ماذا يرمز الفارس في مدفأة Kehlsteinhaus؟

ماذا يرمز الفارس في مدفأة Kehlsteinhaus؟


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Kehlsteinhaus ، المعروف أيضًا باسم عش النسر ، عبارة عن فيلا لحفلات الاستقبال الدبلوماسية وملاذ جبلي لأدولف هتلر تم بناؤه عام 1938. توجد مدفأة رخامية في الغرفة الرئيسية ، والتي كانت هدية عيد ميلاد هتلر من الديكتاتور الإيطالي بينيتو موسوليني. يُظهر الجدار الخلفي للموقد فرسان وتاريخ اكتمال المبنى.

ماذا أو من يرمز هذان الشخصان المعلقان؟ هل هناك قصة عنهم؟


ال درع طائرة ورقية موضحة ، على الرغم من ارتباطها الوثيق بالنورمان بسبب ظهورها على Bayeaux Tapestry ، تم توثيقها في وقت مبكر من عهد أوتو الثالث من الظهور في أناجيل أوتو الثالث. أوتو الثالث هو حفيد أوتو الأول ، الذي يُعتبر عمومًا أول إمبراطور روماني مقدس. هذا ينطبق بشكل خاص على شخص مثل هتلر الذي احتفل ب الجرمانية طبيعة الإمبراطورية ، حيث كان أوتو الأول أول إمبراطور سكسوني ، وحكم مملكة لا تختلف عن تلك التي كانت موجودة في العصور الوسطى المتأخرة والفترة الحديثة المبكرة

هذا يجعل الموقد إشارة إلى هتلر الرايخ الأول. على الرغم من أن دروع الطائرات الورقية قد تكون عفا عليها الزمن من قبل جيل ، إلا أنها مرتبطة بالتأكيد بالسلالة السكسونية التي أسسها أوتو الأول.

على الرغم من أنها ليست نهائية ، إلا أن أفضل الصور التي يمكنني العثور عليها على الويب تشير بقوة إلى أن شخصيات الفارس هي نفس الصورة ، ومرآة معكوسة. إذا كان الأمر كذلك ، فهم كذلك على حد سواء ممثل أوتو أنا في رأيي.


ماذا يرمز الفارس في مدفأة Kehlsteinhaus؟ - تاريخ

اتصل بي بيتر شو ، المفسر التاريخي المتطوع في Eltham Palace الواقع في جنوب شرق لندن ، بخصوص التعرف على بعض المنحوتات التي وجدها على المبنى ، حيث اعتقد أنها قد تكون علامات واقية. تم نسخ الصور أدناه بإذن منه.

كان أحدهما يقع على الجانب الأيمن من الباب الشمالي للقاعة الكبرى ، بينما كان الآخرون موجودين داخل القاعة الكبرى.

يعود تاريخ القاعة الكبرى في قصر إلثام إلى سبعينيات القرن الخامس عشر وقد بناها إدوارد الرابع.

للوهلة الأولى ، يظهر الشكل 1 على شكل حرف "V" مزدوج ، ولكن بخط يربط قممها ، أو رمزين "D" مزدوجين مستديران. إنهم يبحثون عن الحجم المناسب لعلامة البناء في العصور الوسطى ، ومع ذلك فهي غير عادية في ذلك ، فهي تستخدم خطوطًا منحنية في شكلها. إنه يشبه إلى حد ما درعًا داخل درع.

في Norton Priory في Cheshire ، لدينا أيضًا تباين في "VV" "Virgo Virginum (Virgin of Virgins)" ، أو Marian Symbol ، الذي يستدعي حماية مريم العذراء ، لأنه كما سترى في الصورة أدناه ، فهو كذلك مرتبط في الجزء العلوي بين حرفين V ، بخط ، في حين أن الرمز في Eltham مرتبط بين كل من طرفي V العلويين. عادة ما تتشكل من حرفين على شكل حرف V يتقاطعان مع بعضهما البعض.

تظهر في Norton Priory على الحجارة التي تشكل قوس النافذة ، أي على الزخرفة الحجرية ، حيث تكون النافذة نقطة ضعف واضحة لدخول الشر إلى المبنى.

نظرًا للشكل المماثل للرمز الموجود في قصر إلثام ، لتلك الموجودة في نورتون بريوري ، وحقيقة أنه يظهر بجوار المدخل المؤدي إلى القاعة الكبرى ، وهي نقطة ضعف أخرى قد تدخل فيها قوى الشر ، فمن المرجح أنه يمثل شكلاً بديلاً من رمز ماريان أو "VV" ، ويستدعي حماية عذراء العذارى ، مريم والدة الله.

هذا هو التعريف الأكثر ترجيحًا ، على الرغم من أنه قد يكون له أيضًا دلالة إضافية لحماية الدروع ، لأن شكله يذكرنا بالتأكيد بدروع العصور الوسطى. كان قصر الثام مقرًا ملكيًا ، حيث أقيمت فيه عدد من بطولات المبارزة في العصور الوسطى.

علامات Apotropaic المسمى الأشكال 2 و 3 و 4 ، داخل القاعة الكبرى في قصر إلثام ، هي كتابات واقية ، ويجب أن تكون قد أضيفت في مرحلة ما من تاريخ القصر.

يُعرف الشكل 2 باسم "صليب اللانهاية" ، والذي يرمز إلى الخلود ، ولكنه يرمز أيضًا إلى الحماية. إنه فخ شيطاني لأن الخطوط لا حصر لها ، ويُعتقد أن أي أرواح / كيانات شريرة ، في الماضي ، ستصاب بالذهول ، كما لو كانت لغزًا طوال الوقت.

الشكل 4 يمثل "آفي ماريا" ، الكلمة اللاتينية التي تعني السلام عليك يا مريم ، الصلاة الكاثوليكية التقليدية لشفاعة العذراء ، لذا فهي تستدعي حمايتها. سترى كيف يمثل الرمز الحرف "A" و "V" و "M" في الرسم التخطيطي أدناه.

الشكل 3 عبارة عن AVM 'Ave Maria' و VV ، 'Virgo Virginum' ، مرة أخرى كلاهما يستدعي حماية العذراء ، والدة المسيح ، انظر الرسم التخطيطي أدناه.

كلا الشكلين 3 و 4 على نفس السطر يعطي التعبير اللفظي للقارئ الذي يفهم اللاتينية ورموز هذه التعبيرات / الصلوات: "Ave Maria Virgo Virginum Ave Maria" ترجمة كـ السلام عليك يا مريم ، عذراء العذارى ، السلام عليك يا مريم!

ربما تمت إضافة هذا في هذا الشكل المشفر بواسطة زائر كاثوليكي إلى القصر عندما تم حظر الكاثوليكية في إنجلترا ، لإخفاء معتقدهم الديني الحقيقي وأيضًا كرسومات واقية سرية للطقوس لا يفهمها إلا أولئك الذين يفهمون العقيدة اللاتينية والكاثوليكية.

في مرحلة ما منذ نحتها ، تم تمييزها بالطلاء الأسود لإضفاء مزيد من الأهمية على رسومات الحماية الطقسية.

من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن هذا النوع من الصليب وهذه الصلاة الكاثوليكية المشفرة رمزيًا ، تم تجميعها معًا في قصر إلثام ، هل صليب اللانهاية ومثلثاته الأربعة ، في الواقع يمثل بشكل فجاجة صلب المسيح بأربعة مسامير ، وربما المربع الذي يمثل جسده أم قلبه؟

لكي يكون هذا الصليب فوق تلك العبارة ، فمن المرجح أن يمثل المصلوب ، وبالتالي المسيح وبالتالي يطلب حمايته أيضًا.

اتصل بي جريج بولان من أونتاريو في كندا بخصوص شكل ثقوب البومة التي تظهر على العديد من حظائر الأخشاب في كل من أمريكا وكندا. أرسل لي صورة حظيرة بها ثقوب البومة هذه في بلدة سيدني في مقاطعة هاستينغز ، أونتاريو ، كندا. تم نسخ الصورة أعلاه بإذن منه.

رداً على ذلك ، حددت حفرة البومة هذه على هذه الحظيرة كجهاز حماية نابع من "صليب اللانهاية". يرمز الصليب اللامتناهي إلى الخلود ، ولكنه أيضًا يرمز إلى الحماية ، وبالطبع ، يخدم ثقب البومة أيضًا وظيفة جسدية ، أي السماح للبوم بالوصول إلى الحظيرة لحماية المحاصيل المخزنة من الحشرات. في إنجلترا ، لدينا أيضًا ثقوب بومة في الحظائر ، حيث لم يتم تحويلها إلى منازل.

شكل المخطط التفصيلي لهذا الصليب يشكل خطًا لا نهاية له ، وتم استخدام الأشكال الأخرى التي يتم تشكيلها من خط لا ينتهي كمصائد شيطانية ، لإيقاع أي روح شريرة أو شيطان ، وما إلى ذلك ، في محاولة لدخول مبنى ، لأنه كذلك يعتقد أن كيانًا شريرًا سيصبح مفتونًا باللغز ، وينتهي به الأمر إلى الأبد.

إذا كنت تفكر في كيفية إنشاء هذا الجهاز الواقي ، أي كيف قام النجار بتمييزه ، وهو جاهز لقطع الخشب ، لتشكيل ثقب البومة ، فسترى أنه كان عليهم رسم خط لا نهاية له ، ثم قطع الشكل في الخشب ، لتشكيل الحفرة ، انظر الرسوم البيانية أدناه. نعم ، لقد نجا ، وخطوط المثلثات عند كل نقطة من الماس أو المربع مفتوحة للمثلثات ، لكنها لا تزال تتبع بدقة الخط اللامتناهي الضروري لمصيدة الشيطان.

مكافأة إضافية هي البومة ، البوم لديها الكثير من الرمزية على مر التاريخ مثل هذا الارتباط مع مينيرفا ، إلهة رومانية ، والتي كانت أيضًا إلهة الحرب.

أيضًا بسبب رمز الصليب هذا الذي يمثل الخلود ، قد يستنتج هذا أيضًا صلاة أن الحظيرة لن تحترق ، وستبقى إلى الأبد؟

من الواضح في هذه الحالة علينا أن نتخيل النجار ، وكيف قام بالفتحة ، ولماذا يكون وقائيًا ، ثم نرى عمليته وما لاحظه قبل أن يقطع ثقب البومة ، وهذا قد يعطي جهاز الحماية أكثر القوة أيضا. من فضلك انظر الرسم البياني الخاص بي أدناه.

جانب آخر من ذلك هو أنه يشكل صليبًا ، مما يدل على المسيحية وبالتالي حماية الله ، لأنه كما سترى في المقالة أعلاه ، تم نحت نفس الشكل بالضبط في حجر في القرن الخامس عشر في القاعة الكبرى بقصر إلثام في لندن.

في قصر إلثام ، تم نحت "صليب اللانهاية" فوق صلاة كاثوليكية مشفرة تمثل "أفي ماريا فيرجينوم آفي ماريا" أو "السلام عليك يا مريم العذراء للعذراء السلام يا مريم" ، والتي تستدعي حماية مريم العذراء للمبنى والمساحة الداخلية . مع وجود الصليب فوق هذه الصلاة الكاثوليكية ، يجب أن يمثل المسيح ، وبالتالي ، بالإضافة إلى كونه فخًا شيطانيًا ، فإنه يستدعي حماية الله والمسيحية.

لذلك فإن الرمز الموجود في حظائر الأخشاب في العالم الجديد هو أداة واقية تستخدم لاستدعاء قوة الحماية من المسيح والصليب ، للمبنى وشاغليه ، من أي قوى شريرة أو وثنية موجودة في العالم الخارجي المحيط.

تم إحضارها على الأرجح إلى العالم الجديد مع مستوطنين من أوروبا المسيحية ، وتم إعادة إنتاجها هناك خصيصًا للحماية الروحية ، والغرض الحقيقي منها مخفي عن وظيفتها الأساسية كفتحة للبوم والتهوية.


محتويات

تقدم هذه الأقسام وصفًا موجزًا ​​للمجمع الحالي والأجزاء المكونة الرئيسية له.

تحرير الموقع والتخطيط

يقع قصر اللوفر على الضفة اليمنى لنهر السين ، بين Quai François Mitterrand إلى الجنوب ، avenue du Général-Lemonnier إلى الغرب (سميت بهذا الاسم منذ عام 1957 سابقًا شارع ديس التويلري و شارع بول ديروليدي، التي تم تحويلها إلى ممر سفلي في 1987-1989 [5]) ، وشارع ريفولي إلى الشمال ، وميدان اللوفر إلى الشرق. يحتل المجمع حوالي 40 هكتارًا وتتوزع المباني حول مساحتين مفتوحتين رئيسيتين: كور كاريه الشرقي (فناء مربع) ، مغلق بأربعة أجنحة تشكل مربع اسمه ، وكور نابليون المركزي المفتوح من الغرب. بجانب الطريق العام المعروف باسم Place du Carrousel ، باتجاه حديقة Carrousel Garden وبقية حديقة Tuileries.

