من الحرب الباردة إلى البلقان وأفغانستان. في عام 1988 ، كان كورنغ أحد الصحفيين القلائل في العالم الذين شاهدوا عن كثب فظاعة هجوم العراق بالغاز السام على الأكراد في مدينة حلبجة.

لقد ولت تلك القواعد السلوكية التي سمحت ذات مرة للصحفيين بالعمل في مناطق النزاع ، إن لم تكن بدون عوائق تمامًا ، فبالتأكيد بدون الخوف من أن يجدوا أنفسهم محتجزين أمام فدية أو ما هو أسوأ ، تم إعدامهم أمام الكاميرا مثل جيمس فولي لبث الرعب في عصر إنترنت.

هذا التصعيد في التهديد الشخصي سلط الضوء على تحديات الحفاظ على سلامة الصحفيين. هنا تجد وسائل الإعلام نفسها في وضع فريد ، لأنه على عكس المهن الأخرى المعرضة للأذى - مثل الجيش أو الشرطة أو رجال الإطفاء - لا يتعلم الصحفيون العنف. لا يوجد برنامج تدريبي طويل لإعدادهم لمخاطر الخطوط الأمامية. نقل بين عشية وضحاها من مكتب آمن في المنزل إلى مكتب تحت التهديد في بلد حيث الأمن ضعيف أو غائب ، واللغة غير مفهومة ، والحرارة الشديدة والحكومة المحلية ، إذا كانت لا تزال تعمل ، معادية للصحافة الحرة ، يجب على الصحفيين تعلم أثناء التنقل ، على عجل وبدون مجال للخطأ ، لأنه في مناطق الحرب ، غالبًا ما يقاس البقاء على قيد الحياة بالمللي ثانية أو المليمترات.

إضافة إلى التحدي ، هناك عامل آخر يجب مراعاته عند تقييم حجم المخاطرة: الوقت. أمضى صحفيو الحرب المشهورون ، كاباس وكولفين عقودًا في مناطق الصراع. هنا مرة أخرى ، من المناسب إجراء مقارنات مع الجنود ، لأن المهنتين تتفوقان دائمًا على الخطوط الأمامية: مدة الخدمة في الجيش لمدة عام واحد ، وبينما يتكرر هذا في بعض الأحيان ، فإن القليل من الجنود يمكنهم التطابق. صحفيو الحرب للوقت الذي يقضونه في ميادين القتال حتى مع دخول الصحفيين وخروجهم من مناطق الحرب ، وأخذ قسط من الراحة عندما تملي الحالة على الأرض أو الظروف الشخصية ، والمدة التراكمية لتعرضهم لخطر جسيم ، غالبًا في طليعة الجيوش لا مثيل له.

أشارت كريستينا لامب ، المراسلة الحربية لصحيفة "صنداي تايمز" التي وقعت في كمين نصبته طالبان في أفغانستان أثناء وجودها مع سرية من مشاة البحرية ، ببرود إلى أنها شهدت قتالًا أكثر بكثير من حماتها الصغار المذعورين.

هذه المرة بعيدًا عن المنزل ، يمكن للأسابيع التي تمتد إلى شهور ثم سنوات ، أن تلحق الضرر بعلاقات الصحفي. بالنسبة إلى إنجريد بيرغمان ، كانت علاقة غرامية مع روبرت كابا ، محصورة في محاولات موجزة ومكثفة عندما عاد كابا من منطقة نائية ، بمثابة الترياق لزواج ممتلئ بطبيب أسنان. لكن استبدل الزواج بعلاقة ما وسرعان ما يتغير المشهد العاطفي: أن تكون متزوجًا من صحفي حرب ، أو ملتزم بعلاقة مع أحدهما ، يعني أن يكون لديك شريك يطير في وقت قصير ، ولا يعرف متى سيعود هو أو هي ، وليس لديه. حولها للاحتفال بالذكرى السنوية ، وأعياد الميلاد ، وتضخمت فترات الغياب عندما يكون هناك أطفال يجب تربيتهم ، والكدح في دفع الفواتير أو العناية بالأجهزة المعطلة للتعامل معها. وهذا يعني القيام بكل هذا في حالة من القلق الدائم لأن الشخص الذي تحبه قد اختار العمل في أكثر الأماكن خطورة في العالم حيث يكون البقاء على قيد الحياة أمرًا غير مؤكد.

رواندا ، 1994

تضمنت مهنة جيف سالوت في The Globe and Mail تقارير من 30 دولة مختلفة ، من بينها رواندا. قدم سالوت هذه القصة في مايو 1994 خلال المراحل الأولى من الإبادة الجماعية في رواندا.

يمكن للعلاقات أن تتلاشى وغالبًا ما تتلاشى في مثل هذه الظروف ، وفي حين أن هذا مصدر حزن شخصي للصحفي وعائلته ، فإن الانهيار يزيل أيضًا حاجزًا مهمًا في حياة مراسل الحرب. من أجل العلاقات الجيدة والصلبة هي حماية من حيث الصحة العاطفية ، وفي المهنة التي تكون فيها الإصابة والوفاة والخطف والإعدام الوهمي والاعتداءات الجنسية جزءًا من الوظيفة ، لا يمكن تجاهل مسألة الرفاه النفسي.

العودة الى الوضع الطبيعى'

ومع ذلك تجاهلت أنها كانت حتى وقت قريب. الدراسة الأولى التي تستكشف كيف يتعامل الصحفيون نفسيا مع مخاطر وصعوبة تغطية الحرب ظهرت فقط في عام 2002 ، بعد عقود من بدء الباحثين في التحقيق في الصحة العاطفية للمهن الأخرى المرتبطة بالمخاطر والخطر.

من المحتمل أن يكون هذا الاهتمام المتأخر ناتجًا عن مجموعة من العوامل: هالة الصحفي الحربي الجريء لا تتوافق بشكل مريح مع احتمال الانهيار النفسي ، وكان صحفيو الحرب مترددين في تسليط الضوء على محنتهم بدلاً من معاناة رعاياهم ، الذين فقدوا خسائرهم. من الحجم الذي يتضاءل معه كل شيء آخر. ثم كان هناك موقف مديري الأخبار الذين ، ليسوا بقليل من الشباب والشابات الذين يتطوعون في تغطية الحرب ، فقد وجدوا أنه من الأسهل النظر في الاتجاه الآخر بدلاً من مواجهة الحرب التي يمكن أن تؤثر على الحياة العاطفية لمن يرسلون إليهم. طريق الضرر.

وهكذا ، في حين أن كل صحفي في الخطوط الأمامية يعرف أن زميلًا له "فقد زجاجته" ، كإرهاق قتالي أو ما يسمى الآن باضطراب الإجهاد اللاحق للصدمة ، تمت الإشارة إليه بشكل ملطف ، إلا أنهم ذكروا هؤلاء الزملاء المنكسرين بشكل عابر ، وتحتهم. اتساع ، كإحراج جانبا.

لكن الحرب تترك بصمة لا تمحى. يمكن أن تكون الندوب خفية ، وبعيدة عن الأنظار بالنسبة للجمهور المعجب ، ومخبأة خلف واجهة مبهرجة أو غموض خادع. ولكن بعيدًا عن الكاميرا أو الكمبيوتر المحمول ، وحدك في غرفة فندق بعيدة أخرى ، عندما لا يأتي النوم لأن الصور المتطفلة وأفكار الموت والتشوه لن تتلاشى ، فإن مجموعة مختلفة تمامًا من المشاعر تسود.

أفغانستان ، 2007

غرايم سميث مراسل سابق في جلوب آند ميل ومؤلف الكلاب تأكلها الآن: حربنا في أفغانستان. كان سميث ، الذي كان يعمل في أفغانستان عام 2007 ، جزءًا من قافلة نصبها مقاتلو طالبان في كمين.

لقد كتب الكثير عن اضطراب ما بعد الصدمة ، وهو متلازمة يمكن أن تنشأ بعد تعرض الفرد لضغوط تهدد حياته. استجابة لحجم التهديد ، يمكن أن تتطور أربع مجموعات معينة من الأعراض: إعادة تجربة الحدث الصادم من خلال ذكريات الماضي أو الأحلام أو الأفكار والصور اللاإرادية تحاول تجنب هذه الظواهر من خلال الابتعاد عن المواقف التي تثير تذكيرًا بما حدث تطور المزاج والأفكار السلبية ، بما في ذلك الشعور بالغربة من العائلة والأصدقاء والزملاء وأخيراً مجموعة فضفاضة من الصعوبات السلوكية التي تدل على الإثارة المفرطة للجهاز العصبي اللاإرادي ، على سبيل المثال الأرق والتهيج وصعوبة التركيز والذهول البارز الاستجابة واليقظة المفرطة ، هذا الأخير موجود حتى في بيئة لا يوجد فيها التهديد.

تكشف القراءة السريعة لهذه الأعراض عن المأزق الذي يمكن أن يجد صحفيو الحرب أنفسهم فيه. ولكي يعملوا بشكل فعال ، لا يمكنهم التراجع عن المعركة. لا مكان في تغطية الحرب لما يُنظر إليه بازدراء على أنه صحافة "غرفة الفندق". لذلك بالنسبة للصحفي المصاب باضطراب ما بعد الصدمة ، فإن أخلاقيات العمل تتعارض الآن مع سمات التجنب الأساسية للمتلازمة ، تلك السمات السلوكية التي تعمل بوعي ودون وعي لتقليل ليس فقط التعرض للمحفزات البيئية المؤلمة ولكن أيضًا الأفكار والصور الداخلية التي تتبعها. استيقاظ الصدمة.

بالنسبة لصحفي مصاب بصدمة نفسية بعيدًا عن المنزل ، ويحجم عن الاعتراف بالضيق الشخصي بسبب وصمة العار ، أو ما سيعنيه لمهنة ، فإن التحذيرات من غرفة الأخبار عدة مرات بعيدة للحصول على السبق الصحفي ، كن أول من يخبر القصة ، للحفاظ على الحرب على قيد الحياة لدورة إخبارية لا تشبع على مدار 24 ساعة ، يمكن أن يصبح هذا أمرًا لا يطاق.

لكن اضطراب ما بعد الصدمة ليس مجرد مجموعة من الأفكار المجردة. يمكن أن يتغير السلوك أيضًا. تم تغيير الحكم. قد يتم تقييم المخاطر بشكل مختلف. تخفيف الضمانات. ومع هذه التغييرات ، وكلها غير قادرة على التكيف ، تتضخم الأخطار التي تواجهها بشكل أكبر ، ليس فقط بالنسبة للصحفي ولكن أيضًا لزملائهم ، لأنه في المكاتب المترابطة بإحكام تحت الحصار ، تتشابك الحياة وكيف يتصرف الصحفي الواحد يمكن أن يكون لها تداعيات على الجميع.

ما هو معروف الآن ، متأخرًا ، ولكن ليس من المستغرب نظرًا لحجم المخاطر التي تواجههم ، هو أن معدل انتشار اضطراب ما بعد الصدمة مرتفع بشكل كبير في صحفيي الحرب مقارنة بزملائهم الذين لم يذهبوا إلى الحرب أبدًا وعامة الناس.

في اكتشاف يكرر الأدبيات العامة عن الصدمات ، يوجد اضطرابان آخران معروفان بشكل شائع مع اضطراب ما بعد الصدمة في الصحفيين الحربيين أيضًا - الاكتئاب وتعاطي المخدرات. الاكتئاب في هذا السياق ليس مجرد حالة مؤقتة من الكآبة ، بل هو شعور منتشر بالحزن لأسابيع متتالية ، أو لفترة أطول ، مصحوبًا بمجموعة كبيرة من الأعراض الأخرى التي يمكن أن تشمل الشعور بالذنب ، واليأس ، وانخفاض الطاقة ، وضعف النوم ، والشهية. والرغبة الجنسية والتشاؤم بشأن المستقبل وضعف الثقة بالنفس والأفكار بأن الحياة لا تستحق العيش. بالنسبة للبعض ، يصبح الكحول وسيلة للتداوي الذاتي لمشاعر الضيق ، ومسكن لتخفيف آلام الذاكرة المصاحبة لاضطراب ما بعد الصدمة.

ومع ذلك ، يمكن تحليل البيانات بطرق مختلفة. في حين تكشف الأدلة أن الصحفيين الحربيين يواجهون أربعة أضعاف مخاطر الإصابة باضطراب ما بعد الصدمة مقارنة بزملائهم المحليين بسبب طبيعة عملهم ، تظهر النتائج أيضًا أن الغالبية ، أكثر من 80 في المائة ، ليس لديهم مثل هذه المشاكل. صحفيو الحرب ، وهم مجموعة مختارة ذاتيًا في البداية ، يجسدون المرونة في مواجهة الشدائد الكبيرة.

متشدد من أجل الصراع

لكن لا ينبغي مساواة المرونة بالحصانة. ونظرًا للوفيات المتزايدة المرتبطة بصحافة الحرب ، والتأثيرات الضارة على العلاقات من الانفصال المطول ، وزيادة خطر الإصابة بأمراض نفسية خطيرة كنتيجة مباشرة للتعرض لأخطار جسيمة ، ما الذي يدفع الأفراد لمتابعة هذا العمل من أجل لقمة العيش؟

تم الاستشهاد بالعديد من الأسباب: حب التاريخ ، حيث توفر تغطية الحرب مقعدًا بجانب الحلبة يعطي صوتًا لأولئك الذين حرمهم الحرب من الإغراء الذي توفره مهنة رفيعة المستوى وجاذبية العمل في الخارج ، ربما في مكان غريب أو مزيج من بعض أو كل هذه العوامل. لكن هذه التفسيرات ، سواء بشكل فردي أو جماعي ، غير كافية. للاستمرار في هذه المهنة ، وللحفاظ على حياة مهنية على مدى عقود في مناطق الحروب أو الأماكن التي تقع فيها الكوارث ، يتطلب استعدادًا بيولوجيًا ضروريًا. المهنة مليئة بصحفيي "الحرب الواحدة": أولئك الذين يبحثون عن الحداثة ولكن يفتقرون إلى المزاج للازدهار في وجود المخاطر وعدم اليقين.

إذا كانت هناك حلقة حتمية لمثل هذا التفسير ، فإن هذا لا يعني غياب الاختيار الحر. لا يوجد شيء محدد مسبقًا في الاختيار الوظيفي للصحفي الحربي. لكن للمحافظة على الزخم للعودة إلى الحرب عامًا بعد عام ، على الرغم من المخاطر الهائلة التي يجب التفاوض بشأنها ، يتطلب نوعًا معينًا من النموذج البيولوجي الذي يتجنب من التاسعة إلى الخامسة ، والوجود الرتيب في الضواحي ، والخطاب الاجتماعي اللطيف والدنيوي الذي يأتي مع روتين جيد التهيئة ويمكن التنبؤ به. والأهم من ذلك ، أنه يستلزم أيضًا القدرة على العمل بشكل جيد في حالات الخطر الشديد ، لإبقاء رأس المرء في خضم كل شيء ينهار.

بانكوك ، 2010

في مايو 2010 ، تم القبض على مارك ماكينون ، مراسلنا في بكين ، بصحيفة The Globe and Mail ، وسط معركة بالأسلحة النارية في شوارع بانكوك ، تايلاند. وجد ماكينون نفسه محاصرًا في معبد وات باثوم البوذي مع زميل مصاب وربما 1500 مدني آخر بينما احتدم القتال في كل مكان.

كثيرًا ما تم تطبيق مصطلح "مدمن الأدرينالين" لحساب هذه الصفات السلوكية. هذا غير صحيح. الأدرينالين هو الناقل العصبي الذي يرتفع في أوقات الخطر ، ويضبط النبض ويغذي الرحلة أو الاستجابة القتالية ، لكنه ليس عاملاً محفزًا للصحفيين الذين يذهبون طواعية إلى مناطق الحرب. يقع هذا الدور على عاتق الدوبامين ، وهو ناقل عصبي تمت إزالته مرتين من الأدرينالين في نفس المسار الأيضي. الدوبامين هو الناقل العصبي الأساسي "المكافأة" ، الذي يحدد رغبة الفرد في البحث عن تجارب جديدة ، حداثة ، شيء مختلف ، وكلها يمكن أن تأتي بدرجات متفاوتة من المخاطر. الأفراد الذين لديهم مستويات عالية من الدوبامين معرضون أيضًا للملل ، وبالتالي السعي وراء الأشياء غير التقليدية.

وهذا هو المكان الذي يتحول فيه أي نقاش حول ما يحفز الصحفيين الحربيين لمتابعة مهنتهم إلى اختزال - لأن مستويات الدوبامين يتم التحكم فيها بإحكام وراثيًا ، وإن كان ذلك بشكل غير مباشر من خلال إنزيم أوكسيديز أحادي الأمين ، المسؤول عن تكسير أو استقلاب الدوبامين. ما يقرب من ثلثي أوكسيديز أحادي الأمين للفرد قابل للوراثة ، أي تحدده الجينات. تعادل المستويات العالية من أوكسيديز أحادي الأمين مع تركيزات منخفضة من الدوبامين ومزاج من المرجح أن يكون أكثر حذراً ، وكرهًا للمخاطرة ، وفي المنزل مع الروتين. على العكس من ذلك ، ترتبط مستويات أوكسيديز أحادي الأمين المنخفضة بتركيزات الدوبامين المرتفعة ، وبالتالي ، فإن مهنة من المرجح أن تأخذ المرء إلى البلدان التي تخوض حربًا ، أو في حالة ثورة أو تكافح في أعقاب زلزال أو تسونامي. لا يوجد شيء في هذا التفسير ينفرد به الصحفيون. ينطبق نفس المنطق البيولوجي أيضًا على المهن الأخرى التي تنطوي على مخاطر: متسلقو الجبال ، وراكبو الأمواج الكبيرة ، وسائقي الفورمولا 1 ، ورواد الفضاء ، وما إلى ذلك. إما أن يكون لديك مستويات عالية من الدوبامين أو ليس لديك. لا يمكنك الحصول عليها. إن امتلاك "الأشياء الصحيحة" ، على حد تعبير توم وولف ، يعني حقًا الحصول على ما يكفي من الدوبامين.

بالطبع ، ليس كل فرد يعاني من ارتفاع مستوى الدوبامين ينتهي به الأمر إلى ممارسة مهنة مرتبطة بعناصر المخاطرة والجدة والإثارة وعدم اليقين. ولكن الأكيد هو أنه في حالة تعارض مزاج الفرد مع طبيعة عمله أو أسلوب حياته ، تنشأ التوترات ولا يتأخر التعاسة كثيرًا. تم التقاط هذا التزاوج بين النزعة البيولوجية واختيار المهنة بشكل مدرك في عنوان مجموعة من المقالات التي كتبها بروس تشاتوين ، تشريح القلق. السفر ، سواء كان ذلك إلى باتاغونيا النائية أو المناطق النائية الأسترالية ، غذى إبداع السيد شاتوين ، وتلميحه إلى علم التشريح يتحدث غريزيًا عن هذا الدافع البيولوجي.

من المناسب هنا ملاحظة أن علم الأحياء يعتمد على العمر. تنخفض مستويات الناقلات العصبية مع التقدم في السن. عندما وضع أوسكار ليفانت الموسيقى على كلمات إدوارد هيمان من أجل إلقاء اللوم عليها في شبابي ، فقد اتخذ عذرًا للأفراد في منتصف العمر عندما ينظرون إلى الوراء في فزع ، ومع قليل من الحزن ربما ، في السلوكيات السابقة. إعادة التقييم التي تأتي مع الوقت تعكس حالة فسيولوجيا في حالة تغير مستمر. لم يسلم صحفيو الحرب من هذه التغييرات. بحلول الوقت الذي بلغوا فيه منتصف الأربعينيات من العمر ، ابتعد معظمهم (وهناك دائمًا استثناءات) عن الخطوط الأمامية. هناك عمل مختلف وأقل خطورة ، وسيتبعه معظمهم بالتوافق مع بيولوجيتهم.