منذ عام 1988 ، يمثل هرم اللوفر في وسط كور نابليون مركز مجمع اللوفر. في الوقت نفسه ، تبنى متحف اللوفر اسمًا جغرافيًا طورته وكالة كاربوني سمولان للإشارة إلى مجموعات المباني الثلاثة التي تحيط بنقطة التركيز المركزية هذه: [6]

  • إلى الشرق ، "جناح سولي" هو مجموعة المباني ذات الشكل المربع التي تحيط بـ Cour Carrée ، والذي سمي على اسم Maximilien de Béthune ، دوق Sully. يشمل جناح ليسكوت من القرن السادس عشر وبصمة متحف اللوفر في العصور الوسطى التي تُعرض بقاياه تحت الأرض
  • إلى الجنوب ، "جناح دينون" هو مجموعة المباني الواقعة بين كور نابليون ونهر السين ، وقد سمي على اسم مدير متحف اللوفر الأول فيفانت دينون. الجناح الجنوبي الغربي لمتحف اللوفر هو Aile de Flore. يمتد Grande Galerie الطويل في الطابق الأول لمعظم طول هذا المبنى ، على الجانب المواجه لشبكة السين.
  • إلى الشمال ، "جناح ريشيليو" عبارة عن مجموعة شبه متناظرة من المباني بين كور نابليون وشارع ريفولي ، الذي سمي على اسم الكاردينال ريشيليو. امتداده الغربي إلى جانب شارع دي ريفولي هو آيل دي روهان، نفسها استمرت من قبل Aile de Marsan.

يحتل متحف اللوفر معظم مساحة القصر ، ولكن ليس كلها. المستخدمون الآخرون الرئيسيون موجودون في النصين الغربيين للمبنى: في الجنوب الغربي Aile de Flore ، مدرسة اللوفر ومركز أبحاث وترميم المتاحف في فرنسا (C2RMF) وفي شمال غرب آيل مارسان ، متحف الفنون الزخرفية. في المجموع ، تم تخصيص حوالي 51615 مترًا مربعًا (555000 قدم مربع) في مجمع القصر لمساحة أرض المعارض العامة.

يشار إلى العديد من أقسام متحف اللوفر باسم "الأجنحة" (يزعج) و "الأجنحة" (أجنحة) - عادةً ما تكون الأجنحة عبارة عن كتل في نهاية أو مركز الجناح. في سياق متحف اللوفر ، لا تشير كلمة "جناح" إلى الموقع المحيطي: فقد تم بناء جناح ليسكوت ، على وجه الخصوص ، باعتباره فريق اللوفر الرئيسي في اللوفر. نظرًا لطول أجنحة اللوفر وحقيقة أنها عادة ما تتاخم أجزاء من المدينة مع الشوارع والمباني الخاصة ، فإن العديد منها لها ممرات في الطابق الأرضي والتي تسمى في سياق متحف اللوفر المحدد الكيشات.

تحرير الأسماء الجغرافية

أصل اسم اللوفر غير واضح. ذكر المؤرخ الفرنسي هنري سوفال ، الذي كتب على الأرجح في ستينيات القرن السادس عشر ، أنه رأى "في مسرد مصطلحات لاتينية سكسونية قديمة ، تمت ترجمة Leouar إلى القلعة" وبالتالي اعتبر Leouar أصل متحف اللوفر. [7] وفقًا لكيث بريجز ، غالبًا ما تتكرر نظرية سوفال ، حتى في الكتب الحديثة ، ولكن هذا المسرد لم يُشاهد مرة أخرى ، وتعتبر فكرة سوفال قديمة. يقترح بريجز أن اقتراح إتش جي وولف في عام 1969 أن متحف اللوفر مشتق من اللاتينية روبراس، بمعنى "التربة الحمراء" ، أكثر منطقية. [8] اقترح ديفيد هانسر بدلاً من ذلك أن الكلمة قد تأتي من الفرنسية لوفيتيري، "مكان يتم فيه تدريب الكلاب على مطاردة الذئاب". [9]

بعيدًا عن اسم القصر نفسه ، يمكن أن تكون تسمية المواقع الجغرافية لمتحف اللوفر أمرًا خادعًا. يرجع ذلك جزئيًا إلى التاريخ الطويل للمبنى وروابطه بتغيير السياسة ، فقد تم تطبيق أسماء مختلفة في أوقات مختلفة على نفس الهياكل أو الغرف. على سبيل المثال ، ما كان معروفًا في القرنين السابع عشر والثامن عشر بافيلون دو ميليو أو جروس بافيلون يشار إليه عمومًا باسم Pavillon de l'Horloge ، أو بافيلون سولي (خاصة عند النظر إليها من الغرب) ، أو أيضًا بافيلون لوميرسييه على اسم المهندس المعماري جاك لوميرسييه الذي صممه لأول مرة في عام 1624. في بعض الحالات ، حدد نفس الاسم أجزاء مختلفة من المبنى في أوقات مختلفة. على سبيل المثال ، في القرن التاسع عشر ، ظهر ملف Pavillon de la Bibliothèque يشير إلى ما تم تسميته لاحقًا بـ Porte Jean-Goujon (لا يزال في وقت لاحق ، Porte Barbet-de-Jouy) ، على الجانب الجنوبي من غراند جاليري المواجه لنهر السين ، قبل أن يصبح اسم الجناح الرئيسي لجناح ريشيليو في شارع دي ريفولي ، نقطته المتماثلة بالضبط من هرم اللوفر. كانت الغرفة الرئيسية في الطابق الأول من جناح ليسكوت هي سال هوت, غراندي سال, Salle des Gardes, [10] : 11 Salle d'Attente، [11] في القرنين السادس عشر والسابع عشر. تم تجزئتها إلى شقق خلال القرن الثامن عشر ، ثم أعيد إنشاؤها في أوائل القرن التاسع عشر وتم تسميتها على التوالي سال رويال, [10] : 9 Salle des Séances Royales [12] أو Salle des Etats (الأخير هو أيضًا اسم غرفتين احتفاليتين أخريين ، تم إنشاؤهما في خمسينيات وستينيات القرن التاسع عشر على التوالي) [10]: 9 ثم كجزء من المتحف ، salle des terres cuites، بعد عام 1871 سال لا كاز تكريما للمانح لويس لا كاز ، وفي النهاية Salle des Bronzes. قاعة برونزية، اسمه الحالي. الغرفة الموجودة بالأسفل مباشرة ، والمعروفة عمومًا باسم Salle des Caryatides، كما تم استدعاؤه غراندي سال أو Salle des Gardes في الماضي ، من بين أسماء أخرى.

تحرير سولي وينج

يشكل جناح سولي مربعًا يبلغ طوله حوالي 160 مترًا (520 قدمًا). تُعرف الأقسام البارزة في الزوايا ومركز كل جانب بـ أجنحة. في اتجاه عقارب الساعة من الزاوية الشمالية الغربية ، تم تسميتهم على النحو التالي: بافيلون دي بوفيه (بعد شارع اختفى الآن [13]) ، بافيلون مارينغو (بعد شارع مارينغو القريب [بالفرنسية]) ، بافيلون نورد إست, بافيلون سنترال دي لا كولونيد (أيضا بافيلون سان جيرمان لوكسيروا), Pavillon Sud-Est, Pavillon des Arts, بافيلون دو روي، و بافيلون دي لورلوج، والمعروف أيضًا باسم بافيلون سولي. القسم الواقع بين Pavillon du Roi و Pavillon Sully ، المعروف باسم Lescot Wing (آيل ليسكوت) كما تم تصميمه من قبل المهندس المعماري بيير ليسكوت ، فهو أقدم جزء قائم في قصر اللوفر بأكمله. يُعرف القسم بين Pavillon Sully و Pavillon de Beauvais ، الذي تم تصميمه على غرار Lescot Wing من قبل المهندس المعماري Jacques Lemercier ، بالمثل باسم Lemercier Wing (آيل ليميرسييه). الجناح الشرقي هو آيل دي لا كولونادسمي على اسم واجهته الشرقية الشهيرة ، متحف اللوفر كولونيد الذي صممه في البداية تشارلز بيرولت.

دينون وفلور وينجز تحرير

على الجانب الجنوبي من كور نابليون ، تم تسمية الأجنحة الرئيسية الثلاثة لجناح دينون على التوالي ، من الشرق إلى الغرب ، بعد المسؤولين في عهد نابليون بيير دارو ، وفيفانت دينون ، ونيكولاس فرانسوا مولين. بين هذه والجناح المواجه لشبكة السين ثلاث أفنية ، من الشرق إلى الغرب كور دو أبو الهول (مغطى كأتريوم زجاجي منذ عام 1934) ، كور فيسكونتي (الطابق الأرضي مغطى منذ عام 2012) ، و كور ليفويل. على جانب نهر السين ، يبدأ هذا الجناح من الشمال والجنوب جاليري صغير على حدود حديقة جانبية معروفة باسم Jardin de l'Infante، ويستمر غربًا على طول Quai François Mitterrand مع Salon Carré و Grande Galerie و Pavillon de Flore. في وسط Grande Galerie هي Guichets du Carrousel، وهي عبارة عن تكوين من ثلاثة أقواس ضخمة يحيط بها جناحان ضيقان سميت على التوالي باسم دوق ليسديغيير وهنري دي لا تريمويل (بافيلون ليسديجوير و بافيلون لا ترمويل). مزيد من الغرب هي Pavillon des Sessions، وهو هيكل بارز على الجانب الشمالي Porte des Lions، ممر إلى الرصيف ، [14] بورت جوجارد على الجانب الشمالي ، الآن المدخل الرئيسي لمدرسة اللوفر ، وأخيراً بافيلون دي فلور. [15]

ريشيليو ومارسان وينجز تحرير

وبالمثل ، على الجانب الشمالي من كور نابليون ، من الشرق إلى الغرب ، سميت الأجنحة على اسم جان بابتيست كولبير ، والكاردينال ريشيليو ، وآن روبرت جاك تورجوت. بين هذه وبين شارع دي ريفولي ثلاث باحات ، من الشرق إلى الغرب كور خورساباد (سابقا كور دي لا بوست), كور بوجيه (سابقا Cour des Guichets أو Cour de l'Horloge)، و كور مارلي (سابقا Cour d'Honneur أو Cour du Ministre). على الجانب المواجه لشارع ريفولي ، فإن السمة البارزة الرئيسية هي Pavillon de la Bibliothèque، الذي يتصل بـ بافيلون ريشيليو من خلال الطابق الأرضي ممر ريشيليو (سابقا Guichet du Ministère [3]: 102) بين كور بوجيه و كور مارلي. مزيد من الغرب هي بافيلون دي روهان و ال آيل دي روهان، التي بنيت في أوائل القرن التاسع عشر وسميت على اسم شارع رو دي روهان القريب [فرنسي] ، ثم آيل دي مارسان و Pavillon de Marsan ، كلاهما أعاد بناءه هيكتور لوفويل في سبعينيات القرن التاسع عشر.

تحرير المساحات الهرمية وتحت الأرض

تم بناء هرم اللوفر في ثمانينيات القرن الماضي بناءً على تصميم آي إم.باي ، هي الآن محور مجمع اللوفر بأكمله. يؤدي إلى تحت الأرض قاعة نابليون والتي بدورها تخدم مجمعًا شاسعًا من المساحات تحت الأرض ، بما في ذلك مركز كاروسيل دو اللوفر التجاري حول هرم مقلوب إلى الغرب.

تحرير النمط المعماري

قصر اللوفر الحالي هو عبارة عن مجمع ضخم من الأجنحة والأجنحة التي ، على الرغم من تجانسها السطحي في الحجم والهندسة المعمارية ، إلا أنها نتيجة للعديد من مراحل البناء والتعديل والتدمير وإعادة الإعمار.

يركز هذا القسم على مسائل التصميم والبناء والديكور ، وترك جانبا ملاءمة أو إعادة تشكيل مساحات العرض داخل المتحف ، والتي تم وصفها في مقال اللوفر. تم تحديد ما لا يقل عن عشرين حملة بناء في تاريخ قصر اللوفر. [16] قام مهندس أكبر حملة من هذا النوع ، هيكتور ليفويل ، بتلخيص هوية المجمع بشكل واضح من خلال ملاحظة: "Le Louvre est un monument qui a vécu"(يُترجم إلى" متحف اللوفر مبنى مر كثيرًا "). [2]: 38 في أوائل العشرينات من القرن الماضي ، أشار المؤلف هنري فيرن [فرنسي] ، الذي سيصبح قريبًا مدير متحف اللوفر ، إلى أنه" أصبح ، من خلال الوتيرة البطيئة للغاية لتطورها ، أكثر المعالم تمثيلا لحياتنا الوطنية ". [2]: 38

أواخر القرنين الثاني عشر والثالث عشر

في عام 1190 ، أمر الملك فيليب الثاني ملك فرنسا ، الذي كان على وشك المغادرة للحملة الصليبية الثالثة ، ببناء جدار دفاعي في جميع أنحاء باريس. لحماية المدينة ، اختار بناء متحف اللوفر كحصن خارج تقاطع الجدار مع نهر السين على ضفته اليمنى ، على الطريق المؤدي إلى دوقية نورماندي التي كانت لا تزال تحت سيطرة منافسيه الإنجليز. [18] اكتمل بناء القلعة الجديدة في عام 1202 ، وكانت تقع في ما يُعرف الآن بالربع الجنوبي الغربي من كور كاريه ، وتم حفظ بعض بقاياها ، التي تم التنقيب عنها بين أواخر عام 1983 وأواخر عام 1985 ، تحت الأرض. [1]

كان متحف اللوفر الأصلي شبه مربع في المخطط ، حيث يبلغ ارتفاعه ثمانية وسبعين في اثنين وسبعين مترًا ، ومُحاطًا بجدار ستائر مغطى بسماكة 2.6 متر. كان الهيكل بأكمله محاطًا بخندق مملوء بالماء. على الجانب الخارجي من الجدران كان هناك عشرة أبراج دفاعية مستديرة: واحد في كل زاوية وفي وسط الجانبين الشمالي والغربي ، وزوجان على التوالي يحيطان بالبوابات الضيقة على الجانبين الجنوبي والشرقي. [18]: 32

في الفناء ، منحرف قليلاً إلى الشمال الشرقي ، كان يوجد حراسة أسطوانية (دون جون أو غروس تور دو اللوفر) ، بارتفاع ثلاثين مترا وعرض خمسة عشر مترا مع جدران خارجية بسمك 4 أمتار. كان الحصن محاطًا بخندق عميق وجاف به أسطح من الحجر للمساعدة في منع تحجيم جدرانه باستخدام السلالم. تم توفير أماكن الإقامة في القلعة من خلال الغرف المقببة في الحصن بالإضافة إلى جناحين مبنيين على الجدران الداخلية للستائر في الجانبين الغربي والجنوبي. [18]: 32-33 تتجنب المخططات الدائرية للأبراج والخزانات الزوايا الميتة الناتجة عن التصاميم المربعة أو المستطيلة التي سمحت للمهاجمين بالاقتراب من نطاق إطلاق النار. كانت الأبراج الأسطوانية نموذجية للقلاع الفرنسية في ذلك الوقت ، لكن القليل منها كان بحجم قلاع اللوفر جولة جروس.

أضاف لويس التاسع إنشاءات في ثلاثينيات القرن الماضي ، بما في ذلك غرفة الاحتفالات الرئيسية في متحف اللوفر في العصور الوسطى أو غراندي سال دارت فيه العديد من الأحداث التاريخية ، وأول كنيسة صغيرة في القلعة. [19] تمت إعادة اكتشاف الجزء السفلي المحفوظ جزئيًا من هذا البرنامج أثناء منشآت التدفئة في متحف اللوفر في 1882-1883 ، ومنذ ذلك الحين عُرف على التوالي باسم سال دي فيليب أوغست [3]: 106 ، وبعد التجديد في الثمانينيات ، أصبح سال سانت لويس.

تحرير القرن الرابع عشر

في أواخر الخمسينيات من القرن الثالث عشر الميلادي ، أدى نمو المدينة وانعدام الأمن الناجم عن حرب المائة عام إلى قيام إتيان مارسيل ، عميد التجار (أي زعيم البلدية) في باريس ، بالشروع في بناء جدار وقائي جديد يتجاوز جدار فيليب الثاني. . واصل الملك تشارلز الخامس المشروع في ستينيات القرن التاسع عشر ، وعرف لاحقًا باسم جدار تشارلز الخامس ، من أقصى نقطة في الغرب عند تور دو بوا ، امتد الجدار الجديد شرقًا على طول الضفة الشمالية لنهر السين إلى الجدار القديم ، مُرفقًا متحف اللوفر وتقليل قيمته العسكرية بشكل كبير. [20] تم الكشف عن بقايا هذا الجدار وإعادة بنائها في متحف اللوفر الحالي Carrousel du Louvre. [18]: 33

بعد فترة وجيزة من توليه الملك عام 1364 ، تخلى تشارلز الخامس عن قصر المدينة ، الذي ربطه بالتمرد الذي قاده إتيان مارسيل ، وحول متحف اللوفر إلى مقر إقامة ملكي للمرة الأولى ، مع التحول الذي صممه المهندس المعماري ريمون دو تيمبل [ الاب]. [3]: 8 كان هذا بيانًا سياسيًا بالإضافة إلى مشروع منفعة - كتب أحد العلماء أن تشارلز الخامس "جعل متحف اللوفر بيانه السياسي في الحجر" وأشار إليه على أنه "نصب استطرادي ملحوظ - شكل من أشكال الخطاب المعماري أعلن إعادة إحياء فرنسا بعد سنوات من الصراع الداخلي والتهديد الخارجي ". [21] تم ثقب الحائط الساتر بنوافذ ، وأضيفت أجنحة جديدة إلى الفناء ، ومداخن وأبراج وقمم متقنة في الأعلى. معروف ب جولي اللوفر ("اللوفر الجميل") ، [9] قصر تشارلز الخامس تم تصويره بشكل لا يُنسى في الرسم التوضيحي شهر اكتوبر التابع Très Riches Heures du Duc de Berry.

تحرير القرن الخامس عشر

في أواخر القرن الرابع عشر وأوائل القرن الخامس عشر ، كان المقر الملكي المفضل في باريس هو فندق Saint-Pol في ما أصبح ماريه ، حتى أدت الحرب الأهلية في Armagnac-Burgundian إلى مغادرة الملكية لباريس تمامًا في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، أقام تشارلز السابع إلى حد كبير في أو بالقرب من بورج ، بينما كان ممثل المطالب الإنجليزي المنافس هنري السادس ، دوق بيدفورد ، يقيم بشكل عام في قاعدته في روان ، وأثناء وجوده في باريس في فندق Hôtel des Tournelles. حتى بعد دخول شارل السابع الاحتفالي إلى باريس عام 1437 وبعد الانتهاء الفعلي لحرب المائة عام في 1453 ، فضل الملوك الفرنسيون الإقامة في شاتو وادي لوار أو قصر فونتينبلو أو في قصر شاتو دي في باريس. فينسين أو فندق Hôtel des Tournelles. في هذه الأثناء ، تُركت قلعة اللوفر في حالة تدهور متزايد.

أول أعمال التنقيب في متحف اللوفر في العصور الوسطى بواسطة أدولف بيرتي في عام 1866

بقايا من الطابق السفلي لمتحف اللوفر ، تم ترميمها وفتحها للجمهور في الثمانينيات

ال سال سانت لويس بعد إعادة تصميمه في الثمانينيات

متحف اللوفر في الصورة Très Riches Heures du Duc de Berry، 1410

متحف اللوفر في الصورة Altarpiece of the Parlement de Paris [فرنسي] ، منتصف القرن الخامس عشر

متحف اللوفر من الجنوب ، في الصورة بيتا من سان جيرمان دي بري، أواخر القرن الخامس عشر

تحرير القرن السادس عشر

في عام 1528 ، بعد عودته من أسره في إسبانيا بعد هزيمته في بافيا ، أمر فرانسيس الأول بهدم متحف اللوفر القديم. في عام 1546 ، كلف المهندس المعماري بيير ليسكوت والنحات جان جوجون رسميًا بتحديث متحف اللوفر إلى قصر على طراز عصر النهضة ، ولكن يبدو أن المشروع بدأ بالفعل في عام 1545 منذ أن أمر ليسكوت بتسليم الأحجار في ديسمبر من ذلك العام. [1] أدى موت فرانسيس الأول عام 1547 إلى توقف العمل ، لكنه أعيد تشغيله في عهد خليفة فرانسيس هنري الثاني الذي أمر بإجراء تغييرات في تصميم المبنى في 10 يوليو 1549. [1]

هدم ليسكوت الجناح الغربي لقلعة اللوفر القديمة وأعاد بنائه كما أصبح يعرف باسم جناح ليسكوت ، وينتهي على الجانب الجنوبي مع بافيلون دو روي. في الأخير ، صمم في عام 1556 سقف غرفة نوم هنري الثاني ، [3]: 20> لا يزال محفوظًا إلى حد كبير بعد نقله في عام 1829 إلى جناح الأعمدة في متحف اللوفر ، والذي ابتعد عن التقليد الفرنسي للسقوف ذات العوارض الخشبية. في الطابق الأرضي ، قام ليسكوت بتركيب كارياتيدات حجرية ضخمة بناءً على السوابق الكلاسيكية في salle des gardes، المعروف الآن باسم Salle des Caryatides. في الطرف الشمالي للجناح الجديد ، أنشأ ليسكوت سلمًا ضخمًا في خمسينيات القرن الخامس عشر ، المعروف منذ فترة طويلة باسم Grand Degré du Roi (حاليا إسكالير هنري الثاني، مع سقوف منحوتة منسوبة إلى جان جوجون. [22]: 11-13

في أوائل الستينيات من القرن السادس عشر ، هدم ليسكوت الجناح الجنوبي لمتحف اللوفر القديم وبدأ في استبداله بنسخة من جناح ليسكوت. ربما كانت خطته هي إنشاء مجمع مربع بحجم مماثل لمتحف اللوفر القديم ، لا يختلف عن Château d'Écouen الذي تم الانتهاء منه مؤخرًا على تصميم جان بولانت ، مع وجود جناح ثالث متطابق في الشمال ومدخل سفلي الجناح على الجانب الشرقي. [18]: 32 ومع ذلك ، يعتقد بعض المؤلفين أن الخطط الأولى لتوسيع ساحة اللوفر إلى حجمها الحالي من خلال مضاعفة أطوال الأجنحة ربما تم تصورها في وقت مبكر من عهد هنري الثاني ، على الرغم من أن التنفيذ لم يبدأ إلا في 1620s. [22]: 7 [18]: 35

صمم ليسكوت أيضًا Petite Galerie ، الذي يمتد من الركن الجنوبي الغربي لمتحف اللوفر إلى نهر السين. رسالة إلى تشارلز ، كاردينال لورين في مارس 1558 تذكر أن الغرف الجديدة يجب أن تكون مفروشة لعيد الفصح مع نسيج. [23] توقفت جميع الأعمال في أواخر ستينيات القرن السادس عشر ، حيث اكتسبت حروب الدين زخمًا. [18]: 34

في هذه الأثناء ، وابتداءً من عام 1564 ، وجهت كاترين دي ميديشي بناء مسكن جديد إلى الغرب ، خارج سور تشارلز الخامس ، وأصبح يُعرف باسم قصر التويلري لأنه بني في موقع مصانع البلاط القديمة (التويلري). بدأ المهندس المعماري Philibert de l'Orme المشروع ، وحل محله جان بولانت بعد وفاته في عام 1570. [18]: 34 يشير خطاب مؤرخ في مارس 1565 إلى أن كاثرين دي ميديشي قد فكرت بالفعل في بناء لربط التويلري بمبنى اللوفر الأقدم. [24]: 9

واجهة المحكمة لجناح ليسكوت ، نقشها جاك أندرويت دو سيرسو ، 1576

بافيلون دو روا ، الواجهة الجنوبية ، دو سيرسو ، 1576

متحف اللوفر في نقش ، 1580

مخطط الطابق الأرضي لعصر النهضة اللوفر مع جناح ليسكوت في الأعلى والجناح الجنوبي على اليسار [25]

الواجهة الغربية لجناح ليسكوت ج. 1560 ، رسم مرتفع للمهندس هنري ليجراند (1868) بناءً على وثائق تاريخية [26]

الواجهة الجنوبية مع Pavillon du Roi على اليسار والبرج الجنوبي الشرقي لمتحف اللوفر القديم على اليمين (نقشته إسرائيل سيلفستر ، حوالي 1650)

منظر للغاليري الصغير والجناح الجنوبي على اليمين (نقش بواسطة سيلفستر قبل 1654)