يقدم علم الأعصاب تفسيرات مقنعة للسلوك البشري ، وحيث توجد فجوات ، يقدم علماء النفس وعلماء الاجتماع وعلماء الأنثروبولوجيا نظريات تكميلية. إذا أخذناها مجتمعة ، فإنها توفر فهمًا لما يحفز صحفيي الحرب على ممارسة مثل هذه المهنة الخطرة. على الرغم من أن هذه الأفكار مفيدة ، إلا أنها مع ذلك تفشل في التقاط شيء أكثر مراوغة ، ذلك العنصر المغري المتأصل في الصراع والذي يعمل كمغناطيس لأولئك الذين لديهم حساسية لاكتشافه. يعطي مصدر غير معروف صوتًا لنداء صفارات الإنذار هذا: "يمكنك وصف الحرب باللعنة - لا يوجد شيء سيء يمكن أن يقال عنها - ومع ذلك ، لديها موهبة ، لم يتعلمها السلام أبدًا ، في الكشف عن روعة الأشخاص العاديين. "

مع أخذ هذا الشعور في الاعتبار ، من المناسب إعطاء الكلمة الأخيرة بشأن ما يدفع صحفيي الحرب للعودة إلى مناطق الصراع مرارًا وتكرارًا إلى واحدة منهم - مارغريت هيغينز. لقد فتحت الباب أمام الصحفيات ، لكنها استسلمت في سن مبكرة لخطر آخر ينتظر في الأراضي البعيدة - لدغة حشرة تحمل مرضًا قاتلًا.

وكتبت من ساحة المعركة الكورية: "هناك القليل جدًا مما لا يهدر أو يبعث على الكآبة بشأن الحرب". "الصالح الوحيد الواضح والعميق هو النوع الخاص من الرابطة الملحومة بين الأشخاص الذين يتشاركون أزمة ، سواء كانت قصفًا أو هجومًا بالرشاشات ، يظهرون مدركين أن المتورطين تصرفوا بشكل جيد. إنه قريب من أن يكون جيدًا تمامًا مثل أي شيء أعرفه ".

أنتوني فينشتاين طبيب نفساني عصبي وأستاذ في جامعة تورنتو ومؤلف كتابين عن الصحفيين في مناطق الحرب ، أحدثهما كتاب "صحفيون تحت النار: المخاطر النفسية لتغطية الحرب". يعمل في مركز Sunnybrook للعلوم الصحية في تورنتو.


تحدث بيلدن اللغة الصينية بشكل جيد وسافر إلى الخطوط الأمامية لتغطية الأحداث من وجهة نظر الجنود والقرويين. سافر مع الجنرال جوزيف ستيلويل ، الذي تحدث أيضًا باللغة الصينية ، أثناء انسحاب الأخير من بورما. كانت الرحلات الأخرى مع الزملاء أغنيس سميدلي وإدغار سنو. كان أحد المراسلين الأجانب البارزين في الصين في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين.

بعد تخرجه بمرتبة الشرف من جامعة كولجيت في بداية الكساد ، وجد بيلدن عملاً كبحار تاجر. في عام 1933 ، قفز من السفينة في شنغهاي. [1] تعلم اللغة الصينية وحصل في النهاية على وظيفة تغطي المحاكم المحلية لصحف شنغهاي الناطقة باللغة الإنجليزية. بعد غزو اليابان للصين في عام 1937 ، عينت يونايتد برس بيلدن. حياة سرعان ما التقطته المجلة وقضى معظم الحرب العالمية الثانية كمراسل لها زمن و حياة في الصين وشمال إفريقيا وأوروبا.

لوحظت بيلدن في الصين لأنها اقتربت من الحدث أكثر من معظم الصحفيين الدوليين الذين أعاقتهم عدم قدرتهم على التحدث باللغة ، وعادة ما ظلوا على مقربة من مصادر المعلومات الرسمية. ال نيويورك تايمز يتذكر المراسل تيلمان دوردين ، "في بعض الأحيان تمكنا من الدخول إلى الميدان مع القوات الصينية ومعرفة ما كان يحدث. بشكل عام ، اعتمدنا على جاك بيلدن وجوزيف ستيلويل ، اللذين تعاونا في تتبع مكان وجود الجيوش الصينية وماذا كانوا يفعلون ذلك. كان جاك وستيلويل يغرقان في المناطق النائية ويعودان بمعلومات حول الوضع في المقدمة ، وكلها كانت متاحة لنا ". [2]

في عام 1942 ، اكتسب بيلدن بعض الشهرة لكونه المراسل الوحيد الذي بقي مع ستيلويل في بورما عندما تم عزل الجنرال الأمريكي وموظفيه من قبل الغزاة اليابانيين. كتاب بيلدن تراجع مع ستيلويل (1943) أرّخ الرحلة التي قام بها "الخل جو" وموظفيه وآخرون ، غالبًا سيرًا على الأقدام ، إلى الهند.

ذهب بيلدن لتغطية الحرب من أجل حياة في شمال إفريقيا وأوروبا. في شمال إفريقيا ، غطى مسيرة الجيش الثامن البريطاني الشاقة من مصر إلى تونس. مرة أخرى ، ميز بيلدن نفسه من خلال الاقتراب من القتال والأشخاص الذين يحاربونه قدر الإمكان. أعلن المراسل دون وايتهيد ، الذي سيواصل الفوز بجائزتي بوليتسر ، أن بيلدن ألهمه. في كتابه، بيتشهيد دون، يتذكر وايتهيد ملاحظة أن بيلدن سيختفي من وقت لآخر من صحبة المراسلين الآخرين. عندما سأله وايتهيد عن مكانه ، أجاب بيلدن أنه كان في المقدمة مع القوات. يقول وايتهيد تشاستيد: "قررت أن أستخدم نهج بيلدن في إعداد التقارير وأقترب قدر المستطاع من القتال." [3]

بعد الحملة الأفريقية ، هبطت بيلدن مع القوات الغازية في صقلية وساليرنو.

في عام 1943 ، تحطمت ساق بيلدن بنيران مدفع رشاش أثناء غزو ساليرنو. بعد أن تعافى في الولايات المتحدة ، عاد إلى أوروبا وقام بتغطية غزو فرنسا ونهاية الحرب في أوروبا. إريك سيفريد ، في سيرته الذاتية ليس حلمًا جامحًا جدًا، يروي عبور المسارات مع بيلدن في الأسابيع الأخيرة قبل استسلام النازي.

مجموعة من المقالات القصيرة ، ما زال وقت الموت، (1944) تحقيقاته الصحفية من ساحات القتال في آسيا وشمال إفريقيا وأوروبا.

أفضل عمل يتذكره بيلدن كان آخر أعماله ، والذي ينضم إلى عمل إدغار سنو النجم الاحمر فوق الصين، جراهام بيك نوعان من الوقت، وثيودور وايت وأنالي جاكوبي الرعد خارج الصين ككلاسيكيات شكلت الفهم الغربي للثورة الصينية. [4]

عندما عاد بيلدن إلى الولايات المتحدة في عام 1947 ، صرخ محرر في إحدى المجلات قائلاً إنه لن يطبع "أيًا من هذه المواد اليسيرة اللعينة". [5] لكن بيلدن عاد إلى الصين لإعداد تقرير عن الحرب الأهلية بين الكومينتانغ والحزب الشيوعي الصيني.

تجنب بيلدن يانان ماو: "أصبحت قرية الكهف تلك مركزًا سياحيًا حيث يقفز كل مراسل أجنبي في الصين لإلقاء نظرة سريعة. لم تكن لدي رغبة في الانخراط في هذا السيرك ، خوفًا من أن الأمر قد يكون صعبًا للغاية بالنسبة لي. لي أن أكون على اتصال وثيق بالشعب أو بالحرب أو بثورتهم ". شعر بيلدن أن ماو تسي تونغ يمثل الحزب الثوري أو المثقف ، ورأى في القرى أن الشيوعيين لا يحاولون إقامة "ديمقراطية طوباوية". [6]

يعتمد الجزء الأول من الكتاب على تقارير شهود عيان ومشاركين تقود القارئ إلى استنتاج مفاده أن حكومة المنطقة الحدودية التي يهيمن عليها الشيوعيون كانت تتمتع بولاء القادة المحليين.خصص بيلدن أقسامًا لشخصيات القرية: زهرة الذهب ، قصة امرأة تعرضت للإساءة فيلد ماوس ، قائد حرب العصابات الكاتب المتسول وفتاة حرب العصابات.

يمضي بيلدن في توضيح نقطة ثانية قوية: في حين أن ثورة القرية المحلية كانت لديها القدرة على التقدم الديمقراطي ، فإن ثورة ماو الوطنية لديها القدرة على الاستبداد. واستنتج أن "الشيوعيين استولوا على السلطة بممارسة الحب مع شعب الصين" و "كسبوا الشعب لقضيتهم" من خلال تلبية احتياجاتهم بشكل أفضل. ولكن من أجل القيام بذلك ، قام ماو والحزب ببناء "جهاز سلطة جديد تمامًا". ربما كانوا يعتزمون بصدق تمثيل مصالح عامة الناس ، لكن جهاز سلطتهم الجديد سوف "يفلت من نواياهم ويميل إلى الوجود من أجله". وحذر من أنه "قد تنشأ نخبة جديدة ، مجموعة من المديرين يقفون فوق الجماهير الصينية" ، مما يشكل خطرًا من أن "الحكام غير الخاضعين للرقابة الديمقراطية" قد "يخلطون أنفسهم بالله" ، "ويوسعون وجهات نظرهم الخاصة إلى اعتباطية. رؤية لما يجب أن يكون عليه المجتمع. فرض أحلامهم على الآخرين ، وارتكاب أخطاء سياسية فادحة وانغمسوا أخيرًا في طغيان صريح ". [7]

نشر بيلدن الصين تهز العالم في عام 1949 ، عندما فقد الرأي العام الأمريكي اهتمامه بالتقارير الواردة من الصين. لم تأت شهرة الكتاب إلا في الستينيات ، عندما أعادت مطبعة المراجعة الشهرية طباعته في غلاف ورقي مع مقدمة متعاطفة من أوين لاتيمور.

بعد الكتابة الصين تهز العالمتزوج بيلدن مرتين وترك ولدين ، ديفيد من زواجه الأول وجاك من زواجه الثاني. بعد أن ترك الصحافة وعائلته ، انتقل إلى سوميت ، نيو جيرسي للعيش مع والدته حيث عمل في سلسلة من الوظائف بما في ذلك سائق حافلة مدرسية. عاد أخيرًا إلى باريس ، حيث توفي عام 1989.


ثقافة الحرب & # 8211 مراسلي الحرب

منذ ظهور الصحافة الحديثة ، أرسلت الصحف والمجلات مراسليها إلى بؤرة الحرب سعياً وراء سرد الأحداث أو الصورة التي تحدد الصراع. هنا ، تقدم MHM لمحة عن بعض من أوائل وأفضل المراسلين الحربيين.

وليام هوارد راسيل (1820-1907)
تقدموا في سطرين ، وسرّعوا الخطى وهم يقتربون من العدو ... على مسافة 1200 ياردة ، تجشأ خط العدو بالكامل ، من ثلاثين فمًا حديديًا ، فيضان من الدخان واللهب الذي عبره هسهسة الكرات القاتلة. & # 8217
ربما هز والد المراسل الحربي الحديث ويليام هوارد راسل إنجلترا الفيكتورية بتقريره غير المحظور عن عدم الكفاءة العسكرية البريطانية خلال حرب القرم. كان تعرضه لهذه الأخطاء الفادحة مسؤولاً بشكل مباشر عن تغييرات جذرية في طريقة معاملة الجنود وظروف خدمتهم. تم تجديد الكثير من النظام الإداري واللوجستي الحالي للجيش.
كان تأثير راسل واسعًا. كانت صوره لجيش بريطاني منظم بشكل أخرق في بالاكلافا وإنكرمان وسيباستوبول عوالم صريحة وصادقة بعيدًا عن حكايات الشجاعة الخيالية التي أنتجها معاصروه.
لكن تقويض قادة الجيش وكبار الضباط العسكريين كان عملاً محفوفًا بالمخاطر. كاد أن يُطرد من العمل في مناسبات مختلفة بسبب بث الغسيل القذر للجيش البريطاني ، كما تعرض أيضًا لعداء لا يلين من السلطات ، بما في ذلك الحالات التي تعرضت فيها خيمته للتخريب وتدمير ممتلكاته. أجر تحمل هذه التضحيات الجسدية والعقلية؟ أن يوصف بأنه كذاب غير وطني من قبل أبناء وطنه في الوطن.
وكتب عن المؤن الضئيلة للجيش والإمدادات الطبية التي تعاني من نقص في المخزون: `` إن أكثر الملحقات شيوعًا في المستشفى تريد ألا يتم إيلاء أقل قدر من الاهتمام بالآداب أو النظافة ... بذل الجهد لإنقاذهم ... يبدو أن المرضى يعتنون بالمرضى والمحتضرين.
في الهند ، شهد اعتداءات عنصرية عنيفة على جنود هنود. كتب عن معاملة متمرد أسير في عام 1858 ، قال: "... تم سحبه من ساقيه إلى مكان مناسب ، حيث تم الإمساك به ، ووخزه في الوجه والجسم بحراب بعض الجنود بينما تم جمع الآخرين وقود محرقة صغيرة ، وعندما كان كل شيء جاهزًا - تم تحميص الرجل على قيد الحياة! كان هناك رجال إنجليز يراقبون ، ورآه أكثر من ضابط. لم يعرض أحد التدخل ... "

فلويد جيبونز (1887-1939)
& # 8216 لابد أن مظهري كان كافياً لصدمهم. كنت بلا قبعة وكان شعري ممتلئًا بالدماء. الضمادة الملطخة بالأحمر حول جبهتي والممتدة لأسفل على خدي الأيسر لم تخفي بقية وجهي ، الذي كان غير مغسول ، وبالتالي أحمر مع دم جديد. & # 8217
خلال الحرب العالمية الأولى ، كان فلويد فيليبس جيبونز هو المراسل الحربي الرسمي لصحيفة شيكاغو تريبيون. جعلته عمليات البث الإذاعي السريعة له اسمًا مألوفًا في جميع أنحاء أمريكا ، ويُنسب إليه الفضل في كونه واحدًا من أوائل مراسلي الأخبار الإذاعيين.
بدأت مسيرته الصحفية في تريبيون في عام 1907 عندما اشتهر بتغطية بعثة بانشو فيلا في عام 1916 ، وللتقرير عن طوربيد عام 1917 للسفينة البريطانية لاكونيا. كان أيضًا راكبًا على متن لاكونيا ، وهي واحدة فقط من العديد من المواقف الخطيرة التي وجد نفسه فيها طوال حياته كمراسل حربي.
كان آخر في معركة بيلو وود في فرنسا عام 1918. أثناء محاولة إنقاذ جندي أمريكي ، أصيب جيبونز بنيران ألمانية وفقد عينه اليسرى بعد ذلك. في وقت لاحق من العام ، تم منحه أعظم وسام فرنسا رقم 8217 ، Croix de Guerre with Palm ، لهذا العمل الشجاع غير الأناني في ساحة المعركة.
مع تقدم مسيرته المهنية ، أصبح جيبونز معروفًا أكثر فأكثر كمعلق إذاعي وراوي لقصص الأخبار ، والتي حصل من أجلها على نجمة في ممشى المشاهير في هوليوود. في عام 1929 ، كان لديه برنامجه الإذاعي الخاص لمدة نصف ساعة في ليالي الأربعاء ، وفي عام 1930 ، روى الفيلم الوثائقي مع بيرد في القطب الجنوبي.
بفضل اقتراح جيبونز بأن يكتب فرانك باك كتابًا عن مغامرات جمع الحيوانات ، تعاون باك مع إدوارد أنتوني في إحضار & # 8216Em Back Alive ، الذي أصبح من أكثر الكتب مبيعًا في عام 1930. كتب جيبونز نفسه كتابًا عن Red Baron ، Manfred von Richthofen ، وآخر عن احتمال الغزو السوفياتي لأوروبا وغزو أمريكا.
توفي جيبونز بنوبة قلبية في سبتمبر 1939 في مزرعته في ولاية بنسلفانيا. بعد ذلك بعامين ، منح قائد الدولة في مشاة البحرية ، رولاند إل يونغ ، بعد وفاته ، جيبونز ميدالية ذهبية ، مما جعله عضوًا فخريًا في سلاح مشاة البحرية. كانت هذه هي المرة الأولى التي يُمنح فيها مثل هذا الشرف على الإطلاق لمدني في تاريخ رابطة مشاة البحرية.


مارغريت بورك وايت ، 1904-1971

كان سر الحياة بالنسبة لي & # 8230 هو الحفاظ على الهدوء الداخلي وسط الأحداث المتسرعة. كنت قد اخترت حياة تعاملت مع الإثارة والمأساة والمصائب الجماعية والانتصارات البشرية والمعاناة. لإلقاء نفسي بالكامل في التسجيل ومحاولة فهم هذه الأشياء ، كنت بحاجة إلى الصفاء الداخلي كنوع من التوازن. & # 8217
كانت أول مراسلة حربية وأول امرأة تعمل في مناطق القتال خلال الحرب العالمية الثانية. سافرت إلى قلب العاصفة عندما خرقت ألمانيا اتفاق السلام مع الاتحاد السوفيتي في عام 1941 ، واستولت على أثر الدمار الذي خلفته القوات الألمانية.
مع تقدم الحرب ، تعرضت مارغريت بورك وايت بشكل متزايد لبعض أعنف المعارك ، وعلى الأخص في شمال إفريقيا مع القوات الجوية الأمريكية وفي إيطاليا مع الجيش الأمريكي ، حيث تعرضت مرارًا لإطلاق النار.
بالنسبة للموظفين في مجلة Life ، كانت تُعرف باسم "Maggie the Indestructible" بعد موتها بالعديد من النردات ، بما في ذلك واحدة عندما تم نسف السفينة البريطانية التي كانت على متنها من إنجلترا إلى إفريقيا ، SS Strathallan ، في البحر الأبيض المتوسط. سجلت تجربتها في مقال لـ Life بعنوان "Women in Lifeboats" في 22 فبراير 1943.
تشتهر أعمالها في الهند وباكستان ، ولا سيما صورها لغاندي وهو في عجلة الغزل الخاصة به ولمؤسس باكستان و 8217 ، محمد علي جناح. وفقًا للصحفي سوميني سينغوبتا ، كان بورك وايت "أحد أكثر المؤرخين فاعلية" لتقسيم الهند وباكستان ، والمشاهد العنيفة التي صاحبت ذلك. وتواصل لتقول إنه عند النظر إلى صورها الفوتوغرافية ، "تلمح رغبة المصور & # 8217s التي لا تشوبها شائبة في التحديق في الرعب".
كان بورك وايت مهووسًا بالتصوير الفوتوغرافي. كانت دائمًا قادرة على أن تضع نفسها في المكان المناسب في الوقت المناسب ، وهي موهبة أثبتتها مقابلتها مع Mohandas K Gandhi قبل ساعات من اغتياله في عام 1948.
قالت عن وصولها إلى معسكر الاعتقال سيئ السمعة بوخينفالد ، "كان استخدام الكاميرا بمثابة راحة تقريبًا. لقد أقحم حاجزًا طفيفًا بيني وبين الرعب أمامي ".
بعد الحرب ، أنتجت كتاب عزيزي الوطن ، استرح بهدوء ، وهو مشروع جانبي شافي ساعدها في الحصول على خاتمة صغيرة بعد الوحشية التي شهدتها طوال حياتها المهنية.

وينستون تشيرشيل ، ١٨٧٤-١٩٦٥
& # 8216 الجميع مع حرية التعبير. لا يكاد يمر يوم دون أن يتم الإشادة به ، لكن فكرة بعض الناس عنه هي أنهم أحرار في قول ما يحلو لهم ، ولكن إذا رد أي شخص رده ، فهذا أمر مثير للغضب. & # 8217
كانت الطريقة التي استخدم بها ونستون تشرشل قوة وسائل الإعلام للتأثير على الآخرين وإقناعهم غير مسبوقة. عندما كان شابًا وطموحًا ، حرص دائمًا على الحفاظ على علاقات جيدة مع مالكي الصحف ، وأصبح صديقًا مقربًا لأوليفر بورثويك ، محرر Morning Post ، وألفريد هارمزورث ، مالك الديلي ميل ، في أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر.
كمراسل حرب خلال حرب البوير ، فإن تصرفاته الغريبة وأعماله الجريئة - بما في ذلك حكايات الأسر والهروب - ستضمن له مكانة مشهورة كان سيستفيد منها خلال حملاته السياسية المبكرة.
في عام 1899 ، توجه تشرشل إلى جنوب إفريقيا كمراسل لصحيفة Morning Post. وأثناء وجوده هناك ، وجد نفسه على متن قطار مصفح تعرض لكمين واستولى عليه جنود البوير. وصل إلى بريتوريا في سجن المدارس النموذجية الحكومية في 18 نوفمبر 1899 مع جميع السجناء الآخرين.
في ليلة 12 ديسمبر ، ظهرت فرصة للهروب وتسلق تشرشل فوق جدار السجن بينما كان الحراس يديرون ظهورهم.
مرتديًا بذلة من الفانيلا البني بها 75 جنيهًا إسترلينيًا وأربع ألواح من الشوكولاتة في جيبه ، سار تشرشل طوال الليل على أمل العثور على سكة حديد خليج ديلاغوا. بعد رحلة أو رحلتين بالقطار مخبأة بأكياس ملطخة بالفحم ، وجد نفسه في منزل مدير مناجم ترانسفال ، جون هوارد. خبأه السيد هوارد في منجم فحم قبل أن يتمكن من نقله إلى بر الأمان.
من السهل أن ننسى ، مع اتساع نطاق مسيرة تشرشل السياسية الطويلة ، أن تشرشل كان في البداية مراسلًا حربيًا ناجحًا. في كتابه عام 1900 من لندن إلى ليديسميث عبر بريتوريا ، يعطي انطباعاته عن الأشهر الخمسة الأولى من حرب البوير الثانية. كان أسلوبه مناسبًا تمامًا لقراء The Boy’s Own Paper ، الذي تم إطلاقه قبل 20 عامًا
كتب عن جيش البوير ، "أي رجال كانوا ، هؤلاء البوير! فكرت فيهم كما رأيتهم في الصباح يتقدمون عبر المطر - الآلاف من الرماة المستقلين ، يفكرون بأنفسهم ، يمتلكون أسلحة جميلة ، يقودون بمهارة ، ويعيشون وهم يركبون بدون مفوضيات أو عمود نقل أو ذخيرة ، يتحركون مثل الريح ، ومدعومة بالدساتير الحديدية وإله العهد القديم الصارم.


هربرت بايارد سوب (1882-1958)

& # 8216 سر الصحيفة الناجحة هو أن تأخذ قصة واحدة كل يوم وتفجر منها. أعط الجمهور ما يريده وجزءًا مما يجب أن يحصل عليه سواء أراد ذلك أم لا. & # 8217
داخل الإمبراطورية الألمانية كان هناك سلسلة من المقالات التي فازت بها هربرت بايارد سوب بجائزة بوليتزر الأولى على الإطلاق في مجال التقارير الصحفية في عام 1917. واستندت المقالات إلى وقت Swope كمراسل خلال الحرب العالمية الأولى. جنبا إلى جنب مع جيمس دبليو جيرارد ، قام لاحقًا بتحويل المقالات إلى كتاب ، داخل الإمبراطورية الألمانية: في السنة الثالثة من الحرب.
من المحتمل أنه اشتهر بصياغة عبارة "الحرب الباردة" ، ولأنه أول محرر يستخدم مفهوم "افتتاحية" ، حيث يتم نشر مقالات الرأي مقابل الافتتاحية. على الرغم من أن الصحف قد طبعت صفحات تحريرية قياسية لعدة قرون ، فقد أنشأت Swope أول مقالة افتتاحية حديثة في عام 1921.
عندما تولى منصب المحرر في عام 1920 ، أدرك أن الصفحة المقابلة للافتتاحيات كانت بمثابة `` مجموعة شاملة لمراجعات الكتب ، وصيغة المجتمع ، والنعاء. مثيرة للاهتمام ، لذلك ابتكرت طريقة لتنظيف الصفحة المقابلة للمفتتح ، والتي أصبحت الأهم في أمريكا & # 8230 وبناءً عليه قررت طباعة الآراء ، متجاهلاً الحقائق.
عمل Swope كمحرر لحملة نيويورك العالمية التي استمرت 21 يومًا ضد جماعة كو كلوكس كلان في أكتوبر 1921 ، وهي حملة فازت فيها الصحيفة بجائزة بوليتزر للخدمة العامة في عام 1922. وكمثال على الصحافة الاستقصائية ، فقد احتلت المرتبة 81 من أعلى 100 قصة صحفية من القرن العشرين من قبل قسم الصحافة بجامعة نيويورك و 8217s.
لاعب بوكر أسطوري ، من المفترض أن يكون Swope قد ربح مرة واحدة أكثر من 470.000 دولار في لعبة مع بارون نفط وقطب فولاذي وفناني.

ريتشارد هاردينج ديفيس (1864–1916)
& # 8216 سر الكتابة الجيدة هو قول شيء قديم بطريقة جديدة أو قول شيء جديد بطريقة قديمة. & # 8217
في شبابه ، ربما تكون قد غُفِرت لوصفت ريتشارد هاردينغ ديفيس بأنه شخص عادي. تم فصله من جامعة ليهاي لاختياره تكريس وقته لحياته الاجتماعية بدلاً من دراسته ، وتمكن والده من تأمين وظيفة له كصحفي في فيلادلفيا ريكورد. لأسباب مماثلة ، تم إقالته بسرعة من هذا المنصب. بدا الأمل في الإجتماعي الشاب ضائعًا.
لقد أدار فترة قصيرة في مطبعة فيلادلفيا ، قبل قبول وظيفة بأجر أفضل في New York Evening Sun. هنا بدأ ديفيز يتألق ككاتب ، وسرعان ما بدأت أعماله المكتوبة بشكل لامع حول الموضوعات الحساسة للإجهاض والانتحار والإعدام في إثارة الأنظار.
في طريقه إلى السلم الصحفي ، أصبح مدير تحرير مجلة Harper’s Weekly وسرعان ما تم الاعتراف به كواحد من المراسلين الحربيين الرائدين في العالم بتغطيته لحرب البوير الثانية. كان حياد أمريكا يعني أنه كان قادرًا على الإبلاغ من منظور كل من البريطانيين والبوير.
من سفينة حربية تابعة للبحرية الأمريكية خلال الحرب الأهلية الإسبانية ، شهد ديفيس قصف ماتانزاس في كوبا. القصة التي كتبها لاحقًا تصدرت عناوين الصحف الوطنية ، لكنها أدت إلى منع المراسلين من دخول السفن البحرية الأمريكية لبقية الحرب.
قام بتغطية الحرب الروسية اليابانية من منظور القوات اليابانية ، ثم انتقل لاحقًا إلى كتابة تقرير عن جبهة سالونيك خلال الحرب العالمية الأولى ، وهي تجربة أدت إلى اعتقاله كجاسوس من قبل الألمان. سرعان ما أطلق سراحه.
على الرغم من أن بعض معاصريه اتهموه بالصحافة الصفراء - التي تستخدم عناوين مثيرة ومقابلات ملفقة ومقالات لا أساس لها من الصحة لبيع المنشورات - فقد نُشرت قصصه عن الحياة والسفر في أمريكا الوسطى ومنطقة البحر الكاريبي وروديسيا وجنوب إفريقيا على نطاق واسع. تم الاستلام.
لقد كان صديقًا جيدًا لثيودور روزفلت ، واستخدم كتاباته الشعبية وتأثيره الواسع لمساعدة حياة السياسي. امتد هذا التأثير إلى عالم الموضة ، حيث قام بنشر مظهر الذقن النظيف بين الرجال في مطلع القرن العشرين.

هيلين جونز كيرتلاند (1890-1979)
التمويه ، بالطبع ، إما فن صنع شيء ما "يبدو كما لو أنه ليس كذلك" ، أو يبدو كشيء آخر تمامًا. & # 8217
نشطت كيرتلاند في نهاية الحرب العالمية الأولى ، وكانت المراسلة الأولى والوحيدة التي سُمح لها بالتواجد في الجبهة بعد معركة كابوريتو. عملت كمصورة صحفية في المجلة الأوروبية المرئية للغاية Leslie’s Weekly. وبهذه الصفة ، واجهت خطرًا حقيقيًا بشكل منتظم.
كانت ضيفة على البحرية والجيش الأمريكيين خلال الحرب العالمية الأولى ، وعملت بدعم من جمعية الشبان المسيحيين ، التي كانت مرتبطة بها ارتباطًا وثيقًا أيضًا. ساعدت قدرتها على التواصل بعدد من اللغات وموهبتها الطبيعية في التصوير الفوتوغرافي في ضمان النجاح في مهامها الأوروبية.
مثل العديد من معاصراتها ، اختارت Kirstland التركيز بشكل أساسي على نشاط النساء خلال الحرب. "تحية إلى النساء العاملات في الحرب" كانت قصة مصورة نُشرت في ليزليز ويكلي في 30 نوفمبر 1918 ، احتفلت بالنساء اللائي ساعدن جيوش الحلفاء وخففت من معاناة المدنيين.
رسالة إلى والدتها كتبت في جولة برعاية لجنة الإغاثة البلجيكية بعد الحرب تقدم لمحة عن الأسلوب الذي كتبت فيه:
لقد بدأت لأول مرة في التغلب على الإحساس الغريب بعبور الخطوط والتجول في المنطقة المحايدة. حتى الآن يسمع المرء انفجارات هائلة بين الحين والآخر - وهذه فقط تضيف لونًا محليًا - أصوات مناسبة لوصف المشاهد! لأنهم بالطبع ينظفون بلاد الفاشلين - يا! يا لها من وظيفة! أنا أكره أن أكون مزارعًا في هذه الأجزاء! & # 8230 بين الحين والآخر يصاب شخص ما "بالصدمة". إن القذائف وإخوانهم الصغار ، القنابل اليدوية ، ليسوا سِباقًا من الهمجيين للحصول على مزيد من اللطف مع إصبع قدمك وإيقاف إصبعك على أحدهم وأنت تتدحرج بين الحفر والرواسب بين الصفوف.
أمضت كيرتلاند وزوجها لوسيان سويفت كيرتلاند فترة ما بعد الحرب في السفر على نطاق واسع عبر أوروبا وآسيا. كتبت لوسيان للعديد من المنشورات ، بينما غالبًا ما كانت هيلين تصنع الصور التي رافقت مقالات زوجها ، ولكن نادرًا ما يُنسب إليها الفضل.


الحياة الاستثنائية لمارثا جيلهورن ، المرأة التي حاولت إرنست همنغواي محوها

كانت زوجة همنغواي الثالثة ، وهي مراسلة حربية مستقلة ، هي المرأة الوحيدة في D-Day وشهدت تحرير داخاو. أراد زوجها منزلها في سريره.

في صباح يوم حار في يونيو الماضي ، استأجرت سيارة لتأخذني من مدينة هافانا القديمة المدمرة بشكل جميل ، عبر الأجزاء المدمرة من المدينة التي لا يراها معظم السياح ، إلى قرية سان فرانسيسكو دي باولا القريبة ، وهي بقعة متربة من مكان كان في السابق منزلاً. إلى كوبا و rsquos أشهر المغتربين الأمريكيين ، إرنست همنغواي.

بعد أن رسمته في روايتين تاريخيتين وأصبحت عاشقًا عرضيًا لحياته ، فقد جعلت من وجهة نظري نقطة لزيارة جميع مساكن Hemingway & rsquos و mdash من أوك بارك إلى باريس ، من Key West إلى Ketchum & mdash ، لكن هذه المرة جئت بالفعل أبحث عن شخص آخر: ثالثه الزوجة مارثا جيلهورن. هي التي أسست ملكية القرن التاسع عشر Finca Vigi & # 769a (Watchtower Farm) في الإعلانات المطلوبة لصحيفة محلية في عام 1939 ، وهي التي أجرت تجديدات واسعة النطاق ، على نفقتها الخاصة.

كان الزوجان قد أتيا للتو من إسبانيا ، حيث عاشا جنبًا إلى جنب كمراسلين دوليين وعشاق سريين في فندق فلوريدا في مدريد ، على بعد ميل واحد من إحدى جبهات الحرب الأهلية الإسبانية وهدفًا لهجمات متكررة بقذائف مدفعية فرانكو. هذه ، حربها الأولى ، أخذت كل أوقية من شجاعة جيلهورن ، وغيرتها بطرق لا حصر لها. ومع ذلك ، فقد تطلب البحث عن منزل بطريقة ما في كوبا المزيد من الشجاعة.

كان فرانكو قد دمر إسبانيا ، وكان هتلر طليقًا في أوروبا ، وكانت الدول تتدهور بشكل أسرع نحو الحرب العالمية. بالقرب منها ، كان عشيقها مرتبطًا قانونًا بآخر: الزوجة الثانية ، بولين فايفر ، أم لاثنين من أبنائه. كانت كوبا بالنسبة له المكان المثالي. لكن بالنسبة لجيلهورن ، كان السعي وراء السعادة في ظل هذه الظروف عملًا خطيرًا ، بل جذريًا.

أفكر في قيادتها خارج المدينة ، تمامًا كما فعلت. كيف يجب أن تتسلق التل ، وتحدق في وجه الشمس ، وتتنفس في الكريب ميرتيل ونبات الجهنمية ، في محاولة للتخمين في المستقبل. كان المنزل مهجورًا منذ سنوات ، بجص مقشر ، وبركة سباحة نصف مدفونة ، والغابة تتعدى على كل جانب. لكن جذور شجرة سيبا الضخمة كانت متجذرة في الدرجات الأمامية ، مع زهور الأوركيد التي تنمو خارج العقد ، تختبئ مثل الجذع. بدت وكأنها روح المزرعة ، كتبت لاحقًا ، وتحدثت معها بأعمق طريقة ، ووعدت بالأمان والحب والانتماء ، إذا كان بإمكانها تحمل طلبهم.

هذا التوتر الداخلي ، هذا الصراع من أجل التوازن ، هو ما قطعته حتى الآن لاستكشافه. أنا و rsquom مصممة على رؤية Finca بنفسي ، للبحث عن Gellhorn على وجه التحديد حيث التقت بمطابقتها و mdashnot في أي من العشرات من النزاعات التي غطتها في حياتها المهنية الطويلة التي لا مثيل لها كمراسلة حرب ، ولكن في المقام الأول كانت تضع الأمل في مواجهة القلق والحب ضد الخراب و mdashtake لقطة هشة للسعادة وهذا الشيء الأكثر مراوغة: المنزل.

لا يعني ذلك أن الأمر سيكون سهلاً. كان Finca متحفًا (Museo Hemingway Finca Vigi & # 769a) منذ أن انتحر الكاتب مباشرة ، في عام 1961. كل عام يأتي ما بين 80.000 و 120.000 زائر إلى الممر لدفع حوالي 5 دولارات للنظر في النوافذ المفتوحة ، بينما يمكن الوصول إلى الأراضي وجميع المداخل واسعة ، والمنزل نفسه مطوق بشكل دائم للحفاظ على محتوياته.

أنا و rsquom عازمت على الدخول ورافعت قضيتي لأشهر إلى الحكومة الكوبية ومدير المتحف و rsquos ، موضحًا جديتي كباحث وباحث في همنغواي. بعد إرسال الرسائل بالفاكس والبريد الإلكتروني ، والقليل من عض الأظافر ، حصلت أخيرًا على تذكرتي الذهبية.

أدا روزا ألفونسو ، المديرة الحالية ، هي امرأة متواضعة في منتصف العمر ذات شعر أحمر متطاير وشغف دائم بكل ما يتعلق بهمنغواي. لحسن الحظ ، لقد قرأت روايتي زوجة باريسحول التدريب المهني الأدبي لـ Hemingway & rsquos وزوجته الأولى ، هادلي ريتشاردسون ، وهي تعتبرني حليفًا. عندما نلتقي في مكاتب الموظفين ، تقدم لي جولة شخصية وتسألني من أين أحب أن أبدأ.

كانت كوبا هي المكان الأول الذي ألقى فيه جيلهورن الأمل ضد القلق ، والحب ضد الخراب و mdashting طلقة هشة في السعادة وهذا الشيء الأكثر مراوغة: المنزل.

عاش همنغواي هنا لأكثر من 20 عامًا ، من عام 1939 حتى الأيام الأولى للاستيلاء العنيف على الحكم فيدل كاسترو ورسكووس. عندما أُجبر على التخلي عن العقار ، في يوليو 1960 ، دون أن يعرف ما إذا كان سيعود في يوم من الأيام ، ترك كل شيء وراءه: الملابس والأثاث والويسكي واللوحات التي رسمها براك وخوان جريس وماسون وآلاف الكتب. لا يزال كل شيء هنا ، كبسولة زمنية افتراضية و mdashand وقاربه أيضًا ، بيلار ، الذي أحبه بإخلاص أكبر من أي من زوجاته الأربع. ومع ذلك ، فإن ما أريد أن أراه أولاً ، وأكثر من أي شيء آخر ، هو شجرة سيبا المحبوبة من Gellhorn & rsquos.

عندما نقترب من المنزل ، وهو هيكل منخفض كريمي مفتوح ، لاحظت أن السبيبا تنبت بالفعل من الدرجات. ولكن بمجرد حماستي ، أخبرني ألفونسو أنه محتال. تمت إزالة الشجرة الأصلية في الخمسينيات من القرن الماضي لأنها كانت تهدد أسس المنزل. أنا حزين أكثر مما كنت أتخيل أنه من الممكن أن أعرف أنه & rsquos ذهب. أحاول أن أشرح خيبة أملي والرمزية الشخصية للشجرة لألفونسو ، لكني أجد أنني أستطيع ذلك. ومع ذلك ، فإن المنزل نفسه يغري.

ما & rsquos أكثر جاذبية من نادرًا ما يُمنح الإذن؟ بعد حواجز الحبال عند المدخل الأمامي الواسع ، توجد مساحة من البلاط الإسباني الأصفر القطيفة ودعوة للسفر عبر الزمن. لا تزال غرفة المعيشة التي يبلغ طولها 50 قدمًا ، والتي غمرتها أشعة الشمس ، تحتوي على كراسي chintz المحشوة التي اختارها Gellhorn منذ ما يقرب من 80 عامًا ، وكان ينام على الأريكة Clark Gable (اشتكى من أن أسرّة الضيوف كانت قصيرة جدًا).