ماري دي ميديشي للفنان فرانس بوربوس الأصغر ، من زخرفة معرض هنري الرابع

هنري الرابع ، ملك فرنسا الجديد من عام 1589 (الأول من عائلة بوربون) وسيد باريس من عام 1594 ، مرتبط بمزيد من التعبير عما أصبح يعرف باسم جراند ديسين ("التصميم الكبير") لتوحيد اللوفر والتويلري في مبنى واحد ، جنبا إلى جنب مع توسيع الفناء الشرقي للأبعاد الحالية من Cour Carrée. من أوائل عام 1595 ، أدار بناء غراند جاليري ، الذي صممه المهندسان المعماريان المتنافسان لويس ميتسو وجاك الثاني أندرويت دو سيرسو ، اللذان يُنسب إليه الفضل على التوالي في القسمين الشرقي والغربي من المبنى من خلال تقليد طويل من المنح الدراسية. تم بناء هذه الإضافة الرئيسية ، التي يبلغ طولها حوالي 460 مترًا ، على طول ضفة نهر السين. في الطابق الأرضي في الطرف الشرقي من الجناح الجديد ، أنشأ Métezeau غرفة مزينة ببذخ عُرفت باسم Salle des Ambassadeurs أو Salle des Antiques، سميت لاحقًا سال دأوغوست و الأن Salle des Empereurs. [24] في ذلك الوقت ، كانت الغرفة الموجودة في الطابق الأول أعلاه ، لاحقًا صالون كاريه ، تُعرف باسم جراند صالون أو صالون اللوفر. [24]: 11 كان لدى هنري الرابع أيضًا الطابق الأول من Petite Galerie تم بناؤه وتزيينه باسم Salle des Peintures، مع صور لملوك وملكات فرنسا السابقين. [24]: 12 صورة لماري دي ميديشي لفرانس بوربوس الأصغر ، لا تزال في متحف اللوفر ، هي بقايا نادرة من هذه السلسلة. [3]: 32

تحرير القرن السابع عشر

في عام 1624 ، بدأ لويس الثالث عشر تشييد مبنى جديد يردد صدى بافيلون دو روا على الطرف الشمالي لجناح ليسكوت ، المعروف الآن باسم بافيلون دي لورلوج ، وجناح أبعد شمالًا سيبدأ في تضاعف متحف اللوفر أربع مرات فناء. فاز المهندس المعماري جاك لوميرسييه في مسابقة التصميم ضد جان أندروه دو سيرسو ، وكليمان الثاني ميتسو ، وابن سالومون دي بروس. [22]: 8 توقفت الأعمال في عام 1628 في وقت عسر فيه ماليات المملكة والدولة ، ولم تتقدم إلا ببطء شديد حتى عام 1639. في عام 1639 ، بدأ ليميرسييه في بناء درج جديد يعكس ليسكوت. جراند ديجريه، والتي تمت الإشارة إليها خطأً في كثير من الأحيان باسم إسكالير هنري الرابع. كان هذا الدرج لا يزال غير مكتمل عندما قاطعت Fronde الأعمال مرة أخرى في أربعينيات القرن السادس عشر ، ولم تكتمل زخارفها منذ ذلك الحين. [22]: 13 في ذلك الوقت ، اكتمل جزء كبير من بناء الجناح الجديد (وإن لم يكن الزخرفة) ، ولكن الجناح الشمالي ، أو بافيلون دي بوفيه، التي صممها Lemercier بشكل مشابه لـ Lescot's Pavillon du Roi ، بالكاد بدأت.

غراند جاليري غير المكتمل و جولة دو بوا (برج نهاية جدار تشارلز الخامس) في أوائل القرن السابع عشر

لا يزال بافيلون دو روا وجناح ليسكوت مع بقية قلعة القرون الوسطى قائمين ، خريطة ميريان لباريس (1615)

منظر لمتحف اللوفر من الضفة اليسرى ، مع Pavillon du Roi و Pavillon de l'Horloge (يسار) وأبراج متحف اللوفر في العصور الوسطى لا تزال قائمة (على اليمين) ، من قبل إسرائيل سيلفستر

ال بونت روج (الآن Pont Royal) و Pavillon de Flore والقسم الغربي من Grande Galerie مع جولة دو بوا لا يزال قائما في منتصف القرن السابع عشر ، بواسطة رينير نومز

الواجهة الغربية لمتحف اللوفر مع امتداد جاك لوميرسيي شمالًا وجدران الطابق الأرضي من بافيلون دي بوفيه في المقدمة نقش عام 1644 لإسرائيل سيلفستر

تم تصوير جناح Lemercier في وقت لاحق مع الانتهاء من Pavillon de Beauvais وبداية الجناح الشمالي متجهة شرقًا ، نقش إسرائيل Silvestre

هدم الجناح الشمالي لقلعة اللوفر القديمة مع بقاء البرج الشمالي الشرقي على حاله ، ونقش إسرائيل سيلفستر

تواجه الواجهة الغربية لمتحف اللوفر التويلري ، بعد إعادة بناء لو فاو في ستينيات القرن السادس عشر جاليري صغيربواسطة إسرائيل سيلفستر

منظر لصالون كاريه والنهاية الجنوبية لمعرض بيتيت جاليري من الجنوب ، نقش عام 1670 بواسطة جان ماروت

على الجانب الجنوبي ، كلف Lemercier نيكولا بوسان بتزيين سقف Grande Galerie. وصل بوسين من روما في أوائل عام 1641 ، لكنه عاد إلى إيطاليا في نوفمبر 1642 تاركًا العمل غير مكتمل. [3]: 41-42 [24]: 11 أثناء أقلية لويس الرابع عشر وفروند ، من 1643 إلى 1652 تُرك متحف اللوفر فارغًا حيث بقيت العائلة المالكة في القصر الملكي أو خارج باريس. كمستودع قمح وتدهورت. [24]: 11-12

في 21 أكتوبر 1652 ، عاد الملك والبلاط بشكل احتفالي لدخول متحف اللوفر وجعله مقر إقامتهما مرة أخرى ، مما أدى إلى موجة جديدة من البناء استمرت حتى أواخر سبعينيات القرن السابع عشر. [27] بحلول عام 1660 بافيلون دي بوفيه وقد تم الانتهاء من النصف الغربي من الجناح الشمالي. [3]: 51

في هذه الأثناء ، سكنت آن النمسا ، مثل ماري دي ميديشي كأم ملكة قبلها ، شقة الطابق الأرضي في الجناح الجنوبي لكور كاريه. قامت بتوسيعها إلى الطابق الأرضي من Petite Galerie ، والذي كان في السابق مكانًا لمجلس الملك [27]: 16 تم تجهيز هذه "الشقة الصيفية" من قبل المهندس المعماري Louis Le Vau ، الذي خلف Lemercier عند وفاة الأخير في عام 1654 [3]: 44 السقوف ، التي زينت في 1655-1658 من قبل جيوفاني فرانشيسكو رومانيلي الذي أوصى به الكاردينال مازارين ، [27]: 19 لا تزال موجودة في مجموعة الغرف المعروفة الآن باسم Appartement d'été d'Anne d'Autriche.

في عام 1659 ، حرض لويس الرابع عشر على مرحلة جديدة من البناء تحت قيادة لو فاو والرسام تشارلز لو برون. [28] أشرف لو فاو على إعادة تصميم وإكمال قصر التويلري ، وفي متحف اللوفر ، استكمال جدران الجناح الشمالي والجناح الشرقي للجناح الجنوبي. في 6 فبراير 1661 ، دمر حريق علية جراند صالون والكثير من Salle des Peintures في Petite Galerie (على الرغم من عدم وجود شقة Anne of Austria في الطابق الأرضي). كلف لويس الرابع عشر Le Vau بقيادة إعادة الإعمار. أعاد بناء جاليري صغير نظرًا لأن Galerie d'Apollon الأكثر زخرفة ، فقد أنشأ مجموعة جديدة من الغرف تحيط به إلى الغرب ( Grand Cabinet du Roi، في وقت لاحق إسكالير بيرسير وفونتين) بواجهة جديدة على ما أصبح يعرف باسم كور دي لا رين (في وقت لاحق Cour de l'Infante, Cour du Musée، و الأن كور دو أبو الهول) ، وتوسعت في السابق جراند صالون على الجانب الشمالي بالإضافة إلى جعله مزدوج الارتفاع ، مما يخلق صالون كاريه بأبعاده الحالية. [24]: 13 من عام 1668 إلى 1678 تم تزيين غراند جاليري أيضًا بألواح خشبية ، على الرغم من ترك هذا العمل غير مكتمل. ومع ذلك ، كان صالون كاريه لا يزال غير مزخرف عندما غادرت المحكمة إلى فرساي في أواخر سبعينيات القرن السابع عشر. [24]: 14 وفي الوقت نفسه ، أعاد مهندس المناظر الطبيعية André Le Nôtre تصميم Tuileries ، التي تم إنشاؤها لأول مرة في عام 1564 على الطراز الإيطالي ، كحديقة فرنسية رسمية. [18]: 36 [29]

كان المشروع الرئيسي الآخر في ستينيات القرن السادس عشر هو إنشاء واجهة متحف اللوفر باتجاه المدينة وبالتالي استكمال كور كاريه على جانبها الشرقي. وقد اشتملت على عملية معقدة ، حيث قام وزير الملك جان بابتيست كولبير بتهميش Le Vau أولاً ثم استدعاء المايسترو المسن جيان لورنزو بيرنيني من إيطاليا. مكث برنيني في باريس من مايو 1665 إلى 1666 لكن تصميماته لم تحظ بالموافقة ، على الرغم من أن بعض أعمال البناء بدأت على أساسها. في نهاية المطاف ، قامت لجنة مكونة من لو فو وتشارلز لو برون وكلود بيرولت بتصميم متحف اللوفر كولونيد على مفهوم معماري لامع ومؤثر للغاية. بدأت الأعمال في عام 1667 واكتملت الهياكل الخارجية إلى حد كبير بحلول عام 1674 ، [28]: 48 ولكن لم يتم تزيينها وسقوفها بالكامل حتى أوائل القرن التاسع عشر في عهد نابليون. [18]: 36 لتنسيق المظهر الخارجي لمتحف اللوفر ، تم اتخاذ القرار في عام 1668 لإنشاء واجهة جديدة أمام لو فاو للجناح الجنوبي ، صممتها اللجنة المعمارية نفسها ، [3]: 60 وإن لم تكن على الجانب الشمالي التي كانت قد اكتملت للتو بحلول ذلك الوقت. [3]: 63

ومع ذلك ، توقفت الأعمال في اللوفر في أواخر سبعينيات القرن السابع عشر حيث أعاد الملك توجيه جميع ميزانيات البناء في قصر فرساي ، على الرغم من إصرار وزيره كولبير على استكمال متحف اللوفر.[2]: 11 [3]: 60 كان لويس الرابع عشر قد غادر بالفعل متحف اللوفر منذ بداية عام 1666 ، مباشرة بعد وفاة والدته آن النمسا في شقتها في الطابق الأرضي ، ولن يقيم هناك مرة أخرى ، مفضلًا فرساي ، فينسين ، سان جيرمان أونلي ، أو إذا كان يجب أن يكون في باريس ، التويلري. [22]: 27-28 من ثمانينيات القرن السادس عشر ، بدأ عهد جديد لمتحف اللوفر ، مع القليل من البناء الخارجي نسبيًا وتجزئة المساحات الداخلية عبر مجموعة متنوعة من الاستخدامات المختلفة.

تصميم Le Vau للواجهة الشمالية ، 1660 ، نقش بواسطة Jacques-François Blondel في 1756

تصميم Le Vau للواجهة الجنوبية ، حوالي 1660 ، نقش بواسطة Jacques-François Blondel في عام 1756

من عام 1660 إلى عام 1663 ، وسع لويس لو فو الجناح الجنوبي عن طريق استنساخ الجناح والجناح الطرفي المتقشف في ليسكوت ، ولكن قدم جناحًا مركزيًا أصليًا بترتيب هائل من الأعمدة الكورنثية الملتصقة التي ترتفع عن الأرض [28]: 11-12 (التفاصيل من نقش بواسطة Jan van Huchtenburg بعد Adam Frans van der Meulen)

تفاصيل من لوحة رسمها راغوينت عام 1763 تُظهر الجناح الجنوبي بواجهته الجديدة. بقيت صفوف الغرف الجديدة التي تمت إضافتها خلف الواجهة الجديدة أمام واجهة Le Vau القديمة غير مسقوفة ، ولم تتم إزالة الطوابق العليا والأسقف شديدة الانحدار للأجنحة القديمة.

الجناح الشرقي لمتحف اللوفر (شيد 1667-1674) ، [28]: 48 واحدة من أكثر الواجهات الكلاسيكية تأثيرًا على الإطلاق في أوروبا ، كما ظهرت في عام 2009

تحرير القرن الثامن عشر

بعد المغادرة النهائية للبلاط الملكي لفرساي في عام 1682 ، أصبح متحف اللوفر محتلاً من قبل العديد من الأفراد والمنظمات ، إما لصالح العائلة المالكة أو ببساطة القرفصاء. كان من بين المستأجرين الرضيعة ماريانا فيكتوريا من إسبانيا أثناء إقامتها في باريس في أوائل عشرينيات القرن الثامن عشر ، [24]: 18 فنانًا وحرفيًا وأكاديميات والعديد من الضباط الملكيين. على سبيل المثال ، في عام 1743 مُنح المحامي والمؤلف ميشيل دي بونيفال الحق في تجديد جزء كبير من الجناح بين Pavillon des Arts و ال Pavillon Sud-Est في منزله على نفقته الخاصة ، بما في ذلك 28 غرفة في الطابق الأرضي ومستويين من الميزانين ، ومدخل خاص في Cour Carrée. بعد وفاة بونيفال عام 1766 ، تمكنت عائلته من الاحتفاظ بالمنزل لبضع سنوات أخرى. [30]: 12 تم تشييد بعض المنازل الجديدة في وسط كور كاريه ، ولكن تم هدمها في النهاية بمبادرة من ماركيز دي ماريني في أوائل عام 1756. أدى قرار المتابعة 1758 إلى تطهير المباني في معظمها لما يُعرف الآن باسم Place du Louvre أمام الرواق ، باستثناء الأجزاء المتبقية من Hôtel du Petit-Bourbon التي تم الحفاظ عليها لبضع سنوات أخرى. [2]: 16

كان لدى Marigny خطط طموحة لإكمال Cour Carrée ، لكن إعدامهم توقف في أواخر الخمسينيات من القرن الثامن عشر بسبب التطورات السلبية لحرب السنوات السبع. أزال جاك جيرمان سوفلوت مداخن قبة لو فاو فوق بافيلون ديس آرت ، والتي كانت في حالة سيئة ، [3]: 75 وصمم الممر الشمالي (guichet) من Cour Carrée في أواخر خمسينيات القرن الثامن عشر. [3]: 74 الجنوبي Guichet des Arts تم تصميمه لاحقًا بواسطة Maximilien Brébion [فرنسي] واكتمل في عام 1780. [2]: 15 ثلاثة مقوسة الكيشات تم افتتاحه أيضًا في عام 1760 تحت Grande Galerie ، من خلال بافيلون ليسديجوير وعلى الفور إلى الغرب. [2]: 43

كانت فترة التسعينيات من القرن التاسع عشر فترة اضطراب بالنسبة لمتحف اللوفر كما هو الحال بالنسبة لبقية فرنسا. في 5 أكتوبر 1789 ، أُجبر الملك والمحكمة على العودة من فرساي واستقروا في قصر التويلري ، وانتقل العديد من الحاشية إلى متحف اللوفر. هاجر العديد من هؤلاء بدورهم خلال الثورة الفرنسية ، وانتقل المزيد من الفنانين بسرعة إلى شققهم التي تم إخلاؤها في متحف اللوفر. [30]: 15-16

مخطط للطابق الأول لمتحف اللوفر عام 1756 ، رسمه جاك فرانسوا بلونديل ، يُظهر المناطق غير الصالحة للسكن وغير المسقوفة عمومًا (التي تحمل علامة "أ")

هدم المباني المتبقية من فندق دو بيتي بوربون أمام متحف اللوفر ، حوالي عام 1760 ، بواسطة بيير أنطوان ديماشي ، متحف كارنافالي

منظر آخر لعمليات الهدم أمام الرواق ، بقلم بيير أنطوان ديماشي ، 1764

تحرير القرن التاسع عشر

في ديسمبر 1804 ، عين نابليون بيير فونتين مهندسًا لتويلري ومتحف اللوفر. أقام فونتين علاقة مهنية قوية مع زميله الأصغر قليلاً تشارلز بيرسير. [30] بين عامي 1805 و 1810 أكمل بيرسييه وفونتين أعمال كور كاريه التي تُركت غير مكتملة منذ سبعينيات القرن السابع عشر ، على الرغم من إصلاحات ماريني حوالي عام 1760. واختاروا مساواة الجناحين الشمالي والجنوبي بعلية على غرار العمارة في جناح الأعمدة ، وبالتالي إزالة الزخارف والمنحوتات الموجودة في الطابق الثاني ، والتي كان بعضها من تصميم جان جوجون وورشته. [31] تم الانتهاء من مبنى Cour Carrée و Colonnade في 1808-1809 ، [2]: 21-22 وأنشأ بيرسيير وفونتين الدرج الضخم على طرفي الأخير الجنوبي والشمالي بين عامي 1807 و 1811. [30]: 17 بيرسييه و ابتكر Fontaine أيضًا الزخرفة الضخمة لمعظم غرف الطابق الأرضي حول Cour Carrée ، والتي لا يزال معظمها يحتفظ بها ، بما في ذلك تجديد Jean Goujon Salle des Caryatides. [30]: 19 في الطابق الأول ، أعادوا إنشاء الأول سال هوت من جناح ليسكوت ، الذي تم تقسيمه في القرن الثامن عشر ، ومنحه ارتفاعًا مزدوجًا من خلال إنشاء معرض للزوار في ما كان سابقًا علية جناح ليسكوت. [10]: 11

إلى الغرب ، أنشأ بيرسيير وفونتين المدخل الضخم لمتحف اللوفر (يسمى متحف نابليون منذ 1804). تم فتح هذا مما كان يسمى في ذلك الوقت بـ ساحة اللوفر، المتاخمة لجناح ليسكوت إلى الغرب ، في روتوند دي مارس، الغرفة الضخمة في الطرف الشمالي من Appartement d'été d'Anne d'Autriche. سيطر على باب المدخل رأس ضخم من البرونز للإمبراطور لورنزو بارتوليني. يمكن للزوار إما زيارة مجموعة الآثار الكلاسيكية (متحف التحف) في غرف Anne of Austria أو في الطابق الأرضي المعاد تزيينه من الجناح الجنوبي لـ Cour Carrée إلى اليسار ، أو يمكنهم الانعطاف يمينًا والوصول إلى الدرج الضخم الجديد لـ Percier و Fontaine ، مما يؤدي إلى كل من Salon Carré و روتوند دابولون (سابقا صالون دو دوم [3]: 48) في الطابق الأول (تم استبداله في خمسينيات القرن التاسع عشر بإسكالير دارو). أعاد المهندسان أيضًا تصميم التصميم الداخلي لـ Grande Galerie ، حيث أنشأوا تسعة أقسام مفصولة بمجموعات من الأعمدة الضخمة ، ونظام إضاءة السقف مع المناور الجانبية.

على الجبهة الشرقية لقصر التويلري ، قام بيرسييه وفونتين بإخلاء المباني القائمة لإنشاء مساحة مفتوحة واسعة ، كور دو كاروسيل ، والتي أغلقاها بسياج حديدي في عام 1801. [3]: 87 إلى حد ما من المفارقات ، أن تم تسهيل جهود التطهير من خلال مؤامرة شارع Saint-Nicaise ، وهو هجوم فاشل بالقنابل على نابليون في 24 ديسمبر 1800 ، مما أدى إلى تدمير العديد من مباني الحي التي تم هدمها لاحقًا دون تعويض. في وسط كور دو كاروسيل ، أقيم قوس النصر دو كاروسيل في 1806-1808 لإحياء ذكرى الانتصارات العسكرية لنابليون. في 10 أبريل 1810 ، خطة بيرسيير وفونتين لإكمال جراند ديسين تمت الموافقة على توحيد اللوفر والتويلري ، بعد مسابقة التصميم بين سبعة وأربعين مشاركًا. [3]: بدأ العمل 88 بعد ذلك مباشرة لبناء جناح جديد تمامًا بدءًا من Pavillon de Marsan ، بهدف توسيعه على طول الطريق إلى Pavillon de Beauvais في الركن الشمالي الغربي من Cour Carrée. بحلول نهاية حكم نابليون ، كانت الأعمال قد تقدمت حتى شارع de l'Échelle [بالفرنسية]. كرر التصميم المعماري للواجهة الجنوبية للجناح ذلك المنسوب إلى جاك الثاني أندرويت دو سيرسو للقسم الغربي من غراند جاليري.

احتفظ لويس الثامن عشر ببيرسييه وفونتين في بداية استعادة بوربون ، [30]: 19 واستمروا في العمل على مشاريع الديكور التي بدأوها في عهد نابليون. ال إسكالير دو ميدي تم افتتاحه للجمهور في 25 أغسطس 1819. [30]: 19 ولكن لم تكن هناك مخصصات أخرى في الميزانية لاستكمال قصر اللوفر في عهد لويس الثامن عشر وتشارلز العاشر ولويس فيليب الأول ، بينما أقام الملوك في التويلري. بحلول عام 1825 ، تم بناء الجناح الشمالي لبيرسيير وفونتين فقط في شارع دي روهان [بالفرنسية] ، [3]: 89 ولم يحرز أي تقدم في السنوات الخمس والعشرين التالية. تم رفض محاولات أخرى لتخصيص اعتمادات الميزانية لإكمال متحف اللوفر ، بقيادة أدولف تيير في عام 1833 ومرة ​​أخرى في عام 1840 ، من قبل Chambre des députés [بالفرنسية] . [3] : 94

منذ الأيام الأولى للجمهورية الثانية ، ظهر مستوى أكبر من الطموح لمتحف اللوفر مرة أخرى. في 24 مارس 1848 ، نشرت الحكومة المؤقتة أمرًا أعاد تسمية اللوفر باسم قصر دو بوبل ("قصر الشعب") وأعلن مشروع استكماله وتكريسه لمعرض الفن والصناعة وكذلك المكتبة الوطنية. خلال فترة وجود الجمهورية القصيرة ، تم ترميم القصر على نطاق واسع من قبل مهندس متحف اللوفر فيليكس دوبان ، وخاصة الواجهات الخارجية لـ Petite Galerie و Grande Galerie ، حيث صمم دوبان البوابة المزخرفة المعروفة الآن باسم Porte Barabet-de-Jouy. [3]: 96 تم إجراء ترتيبات نزع الملكية لاستكمال متحف اللوفر وشارع ريفولي ، وتم إخلاء المباني المتبقية التي تشوش المساحة التي أصبحت الآن كور نابليون. [32]: 10. ومع ذلك ، لم تبدأ أي مبانٍ جديدة بحلول وقت الانقلاب في ديسمبر 1851.

على هذا الأساس ، تمكن نابليون الثالث أخيرًا من توحيد متحف اللوفر مع عائلة التويلري في مجمع بناء واحد متماسك. [32] وضع لويس فيسكونتي ، أحد تلاميذ بيرسيير ، خطة توسعة متحف اللوفر ، وتوفي فجأة في ديسمبر 1853 وخلفه هيكتور لوفويل في أوائل عام 1854. طور Lefuel خطة Visconti إلى مفهوم بناء أعلى وأكثر زخرفة ، ونفذها بسرعة قياسية بحيث "نوفو اللوفر"افتتحه الإمبراطور في 14 أغسطس 1857. تم ترتيب المباني الجديدة حول المكان الذي كان يسمى آنذاك مكان نابليون الثالث، في وقت لاحق ساحة اللوفر ومنذ القرن العشرين ، كور نابليون. قبل وفاته ، كان لدى فيسكونتي أيضًا الوقت لإعادة ترتيب حدائق اللوفر خارج Cour Carrée ، وبالتحديد Jardin de l'Infante إلى الجنوب ، و Jardin de la Colonnade إلى الشرق و Jardin de l'Oratoire إلى الشمال ، وصمم أيضًا Orangerie و Jeu de Paume على الطرف الغربي من حديقة Tuileries. [3]: 98 في ستينيات القرن التاسع عشر ، هدم Lefuel أيضًا بافيلون دي فلور وما يقرب من نصف غراند جاليري ، وأعاد بناؤها على تصميم معدل شمل الممر المعروف باسم Guichet de l'Empereur (في وقت لاحق بورت دو سود، الآن Porte des Lions) ، جديد Pavillon des Sessions لوظائف الدولة ، والضخمة Guichets du Carrousel لتحل محل تلك التي تم إنشاؤها في عام 1760 بالقرب من بافيلون ليسديجوير.