رؤوس الحيوانات على الجدران (التي كره جيلهورن ووبخ همنغواي بشأنها) هي من رحلة سفاري أفريقية عام 1934 كان قد ذهب إليها مع فايفر. الكتب في كل مكان مغطاة بالغبار وبصمات الأصابع. أتوقع نصفًا أن يشتعل الفونوغراف في الحياة مع Fats Waller ، أو Chopin & rsquos Mazurka في C Major. تعلم كلاهما أن يحب تلك القطعة في مدريد ، حيث عزفها على جراموفون همنغواي ورسكووس بينما كانت القذائف تتساقط وتهتز السقف.

أرغب في العثور على المزيد من الأدلة على Gellhorn ، لكن هذه & rsquos مهمة مستحيلة في غرفة النوم المواجهة للجنوب ، حيث خزانة واحدة ممتلئة ، من الأرض إلى السقف ، من أحذية Hemingway & rsquos ، والسائحون يضغطون من نوافذ الحمام ، على أمل أن يلمسوا الأزرق- ستارة حمام منقوشة وقراءة علامات القلم الرصاص التي تغطي أحد الجدران التي تسجل صعود وهبوط وزنه (جنبًا إلى جنب مع التعليقات التوضيحية الصغيرة من قبله ، مثل & ldquoafter trip شرب الكثير من البيرة & rdquo).

هذه هي غرفة النوم حيث عمل همنغواي. كتب الجزء الأكبر من لمن تقرع الأجراس هنا ، بدءًا من أبريل 1939. مكتبه مغطى بالتعويذات: وعاء من الحجارة الملساء ، وآخر لمفاتيح الفندق ، وخط دقيق من الدمى الخشبية والمحشوة ، تم إرساله في أعياد ميلاد مختلفة. لم يكتب و rsquot على المكتب ، ولكن بجانب خزانة الكتب على طول الجدار المواجه للغرب ، واقفًا على إخفاء كودو موضوع على البلاط الأصفر ، إما يدق بعيدًا على الآلة الكاتبة الملكية القوية أو يكتب بخط طويل على لوح خشبي ، مع دعم ساق واحدة إلى الأعلى ، على غرار الشجرة ، تستعد قدمه على فخذه الداخلي.

& ldquo كانت هنا ، & rdquo أريد أن أصرخ. & ldquoAnd هي كانت غير عادية. & rdquo

كتب جيلهورن هنا أيضًا ، مكملًا روايتين ، حقل مضروب و لياناومجموعة من القصص قلب آخر، خلال نفس الفترة عندما كان همنغواي يعمل على تحفة الحرب الأهلية الإسبانية. سألت ألفونسو عن المكان الذي ربما عملت فيه جيلهورن ، وقالت ربما في المكتبة ، بجوار مساحة عمل Hemingway & rsquos ، والتي كانت ذات يوم غرفتي نوم متصلتين. ولكن لا أحد يعرف على وجه اليقين. وعلى الرغم من أنه من المنطقي تمامًا أن يكون المنزل مزارًا لـ Hemingway ، إلا أنه من الجنون بالنسبة لي أن القليل من هؤلاء الزوار ، إن وجد ، يعرفون أو يهتمون بما يعنيه هذا المكان لجيلهورن ، أو ما تعنيه حياتها ، بخلاف علاقتها به.

أشعر برغبة قوية في الصراخ باسمها للسائحين الذين يحدقون في النافذة ، والذين يداعبونني. كانت هنا، انا اريد ان اصرخ. وكانت غير عادية.

في مهنة صحفية امتدت 60 عامًا ، كانت علامة Gellhorn & rsquos الخاصة بالأعصاب نادرة مثل الراديوم. بدا أن الخوف ينشطها بدلاً من قمعه ، وقد علمها الشجاعة في مواجهة الظلم بدلاً من اليأس. شحذها الغضب ومُستغل في خدمة الآخرين ، صار صوتها سيفًا. أنا & rsquom لست متأكدًا من أنني واجهت ما يعادله ، حتى اليوم. في الواقع ، يمكننا استخدام جيش من هذه الأصوات. وبالتحديد الآن.

في الثامنة والعشرين من عمرها فقط عندما خاضت حربها الأولى وفي أوائل الثمانينيات من عمرها عندما خاضت آخر حرب لها (الغزو الأمريكي لبنما) ، غطت جيلهورن تقريبًا كل صراع كبير في القرن العشرين. بعد الحرب الأهلية الإسبانية ، كتبت عن الغزو الياباني للصين ، والأزمة التشيكية ، وحرب الشتاء بين الاتحاد السوفيتي وفنلندا ، وجميع المسارح المهمة في الحرب العالمية الثانية (بما في ذلك تحرير داخاو).

في وقت لاحق غطت حرب الأيام الستة في الشرق الأوسط والصراعات في فيتنام ونيكاراغوا. ودائمًا ما كانت تحكي قصص الآخرين ، أولئك & ldquosolers من التاريخ & rdquo الذين اعتقدت بشدة أن حياتهم هي مسؤوليتنا المباشرة. تتجنب كل من العاطفة و "كل تلك الموضوعية" ، "وكتبت بوضوح ، بنار وسخط ، تحاول زعزعة العالم الأوسع مستيقظًا لحقيقة التبادلية: أن ما يؤثر على المرء يؤثر علينا جميعًا. تحت إحصائيات المعركة يكمن الناس. لم يكن هناك & ldquoother & rdquo في عالم Martha Gellhorn & rsquos ، ولم يكن هناك & ldquolater. & rdquo فقط لنا. الآن فقط.

ولدت في عائلة & ldquotalking & rdquo في سانت لويس ، في عام 1908 ، لأبوين على دراية ونية جيدة كما كانا يتمتعان بكعب جيد. كان والد مارثا ورسكووس ، جورج جيلهورن ، شخصية تقدمية بشكل عام (بالإضافة إلى كونه أكثر أطباء أمراض النساء شهرة في سانت لويس ورسكووس). كانت والدتها إدنا فيشل جيلهورن مدافعة لا تعرف الكلل عن المحرومين من حقوقهم ، وتؤيد حق المرأة في الاقتراع ، وقوانين رعاية الطفل ، والعيادات الصحية المجانية.

أصبحت إنسانيتهم ​​ونشاطهم جزءًا من DNA Martha & rsquos ، متماسكة من خلال عملها منذ البداية ، أو تقريبًا. كانت هناك رواية مبكرة اعتبرتها محرجة ، ما السعي جنونالأمر الذي أرعب والديها ولم يساعد أحدًا. ولكن بعد ذلك بوقت قصير ، أتيحت لها فرصة مقدمة إلى العامل الاجتماعي هاري هوبكنز ، في حفلة عام 1931 في واشنطن العاصمة ، وبدأت في الكتابة له ، جنبًا إلى جنب مع فريق صغير من المراسلين ، عندما بدأ هوبكنز الإدارة الفيدرالية للإغاثة في حالات الطوارئ. كان الفريق يسافر إلى الأجزاء الأكثر تضررًا من الكساد ، ويرسل تقريرًا إلى هوبكنز ، الذي سيرسل صورة سردية لما كان الأمريكيون يتحملونه إلى حقائق وإحصائيات الرئيس روزفلت و mdashnot ولكن القصة الإنسانية ، وجهة نظر من الأرض.

في الخامسة والعشرين من عمرها ، كانت أصغر مراسلة في فريق هوبكنز ورسكووس ، تلقت جيلهورن قسائم سفر و 5 دولارات يوميًا للانتقال من بلدة إلى بلدة محبطة ، بدءًا من مقاطعة جاستون ، نورث كارولينا ، حيث أجرت مقابلات مع أسر عمال المطاحن والمزارعين. لقد رأت المزيد من الفقر ، والزهري ، والمجاعة البطيئة ، واليأس المطلق أكثر من أي شيء كانت حياتها حتى ذلك الوقت قد أعدتها له.

تم رسم تقاريرها بشكل حاد وتحريك صور الأشخاص الذين كانوا يتأرجحون ويتأرجحون بدون كل أمل ومع ذلك فخورون جدًا بالاستمرار في الراحة. أعجبت بإصرارهم ، وبكت عليهم ، واهتزت بغضب. كل هذا يأتي من خلال الكتابة ، التي أرسلها هوبكنز ، دون معرفة Gellhorn & rsquos ، إلى Eleanor Roosevelt وكذلك FDR. تمت دعوتها لتناول العشاء في البيت الأبيض لمشاركة قصص عما شاهدته.

& ldquo فرانكلين ، تحدث إلى تلك الفتاة ، وحثت إليانور ، على بدء محادثة أصبحت دعوة مفتوحة للزيارة في أي وقت وإخبارهما بالمزيد.

بعد مرور ما يقرب من عام على وظيفتها ، طُردت جيلهورن من عملها لتحريضها على أعمال شغب بين العمال العاطلين عن العمل في ريف أيداهو ، وكتبت إليانور لتقول إنها مرحب بها للعيش في البيت الأبيض حتى تجد قدميها مرة أخرى. بقي جيلهورن لمدة شهرين في ما سيُطلق عليه لاحقًا غرفة نوم لينكولن ، لمساعدة إلينور في الرد على حزم البريد من الأشخاص الذين يعانون من ضائقة شديدة.

ادعت جيلهورن أن إليانور كانت بطلة خاصة وأصبحت متحمسة خلال فترة وجودها في البيت الأبيض لاستخدام صوتها وطاقتها الكبيرة لفضح المعاناة التي رأتها ومنحها منصة عريضة وصاخبة. كانت تكتب الخيال باستخدام نماذج من الحياة الواقعية. أصبح الكتاب الناتج ، الذي تم إلقاؤه في غضون بضعة أشهر قصيرة محترقة رأيت المشكلة التي & rsquove، مجموعة من أربع روايات تم الإشادة بها على نطاق واسع. وفقا ل السبت مراجعة الأدب، يبدو أنه & ldquowoven ليس من الكلمات ولكن من الأنسجة البشرية. & rdquo جعلت من Gellhorn الاكتشاف الأدبي لعام 1936.

لقد قابلت همنغواي في نفس العام بالصدفة فقط. كانت في إجازة في فلوريدا مع والدتها وشقيقها ، ودخلت المؤلف في حانة كي ويست ، حيث كان يقرأ بريده. كان يبلغ من العمر 37 عامًا وهي في الثامنة والعشرين من عمره ، ويمكن القول إنه كان أشهر كاتب في العالم ، بعد أن نشر تشرق الشمس أيضا (الذي كان الكتاب المقدس ودليل أسلوب الحياة لجيل كامل) في عام 1926 و وداعا لحمل السلاح (الأمر الذي أدى إلى زيادة مستوى الأدب الأمريكي) في عام 1929.

& ldquoBe نصح ، الحب يمر ، وكتب rdquo Gellhorn مرة واحدة. & ldquo العمل وحده لا يزال. & rdquo

ثم كانت هناك حياته الملتهبة والرائعة. أحاول أن أتخيلها ترفض دعوته لمتابعته إلى مدريد ، حيث كان سيقدم تقريرًا عن الحرب الأهلية الإسبانية لتحالف صحف أمريكا الشمالية. كانت ستعيش حياة مختلفة تمامًا ، بالتأكيد. لكن بينما يحب التاريخ أن يتذكر الطريقة التي رعاها بها همنغواي كمراسلة ، لم يكتب في أي مكان تقريبًا أنه حاول جاهدًا تدميرها.

كان همنغواي رجلاً معقدًا يحبه و mdashand طالبًا بالولاء المطلق. بعد أن كانا معًا لمدة ست سنوات (تزوجا في عام 1940 ، بعد عام من انتقالهما إلى كوبا) ، تصاعدت الحرب في أوروبا و كولير ورسكووس أرسل جيلهورن إلى لندن ، والذي كان يتعذر التعرف عليه تقريبًا بعد الغارة. لكن همنغواي اشتكى من أنه تم التخلي عنها ، وأرسل لها برقية تقول ، "هل أنت مراسل حرب أو زوجة في سريري؟"

لقد شاهد والده يرعى والدته ، دبابة لامرأة تدعى جريس همنغواي ، وشعر بالخجل تجاههما. زوجته الأولى ، هادلي ريتشاردسون ، لم تكن لها مهنة ، وسرعان ما توقفت بولين فايفر عن كونها صحفية في باريس مجلة فوج أن أكون السيدة همنغواي بدلاً من ذلك. لكن جيلهورن كان نوعًا مختلفًا تمامًا من النساء.

لقد تشاجروا ، كان يحب & ldquoa الكوبرا المكسورة & rdquo وهي بنفس القدر ، حتى أنهم في بعض الأحيان يخافون بعضهم البعض. لكن بالنسبة لجيلهورن ، شعرت بالاستسلام وكأنه أداء & ldquoodd. & rdquo بدأت تتساءل عما إذا كانت أسعد في الحرب ، لأنها لم تكن مثل الحياة ، على الرغم من أنه كان عليك المخاطرة بأن تكون هناك. افترضت أن الحرب جعلتها أكثر ، والزواج جعلها أقل ، لأنه لم يكن هناك خوف فيها. في الزواج جاء الخوف من الداخل. & ldquo لأنه عندما وافقت على "تلميع كل الحواف والحفاظ على الأصوات منخفضة ، فقد فقدت نفسك أحيانًا كما تعلم نفسك ، من الداخل. & rsquo & rdquo

جاءت نقطة الانهيار في صيف عام 1944. وقد عرض همنغواي ، الغاضب مع جيلهورن لاختيار عملها مرة أخرى ، خطه الثانوي إلى كولير ورسكووس. في ذلك الوقت ، كان بإمكان كل مجلة أو صحيفة إرسال مراسل واحد فقط إلى الجبهة ، و كولير ورسكووس اختار همنغواي. لم يكن لدى جيلهورن الآن أوراق اعتماد ، ولا زواج يمكن الحديث عنه. لقد تحول الحب إلى كره. شعرت الجنة بلا تهوية ، مميتة.

عندما وجد جيلهورن طريقًا للعودة إلى أوروبا ، كان على متن بارجة ذخيرة محملة بمراكب نقل برمائية وديناميت متجهة إلى إنجلترا. بالنسبة لغزو D-Day ، كان لدى Hemingway مكان في وسيلة نقل هجومية ، Dorothea L. Dix ، بينما كان من المفترض أن تشاهد من الشاطئ ، مما يسمح له بسرقة رعدها. بدلاً من ذلك ، كانت تتسلل على طول رصيف ، في ليلة باردة ومبللة ، تفكر في قدميها.

كانت عملية نبتون على قدم وساق. تم إطلاق حوالي 160،000 من قوات الحلفاء على ما يقرب من 5000 سفينة عبر القناة باتجاه نورماندي ، في أكبر هجوم برمائي شهده العالم على الإطلاق. لم يكن لديها خطة حقيقية على هذا الرصيف ، ولكن عندما اقترب منها أفراد عسكريون ، ظهرت عليها شارة صحفية منتهية الصلاحية ، وأشارت إلى أكبر شيء مرئي ، وبارجة مستشفى بيضاء ضخمة مدشا مع صليب أحمر على جانبها ، وقالت مدشاند إنها كانت هناك لمقابلة الممرضات. لصدمتها ، تم التلويح بها.

صعدت وهي ترتجف ، وهي تعلم أنه إذا وقع عليها أحد ، فسيتم القبض عليها على الفور. وجدت مرحاضًا بباب مغلق وأقامت معسكرًا على الأرض في إحدى الزوايا ، ووصلت إلى الشجاعة السائلة من القارورة في حقيبتها وشكرت الله أنها حصلت عليها. عندما بدأت البارجة في التحرك ، بعد منتصف الليل ، شربت بشكل أسرع ، وتفكر في كل الأشياء التي يمكن أن تحدث: أسرها وطردها ، أو تفجير البارجة ، أو الوصول إلى هدفها ، والذي ربما كان السيناريو الأكثر رعبا على الإطلاق.

عند الفجر ، كانت تعاني من الصداع والالخضرة مع دوار البحر ، تركت نفسها تخرج من سجنها العصامي لترى منحدرات نورماندي والمشهد المحير للعقل الذي كان D-Day. الآلاف من المدمرات والبوارج والسفن الهجومية وسفن النقل تشكل الأسطول وكانت السماء مرآة عنيفة ، مع الفرق المحمولة جواً تمطر آلاف القنابل في وقت واحد.

وسط هذه الفوضى الدنيوية ، لم تعد تهتم بالعواقب الشخصية أو المهنية ، علمت جيلهورن أن يديها ويديها و [مدشاني] مطلوبان. كانت السفينة التي أخفتها بالصدفة هي أول سفينة مستشفى تصل إلى المعركة. عندما تم سحب مركبة الإنزال جنبًا إلى جنب ، كانت تجلب الطعام والضمادات والماء والقهوة ، وساعدت في تفسير ما تستطيع. عندما حل الليل ، ذهبت إلى الشاطئ في شاطئ أوماها مع حفنة من الأطباء والمسعفين و mdashnot كصحفية ولكن كحاملة نقالة و [مدش] تقذف نفسها في الأمواج الجليدية المليئة بالجثث ، تتبع وراء كاسحات الألغام لتعافي الجرحى.

عملت طوال الليل ، مع ظهور بثور على يديها ، وعقلها وقلبها محترق بصور الألم والموت التي لن تنساها أبدًا. علمت لاحقًا أن كل واحد من مئات الصحفيين المعتمدين ، بما في ذلك زوجها ، جلسوا خلفها في القناة بمنظار ، ولم يصلوا أبدًا إلى الشاطئ. سرعان ما ظهرت قصة Hemingway & rsquos في كولير ورسكووس جنبًا إلى جنب معها ، بأعلى سعر وأكثر إبهارًا ، لكن الحقيقة كانت مكتوبة بالفعل على الرمال. كان هناك 160 ألف رجل على هذا الشاطئ وامرأة واحدة. جيلهورن.

كان هناك 160 ألف رجل على هذا الشاطئ وامرأة واحدة. جيلهورن.

عندما قرأت هذه القصة قبل بضع سنوات في سيرة ذاتية لجيلهورن ، أصبت بقشعريرة. كان هذا دليلًا لا جدال فيه على الروح البشرية ، ولكن كم منا يعرفها أو يعرفها عنها؟ حتى في فينكا ، المنزل الذي استردته من الغابة ، مقنعة همنغواي المتردد بأنهم سيكونون سعداء هناك ، فإن جيلهورن غير مرئي. الخزائن في غرفة النوم الخلفية مليئة بملابس ماري ويلش ، زوجة همنغواي رقم أربعة. في الغرور في الحمام الرئيسي يجلس Welsh & rsquos فرشاة الشعر والعطر ونفخة مسحوق.