في نهاية كومونة باريس في 23 مايو 1871 ، تم إحراق قصر التويلري ، وكذلك مكتبة اللوفر الإمبراطورية في ما يعرف الآن بجناح ريشيليو. تم إنقاذ باقي القصر ، بما في ذلك المتحف ، بجهود القوات ورجال الإطفاء وأمناء المتحف. [33]

في سبعينيات القرن التاسع عشر ، قاد Lefuel ذو الحيلة المستمرة إصلاحات Pavillon de Flore ، وأعاد بناء Pavillon de Marsan بين عامي 1874 و 1879. [34] [35] في عام 1877 ، برونز عبقرية الفنون من قبل أنتونين ميرسي ، تم تركيبه في مكان تمثال الفروسية أنطوان لويس باري لنابليون الثالث ، الذي أطيح به في سبتمبر 1870.

في هذه الأثناء ، استمر الجدل حول مصير أطلال التويلري. دعا كل من Lefuel والمهندس المعماري المؤثر Eugène Viollet-le-Duc إلى الحفاظ عليها وإعادة بناء المبنى ، ولكن بعد وفاة الأخير في عام 1879 و Lefuel في عام 1880 ، اختارت الجمهورية الثالثة محو تلك الذكرى الملكية السابقة. تم اتخاذ القرار النهائي في عام 1882 وتم تنفيذه في عام 1883 ، وبالتالي تم تغيير تصميم متحف اللوفر إلى الأبد. عادت المشاريع اللاحقة لإعادة بناء التويلري إلى الظهور بشكل متقطع ولكنها لم تذهب بعيدًا أبدًا.

ال صالون أقيم في عام 1831 في صالون كاريه الذي يحمل اسمًا ، والذي رسمه نيكولا سيباستيان مايو [بالفرنسية] ويظهر Géricault's طوافة ميدوسا في المنتصف

الواجهة الشرقية لـ Petite Galerie بعد ترميمها الخارجي الشامل بواسطة Félix Duban

هدم آخر المباني في بلاس دو كاروسيل في عام 1852 ، مع قصر التويلري وبافيلون دي مارسان في الخلفية

الجناح الشمالي (Richelieu) قيد الإنشاء ، مع وجود Pavillon de Flore و Tuileries في الخلفية

العلامة التجارية الجديدة بافيلون ريشيليو تم تصويره في أواخر خمسينيات القرن التاسع عشر

تم إضرام النار في قصر التويلري من قبل الكومونيين أثناء قمع كومونة باريس في مايو 1871

تضرر التويلري (يسار) وبافيلون دي فلور (يمين) بعد حريق عام 1871 ، مما يُظهر الضرر الأكبر الذي لحق بالأول مما لحق بالأخير

تم التخطيط لإنشاء نصب تذكاري طويل لـ Léon Gambetta [بالفرنسية] في عام 1884 وتم تشييده في عام 1888 أمام حديقتين على ما يُعرف الآن باسم كور نابليون. حملت هذه المبادرة رمزية سياسية ثقيلة ، حيث كان يُنظر إلى غامبيتا على نطاق واسع على أنها مؤسس الجمهورية الثالثة ، وبالتالي أكد احتفاله الضخم في منتصف معلم نابليون الثالث الانتصار النهائي للجمهورية على الملكية بعد ما يقرب من قرن من الثورة الفرنسية. كانت معظم تماثيل النصب التذكارية من البرونز وفي عام 1941 تم صهرها للاستخدام العسكري من قبل قوات الاحتلال الألمانية. تم تفكيك ما تبقى من نصب غامبيتا التذكاري في عام 1954.

تحرير القرن العشرين

تم الانتهاء من بعض الأجزاء غير المكتملة منذ فترة طويلة من توسعة Lefuel في أوائل القرن العشرين ، مثل إسكالير مولين بين عامي 1900 و 1910 ، من قبل المهندسين المعماريين في متحف اللوفر جاستون ريدون وفيكتور أوغست بلافيت [بالفرنسية] بعد تصميم ليفويل العام. [2]: 49

بصرف النظر عن التجديد الداخلي لـ Pavillon de Flore في الستينيات ، كان هناك تغيير طفيف في هندسة اللوفر خلال معظم القرن العشرين. كان أبرزها المبادرة التي اتخذها الوزير أندريه مالرو في عام 1964 للتنقيب والكشف عن الطابق السفلي لرواق اللوفر ، وبالتالي إزالة Jardin de la Colonnade ويعطي متحف اللوفر شكله الحالي. [1]

في سبتمبر 1981 ، اقترح الرئيس الفرنسي المنتخب حديثًا فرانسوا ميتران خطة متحف اللوفر الكبير لنقل وزارة المالية من جناح ريشيليو ، مما يسمح للمتحف بالتوسع بشكل كبير. حصل المهندس المعماري الأمريكي I.M Pei على المشروع وفي أواخر عام 1983 اقترح هرمًا زجاجيًا حديثًا للفناء المركزي. هرم اللوفر والردهة تحت الأرض ، و قاعة نابليون، تم افتتاحه للجمهور في 29 مارس 1989. [36] المرحلة الثانية من مشروع اللوفر الكبير ، التي اكتملت في عام 1993 ، تم إنشاء مساحة تحت الأرض أسفل بلاس دو كاروسيل لاستيعاب مواقف السيارات وقاعات العرض متعددة الأغراض ومركز التسوق المسمى كاروسيل دو اللوفر. يتم توفير ضوء النهار عند تقاطع محاوره بواسطة هرم اللوفر المقلوب (لا بيراميد انفرسي) ، "في إشارة مرحة إلى أختها الأكبر ذات الجانب الأيمن في الطابق العلوي". [18]: 41 تم افتتاح المساحات الجديدة لمتحف اللوفر في جناح ريشيليو الذي أعيد بناؤه في وقت واحد تقريبًا في نوفمبر 1993. المرحلة الثالثة من متحف اللوفر الكبير ، التي تم تنفيذها في الغالب في أواخر التسعينيات ، تضمنت تجديد صالات العرض في المتحف في سولي ودينون أجنحة حيث تم تحرير الكثير من مساحات العرض خلال المرحلة الثانية من المشروع. تم الانتهاء أيضًا من تجديد Carrousel Garden في عام 2001

تحرير القرن الحادي والعشرين

في حين أن اسم "قصر اللوفر" يشير إلى دوره المتقطع كسكن ملكي ، فإن هذه ليست وظيفته الأصلية ولا وظيفته الحالية. لطالما ارتبط متحف اللوفر بسلطة الدولة الفرنسية وتمثيلها ، بموجب العديد من الأساليب التي اختلفت داخل المبنى الشاسع وعبر تاريخه الطويل. وهكذا استحوذ بيرسير وفونتين على شيء من الهوية طويلة المدى لمتحف اللوفر عندما وصفوه في عام 1833 بأنه "يُنظر إليه على أنه ضريح للملكية [الفرنسية] ، وهو الآن أقل تكريسًا لمقر الإقامة المعتاد للملك أكثر من تكريسه لوظائف الدولة العظيمة ، الأبهة ، الاحتفالات ، الأعياد والاحتفالات العامة ". [37]

يتم تغطية استخدامات قصر اللوفر لأغراض المعارض المتحفية في المقالات الخاصة باللوفر (بما في ذلك تاريخ العروض السابقة في متحف اللوفر للمصنوعات اليدوية التي تم نقلها الآن إلى مواقع أخرى) ومتحف الفنون الزخرفية ، باريس.

منشأة عسكرية تحرير

بدأ متحف اللوفر كمنشأة عسكرية واحتفظ بالاستخدامات العسكرية خلال معظم تاريخه. كان الأساس المنطقي الأولي في عام 1190 لبناء قلعة معززة على الطرف الغربي من التحصينات الجديدة لباريس هو التهديد المستمر لنورماندي الذي يسيطر عليه الإنجليز. بعد بناء سور شارل الخامس ، كان متحف اللوفر لا يزال جزءًا من الترتيبات الدفاعية للمدينة ، حيث استمر الجدار على طول نهر السين بينه وبين جولة دو بوا أقصى الغرب ، لكنها لم تعد على خط المواجهة. في القرون التالية ، لم يكن هناك أي أساس منطقي لدفاعات محددة عن متحف اللوفر ضد الغزو الأجنبي ، لكن القصر احتفظ لفترة طويلة بسمات دفاعية مثل الخنادق للحماية من الاضطرابات السياسية التي اجتاحت باريس بانتظام. استضاف متحف اللوفر ترسانة كبيرة في القرن الخامس عشر ومعظم القرن السادس عشر ، [3]: 11 حتى تم نقله في عام 1572 إلى المنشأة التي أصبحت الآن مكتبة الأرسنال. [3]: 24

من عام 1697 فصاعدًا ، تم تخزين مجموعة مخططات النقوش المخططة للدولة الفرنسية في Grande Galerie ، والتي احتلت كل المساحة بحلول عام 1754 مع حوالي 120 عنصرًا موضوعة على طاولات خشبية. [24]: 16 استُخدمت مخططات الإغاثة في دراسة وإعداد عمليات حصار دفاعي وهجوم للمدن المحصنة والمعاقل التي مثلوها. في عام 1777 ، عندما بدأ وضع الخطط لإنشاء متحف في Grande Galerie ، تمت إزالة النقوش المنقوشة إلى Hôtel des Invalides ، حيث لا يزال معظمها معروضًا في Musée des Plans-Reliefs. [38] وفي الوقت نفسه ، تم عرض مجموعة من نماذج السفن والساحات البحرية ، والتي بدأها في البداية المهندس البحري هنري لويس دوهاميل دو مونسو ، بين عامي 1752 و 1793 في سال دي مارين بجوار غرف Académie des Sciences في الطابق الأول من Lescot Wing. شكلت هذه المجموعة لاحقًا جوهر المتحف البحري الذي تم إنشاؤه في عام 1827 ، والذي ظل في متحف اللوفر حتى عام 1943 وهو الآن المتحف الوطني البحري.

أثناء توسعة متحف اللوفر لنابليون الثالث ، تضمن برنامج البناء الجديد ثكنات للحرس الإمبراطوري في الجناح الشمالي الجديد (ريشيليو) ، [2]: 35 ولسرب Cent-Gardes في الجناح الجنوبي (دينون). [39]

قمة الإقطاعية تحرير

أصبح الحفاظ الدائري لقلعة اللوفر التابعة لفيليب الثاني موقعًا رمزيًا تعتمد عليه جميع إقطاعيات الملك. الصيغة التقليدية لهؤلاء ، أنهم "اعتمدوا على الملك في الحفاظ على متحف اللوفر العظيم" (ذات الصلة du roi àause de sa grosse tour du Louvre) ظلت قيد الاستخدام حتى القرن الثامن عشر ، بعد فترة طويلة من هدم المبنى نفسه في عشرينيات القرن الخامس عشر. [3]: 4

أرشيف تحرير

أنشأ فيليب الثاني أيضًا مستودعًا دائمًا للأرشيف الملكي في متحف اللوفر ، بعد فقدان سجلات الملوك الفرنسيين المتجولين سابقًا في معركة فريتيفال (1194). تم نقل هذا الأرشيف ، المعروف باسم Trésor des Chartes ، في عهد لويس التاسع إلى Palais de la Cité في عام 1231.