طورت Finca أرشيفًا رقميًا ضخمًا لتأثيرات Hemingway & rsquos ، وعندما سمحت لي & rsquom بالاطلاع عليه بمساعدة موظف يدعى كينيا ، تتجاهل عندما أذكر اسم Gellhorn & rsquos وشرحت من خلال مترجمي أن هناك & rsquos & ldquonot كثيرًا. & rdquo

نجلس في محطة عمل مؤقتة أقيمت في ما كان في السابق مطبخًا بعيدًا عن أنظار السائحين ، وهي تطبع نسخًا من الصور القليلة لجيلهورن التي يمكن أن تجدها.كانت تنظر إلي بغرابة عندما أطلب نسخًا من تعليمات وملاحظات Gellhorn & rsquos التدبير المنزلي للموظفين ، بما في ذلك أمر كتبته للبستاني تحدد عدد المصابيح والشجيرات التي أرادتها في جنتها (نباتات الداليا والأنف العجل ، زهور البتونيا والفلوكس ومجد الصباح) وصفاتها لفرم السوي وشوربة أذن البحر وشيء يسمى وملعقة الدقو كورن. & rdquo

يمكنني & rsquot أن أشرح لماذا أريد هذه القصاصات من بناء عشها ، لكنهم يشعرون بالأهمية و mdasheven في زوالهم و mdashand حقيقي.

بالتأكيد يمكن القول أن جيلهورن قد محيت نفسها من فينكا عندما غادرت همنغواي (الزوجة الوحيدة من زوجاته الأربع التي فعلت ذلك). بعد D-Day مكثت في أوروبا وأصبحت واحدة من أوائل الصحفيين الموجودين عندما تم تحرير محتشد اعتقال داخاو في أبريل 1945. بقي همنغواي أيضًا ، حيث التقى مع ماري ويلش ، وهي صحفية شابة جميلة لها أسطر من أجل زمن و ال التعبير اليومي. عندما انتهت الحرب ، أخذ ويلز إلى وطنه في كوبا ، وأرسل تلغرافًا للموظفين في Finca لتجهيز المنزل ولكن دون توضيح السبب.

تقول الأسطورة أنه بعد وصول الويلزية ، صادف مدير المنزل ، رينيه & # 769 فياريال ، بعض الكتابة على الجدران ، ربما رسمها أحد الخدم الأقل ولاءً أو شخصًا من القرية. قرأ ، & ldquo دعونا & rsquos نرى كم من الوقت سيستمر. & rdquo واستمر حتى النهاية الرهيبة ، في الواقع. كان ويلز لا يزال مع همنغواي في يوليو 1960 ، عندما أُجبر على مغادرة كوبا. كان في ذلك الوقت شخصًا محطمًا ، ويعاني من تدهور صحته والاكتئاب وإدمان الكحول وفقدان الذاكرة. تظهر الصور من ذلك الوقت رجلاً أقرب إلى 80 من 60. في غضون عام كان سيقتل نفسه.

عادت جيلهورن إلى كوبا مرة واحدة فقط ، في عام 1986 ، في طريقها إلى نيكاراغوا من أجل & ldquoserious & rdquo العمل. في الجزيرة ، كانت تنوي الانغماس في الحنين إلى الماضي (وهو أمر نادر بالنسبة لها) قبل المزيد من أشياء العطلات النموذجية: السباحة والتشمس ومشروبات الروم التي تطاردها الإثارة. التقطت جريجوريو فوينتيس ، قبطان طراد الكابينة المحبوب همنغواي ورسكووس ، بيلار ، وذهبت إلى فينكا.

& ldquo ماذا فعلوا بسيبا؟ & rdquo سأل جيلهورن فوينتيس.

& ldquo و كانت الجذور تشق ارض البيت، فاجاب. & ldquo كان على المتحف أن يقطعها. & rdquo

& ldquo و كان ينبغي عليهم هدم المنزل بدلا من ذلك، فقوو ردت. (في الواقع ، كانت ويلز هي من أمرت بتدمير سيبا. كانت تدفع البلاط في غرفة طعامها.)

& ldquoCuba تجعلني أفهم أنني عجوز ، و rdquo Gellhorn أخبرت فوينتيس قبل أن تغادر هافانا للمرة الأخيرة ، فوق رخويات الروم في منزله المطلي بألوان زاهية في كوجيمار. لقد فهمت أنها في فيلم Hemingway & rsquos life كانت & ldquothe الشرير ، الفتاة الشريرة. & rdquo أود أن أزعم أنها اختارت دور الشرير على الإخفاء ، وأجبرت على الاختيار بسبب المعضلة القاسية التي وجدت نفسها فيها. & ldquo هل أنت مراسل حرب أم زوجة في سريري؟ و rdquo كان قد برقية. وهنا كانت تفكر في أنه يمكنها الحصول على كل شيء.

& ldquoBe نصح ، الحب يمر ، & rdquo كتبت ذات مرة. & ldquo يبقى العمل وحده. & rdquo بعد همنغواي ، كانت تتأرجح من علاقة إلى أخرى ، معظمها مع رجال متزوجين ، متعبة من الحب مرارًا وتكرارًا ، أو تتعب من نفسها فيها. سارعت ، بمفردها في الغالب ، عبر 53 دولة ووصفت نفسها بأنها تشعر بأنها مضطربة دائمًا و [مدش]un voyageur sur لا تير. & rdquo

عملت حتى لم تستطع & rsquot ، وذهبت إلى الحرب حتى لم يستطع جسدها تحمل الإجهاد ، وكتبت حتى زحف العمى. مثل همنغواي ، اختارت الانتحار عندما أصبحت الأمور شديدة السوء. كانت تبلغ من العمر 89 عامًا وقد تم تشخيص إصابتها بالسرطان. توقفت مؤخرًا عن السباحة والغطس. حتى النهاية كانت تفكر في السفر ورحلة مدشة إلى مصر ، ربما ، لإلقاء نظرة طويلة على الأهرامات.

& ldquo أريد حياة مع أناس تكاد تكون متفجرة في الإثارة ، & rdquo كتبت ، & ldquofierce و ldquofierce و صعب و ضحك و بصوت عال و شاذ حيث كل الجحيم يخرج. & rdquo يبدو لي أنها كانت لديها تلك الحياة و mdashand أنها & rsquos واحدة تستحق النظر إليها حتى البحث عن.

& ldquo لماذا يجب أن أكون حاشية لشخص آخر & rsquos الحياة؟ & rdquo سألت مرة. ربما يكون الأمر متروكًا لنا الآن للتأكد من أنه يمكن & rsquot & mdashwon & rsquot & mdashhappen.

رواية بولا ماكلين الحب والخراب حول زواج مارثا جيلهورن من إرنست همنغواي.

ظهرت هذه القصة في عدد أغسطس 2018 من تاون آند كانتري. إشترك الآن


روزفلت والحاجة إلى الحقيقة

ألف ستيفن داندو كولينز 44 كتابًا ، معظمها يتعلق بالتاريخ العسكري. التالي، احتلال القدس: الحملة الرومانية لسحق الثورة اليهودية 66-73 بعد الميلاد ، سيتم نشره من قبل Turner في يوليو. ستيفن ممتن لمكتبة فرانكلين دي روزفلت الرئاسية ومتحف هايد بارك لمساعدته في بحثه عن هذا المقال.

جزيرة بيتيو ، تاراوا أتول ، نوفمبر 1943.

صورة للبحرية الأمريكية - مركز المعلومات المرئية للدفاع الأمريكي photo HD-SN-99-03001

في ظهر يوم الثلاثاء 28 ديسمبر 1943 ، حياة وصل مراسل المجلة Robert & lsquoBob & rsquo Sherrod إلى البيت الأبيض و rsquos West Wing استعدادًا للساعة الرابعة مساءً. المؤتمر الصحفي الإذاعي والصحفي الرئاسي.

كان الرئيس فرانكلين دي روزفلت قد أجرى عدة إحاطات إعلامية شهرية منذ أن دخلت أمريكا الحرب مع اليابان قبل ذلك بعامين. في بعض الأحيان ، كانت تلك المؤتمرات مليئة بالمواد المثيرة للإعلام ، لكن شيرود لم يكن يتوقع الكثير من النتائج من هذا المؤتمر الصحفي المحدد. بعد أيام قليلة من عطلة عيد الميلاد ، التي أمضاها الرئيس في مقر إقامته الخاص ، هايد بارك ، على نهر هدسون ، كان هذا وقتًا هادئًا تقليديًا من العام للأخبار.

عندما كان رجال الصحافة والراديو المدعوين يتجمعون في ردهة West Wing & rsquos واقتربت الساعة الرابعة ، تفاجأ شيرود عندما جاء إليه ستيف إيرل ، رئيس و rsquos منذ فترة طويلة السكرتير الصحفي وأخذوه جانبًا.

& ldquoFDR ترغب في الحصول على كلمة خاصة ، & rdquo في وقت مبكر.

كان شيرود قد التقى بالرئيس على انفراد مرة واحدة فقط من قبل ، ولفترة وجيزة في ذلك الوقت. اليوم ، نظرًا لأنه حصل مؤخرًا فقط على اعتماد مراسل البيت الأبيض ، فقد توقع أن يكون مجرد واحد من العديد من المراسلين الموجودين في الغرفة الذين يطرحون أسئلة على روزفلت. بعد أن عمل كمراسل حربي لـ حياة في أستراليا وغينيا الجديدة ، عاد شيرود إلى الولايات المتحدة في أغسطس ، قبل أن يقوم بالإبلاغ عن مشاة البحرية الأمريكية وحملة المحيط الهادئ. لم يكن قد عاد منذ فترة طويلة من تغطية الهبوط الأمريكي في تاراوا أتول في نوفمبر.

قاد ستيف إيرلي شيرود عبر الجناح الغربي إلى الزاوية الجنوبية الشرقية ، وبعد أن يطرق الباب ، فتح باب المكتب البيضاوي ، ثم أدخل المراسل إلى الداخل. نظر روزفلت متعبًا ، يقرأ الأوراق خلف مكتب القيقب والجوز هوفر ، وابتسم.

& ldquoah ، بوب ، rdquo قال الرئيس. كان دائما ينادي الصحفيين بأسمائهم الأولى. قال وهو يشير بشيرود إلى الأمام ، "لقد كنت في تاراوا ، لذلك سمعت".

"نعم سيدي الرئيس ،" رد الصحفي.

ذهب روزفلت ليخبر شيرود المتفاجئ أنه يريد رأيه في شيء ما. وكشف أنه ، قبل وقت ليس ببعيد ، جلس في عدة بكرات مروعة بطول 35 مترًا. فيلم صوره مصورو مشاة البحرية الملحقون بالفرقة البحرية الثانية أثناء أخذ تاراوا الدموي.

& ldquoThe هم و rsquore دموية جدا ، و rdquo روزفلت لاحظ. & ldquo تظهر الكثير من القتلى. & rdquo كان يعني القتلى الأمريكيين وكذلك اليابانيين القتلى.

& ldquo نعم ، سيدي. & rdquo كان شيرود هناك ، وقد رآه عن كثب. كانت المعركة ، التي كان القادة الأمريكيون يتوقعون في الأصل تحقيق نصر سهل ، بمثابة زيارة إلى الجحيم ، ولن ينسى شيرود أبدًا المشاهد التي شاهدها في تاراوا على مدار عدة أيام مروعة.

اثنين من الذكريات على وجه الخصوص وضعت بشكل دائم في عقل المراسل و rsquos. كان شيرود جالسًا على الشاطئ وظهره إلى السور البحري ، وبجانبه جندي من مشاة البحرية الأمريكية ، نظر إلى الأعلى بينما كان شاب أمريكي يسير بخفة عبر الرمال نحوهم ، مبتسمًا للرجل المجاور لشيرود ، وهو صديق على ما يبدو. ثم قام الرجل الذي يمشي بالدوران ، ليسقط عند أقدام شيرود ورسكووس ، وينظر إليه بنظرة متجمدة من المفاجأة في عينيه ورصاصة قناص ورسكووس في دماغه.

قام رائد غاضب في وقت لاحق بتفصيل رجال للعثور على ذلك القناص والقضاء عليه ، والذي تبين أنه مختبئ في علبة حبوب منع الحمل يابانية من خشب جوز الهند تم تطهيرها من قبل. ذهب شيرود معهم ، وشاهد أحد أفراد البحرية يقذف بلا مبالاة كتل من مادة تي إن تي المنصهرة في علبة الدواء. أدى التفجير الشديد إلى جعل القناص ينفد من المدخل الجانبي. كان أحد أفراد مشاة البحرية الأمريكية ، مسلحًا بقاذفة لهب ذات أسطوانتين ، في انتظاره.

اشتعل اليابانيون ، المحاصرون في تيار من اللهب ، مثل السيلولويد. مات في لحظة ، لكن الرصاص في حزام خرطوشه استمر في الانفجار لمدة دقيقة بعد أن تفحم الرجل بشكل يصعب التعرف عليه. العين بالعين؟ حياة لحياة؟ بدا الأمر كله بلا معنى لشيرود.

تم نشر مقاطع قصيرة من فيلم تاراوا لشركات الأخبار الأمريكية ، ولم يظهر أي منها قتلى أمريكيين. الآن ، كما قال روزفلت لشيرود ، كان يفكر في إصدار جميع اللقطات ، بدون رقابة ، للسماح بعرضها في دور السينما بطول وعرض الولايات المتحدة. لكنه تساءل بصوت عالٍ ، هل كان الشعب الأمريكي مستعدًا للمشاهد الرسومية لشباب أميركي يطفو بلا حياة على الأمواج ، ولجنود أميركيين يأخذون بطاقات الهوية من رفاق ميتين ملقون على رمال الجزيرة؟

& ldquo هذا & rsquos الطريقة التي تدور بها الحرب هناك ، سيدي الرئيس ، & rdquo أجاب شيرود دون تردد ، & ldquo وأعتقد أن الناس سيتعين عليهم التعود على الفكرة. & rdquo

أومأ الرئيس برأسه. & ldquo جيد ، جيد. & rdquo

قبل استشارة شيرود ، لم يكن روزفلت متأكدًا مما إذا كان يجب عليه نشر اللقطات. لقد اتخذ خطوة في هذا الاتجاه في سبتمبر ، عندما أذن بنشر صورة فوتوغرافية ثابتة حياة المصور القتالي في مجلة جورج ستروك أظهر ثلاثة جثث جثث ورسكووس وهم ملقون على شاطئ بونا في غينيا الجديدة ، وأجسادهم مغطاة باليرقات. قبل ذلك الوقت ، حظرت وزارة الحرب نشر صور أفراد الخدمة الأمريكية المصابين بجروح خطيرة أو القتلى.

ومن المفارقات ، أن ستروك قد التقط الصورة في فيلم ياباني تم التقاطه ، بعد أن تم تدمير فيلمه. تشغيل صفحة كاملة بواسطة حياة، لقد صدمت صورة بونا بيتش الجرافيكية الأمة ، كما كان يأمل روزفلت. كما وجهت انتقادات إلى الرئيس ووجهت اللوم إليه.

كان الرجل الأصغر سيبتعد عن إعطاء منتقديه مزيدًا من الذخيرة ، لكن صورة Strock & rsquos Buna Beach فتحت الباب أمام تعريض أمريكا للحقائق المروعة لهذه الحرب ، وكان FDR يعلم أنه كان عليه الاستفادة من تأثير Buna Beach & rsquos وتزوج الأمة إلى عقلية الفوز في الحرب التي لا هوادة فيها.

بصرف النظر عن محاربة قوى المحور في الخارج ، كان الرئيس في الداخل يقاتل النقابات العمالية القوية ، والكونغرس المعيق الذي يهيمن عليه الجمهوريون ، والغياب المرتفع بشكل مثير للقلق في المصانع التي تنتج أسلحة وذخائر أمريكا و rsquos. يبدو أن العديد من الأمريكيين لم يتعاملوا مع الحرب بجدية كافية ، معتقدين أن انتصار الولايات المتحدة سيكون مجرد نزهة في الحديقة.

كما أوعز روزفلت إلى ستيف إيرلي بإدخال بقية أعضاء الهيئة الصحفية إلى المكتب البيضاوي ، شك بوب شيرود في أن دعمه ساعد الرئيس في اتخاذ قرار إطلاق فيلم تاراوا.

في ذلك الوقت ، كانت هناك غرفة للصحافة في الركن الشمالي الغربي للجناح الغربي و rsquos و ndash تقع غرفة الإحاطة الصحفية الحديثة في البيت الأبيض فوق ما كان في عام 1943 مسبح FDR & rsquos الخاص. ومع ذلك ، بالنسبة لهذه الإحاطات الشخصية مع عدد قليل من الصحفيين المختارين في المطبوعات والإذاعة ، والتي كانت بعض أجزاء منها غير قابلة للنشر ، ظل روزفلت في المكتب البيضاوي وأحضاره الصحفيون. وبهذه الطريقة ، لم يُر أو يُصوَّر على كرسي متحرك كانت صحته المتدهورة تقتصر عليه.

في الساعة 4.07 مساءً ، بعد التأخير الناجم عن محادثة تاراوا الخاصة بين شيرود والرئيس ، بدأ المؤتمر الصحفي. غطت الأسئلة من مراسلي البيت الأبيض بعد ظهر ذلك اليوم مجموعة من المجالات ، لكن موضوع الإضراب الذي يلوح في الأفق لنقابة السكك الحديدية الوطنية يلوح في الأفق فوق كل الآخرين.

قبل عيد الميلاد ، عمل روزفلت بشكل حاسم على تعيين تسعة رؤساء للسكك الحديدية إلى رتبة عقيد في الجيش الأمريكي ، ثم جعلهم وموظفيهم مسؤولين أمام وزارة الحرب. بضربة واحدة ، قام روزفلت بتأميم السكك الحديدية ، مما جعل جميع عمال السكك الحديدية موظفين حكوميين. وقد دفع هذا جميع النقابات ذات الصلة بالسكك الحديدية باستثناء ثلاث منها إلى التحكيم ، وكما قال روزفلت الآن في المؤتمر الصحفي ، كان واثقًا من أن المتقاعدين الثلاثة سيصلون قريبًا إلى طريقة تفكيره وسيتم تجنب الإضراب.

سُئل الرئيس بعد ذلك عما إذا كان يخطط لمواصلة برنامجه New Deal في ضوء تدابير التقشف الخاصة بالحرب و rsquos. قدم روزفلت الصفقة الجديدة في عام 1933 ردًا على انهيار وول ستريت والكساد الكبير الناتج عن ذلك. لقد أنقذ هذا البرنامج النظام المصرفي ، وأحدث ثورة في المعاشات التقاعدية والخدمات الاجتماعية ، وأدى ببطء إلى تصحيح الاقتصاد.

قدم سؤال الصفقة الجديدة هذا الافتتاح الذي كان يبحث عنه روزفلت. بعد أن قرر الآن إطلاق جميع لقطات Tarawa ، كان يعلم أنه يتعين عليه إعداد الأمة بشكل أكبر للعقلية الجديدة التي توقعها منها. لذا ، قدم روزفلت الآن للمراسلين تشبيهًا شعبيًا.

& ldquo إن الولايات المتحدة الأمريكية مثل الرجل المريض. قبل عامين ، تعرض لحادث سيء للغاية. ليست مشكلة داخلية. قبل عامين ، في السابع من كانون الأول (ديسمبر) ، كان في حالة تحطم سيئة للغاية. & rdquo

علم كل من في الغرفة أنه كان يشير إلى الهجوم الياباني على بيرل هاربور.

& ldquo Old Dr. & ldquo كان يعرف الكثير عن الطب الباطني ، ولكن لا شيء عن الجراحة. لذا فقد استعان بشريكه ، الذي كان جراح العظام ، الدكتور Win-the-War ، لرعاية هذا الزميل الذي تعرض لهذا الحادث السيئ. والنتيجة عودة المريض للوقوف على قدميه. لقد تخلى عن عكازيه. إنه ليس جيدًا تمامًا بعد ، وفاز حتى يفوز بالحرب. & rdquo في حالة عدم تلقي جمهوره للرسالة ، اختتم بالقول: "يجب أن يكون التركيز الأول الساحق على كسب الحرب."

غادر المراسلون المؤتمر الصحفي وهم يتشوقون لمشاركة تشبيه FDR & rsquos مع قرائهم ومستمعيهم. لم يدرك أحد ، باستثناء بوب شيرود ، أهميته ، أو قدر أنه يمثل جوهر الرئيس واستراتيجية الدعاية المتغيرة ، حيث كانت الحقيقة تحل محل النزعة الانتصارية.

لم يقل روزفلت أي شيء للصحفيين بشأن لقطات تاراوا ، لكن ذلك كان يملي تفكيره في المؤتمر الصحفي. بمجرد إخلاء مكتبه ، اتصل بمدير مكتب معلومات الحرب إلمر ديفيس وأمره بتجميع اللقطات في شكل من شأنه أن يكون له أكبر تأثير على الجمهور الأمريكي.

قام ديفيس بتحرير جميع لفات الأفلام من تاراوا خلال شهري يناير وفبراير ، 1944 في استوديوهات وارنر براذرز في هوليوود ، مما أدى إلى إنتاج فيلم وثائقي مدته عشرين دقيقة. كان كاتب ومخرج الفيلم و rsquos ريتشارد بروكس. ثم كان عضوًا شابًا في سلاح مشاة البحرية ، واستمر بروكس في سنوات ما بعد الحرب ليصبح كاتب سيناريو ومخرج أفلام روائية ناجحًا تشمل اعتماداته Blackboard Jungle ، قطة على سطح من الصفيح الساخن، و أبحث عن السيد Goodbar.

أخذ مجموعة من الألوان الخام واللقطات بالأبيض والأسود التي تم تصويرها بواسطة خمسة عشر مصورًا مختلفًا من مشاة البحرية و mdashtwo الذين قُتلوا في Tarawa & mdash تحت قيادة الكابتن لويس هايوارد ، الممثل السينمائي السابق المولود في جنوب إفريقيا ، أضاف بروكس مقطعًا صوتيًا مع مؤثرات صوتية ودرامية الموسيقى ورواية شجاعة. كتب بروكس السرد بنفسه ، كما لو كان من وجهة نظر أحد البحارة في تاراوا. وكما حدد ديفيز ، فقد تضمنت هذه الرواية شرحًا بليغًا لمنظر الموتى الأمريكيين: "هذا هو الثمن الذي كان علينا دفعه مقابل حرب لم نكن نريدها".

الفيلم الوثائقي الناتج ، مع مشاة البحرية في تاراواتم إصداره إلى دور السينما في جميع أنحاء البلاد بواسطة Universal Studios نيابة عن OWI في 2 مارس 1944 ، مما تسبب في صدمة وكهرباء الأمة. واستمر في الفوز بجائزة المجلس الوطني للمراجعة لعام 1944 لأفضل فيلم وثائقي وجائزة الأوسكار لعام 1945 لأفضل فيلم وثائقي ، موضوع قصير.

وهكذا كان الأمر كذلك ، بمساعدة اثنين حياة رجال المجلات ، جورج ستروك وروبرت شيرود ، موظفو روزفلت ورسكووس الناقد الجمهوري المتحمسين ، الناشر هنري لوس ، تمكن الرئيس من تخفيف الرقابة في الولايات المتحدة وتقوية الجمهور وراءه في محاولته لتصلب المواقف وتعزيز المجهود الحربي.

بعد الاختراقات في شاطئ بونا وتاراوا ، سمحت حكومة الولايات المتحدة بنشر صور لأفراد الخدمة الأمريكية القتلى ، طالما أنهم لم يكونوا بلا مبرر ولا يمكن تحديد أفراد أو وحداتهم.

ينسب العلماء اليوم إلى صورة جورج ستروك ورسكووس بونا بيتش الفضل في قلب المد في الرأي العام في زمن الحرب في الولايات المتحدة وتشديد العزم الأمريكي على الفوز. في 2014، زمن ذهبت المجلة إلى حد وصفها بأنها & ldquothe الصورة التي انتصرت في الحرب. & rdquo

لإحباط خصوم روزفلت ورسكوس الجمهوريين ، ربما ساهمت صور بونا بيتش وتاراوا أيضًا في عودة روزفلت إلى منصبه في الانتخابات الرئاسية في نوفمبر 1944. ومع ذلك ، فإن هزيمته للحاكم الجمهوري لنيويورك ، توماس إي ديوي ، كانت أقرب انتصاراته الرئاسية. لقد كان انتصارًا منح روزفلت ولاية رابعة تاريخية في البيت الأبيض. بعد خمسة أشهر ، مات.

للأسف ، لن يتم تبني نهج الحقيقة غير المتجسدة لـ Roosevelt & rsquos في أخبار الحرب من قبل الإدارات الأمريكية المستقبلية. بحلول وقت حرب فيتنام ، أصبحت أعداد جثث العدو المتضخمة ، وتقارير الوضع العسكري الأمريكي اللامعة والتنبؤات غير الواقعية هي القاعدة ، ولعبت دورًا في الصدمة التي مرت بها الأمة الأمريكية عندما خسرت الولايات المتحدة تلك الحرب بالفعل.

أظهرت حقبة ترامب أنه لم تكن هناك حاجة أكبر للحقيقة في الشؤون الأمريكية. كما قال أندريه ساخاروف ، والد القنبلة الهيدروجينية ، والعالم السوفيتي المنشق ، والحائز على جائزة نوبل للسلام ، أن: & ldquo أقوى سلاح في العالم ليس القنبلة. إنها الحقيقة. و rdquo


سجلات إمبراطورية اليابان قصيرة العمر

مومينوف ، شيرزود. 2020. "سجلات إمبراطورية اليابان قصيرة العمر." التيارات المتقاطعة: مراجعة تاريخ وثقافة شرق آسيا (مجلة إلكترونية) 34: 88-94. https://crosscurrents.berkeley.edu/e-journal/issue-34/muminov.

أوشياما ، بنيامين. حرب الكرنفال اليابانية: الثقافة الجماهيرية على الجبهة الداخلية ، 1937-1945. كامبريدج ، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج ، 2019. 290 ص.

لا تزال رؤيتنا للإمبراطوريات الحديثة تتمحور حول أوروبا في الغالب.بالنسبة للعديد من المتحدثين باللغة الإنجليزية ، وخاصة في بريطانيا العظمى ، تستحضر كلمة "إمبراطورية" العالم الذي حكم البحار السبعة من لندن والذي "لم تغرب الشمس أبدًا". بصراحة ، مجلد بعنوان عصر الامبراطوريات يسرد ثلاثة عشر منهم ، من أجل تحليل دورهم الأساسي في إنشاء الحضارة العالمية اليوم (Aldrich 2020). على الرغم من هذا الادعاء الجريء ، يكشف جدول المحتويات أن فهم الكتاب بعيد كل البعد عن العالمية. وهي تشمل الدول الاسكندنافية باعتبارها "دخيلة في الإمبريالية الأوروبية" ، وتطلق على إيطاليا اسم "الإمبراطورية الأخيرة" ، بل وتضع الاتحاد السوفييتي ضمن الإمبراطوريات العالمية. ومع ذلك ، لم يتم ذكر واحدة من أكثر الإمبراطوريات توسعاً ، وإن كانت قصيرة العمر ، وهي اليابان. يبدو أن الإمبراطورية اليابانية دخيلة بين الغرباء.

في وسائل الإعلام باللغة الإنجليزية ، غالبًا ما تأتي الإشارات إلى الإمبراطورية اليابانية مغلفة في مجازات مألوفة لبيرل هاربور ، وطياري الكاميكازي ، وإساءة معاملة أسرى الحلفاء. ترسم الأعمال العلمية صورة أكثر دقة ، ولكن حتى هذه الأعمال غالبًا ما تنظر إلى سعي اليابان للإمبراطورية على أنه شذوذ ، يُعرَّف بما لم يكن ، مختلفًا عن المشاريع الإمبريالية الأوروبية "التقليدية" ويحبطها. جزء من السبب الذي يجعل إمبراطورية اليابان بالكاد تظهر في الخيال الغربي قد يكون أيضًا بسبب قصر وجودها. مثل النيزك الذي تمزق في سماء الليل قبل أن يتلاشى في غضون ثوانٍ ، استمر سعي اليابان للإمبراطورية سوى لحظة من الناحية التاريخية. الأهم من ذلك ، على الرغم من أنها استمرت في العيش في ذكريات ضحاياها أو أعدائها السابقين ، إلا أن ذكريات الإمبراطورية في اليابان نفسها قد أزيلت من الخيال العام من خلال إحياء ذكرى انتقائية والتأكيد على ضحية الناس العاديين. ومع ذلك ، على الرغم من وجودها القصير ، تركت الإمبراطورية إرثًا دائمًا. على مدى العقد الماضي ، قام عدد متزايد من الأعمال بفحص الإمبراطورية وآثارها من الداخل والخارج ، مما أدى إلى إلقاء الضوء على أجزاء غير معروفة وغير مدروسة من تاريخها ، لكن المناطق الغامضة لا تزال كثيرة.

تلقي ثلاثة كتب جديدة الضوء على بعض الأبعاد غير المدروسة للمشروع الإمبراطوري الياباني ، وبالتالي توسيع معرفتنا بالإمبراطورية اليابانية والحرب العالمية الثانية في شرق آسيا. إنهم يتحدون الافتراضات السهلة ويساعدوننا في إعادة النظر في مغامرات اليابان الإمبراطورية باعتبارها تفاعلات معقدة عبر وطنية. تُثري هذه المجلدات ، عند قراءتها معًا أو بشكل منفصل ، فهم الناطقين باللغة الإنجليزية لحرب اليابان وإمبراطوريتها بأدلة جديدة مستقاة من الأرشيفات وتقدم مصطلحات ومفاهيم مقنعة تعمل على تحديث الرؤى القديمة لأسلافهم العلماء. جيريمي أ.يلين ال مجال الازدهار المشترك لشرق آسيا يتعمق في صنع (وإلغاء صنع) النظام الياباني الجديد الذي يحمل اسمًا لآسيا ، بنيامين أوشياما حرب الكرنفال اليابانية يكشف الأبعاد الكرنفالية للثقافة والحياة على الجبهة المحلية خلال حرب آسيا والمحيط الهادئ ، وبيل سيويل بناء الإمبراطورية يبحث عن الآثار المدنية للبناء الإمبراطوري من خلال تكبير تاريخ اليابانيين في تشانغتشون. على الرغم من اختلاف النهج والتركيز ، إلا أن هذه الكتب الثلاثة تردد بعضها البعض بطرق مهمة في تحليلاتهم للحرب الشاملة ، ودور وسائل الإعلام في الإبلاغ عن الصراع وإعادة خلقه في المجال العام ، والأوجه المختلفة للنظام الجديد الذي تتبعه اليابان. سعى إلى فرضه على آسيا والعالم. دعونا نفكر في بعض مساهماتهم.

في مجال الرخاء المشترك في شرق آسيا الكبرى: عندما التقت الإمبراطورية الشاملة بالحرب الشاملة، يقدم جيريمي يلين تاريخًا واضحًا وديناميكيًا وسهل القراءة عن محاولة اليابان الدخول في نظام جديد في آسيا خلال الحرب العالمية الثانية. ينظم يلين المادة الغنية الموجودة في متناول اليد حول موضوعين عريضين يكشفان نهجه في دراسة مجال الازدهار المشترك أولاً كـ "مجال متخيل" ، ثم "مجال متنازع عليه". تشكل هذه الموضوعات جزأين أساسيين من الكتاب ، يحتوي كل منهما على ثلاثة فصول جيدة الإعداد تقدم مجال الازدهار المشترك ليس كأمر فرضه اليابانيون من أعلى ، ولكن كعملية عبر وطنية تتشكل في التعاون والصراع والتفاوض والمقاومة. تم تزويره في البداية في محاولات لتحقيق نصر سريع في الحرب الصينية اليابانية الثانية (1937-1945) - وهو صراع ثبت أنه غير قابل للفوز - سرعان ما اكتسب Sphere فائدة أكبر لبقاء الإمبراطورية. تتمثل إحدى المزايا العظيمة للكتاب في إظهار كيف أن Sphere ، الذي تحمله الحاجة إلى تحقيق اختراق من مستنقع صيني ، تحول تدريجياً إلى حلم كبير لمجتمع آسيوي. مع تطور أسفير إلى رؤية طوباوية للازدهار متبادل المنفعة ، عكس مساره الأهداف والتحيزات ، وكذلك الحماقات ، للعقول اليابانية المدبرة. اعتقدوا أن أسفير سيؤمن "الوجود الذاتي والدفاع عن النفس" لليابان (71) من خلال تزويدها بالوصول إلى الموارد الحيوية للنصر في الحرب ضد قوى الوضع الراهن. ولكنه سيخدم أيضًا الهدف الأكبر المتمثل في ترسيخ تفوق اليابان في آسيا بعد نهاية الحرب - وهو هدف قوبل بالدعم والمتردد في الدول الآسيوية. تجادل يلين بأن هذا الهدف السامي للوحدة الآسيوية كان تمويهًا سيئًا لطموحات اليابان الإمبريالية ، والتي لم تكن مختلفة تمامًا عن تلك الخاصة بالإمبراطوريات الاستعمارية الأوروبية. كانت الدول الآسيوية التي دعمت أسفير على دراية بهذا الأمر ، لكنها حاولت الاستفادة القصوى من "لحظة اليابان" في آسيا لتحقيق أهدافها الخاصة. وبالتالي ، كان جسم الكرة فضاءًا معقدًا ومتنازعًا عليه باستمرار ، وقد تبلور في عواصم آسيوية أخرى كما هو الحال في طوكيو.

يعمل الجزءان التكميليان للكتاب معًا بشكل جيد في نقل هذا التعقيد. يتتبع الجزء الأول (الفصول من 1 إلى 3) ظهور مجال الازدهار المشترك في أذهان القادة المدنيين والعسكريين اليابانيين ، وفي عالم المداولات البيروقراطية حيث دافعت الوكالات المختلفة عن إصداراتها من المشروع. تفكك يلين بمهارة شبكة الأسباب والنتائج التي جعلت من Sphere المسار الأكثر تفضيلًا للخروج من الزاوية التي رسمت فيها اليابان نفسها في حرب شاملة مع الصين. على الرغم من تركيزها بشكل أساسي على اليابان ، إلا أن وصف يلين عن توجه اليابان نحو الجنوب يعكس وعي القادة اليابانيين - وحذرهم - بالحقائق المتغيرة للتحالفات والمنافسات العالمية. لم يكن هذا الحذر موجهًا دائمًا نحو الحلفاء ، كما أوضح يلين بشكل مقنع في تحليله للعلاقات المضطربة بين اليابان وأهم حليف لها ، ألمانيا النازية. كان اندفاع اليابان جنوباً نحو بناء مجال الازدهار المشترك لشرق آسيا نتيجة "مخاوف من المخططات الألمانية في آسيا" (26) بقدر ما تحمل مخاوف القادة اليابانيين من القوة الأمريكية في المنطقة. يعيد هذا الاقتراح صياغة الميثاق الثلاثي الذي أضفى الطابع الرسمي على محور برلين وروما وطوكيو في عام 1940 ، وخاصة التحالف الألماني الياباني ، باعتباره زواج مصلحة صعبًا يتميز بالتنافس وكذلك التعاون. على الرغم من أن التوترات بين الحلفاء قد تمت دراستها من قبل ، تشير يلين إلى أنه بالانضمام إلى المحور ، كانت اليابان تحاول التحقق من الأهداف التوسعية ليس فقط للولايات المتحدة والمملكة المتحدة والحلفاء الآخرين ، ولكن أيضًا لألمانيا. يوضح هذا التحليل كيف فرضت حقائق زمن الحرب خطاب وأساليب الدبلوماسيين اليابانيين في التعامل مع الشركاء في آسيا وخارجها ، كما يظهر في تغيير المسار من دبلوماسية وزير الخارجية ماتسوكا يوسوكي (1940-1941) إلى الموقف الأكثر تصالحية. شيجميتسو مامورو (1943-1945).

يحول الجزء الثاني (الفصول من 4 إلى 6) نظرة القارئ عبر البحار نحو المناطق الشاسعة التي سعت اليابان إلى دمجها في نظامها الجديد. تركز يلين على كيفية تصور دولتين - بورما والفلبين - وتعاملهما مع مجال الازدهار المشترك في شرق آسيا الكبرى. هذا الاختيار لاثنين من التبعيات "المستقلة" لتحليل تأثير أسفير في آسيا هو ما يميز كتاب يلين عن الأدبيات الموجودة. هنا يصف المؤلف وجهات النظر الأكثر قبولًا للقادة البورميين والفلبينيين كخونة أو "دمى" من خلال تقديم مصطلح "المتعاونون الوطنيون" - أولئك الذين ساعدوا في توسيع مصالح اليابان في بلدانهم والمنطقة الأوسع "لحماية مصالح بلادهم أو النهوض بها" (106). لقد كان ترتيبًا مفيدًا للطرفين: كانت اليابان سعيدة بالسيطرة على أعظم منافسيها وتمكينهم ، بريطانيا العظمى والولايات المتحدة ، بينما استخدم القادة البورميون والفلبينيون وجود اليابان لوضع أسس استقلالهم عن أسيادهم السابقين والحاليين في نهاية الحرب. .

لم يكن الرؤساء البورميون والفلبينيون وحدهم في محاولاتهم لاستخدام موقف اليابان غير المواتي بشكل متزايد في الحرب لتحقيق مصالحهم الخاصة. كما توجد عناصر المقاومة في المجتمع الياباني نفسه. تبدو المحاولات الخرقاء والمفككة لبيع مجال الرخاء المشترك في شرق آسيا الكبرى للأجانب ذوي المصالح والتطلعات المتباينة أكثر منطقية عند النظر إليها في سياق الجبهة المحلية. في حرب الكرنفال اليابانية: الثقافة الجماهيرية على الجبهة الداخلية ، 1937-1945، يتحدى بنيامين أوشياما المفاهيم والصور المقبولة على نطاق واسع للحرب باعتبارها مشروعًا وطنيًا مدفوعًا بـ "أيديولوجية التعبئة الكاملة للحرب" ومستدامًا ، من ناحية ، من خلال الدعاية التي لا هوادة فيها والتي طالبت بالولاء الثابت للإمبراطور ، ومن ناحية أخرى ، نظام قمعي للسيطرة السياسية. منطلق الكتاب هو أنه بالنسبة للمجتمع الياباني أثناء الحرب ، الذي يمثله هنا "الملوك الخمسة في حرب الكرنفال" - المراسل ، وعامل الذخيرة ، والجندي ، ونجم السينما ، والطيار الشاب - لم يكن كل شيء كئيبا ، ومعاناة والتضحية. بالتركيز على تقاطع الحرب الشاملة والجوانب الأقل دراسة لمجتمع زمن الحرب - الاستهلاكية والترفيهية والثقافة الجماهيرية - يكشف تحليل أوشياما عن كرنفال وسط التضحية والمعاناة. كما يوضح المؤلف ، "إن فكرة الحرب الكرنفالية تتحدى وجهة النظر القائلة بأن اليابان في زمن الحرب كانت فترة خاملة وقمعية كانت فيها الدولة تحكم بلا شك معظم جوانب الحياة اليومية والتي حدد فيها التعاون المتناغم السلس بين الجهات الفاعلة العامة والخاصة تجربة الحرب الشاملة "(4). في خمسة فصول تتوافق مع أبطال "الكرنفال" الخمسة ، يكشف أوشياما عن حقائق وخبرات بديلة أوجدها "تقاطع التعبئة الحربية والثقافة الجماهيرية" (15). يتفاوض ملوك الكرنفال - بعضهم بمهارة شديدة ، والبعض الآخر أقل مهارة - على هذين المجالين وما يكمن بينهما.