تم إيداع عدد من أرشيفات الدولة مرة أخرى في الأماكن الشاغرة في متحف اللوفر في القرن الثامن عشر ، على سبيل المثال دقائق Conseil des Finances في علية جناح ليسكوت ، ومحفوظات Conseil du Roi في العديد من غرف الطابق الأرضي في أواخر عشرينيات القرن الثامن عشر. [3]: 68 تم الاحتفاظ بالأرشيف الدبلوماسي للمملكة في Pavillon de l'Horloge حتى نقلها إلى فرساي في عام 1763 ، وبعد ذلك تم الاحتفاظ بأرشيفات Maison du Roi و Bureau de la Ville de Paris سرعان ما أخذ مكانهم. في عام 1770 ، تم وضع أرشيفات Chambre des Comptes في علية متحف اللوفر ، تليها أرشيفات مارشال فرنسا عام 1778 وأرشيفات وسام القديس ميخائيل في عام 1780. [3]: 76 في عام 1825 ، بعد المجلس تم نقل d'État إلى Lemercier Wing ، وتم نقل أرشيفاته إلى entresol أسفل Grande Galerie ، بالقرب من مكتبة اللوفر. [3] : 90

تحرير السجن

أصبح متحف اللوفر سجنًا بارزًا في أعقاب معركة Bouvines مباشرة في يوليو 1214 ، حيث تم أسر فرديناند ، كونت فلاندرز من قبل فيليب الثاني. مكث فرديناند هناك لمدة 12 عامًا. من بين السجناء المشهورين الآخرين Enguerrand IV de Coucy في الخمسينيات من القرن الماضي ، و Guy ، كونت فلاندرز في عام 1304 ، و Louis de Dampierre في 1310 ، و Enguerrand de Marigny في 1314 ، [40]: 126 John of Montfort في 1341-1345 ، و Charles II of Navarre in 1356 ، [3]: 5 وجان الثالث دي جرايلي من عام 1372 حتى وفاته هناك عام 1375. [3]: 8 كان متحف اللوفر مخصصًا للسجناء ذوي الرتب العالية ، بينما تم احتجاز أسرى الدولة الآخرين في جراند شاتليه. انخفض استخدامه كسجن بعد الانتهاء من سجن الباستيل في سبعينيات القرن الثالث عشر ، لكنه لم ينته: على سبيل المثال ، تم احتجاز أنطوان دي شابان في متحف اللوفر في 1462-1463 ، وجون الثاني ، دوق ألنسون في 1474-1476 ، وليونورا دوري عام 1617 بعد اغتيال زوجها كونسينو كونسيني عند مدخل متحف اللوفر بناءً على أوامر لويس الثالث عشر. [3]: 38

تحرير الخزانة

في عهد فيليب الثاني وخلفائه المباشرين ، تم الاحتفاظ بالكنز الملكي في منطقة فرسان الهيكل في باريس ، الواقعة في ساحة المعبد الحالية. أنشأ الملك فيليب الرابع خزانة ثانية في متحف اللوفر ، والتي يرجع تاريخ أول دليل موثق لها إلى عام 1296. [41] بعد إلغاء أمر فرسان الهيكل من قبل فيليب الرابع نفسه في أوائل القرن الرابع عشر ، أصبح متحف اللوفر الموقع الوحيد للملك الخزانة في باريس ، والتي ظلت هناك بأشكال مختلفة حتى أواخر القرن السابع عشر. [3]: 5 في القرن السادس عشر ، بعد إعادة التنظيم في Trésor de l'Épargne [بالفرنسية] في عام 1523 ، تم الاحتفاظ بها في أحد أبراج القرون الوسطى المتبقية في قلعة اللوفر ، مع حراسة مخصصة. [3]: 14

مكان العبادة تحرير

على النقيض من Palais de la Cité مع ارتفاعه Sainte-Chapelle ، لم تكن الوظيفة الدينية بارزة بشكل خاص في متحف اللوفر. استخدمت الأسرة الملكية كنيسة Saint-Germain l'Auxerrois القريبة ككنيسة أبرشية. [1] قام لويس التاسع ببناء كنيسة صغيرة الحجم في ثلاثينيات القرن الماضي في الجناح الغربي.

في الوقت الذي أقام فيه لويس الرابع عشر في متحف اللوفر ، تم إنشاء كنيسة صغيرة جديدة في الطابق الأول من Pavillon de l'Horloge وتم تكريسها في 18 فبراير 1659 باسم سيدة السلام وسانت لويس ، إشارة إلى السلام يجري في سياق المفاوضات مع إسبانيا التي نتجت في وقت لاحق من ذلك العام عن معاهدة جبال البرانس. [22]: 17 كانت هذه الغرفة ذات ارتفاع مزدوج ، بما في ذلك ما هو الآن الطابق الثاني للجناح (أو العلية). في عام 1915 ، فكر المهندس المعماري لمتحف اللوفر فيكتور أوغست بلافيت في إعادة هذا الحجم إلى ارتفاعه الأصلي الذي يزيد عن 12 مترًا ، لكنه لم يكمل تلك الخطة. [42]

في 2 أبريل 1810 ، قام بيرسير وفونتين بإعادة تزيين صالون كاريه مؤقتًا وتحويله إلى كنيسة صغيرة لحضور حفل زفاف نابليون وماري لويز من النمسا. [43] وفي الوقت نفسه ، أثناء التخطيط لتوسيع متحف اللوفر ولم شمله مع عائلة التويلري ، أصر نابليون على أن الكنيسة الرئيسية يجب أن تكون جزءًا من المجمع. في عام 1810 ، وضع بيرسييه وفونتين خططًا لبنائه على الجانب الشمالي من كور نابليون حاليًا. كان مدخلها من خلال هيكل بارز جديد يعرف الآن باسم Rotonde de Beauvais، التي تواجه المدخل المتناسق لمتحف اللوفر على الجانب الجنوبي في روتوند دابولون. كان من المقرر تكريس الكنيسة للقديس نابليون ، وهو شخصية غامضة حتى الآن روج لها نابليون كقديس راعي لسلالته الأولى (أقام نابليون أيضًا عطلة وطنية في عيد ميلاده في 15 أغسطس وأطلق عليها اسم سان نابليون [فرنسي] ). كان القصد منه "مساواة عظمة وروعة قصر فرساي" (أي قصر الكنيسة). [44] بدأ بيرسيير وفونتين العمل في Rotonde de Beauvais ، والذي اكتمل خلال توسعة متحف اللوفر لنابليون الثالث ، ولكن لم يبدأ بناء مبنى الكنيسة الرئيسي أبدًا.

تحرير مكان الاحتفال

أصبح متحف اللوفر مكانًا رئيسيًا للاحتفالات الرسمية والعامة في باريس منذ بداية القرن الرابع عشر على الأقل. في عام 1303 ، كان متحف اللوفر مكانًا للاجتماع الثاني على الإطلاق للعقارات العامة في فرنسا ، في أعقاب الاجتماع الأول في العام السابق الذي عُقد في غراندي سال من الجناح الغربي للقلعة. [10] بمناسبة زيارة الإمبراطور الروماني المقدس تشارلز الرابع إلى باريس في 1377-1378 ، أقيمت المأدبة الرئيسية في قصر لا سيتي لكن الملك الفرنسي استخدم متحف اللوفر. غراندي سال في اليوم التالي لإلقاء خطاب رئيسي حول موقفه السياسي في الصراع المعروف الآن باسم حرب المائة عام. [21] كان الجناح الغربي لمتحف اللوفر في العصور الوسطى عبارة عن مساحات احتفالية كانت موجودة ، ولم تتغير الجغرافيا مع إعادة بناء القرن السادس عشر بجناح ليسكوت. بعد هذا الأخير ، تم عقد معظم الوظائف الرئيسية إما في غرفة الطابق الأرضي المعروفة الآن باسم Salle des Caryatides، أو في غرفة الطابق الأول التي كانت تُعرف آنذاك بأسماء مختلفة (انظر أعلاه) والآن باسم Salle des Bronzes. قاعة برونزية.

تم اختتام عدد من الخطبة والأعراس والاحتفال بها في متحف اللوفر. وشمل ذلك خطبة هنري برابانت وجوان من فالوا في 21 يونيو 1347 ، وحفلات زفاف شارل أورليان وإيزابيلا من فالوا في 9 نوفمبر 1389 ، وجون بريتاني وجوان من فرنسا في 30 يوليو 1397 ، وتشارلز من فرنسا. ماري من أنجو في 18 ديسمبر 1413 ، من فرانسيس نيفير ومارغريت من بوربون لا مارش في 19 يناير 1538 ، من فرانسيس من فرنسا وماري ستيوارت في 19 أبريل 1558 ، من دوق تشارلز الثالث من لورين وكلود من فرنسا في 19 يناير 1559 خطبة إدوارد السادس ملك إنجلترا وإليزابيث من فالوا في 20 يونيو 1559 ، حفل زفاف هنري أوف نافار ومارغريت من فالوا في 19 أغسطس 1572 ، لفرانسوا دي بوربون وجين دي كوزم في 17 ديسمبر 1582 ، من لويس الثاني ملك كوندي ( "Grand Condé") و Claire-Clémence de Maillé في 7 فبراير 1641 ، و Charles Amadeus of Savoy و Elisabeth de Bourbon في 11 يوليو 1643 ، و Armand de Bourbon و Anne Marie Martinozzi في 21 فبراير 1654 ، و Henri Jules of Condé and آن هنرييت من بافاريا في 11 ديسمبر ber 1663. [45] كانت هناك مناسبة أخرى أكثر قتامة بعد اغتيال الملك هنري الرابع مباشرة ، عندما تم وضع نعش الملك في الدولة في Salle des Caryatides جناح ليسكوت.

أثناء استعادة Bourbon ، غرفة الطابق الأول في Lescot Wing ، أعاد بيرسيير وفونتين إنشاءها باسم Salle des États، تم استخدامه للجلسات الاحتفالية للبرلمان ، على الرغم من عقد الجلسات العادية في مبانٍ أخرى - قصر بوربون للغرفة السفلى وقصر لوكسمبورغ لغرفة النبلاء. من عام 1857 فصاعدًا ، ظهر الطراز الجديد Salle des États في الجناح الجنوبي (دينون) تم استخدام جناح متحف اللوفر لنابليون الثالث لأغراض مماثلة. اختفى دور متحف اللوفر هذا بعد نهاية النظام الملكي الفرنسي في عام 1870.

تحرير الإقامة الملكية

لقرون ، تم إنشاء مقر السلطة التنفيذية في باريس في Palais de la Cité ، في أو بالقرب من المكان الذي تم فيه إعلان جوليان إمبراطورًا رومانيًا في 360 م. ومع ذلك ، أدت الاضطرابات السياسية التي أعقبت وفاة فيليب الرابع إلى ظهور مراكز قوة متنافسة في باريس وحولها ، والتي كان متحف اللوفر أحدها. في عام 1316 ، أمضت كليمنتيا من المجر ، أرملة الملك لويس العاشر المتوفى مؤخرًا ، الكثير من حملها في قصر فينسين ، لكنها أقامت في متحف اللوفر عندما أنجبت طفلها الملك جون الأول في 15 نوفمبر 1316 ، الذي توفي بعد خمسة أيام. وهكذا كان جون هو ملك فرنسا الوحيد المولود في متحف اللوفر ، وواحدًا من اثنين فقط ماتا هناك (الآخر هو هنري الرابع في 14 مايو 1610 بعد طعنه المميت في شارع دي لا فيرونيري). أقام فيليب السادس من حين لآخر في متحف اللوفر ، كما هو موثق في بعض رسائله في منتصف عام 1328. [46] من المحتمل أيضًا أن يكون الملك جون الثاني قد أقام في متحف اللوفر في عام 1347 ، حيث كانت ابنته جوان من فالوا مخطوبة هناك لهنري برابانت في 21 يونيو 1347 ، وولدت ابنته مارغريت التي لم تدم طويلاً في متحف اللوفر في 20 سبتمبر 1347. [45]

قرر تشارلز الخامس ملك فرنسا ، الذي نجا من غزو أنصار إتيان مارسيل للمدينة في عام 1358 ، أن موقعًا أقل مركزية سيكون أفضل من أجل سلامته. في عام 1360 بدأ تشييد فندق Saint-Pol ، وعندما أصبح ملكًا في عام 1364 بدأ في تحويل متحف اللوفر إلى مقر إقامة ملكي دائم. بعد وفاة تشارلز الخامس ، أقام خليفته تشارلز السادس بشكل أساسي في فندق سان بول ، ولكن نظرًا لأنه كان عاجزًا بسبب مرض عقلي ، أقامت زوجته إيزابو من بافاريا في متحف اللوفر وحكمت من هناك. [3]: 11

لم يكن ملوك القرن الخامس عشر في وقت لاحق يقيمون في متحف اللوفر ، ولم يقيموا فرانسيس الأول أو هنري الثاني حتى عندما قاموا جزئيًا بتحويل متحف اللوفر إلى قصر من عصر النهضة. عادت العائلة المالكة فقط للإقامة في المجمع الذي أعيد بناؤه حديثًا بعد تخلي كاثرين دي ميديشي عن فندق ديس تورنيلي بعد وفاة زوجها هنري الثاني المؤلم هناك في يوليو 1559. ومنذ ذلك الحين ، بقي الملك والمحكمة بشكل رئيسي في متحف اللوفر حتى رحيل لويس الرابع عشر في عام 1666 ، وإن كان ذلك مع فترتين كبيرتين ، في ذروة الحروب الدينية الفرنسية بين عامي 1588 و 1594 ، وأثناء أقلية لويس الرابع عشر وفروند بين عامي 1643 و 1652. القصور ، خاصة في فينسين (حيث توفي تشارلز التاسع في 30 مايو 1574) ، سان جيرمان أونلي (حيث ولد لويس الرابع عشر في 5 سبتمبر 1638 وتوفي لويس الثالث عشر في 14 مايو 1643) ، وفونتينبلو (حيث ولد لويس الثالث عشر) ولد في 27 سبتمبر 1601). كما أقام الطفل لويس الخامس عشر لفترة وجيزة في متحف اللوفر Appartement d'été d'Anne d'Autriche في عام 1719 ، حيث كانت التويلري تخضع للتجديد. [3]: 68

وضع كل من لويس الرابع عشر في ستينيات القرن السادس عشر [3]: 60 ونابليون في عام 1810 خططًا لتأسيس مقر إقامتهما الرئيسي في جناح كولونيد ، لكن لم يؤت أي من هذه المشاريع المعنية ثماره.