دراسة المواقف المحلية تجاه الحرب من خلال فكرة "الكرنفال" هو نهج منعش. ومع ذلك ، فإن "حرب الكرنفال" ليست خيالًا يحركه أوشياما لمواجهة أهوال الحرب في محاولة متفائلة لإعادة النظر في محن الجبهة الداخلية. بدلاً من نقيض الحرب ، فإن الكرنفال هو أحد مكونات الحرب: "بدون حرب شاملة ، لا يمكن أن تكون هناك حرب كرنفال" (19). في الواقع ، لم تكن بعض الصور التي لا تنسى للكرنفال ممكنة إلا في ظروف الحرب. خذ ، على سبيل المثال ، الحظر الذي فرضته وزارة الداخلية عام 1938 على عشاق الأفلام (معظمهم من الطالبات الشابات) الذين يسعون للحصول على توقيعات من نجوم السينما. كلما ازداد عمق الجيش والإمبراطورية في المجهود الحربي اليائس ، أصبح الكرنفال أكثر شغبًا وصاخبًا. عوالم الحرب والكرنفال يتعايشان كأكوان سريالية متوازية ، متداخلة في بعض الأحيان ، وتجتمعان معًا في تحليل أوشياما. مثل هذا التحليل لا يخجل من فظائع الحرب ، ولا يحتاج بالأحرى ، فهو يصف واقعًا مختلفًا موازيًا للمجتمع الياباني تحولت فيه الحرب إلى كرنفال. لعبت وسائل الإعلام دورًا مركزيًا وهامًا ووسيطًا في ربط هذه الحقائق بـ "روح عدم الاحترام ... [التي] تزعزع دعاية الدولة من خلال إجبار رعايا المستهلكين على التبديل باستمرار بين فهم رسمي و" كرنفالي "للحرب" ( 26).

كل فصول من الكتاب الخمسة لها بطل - شخصية مركبة تجمع بين السمات السلوكية وتطلعات أناس حقيقيين في اليابان في زمن الحرب. يرفع Uchiyama هذه الشخصيات إلى مرتبة "الملوك" ، مما يوفر لكل منهم وكالة وتأثير شخص كان يتحكم في الأحداث المحيطة ، بدلاً من الوقوع في شرك نظام الحرب الشامل. في الفصل الأول ، يتولى المراسل الحربي مسؤولية تسجيل الحرب في المجال العام على أنها سلسلة من الانتصارات السريعة والمثيرة للجيش الياباني. في الفصل الثاني ، يتلاعب عامل الذخائر - وهو عنصر أساسي في كل مكان للجبهة الداخلية - بمشاعر السكان المحليين ، ويلهم الافتتان والحسد ببراعته وإسرافه في ظروف الحاجة في زمن الحرب. يتتبع الفصل 3 الثروات المتغيرة للجندي ، حيث كان الملك الكرنفالي يحظى بالاحترام والاستهزاء بمقاييس متساوية من قبل السكان المحليين المبتهجين والمنهكين بسبب المجهود الحربي. ينوع الفصل الرابع طاقم الكتاب الذكوري الحصري حتى الآن من خلال تقديم شخصية نجم الفيلم ، الذي يربط عالم السينما الساحر بمفاهيم الولاء والنظام التي تفرضها الدولة. أخيرًا ، تم تخصيص الفصل الخامس لـ "الملوك الأخير والأقوى في حرب الكرنفال" ، "الطيار الشاب الذي أبهر الجبهة الداخلية برؤى الرغبة الاستهلاكية قبل أن يتحول إلى طيار الكاميكازي" (202). طيار الشباب ليس هو الشخصية الوحيدة التي تم تحويلها إلى دور جديد ، فكل واحد من الملوك هو "تغيير الشكل" ضمن دوره أو دورها ، حيث ينقل الطبيعة المتغيرة باستمرار لحرب الكرنفال.

على الرغم من أن ملوك الكرنفال يحتلون مركز الصدارة ، إلا أن الكتاب يشرح أيضًا المعضلات التي واجهتها الحكومة اليابانية بين تعبئة المزيد من الناس للتجنيد العسكري والخدمات الأخرى ذات الصلة بالجيش (على سبيل المثال ، العمل في مصانع الذخيرة) ، وتشجيع النساء على أن يكونوا أمهات مخلصات يعتنين بهن. عائلاتهم ودعم الجبهة الداخلية وكذلك العمال الصناعيين الذين يساعدون الخطوط الأمامية. ينفذ الكتاب بنجاح المهمة المهمة المتمثلة في توضيح كيف أن هذه المعضلات تنطوي على صراعات واستياء وانقسامات وعدم مساواة.

إن تجارب المجتمع الياباني في الحرب والإمبراطورية هي أيضًا محور تركيز بيل سيويل بناء الإمبراطورية: اليابانيون في تشانغتشون ، 1905-1945، الذي "يستكشف جوانب التجربة اليابانية في تشانغتشون / شينجينغ لفحص المساهمات المدنية للإمبراطورية" (10). المجتمع المعني هو مجتمع استعماري ، نبتة من اليابان الأم مزروعة بأمل في أرض جديدة. في هذه الدراسة المدروسة جيدًا ، يوضح سيويل كيف قام مدنيون يابانيون من مختلف مناحي الحياة - موظفو شركة سكة حديد جنوب منشوريا ، والتجار ، والمدرسون ، وعمال البريد ، والمهندسون ، وغيرهم - ببناء أماكن وجودهم الجديدة في تشانغتشون ، التي أصبحت عاصمة نموذج مستعمرة Manchukuo تحت اسم Xinjing ، "العاصمة الجديدة". الأهم من ذلك ، أن دراسة سيويل نقلت الأضواء من الدوافع الرئيسية للتوسع الإمبراطوري - الجيش الياباني والمدنيون في التوظيف العسكري - إلى بناة الإمبراطوريات المدنيين الذين كان دورهم في بناء وصيانة وتوسيع الإمبراطورية في البر الرئيسي الآسيوي مهمًا: اليابانيون في تشانغتشون "من خلال وجودهم وشؤونهم اليومية كانوا متواطئين في المشروع الإمبريالي" (28). في تخطيط وبناء وتطوير العاصمة الجديدة ، كان اليابانيون يهدفون ليس فقط إلى تعزيز رؤاهم الحضرية وإنجازاتهم المعمارية ولكن أيضًا نموذج التنمية الياباني لآسيا. الأهم من ذلك ، يشرح سيويل ، أن هذه المستعمرة المثالية لمانشوكو كانت فيما بعد نموذجًا للحكومات الجديدة في زمن الحرب في الفلبين وبورما ، وهما ركائز مجال الازدهار المشترك في شرق آسيا.

بناء الإمبراطورية ينقسم إلى أربعة فصول أساسية بالإضافة إلى مقدمة وخاتمة. في الفصل الأول ، يوضح سيويل كيف تخيل اليابانيون عند التخطيط لعاصمتهم الجديدة "رؤية اجتماعية جديدة ، مصممة ظاهريًا لتكون متفوقة على أي شيء يقدمه الغرب" (43). يوضح الفصل الثاني هذه الرؤية في الممارسة العملية من خلال تحليل تشييد العديد من المباني الحديثة في تشانغتشون ، "المباني الإمبراطورية والآسيوية وأسسها الحداثية" (64). يحلل الفصل الثالث كيف تم دمج الاقتصاد الحضري لمدينة تشانغتشون ، جنبًا إلى جنب مع المدينة نفسها ، في الهياكل الاقتصادية الأوسع للإمبراطورية اليابانية. في الفصل الرابع ، يتحول سيويل إلى كيفية تخيل اليابانيين وبناء مجتمع حديث ومتعلم ومتنوع في تشانغتشون. يرتكز السرد في هذه الفصول على تفاصيل تاريخية نابضة بالحياة ، مما ينتج عنه سرد قابل للقراءة وغني تجريبياً.

يكتب سيويل أن "الإمبراطورية أثبتت شعبيتها في اليابان ، حيث ولّدت القومية وأضفت على اليابانيين شعورًا بالعظمة" (22). ربما كان هذا مفهوماً في اليابان في الثلاثينيات ، والتي كانت تنأى بنفسها عن المجتمع الدولي ، حيث أن توسع الإمبراطورية في منشوريا لم يوفر فقط منفذًا للأبخرة المتراكمة للإحباط القومي ولكن أيضًا فرصًا حقيقية للهجرة والتوظيف وجني الأرباح. . ومع ذلك ، لم يكن من السهل نسيان ما ولّد القومية والفخر الملهم ، حتى مع اضطرار الإمبراطورية إلى الخروج من التاريخ من باب خلفي بعد هزيمة اليابان في الحرب. يشير سيويل بشكل مباشر إلى السبب الأكثر أهمية الذي يجعل الإمبراطورية لا تزال تثير وجهات نظر إيجابية بين بعض المواطنين اليابانيين الذين لديهم أو لا يملكون ذكريات شخصية عن مانشوكو. يكتب ، "نظرًا لأن المجتمع الياباني لم يخضع لنوع من الفحص الذاتي الذي شهدته ألمانيا ما بعد الحرب ... ظلت تصورات ما بعد الحرب لجهود ما قبل الحرب لإعادة تشكيل العالم الاستعماري إيجابية في كثير من الأحيان" (9).

يدرك الكتاب تمامًا الصفات الشبيهة بوهم الدعاية اليابانية فيما يتعلق بمانشوكو. بناءً على تحليله في مجموعة واسعة من المصادر ، يوضح سيويل أن مدينة السكك الحديدية تشانغتشون لم تكن مدينة بدون ماض ، في انتظار وصول اليابانيين وتدوين مستقبلها ، كما لم تكن المساحات المنشورية حولها أرضًا فارغة تنتظر اليابانيين المجتهدين. وحتى ذلك الحين. لعقود من الزمان ، كانت هذه منطقة تتعارض فيها مصالح القوى الكبرى على الأسبقية والامتيازات ، ولا شيء أكثر أهمية من التنافس بين الإمبراطورية الروسية واليابان. في الواقع ، كان انهيار الإمبراطورية الروسية والوضع الضعيف للاتحاد السوفيتي في سنواته الأولى هو ما مكّن اليابان من الحصول على موطئ قدم في تشانغتشون ، ومنشوريا الكبرى. مثل الرغبة في بناء مجال الرخاء المشترك في شرق آسيا على عجل ، كان حلم اليابان المنشوري نتاج قلق قادتها بشأن فقدان فرصة الحصول على معقل ، شريان حياة من شأنه أن يضمن وجود الإمبراطورية. ربما يكمن الحزن على هذا الحلم الضائع وراء حنين بعض أطفال المستوطنين والعائدين إلى الوطن الذين حتى اليوم ينظرون إلى الوراء بشغف إلى الخيال البعيد لمانشوكو.

في الختام ، دعا سيويل إلى دمج "النطاق الكامل" لقصص الوجود الياباني في منشوريا ، "من المنتصر إلى الحزين" (197).هذه نصيحة جيدة لأي شخص مهتم بالتاريخ المتضارب للإمبراطورية اليابانية ، والتي عملت لعقود عديدة على الحفاظ على ضغائن ضحايا اليابان السابقين بينما تغذي مشاعر التمجيد والحنين إلى الماضي بين بعض المجموعات اليابانية.

ترسم الكتب الثلاثة التي تم تحليلها في هذا المقال صورة لإمبراطورية اليابان التي لم تدم طويلاً من خلال توفير لقطات لا تُنسى لوجودها فحسب ، بل تنقل أيضًا ديناميكيات التوسع والتوحيد الإمبراطوري. يقدمون صوراً متباينة لمشروع إمبراطوري تأثرت به ثروات ساحة المعركة المتغيرة وببساطة أقصر من أن يكتسب ويحافظ على موطئ قدم في الأراضي التي وصل إليها ، أو مكان في قلوب وعقول الملايين الذين حاولوا كسبهم. لم يكن هذا العالم المختصر نتاجًا للحسابات البراغماتية فحسب ، على الرغم من أن خطاب التحرير الغالي كان غالبًا قشرة رقيقة للغاية لإخفاء التطلعات الإمبريالية لليابانيين. بإضافة ألوان جديدة إلى صورة سعي اليابان إلى نظام جديد في الداخل والخارج ، أصبحت الكتب التي ألفتها يلين وأوتشياما وسيويل إضافات مرحب بها إلى رف موسع من الأعمال المتعلقة بإمبراطورية اليابان الفاشلة - لاستخدامها من قبل المتخصصين والطلاب على حد سواء.

ألدريتش ، روبرت ، أد. 2020. عصر الامبراطوريات. لندن: التايمز وهدسون.

عن المراجع

شيرزود مومينوف محاضر في التاريخ الياباني بجامعة إيست أنجليا.


مراسل حرب يصف الحياة في اليابان - التاريخ

شتاء في يوكون كان جاك لندن المخضرم لصعوبة وصعوبة الإبلاغ عن الحرب الروسية اليابانية.
بقلم جون مانشيني

"اليابان تحشد للحرب مع روسيا!"

تيظهرت رسالته المثيرة إلى عواصم العالم الرئيسية من المراقبين الأجانب في سانت بطرسبرغ وطوكيو خلال الأيام الأولى من عام 1904. لعدة سنوات ، كانت روسيا القيصرية تخترق جنوبًا إلى منشوريا باستخدام العصابات الفولاذية لسكة الحديد العابرة لسيبيريا - نفسها في مسار تصادمي مع إمبراطورية اليابان الآخذة في التوسع حديثًا. كان الهدف النهائي الروسي هو احتلال كوريا. سعت اليابان أيضًا إلى توسيع هيمنتها إلى كوريا والانتقام من تدخل روسيا خلال الحرب الصينية اليابانية 1894-1895 ، والتي أدت إلى استيلاء القوات الروسية على بورت آرثر والحد من الاحتلال الياباني لشبه جزيرة لياوتونغ. بين عامي 1900 و 1903 ، تسلل الجنود الروس سرًا عبر نهر يالو إلى شمال كوريا ، مستعدين تمامًا لمحاربة اليابانيين للسيطرة على مناجم البلاد الغنية. وقد ردت اليابان على تلك التحركات بإرسال 25 ألف جندي إلى "مملكة الناسك" المستقلة.

مع الاعتراف بأن الصراع كان حتميًا ، عرض اليابانيون على الروس حلاً وسطًا: ستقبل اليابان بالاحتلال الروسي لمنشوريا مقابل قبول روسي للمطالبات اليابانية لكوريا. وقد رفض الروس الاقتراح ، الذين كانوا على ثقة من أن دولة آسيوية لن تتحدى قوة عسكرية أوروبية كبرى. كان رد اليابان على الرفض سريعًا وعدوانيًا. انتقلت وحدات الجيش إلى مناطق انطلاق للانتشار في كوريا ، بينما استعدت البحرية الإمبراطورية اليابانية للخروج في البحر والاشتباك مع الأسطول الروسي في المحيط الهادئ. إن تهديد الحرب بين قوة أوروبية وأمة آسيوية ، على الرغم من التحديث العسكري الذي أظهرته خلال الحرب الصينية اليابانية ، لا يزال يُنظر إليه في الغرب على أنه أرض غريبة وغامضة ، مما دفع الصحفيين من الصحف العالمية الكبرى إلى الاندفاع إلى الشرق الأقصى خلال الأسابيع الأولى من عام 1904.

في 7 يناير ، تحت سماء رمادية باردة ، أبحرت SS Siberia من سان فرانسيسكو متوجهة إلى يوكوهاما ، على متنها مجموعة من المراسلين الحربيين المتعطشين للعمل في شبه الجزيرة الكورية. كان من بين مجموعة المراسلين ذوي الخبرة جاك لندن ، الذي كان يمثل صحف هيرست. كان لندن في أول مهمة إخبارية له ولم يكن لديه خبرة كمراسل ، لكن الكاتب البالغ من العمر 28 عامًا قد تلقى بالفعل إشادة عالمية لروايته The Call of the Wild وقصص أخرى عن اندفاع الذهب في كلوندايك عام 1897.
لم تكن كتابات لندن مبنية على الخيال فقط بل على مغامراته الخاصة في البرية. من أجل الوصول إلى حقول الذهب في يوكون ، صعدت لندن والعديد من رفاقها الممر الخطير المليء بالثلوج فوق ممر تشيليكوت.
على الجانب الآخر ، أبحروا بقارب تم تشييده على عجل عبر المياه المغطاة بالأبيض لبحيرة بينيت ثم عبر المياه الغادرة الدوامة في وايت هورس رابيدز.

أجبرت العلامات المشؤومة لاقتراب فصل الشتاء في القطب الشمالي حزب لندن على وقف رحلتهم وبناء مقصورة للمأوى على عجل. بعد أشهر من البقاء على قيد الحياة في يوكون الوحشي ، جاء الربيع أخيرًا وتمكنوا من مواصلة رحلتهم إلى سانت مايكل على بحر بيرنغ. كانت لندن أيضًا بحارًا متمرسًا وقراصنة محارًا ماكرة. لقد سافر عبر الولايات المتحدة كمتشرد وقضى بعض الوقت في السجن بسبب التشرد. أعطته تلك المغامرات القاسية ميزة على زملائه المراسلين وأدخلته في خضم الحدث للإبلاغ عن المناوشات الأولى للحرب الروسية اليابانية.

كانت سيبيريا على متن السفينة أخوية من الصحفيين الذين تعرضوا للضرر الشديد والذين أطلقوا على أنفسهم اسم "النسور". كان هؤلاء الصحفيون قد غطوا الصراعات في كل منطقة جغرافية نائية من العالم: الانتفاضات المصرية ، والفيلق الأجنبي الفرنسي الذي يقاتل في مدغشقر ، واشتبك المحاربون الأشانتي مع المشاة البريطانيين في أفريقيا ، والمعارك الدامية تحت شمس السودان الحارقة ، واليونان والأتراك يقاتلون الخصومات القديمة ، وبوير. الكوماندوز يقتحمون الأعمدة البريطانية في ترانسفال. كان ريتشارد هاردينغ ديفيس من بين أكثر المراسلين تميزًا. كان ديفيز الأرستقراطي المصقول هو الصورة المتحركة للرجل النبيل في القرن التاسع عشر ، مما يضفي جوًا من الرقي والأناقة على أعمال الحرب القاتمة. على عكس لندن ، التي عكست التجارب القاسية للبحار والعمال والمتشردين ، كان ديفيس مرتاحًا للتواصل الاجتماعي مع الأدميرالات والجنرالات ورجال الدولة. على الرغم من خلفياتهم المختلفة للغاية ، إلا أن صداقة قوية نشأت بين الأمريكيين والتي من شأنها أن تكون مفيدة للغاية للندن في الأسابيع المقبلة.

عندما رست سيبيريا في يوكوهاما ، قام لندن بجولات من القضبان التي كان قد زارها قبل 10 سنوات عندما كان بحارًا على سفينة مانعة للتسرب. بعد الوفاء بوعده بشرب الشراب في كل حفرة من فتحات الري القديمة ، انضم إلى زملائه المراسلين في طوكيو. تم إيواء الصحفيين في فندق إمبريال المريح لكن السلطات العسكرية اليابانية لم تسمح لهم بمغادرة المدينة. لذلك ، بينما كانت قطارات القوات تتجه يوميًا إلى موانئ المغادرة على بحر اليابان ، احتسي المراسلون الغاضبون المشروبات الكحولية الجيدة في بار فندق إمبريال وتم استقبالهم في مآدب فاخرة ليلية. بعد قضاء عدة أيام في طوكيو ، كانت لندن مليئة بالطعام الجيد والمشروبات الكحولية ولكنها شعرت بالإحباط لعدم قدرتها على الإبلاغ عن الحدث.

في 27 يناير ، استقل سرا قطارًا سريعًا متجهًا إلى كوبي ، على أمل العثور على باخرة ستقله إلى كوريا. بعد يوم مخيب للآمال في أرصفة كوبي ، عاد على متن قطار في رحلة استغرقت 22 ساعة إلى ناغازاكي. لكنه لم ينجح هناك أكثر من كوبي في إيجاد ممر إلى كوريا. سافر لندن بشجاعة على طول ساحل البحر الداخلي إلى مدينة موجو ، حيث حصل أخيرًا على تذكرة على متن باخرة إلى تشيمولبو ، كوريا ، والتي كانت منطقة انطلاق رئيسية للقوات البرية اليابانية التي تتحرك شمالًا نحو يالو ومنشوريا. مع وجود بعض الوقت للقتل قبل الصعود إلى الطائرة ، تجولت لندن في أنحاء المدينة شديدة التحصين ، والتقطت صوراً لإرسالها إلى الولايات المتحدة.

سرعان ما لاحظت الشرطة السرية اليابانية انفتاحه في تصوير كل شيء من الأشخاص إلى المباني ، مما أدى إلى أول مواجهة من عدة مواجهات كبيرة مع الجيش الياباني. تم القبض على لندن وخضعت لساعات من الاستجواب الصارم. اقتنعت الشرطة اليابانية في النهاية أنه ليس جاسوساً روسياً ، ولكن من أجل حفظ ماء الوجه ، أخذوه إلى المحكمة ، حيث أدين وغرم خمسة ينات. والأسوأ من ذلك كله بالنسبة لمراسل أنه تمت مصادرة كاميرته. قامت لندن على الفور بتوصيل ريتشارد هاردينج ديفيس ، الذي كان لا يزال في طوكيو ، طالبًا مساعدته في استعادة كاميرته من اليابانيين. اتصل ديفيس بسرعة بصديقه القديم لويد جريسكوم ، الوزير الأمريكي في اليابان. التقت شركة Griscom مباشرة بوزير الخارجية ، بارون كومورا ، وطلبت إعادة كاميرا لندن. استمع كومورا بتعاطف لكنه أفاد بأن المستشار القانوني نصح بأن أي "سلاح" يستخدم في جريمة ما يصبح ملكًا للدولة. في الواقع ، أدين لندن بالتجسس ، وبالتالي كان سلاحه (أي الكاميرا الخاصة به) عرضة للمصادرة.

جلس ضابط وزارة الخارجية الأمريكية المخضرم بعناية لبضع لحظات ثم سأل: "هل هذا ينطبق على كل جريمة؟" أجاب المستشار القانوني لكومورا: "نعم ، على كل جريمة من كل نوع". ولفت غريسكوم انتباهه إلى وزير الخارجية ، وسأل: "إذا كان بإمكاني تسمية جريمة لا ينطبق عليها هذا ، فهل ستطلقون الكاميرا؟" أجاب كومورا بثقة: "نعم سأفعل". "ماذا عن الاغتصاب؟" سأل جريسكوم بوجه مستقيم. رد البارون كومورا بضجيج من الضحك. أعيدت كاميرا لندن ، وواصل جهوده لإيجاد ممر إلى كوريا.

كان مفتونًا بالتقارير التي تفيد باستدعاء الاحتياط من منازلهم في منتصف الليل لنشرهم وسفن حربية تتحرك عبر مضيق كوريا باتجاه البحر الأصفر ومناطق انطلاق على الساحل الغربي لكوريا. تمكنت لندن أخيرًا من المرور على باخرة صغيرة إلى بوسان. لم يكن للسفينة أماكن للنوم ، لذلك أمضى جاك ليلة باردة متجمعة على سطح مفتوح مغطى بالثلج والصقيع. في بوسان ، وجد مكانًا على سفينة بخارية ساحلية أخرى على أمل أن تنقله في النهاية إلى تشيمولبو ، لكن السلطات العسكرية اليابانية استولت على القارب في ميناء موكبو في الطرف الجنوبي الغربي لشبه الجزيرة الكورية. تم وضع الركاب ببساطة على الشاطئ وطُلب منهم اتخاذ ترتيبات سفر أخرى. يعكس العمل الاستعداد الياباني المكثف للحرب.

لكونه بحارًا متمرسًا ، قرر لندن أن يبحر ما تبقى من الطريق إلى شيمولبو بمفرده. قام بشراء خردة محلية واستأجر العديد من الصيادين لمساعدته على الإبحار بالمركب الصغير في البحر الأصفر وعبر الساحل الكوري الوعر. تصف جريدة لندن بوضوح المحنة: "الخميس ، 11 فبراير ، 1904: الرياح تعوي فوق البحر الأصفر. مطر قادم. تقطع الرياح كالسكين. رجل على الحارث ، ورجل على كل ورقة ، ورجل آخر مصاب بدوار البحر لدرجة لا تسمح له بالخوف. "السبت ، 13 فبراير ، 1904: قيادة زوبعة ثلجية. عاصفة تضرب البحر الأصفر كله علينا. بارد جدًا لدرجة أنه يجمد الماء المالح. أوه ، هذا ساحل بري ومرير. "عندما وصلت لندن أخيرًا إلى تشيمولبو ، أذهل ظهوره المصور البريطاني الذي كان يعرف لندن ووصل إلى كوريا قبل فرض القيود. كتب البريطاني" لم أتعرف عليه ". . "لقد كان حطامًا جسديًا. تم تجميد أصابعه. تم تجميد قدميه. قال إنه لا يمانع طالما وصل إلى المقدمة. إنه واحد من أكثر الرجال شجاعة وكان من حسن حظي أن ألتقي بهم. إنه بطولي مثل أي من الشخصيات في رواياته ". سرعان ما كانت لندن في مسيرة مع الجيش الياباني الأول ، الذي كان يتحرك شمالًا عبر ممرات جبلية جليدية غادرة باتجاه منشوريا.

بالقرب من مدينة بيونغ يانغ ، لاحظ أول صدام بري في الحرب الروسية اليابانية. خربشة على ورق الأرز ، أبلغت لندن عن الاختراق الجريء لوحدة سلاح الفرسان القوزاق على بعد 200 ميل في الأراضي التي يحتلها العدو ، للتحقق من قوة القوات اليابانية. في غضون ذلك ، كان المراسلون الغيورون في طوكيو يسجلون شكاوى قوية لوزارة الخارجية اليابانية. تم نقل الصحفيين أخيرًا إلى كوريا ، وتم اتخاذ خطوات جذرية للحد من حرية الكتابة الصحفية في لندن. تم القبض عليه مرة أخرى وإرساله جنوبا إلى سجن عسكري بالقرب من سيول. تم إطلاق سراح لندن حيث بدأ مراسلو الحرب الآخرون في الوصول إلى شبه الجزيرة الكورية ، ومرة ​​أخرى سرعان ما كان يسير شمالًا مع القوات الميدانية اليابانية.

كانت الأعمدة اليابانية تتحرك على جبهة عريضة من أجل تقدم كبير عبر نهر يالو والهجوم على التحصينات الروسية في منشوريا. سرعان ما كانت صحف هيرست تطبع رسائل من تقارير لندن عن عمليات عبور اليابانيين لنهر يالو المنفذة بمهارة على مستوى الأقسام. كانت صوره هي الصور الأولى من نوعها للحرب التي تصل إلى الولايات المتحدة.

بدأت لندن بالضغط على هيرست لترتيب نقل إلى الجيش الروسي من أجل الإبلاغ عن الحرب من جانبهم. لكن قبل التفاوض على ذلك ، أوصلته شخصية لندن المشاكسة إلى وسط حادثة دولية. ضربت لندن أحد اليابانيين ، حيث ضبطها يسرق العلف من حصانه ، وللمرة الثالثة خلال أربعة أشهر تم اعتقاله من قبل السلطات العسكرية اليابانية. لكن هذه المرة ، سيواجه محاكمة عسكرية يمكن أن تفرض فيها عقوبة الإعدام.

مرة أخرى جاء ريتشارد هاردينغ ديفيس لإنقاذ. سرعان ما أرسل برقية إلى صديقه الشخصي ، ثيودور روزفلت ، الذي كان أيضًا قارئًا نهمًا لقصص مغامرات يوكون في لندن [القارئ نعم ، لكنه لم يكن من محبي JL: بالعكس! -JLO]. أدى تدخل رئيس الولايات المتحدة إلى إطلاق سراح سريع ، لكن كان هناك شرط واحد: كان على جاك لندن مغادرة كوريا على الفور ، إن لم يكن عاجلاً. بعد عدة أسابيع ، ودعت لندن ديفيس على أرصفة يوكوهاما واستقلت سفينة متجهة إلى سان فرانسيسكو. يُنسب إلى لندن إرسال المزيد من الرسائل حول الحرب الروسية اليابانية أكثر من أي من زملائه المراسلين ، وتم الترحيب به في سان فرانسيسكو بأخبار نجاح روايته The Sea Wolf. توفي جاك لندن بعد 12 عامًا ، عن عمر يناهز 40 عامًا ، من عدة مشاكل طبية مرتبطة ارتباطًا مباشرًا بالحياة التي تعيش على حافة الهاوية ، كما حدث خلال مغامرته الكورية عام 1904. بعد عودته من الشرق ، كتب لندن مقالًا قصيرًا عن انطباعاته عن الجيش الياباني تم فيه توقع تنبؤ ينذر بالسوء: "قد يتعاون اليابانيون يومًا ما في" مغامرة "يمكن أن تحطم الهيمنة الطويلة للعالم الغربي. . "


روايات الحرب العالمية الثانية في المحيط الهادئ

طوال الحرب العالمية الثانية ، كان المواطنون والعسكريون وضحايا اليابان يخضعون للسرية في حياتهم اليومية من خلال الرقابة الشديدة من قبل الحكومة اليابانية. مع دراسات ما بعد الحرب العالمية الثانية والتاريخ الشفوي ، يمكن للمؤرخين في العصر الحديث دراسة التفسيرات الشخصية للأحداث التي كانت تخفيها الحكومة والجيش الياباني في ذلك الوقت. في كثير من الحالات ، قصرت الحكومة المدنيين على الحد الأدنى من الموارد بما في ذلك حصص الإعاشة. ناقشت كوشينو أياكو ، خياطة ، أن كل شخص يعيش في مدينة يقتصر على 100 نقطة في السنة بما يعادل العملة ، مما أدى في النهاية إلى إفلاس شركتها. لم يكن لأصحاب الأعمال الصغيرة والعامة الذين لا حول لهم ولا قوة أي رأي في سياسات الحكومة التي أدت إلى إعاقة شعب اليابان إلى حد كبير.

تعرضت شبكات الراديو في اليابان للرقابة الشديدة في اليابان بموجب قانون الصحف الذي يحظر حرية الصحافة حتى قبل بدء الحرب العالمية الثانية في عام 1909. هذا القانون قيد نشر جميع الوثائق والتشريعات الحكومية ، مما ترك الكثير من الشعب الياباني يجهل الأحداث الاقتصادية والعسكرية.

بصفتها مراسلة حربية ، كانت مهمة هاتا شوريوس هي فحص المقالات قبل وصولها إلى الجيش للتأكد من أنها لم تخالف القواعد. كان الكثير من الناس لا يثقون في الحكومة اليابانية التي أدت إلى الحرب ، وكان شوريو طالبًا في معهد أوساكا للغات الأجنبية في خضم حادثة منشوريا عام 1931 وفي كتاباته ، قال إنه & ldquofelt يجب عليه معارضة نمو الفاشية في اليابان و rdquo. [3] وأشار إلى أنه في الفترة التي سبقت الحرب ، كان نشر الأخبار قد انطلق وأثار المنافسة في نقل الأخبار السريعة للحرب التي لن تُرى مرة أخرى ، بسبب الرقابة الشديدة التي تم تطبيقها في بداية حرب المحيط الهادئ.

بالنسبة للصحفي والمصور في زمن الحرب Asai Tatsuzo ، كانت مشاركة الصور ومقاطع الفيديو مع شعب اليابان صعبة بشكل خاص بسبب القيود التي فرضها رئيس قسم الصور المتحركة. تذكر تاتسوزو أن الناس يشكلون طوابير طويلة للدخول إلى غرف الأخبار يسألون في كثير من الأحيان ، "هل نحن ننتصر في هذه الحرب؟ & rdquo. [1] تم تصوير العديد من الصور التي تم تقديمها للجمهور من خلال إعدادات عاطفية ، مبتعدة عن الأدلة الواقعية للحرب ، وكانت في الغالب متاحة لمواطني الطبقة العليا الذين يمكنهم تحمل تكلفة المشاهدة. ذكر Tatsuzo أيضًا أن اللقطات التي قام بتجميعها التقطتها الحكومة اليابانية وأنه هو نفسه لم يتمكن من الوصول إليها حتى اليوم. كما أشار إلى عدم قدرته على تصوير مذبحة نانجينغ ، لكنه كان هناك وشاهد جثث الضحايا الصينيين.

مع تنفيذ طياري Kamikaze قرب نهاية الحرب ، تم أيضًا فرض رقابة شديدة على الشباب الذين ضحوا بحياتهم للموت بكرامة من أجل بلدهم قبل مهماتهم في القسم حتى على أفراد عائلاتهم قبل وفاتهم. يتذكر الصحفي كاواتشي أوشيرو الإبلاغ عن خلع كاميكازي ورؤية الأمهات والآباء في الحضور وهم يحملون المسابح مما يعني أنهم يعرفون مصير أبنائهم دون إخبارهم بذلك. [2]

هذه الإرشادات التي وضعتها الحكومة اليابانية لم تكن تخص عامة الناس فقط ، ولكن قطاعات من الجيش أيضًا خلال المراحل الحاسمة للحرب. عكست يوشيدا توشينو ، عضوة في قوة الدفاع الذاتي البحرية ، تجربتها عندما سمعت عن الهجوم على بيرل هاربور عبر البث الإذاعي في 8 ديسمبر 1941 نقلاً عن & ldquo لم يكن الأشخاص في قسمي يعرفون أي شيء ، كان من المفترض أن أكون من الداخل & rdquo. [4]

وقع العديد من مواطني اليابان ضحية للارتباك الجماعي بينهم وبين الحكومة اليابانية وأجبرهم على الاعتماد على بعضهم البعض من أجل سلامة عقلهم وواجباتهم اليومية. يتذكر أحد الناجين تاناكا تيتسوكو عدم امتثال الحكومة اليابانية دون سابق إنذار ، وكيف تعرضت النساء للزواج المدبر في كثير من الأحيان مع رجال عسكريين ليظلوا مستقرين في المجتمع.

كانت إحدى الطرق التي فرضت بها الحكومة اليابانية الرقابة هي سجن المؤلفين والصحفيين والناشرين المتهمين بالتآمر سرًا لإحياء الحركة الشيوعية في اليابان. [5] مع قانون الحفاظ على السلام لعام 1925 ، تم حظر جرائم ldquothoughts & rdquo التي تشير إلى أنه سيتم اعتقال وسجن الشيوعيين أو منظمي العمل أو الجماعات المتطرفة المزعومة قبل بدء الحرب. تضاءلت حرية الصحافة بشكل كبير عن طريق إزالة الآراء المعارضة وجعلها جريمة حرب ، مما أدى إلى عزل الجمهور الياباني عن التفسيرات المختلفة.

كما تم فرض الرقابة في الفصول الدراسية في اليابان فيما يتعلق بالفن والترفيه الذي كان يتم تصفيته في وقت الحرب. كتب هيروساوا إي عن حب الأفلام الأمريكية التي كانوا يعرضونها أحيانًا في فصله الدراسي في الصف السادس ويطلبون مشاهدة المزيد ، لكن تم حظره & ldquobecause في 8 ديسمبر & rdquo. [6] في عام 1941 ، وصلت الأخبار إلى الطلاب الشباب بأن شركات الإنتاج الأمريكية مثل Universal و Paramount و MGM ستغلق مكاتبها في اليابان.وأشار إلى أن المسؤولين الحكوميين أو كبار ضباط Kempeitai كانوا مسؤولين عن تغيير الأفلام واختصروا طولها بشكل كبير.

من التأريخ ، اختارت Japan at War I التاريخ الشفوي لـ Kawachi Uichiro & rsquos الذي يحكي قصة كونك صحفيًا مصورًا مع الجبهة الحربية اليابانية طوال الحرب والتعامل مع الرقابة من خلال كونه وسيطًا بين ساحة المعركة والشعب الياباني. تحدث عن رؤية طيارين كاميكازي يستعدون مباشرة لرحلاتهم الأولى والوحيدة لجهود الحرب اليابانية ، وقيل له ما كان وما لم يكن مسموحًا له بالتقاط صور له. كان على Uichiro أن يصبح عنصرًا عسكريًا سريعًا وأن يكون قادرًا على البقاء على قيد الحياة طوال المعارك ، لأن العديد من الصحفيين الآخرين كانوا عرضة للموت في ساحات القتال أيضًا.

تاتسوزو ، أساي. 1992. اليابان في الحرب تستخدم القلم والكاميرا: تصوير الأخبار

أويشيرو ، كاواتشي 1992. تقرير اليابان في الحرب من المقر العام الإمبراطوري

شوريوس ، حتا 1992 ، مراسل الحرب ، الوطن: استخدام القلم والكاميرا

توشيو ، يوشيدا 1992. 8 ديسمبر 1941: سمعته في الإذاعة الإيمان بالنصر

هاتاناكا شيجيو ، نيهون فاشيزومو [قمع حرية التعبير في الفاشية اليابانية: تاريخ موجز] (طوكيو: كوبونكن ، 1986) ص. 178

إي ، هيروساوا. 1992. الفن والترفيه ، اليابان في الحرب & ldquo أحببت الأفلام الأمريكية

[1] تاتسوزو ، أساي. 1992. اليابان في الحرب تستخدم القلم والكاميرا: تصوير الأخبار

[2] أوشيرو ، كاواتشي 1992. تقرير اليابان في الحرب من المقر العام الإمبراطوري

[3] شوريوس ، هاتا 1992 ، مراسل الحرب ، الوطن: استخدام القلم والكاميرا

[4] توشيو ، يوشيدا 1992. 8 ديسمبر 1941: سمعته في الإذاعة الإيمان بالنصر

[5] هاتاناكا شيجيو ، نيهون فاشيزومو [قمع حرية التعبير في الفاشية اليابانية: تاريخ موجز] (طوكيو: كوبونكن ، 1986) ص. 178

[6] إي ، هيروساوا. 1992. الفن والترفيه ، اليابان في الحرب & ldquo أحببت الأفلام الأمريكية و rdquo

روايات الحرب العالمية الثانية في المحيط الهادئ
التاريخ @ TAMU-CC
هذا المعرض مقدم من مكتبة ماري وجيف بيل
جامعة تكساس إيه آند إم-كوربوس كريستي

شاهد الفيديو: اختفاء غنائم الحرب اليابانية - وثائقي