تحرير المكتبة

اشتهر تشارلز الخامس باهتمامه بالكتب (وبالتالي لقبه "لو حكيم"التي تترجم إلى" المستفادة "وكذلك" الحكيمة ") ، وفي عام 1368 أنشأت مكتبة تضم حوالي 900 مجلد على ثلاثة مستويات داخل البرج الشمالي الغربي لمتحف اللوفر ، ثم أعيدت تسميتها من Tour de la Fauconnerie إلى Tour de la Librairie. في العام التالي عين جيل ماليت ، أحد مسؤوليه ، أمين مكتبة. يُنظر إلى هذا الإجراء على نطاق واسع على أنه أساسي ، حيث ينتقل من ممارسة الملوك السابقة المتمثلة في الاحتفاظ بالكتب كأشياء فردية إلى تنظيم مجموعة مع فهرسة مناسبة على هذا النحو ، تعتبر مكتبة تشارلز الخامس عمومًا مقدمة للمكتبة الوطنية الفرنسية ، على الرغم من أنها كانت كذلك. تم تفكيكها في القرن الخامس عشر. [21]

في عام 1767 ، قدم جاك جيرمان سوفلوت مشروعًا لنقل المكتبة الملكية داخل متحف اللوفر ، وأيده المشرف على دي ماريني ووافق عليه لويس الخامس عشر ، لكنه ظل ميتًا بسبب نقص الأموال. [3]: 76 تم اعتماد مشروع مماثل من قبل نابليون من فبراير 1805 ، [3]: 83 حيث خطط بيرسيير وفونتين لجناح مكتبة جديد ليكون محور برنامجهم لملء الفراغ بين اللوفر والتويلري ، لكنه لم يكن كذلك نفذت إما.

منفصل وأصغر مكتبة اللوفر تم تشكيلها من مجموعات الكتب التي تم الاستيلاء عليها خلال الثورة ونمت خلال أنظمة القرن التاسع عشر المتعاقبة. كانت موجودة في البداية في التويلري في عام 1800 ، ثم تم نقلها إلى معرض جراند جاليري في عام 1805. وفي عام 1860 تم نقلها إلى مساحة جديدة أنشأها ليفويل في الطابق الثاني من الجناح الشمالي الجديد (ريشيليو) في توسعة متحف اللوفر التابع لنابليون الثالث ، والذي تم تسمية الجناح الرئيسي في شارع ريفولي وفقًا لذلك Pavillon de la Bibliothèque. المكتبة الجديدة كان يخدمها درج أنيق ، الآن إسكالير ليفويل، وقد تم تزيينه من قبل فرانسوا فيكتور إلوي بينوري [بالفرنسية] وألكسندر دومينيك دينويل. [3]: 102 للأسف ، تم تدميرها عن طريق الحرق العمد في مايو 1871 في نفس الوقت الذي تم فيه تدمير التويلري ، ولم يتم حفظ سوى عدد قليل من مقتنياتها الثمينة. [47]

مكتبة أخرى ، Bibliothèque Centrale des Musées Nationaux (BCMN) ، تم تطويره تدريجيًا من قبل القيمين على المعارض ، بشكل رئيسي خلال القرن العشرين ، ويقع على نصف علية الجناح الجنوبي لـ Cour Carrée ، على الجانب المواجه للنهر. تم التخطيط لنقل مجموعاتها إلى المعهد الوطني لتاريخ الفن الجديد في التسعينيات [47] وتم تنفيذه في أوائل عام 2016 بعد الكثير من التأخير. [48] ​​بقيت عدة مكتبات صغيرة في متحف اللوفر: أ مركز دومينيك فيفانت دينون في المساحات السابقة لـ BCMN ، مفتوحة للجمهور [49] مكتبة علمية متخصصة في فن شرق البحر الأبيض المتوسط ​​والشرق الأوسط ، وتقع في كور ليفويل ومن ثم يُعرف باسم مكتبة ليفويل ومكتبتان متخصصتان أخريان ، على التوالي في الرسم في آيل دي فلور والفنون الزخرفية في آيل دي روهان. [50]

إقامة ضيف للحكام الأجانب وأفراد العائلة المالكة تحرير

كان متحف اللوفر موطن الأباطرة الباريسيين الذين جاءوا لزيارة فرنسا: أقام الإمبراطور الروماني المقدس تشارلز الرابع هناك في أوائل عام 1378 [3]: 11 [21] الإمبراطور البيزنطي مانويل الثاني من يونيو 1400 إلى نوفمبر 1402 ، واستخدمه كقاعدة له عدة رحلات عبر أوروبا [52] الإمبراطور الروماني المقدس سيغيسموند في مارس وأبريل 1416 [53] والإمبراطور الروماني المقدس تشارلز الخامس في 1539-1540.

في أواخر الأربعينيات من القرن السادس عشر ، عندما غادرت العائلة المالكة متحف اللوفر مؤقتًا ، أمضت الملكة هنريتا ماريا ملكة إنجلترا بعضًا من نفيها الباريسي في شقة الملكة الأم ، في الطابق الأرضي للجناح الجنوبي من كور كاري ، حيث في أوائل فبراير 1649 علمت بإعدام زوجها تشارلز الأول. [54]

في عام 1717 ، تم إصدار Appartement d'été d'Anne d'Autriche تم توفيره لبطرس الأكبر أثناء زيارته في باريس ، لكن القيصر فضل البقاء في فندق Hôtel de Lesdiguières الأقل فخامة [بالفرنسية]. [3]: 68 في عام 1722 ، أصبحت نفس الشقة الإقامة المؤقتة لـ Infanta Mariana Victoria of Spain ، التي وعدت بالزواج من لويس الخامس عشر الشاب. مكثت هناك ثلاث سنوات ، أدت بعدها التطورات الدبلوماسية إلى إلغاء مشروع الزواج وعودتها إلى إسبانيا. تظل هذه الحلقة باسم الحديقة أمام Petite Galerie ، المعروفة منذ ذلك الحين باسم Jardin de l'Infante. الفناء الموجود على الجانب الآخر من الجناح ، والمعروف سابقًا باسم كور دي لا رين، كان يُعرف أيضًا باسم Cour de l'Infante في الجزء الأكبر من القرن الثامن عشر (وما بعده Cour du Musée، حاليا كور دو أبو الهول).

في ستينيات القرن التاسع عشر ، قرر نابليون الثالث إنشاء شقة فخمة لزيارة الملوك في Aile de Flore ، بالقرب من شقته الخاصة في قصر التويلري. صممه Lefuel بشكل ضخم المصعد des Souverains، التي قادها بين عامي 1873 و 1878 على الرغم من سقوط النظام الملكي في هذه الأثناء. ومع ذلك ، فقد ترك هذا المشروع غير مكتمل ، وفي 1901-1902 أعيد تحويل القسم العلوي المزخرف بشكل غني إلى غرفة أصبحت الآن معرض الدراسة في قسم فنون الرسوم البيانية في متحف اللوفر. [55] [56]

تحرير مكان الترفيه

كانت العروض الترفيهية مثل البطولات والألعاب والكرات والمسرح جزءًا أساسيًا من حياة البلاط في الوقت الذي كان فيه متحف اللوفر مقرًا ملكيًا. في عام 1610 ، تم تنظيم معركة على غرار المصارع بين رجل وأسد في فناء متحف اللوفر ، والتي شاهدها الملك هنري الرابع من داخل المبنى. [3]: 35

كانت التمثيلات المسرحية ذات أهمية خاصة في الفترة التي أعقبت عودة البلاط إلى متحف اللوفر في عام 1652. قدم موليير عرضًا لأول مرة أمام الملك في غرفة الطابق الأول الكبيرة بجناح ليسكوت في 24 أكتوبر 1658 ، حيث عزف عليه. نيكوميد و Le Dépit amoureux [فرنسي] . بعد نجاح هذا الأداء ، تم منحه استخدام مساحة أولاً في Hôtel du Petit-Bourbon ثم ، بعد هدم الأخير لإفساح المجال أمام متحف اللوفر ، في Palais-Royal. قدم موليير مرة أخرى في متحف اللوفر في 29 يناير 1664 عندما أخرج Le Mariage forcé [فرنسي] ، حيث لعب لويس الرابع عشر نفسه دورًا رائعًا كمصري ، في الغرفة الرئيسية للملكة الأم في الطابق الأرضي من الجناح الجنوبي في Cour Carrée. في 17 نوفمبر 1667 ، جان راسين أندروميك تم إنشاؤه في متحف اللوفر بحضور لويس الرابع عشر.

تركت بعض العروض الترفيهية الفخمة علامة على الذاكرة الجماعية حيث سميت أجزاء من متحف اللوفر باسمها. وهكذا ، فإن Place du Carrousel يحافظ على ذاكرة غراند كاروسيل [فرنسي] بتاريخ 5-6 يونيو 1662 ، وسمي بافيلون دي فلور باسم باليه دي فلور تم عرضه هناك لأول مرة في 13 فبراير 1669. [35]: 16-20

قرر نابليون بناء مكان جديد لأوبرا باريس كجزء من مشروعه لاستكمال متحف اللوفر ولم شمله مع التويلري. في عام 1810 خطط بيرسييه وفونتين لدار أوبرا جديدة شمال ما يعرف الآن باسم كور نابليون ، على نفس البصمة الحالية. ممر ريشيليو، مع المدخل الرئيسي على الجانب الشمالي المواجه للقصر الملكي. ومع ذلك ، لم يتم تنفيذ هذا المشروع. [57] ولم تكن خطة نابليون الثالث في ستينيات القرن التاسع عشر لبناء غرفة مسرح كبيرة في Aile de Marsan كنظيرًا متماثلًا لـ Pavillon des Sessions أنشأه في جنوب Aile de Flore. [3]: 102

في الستينيات ، يبدو أن المسرح قد عمل في بافيلون دي مارسان ، المعروف باسم مسرح بافيلون دي مارسان. اسم مسرحية صموئيل بيكيت يلعب (فرنسي: كوميدي) عرضه الفرنسي الأول هناك في 11 يونيو 1964 ، من إخراج جان ماري سيرو. [58]

في عام 1996 ، افتتحت Comédie-Française مكتبة استوديو المسرح في المساحات الموجودة تحت الأرض في Carrousel du Louvre ، مكانه الثالث (بعد مرفق القصر الملكي الرئيسي و Théâtre du Vieux-Colombier).

إقامة الفنانين والحرفيين تحرير

في 22 كانون الأول (ديسمبر) 1608 ، نشر هنري الرابع خطابات براءة اختراع تعلن قراره بدعوة مئات الفنانين والحرفيين للعيش والعمل في الطوابق تحت غراند جاليري. [30]: 10 في الوقت نفسه ، أنشأ هنري مصنعًا للنسيج هناك ، وظل هناك حتى نقله إلى مصنع Gobelins في عام 1671. وكان من بين المبدعين الذين عاشوا تحت Grande Galerie في القرنين السابع عشر والثامن عشر لويس لو فاو ، وتيوفراست رينودو من 1648 إلى 1653 ، [59] أندريه تشارلز بول ، جان بابتيست بيغال ، أوغستين باجو ، موريس كوينتين دي لا تور ، كلود جوزيف فيرنيه ، كارل فيرنيه ، هوراس فيرنيه (الذي ولد هناك) ، جان بابتيست غريوز ، جان أونوريه فراجونارد ، و هوبير روبرت. [4]: 89

بعد رحيل البلاط الملكي إلى فرساي في سبعينيات القرن السابع عشر ، حصل عدد من الأفراد ، كثير منهم من الفنانين ، على امتياز إقامة سكنهم في أجزاء من القصر الملكي سابقًا. وشمل هؤلاء جاك لويس ديفيد في الزاوية الجنوبية الشرقية من كور كاريه وتشارلز أندريه فان لو في غاليري دابولون. في 20 أغسطس 1801 ، طرد نابليون الفنانين وغيرهم ممن عاشوا في كور كاريه ، [30]: 16 وفي عام 1806 وضع حدًا نهائيًا لمساكن المبدعين في غراند جاليري. [4]: 89

تحرير النعناع الملكي

في يوليو 1609 ، نقل هنري الرابع دار سك العملة إلى مساحة غراند جاليري ، من موقعها السابق في إيل دو لا سيتي. تخصص متحف اللوفر في إنتاج الميداليات والرموز والعملات التذكارية ، وكان يُعرف بالمقابل باسم monnaie des médailles، بينما استمر إنتاج العملة الشائعة في monnaie des espèces في شارع de la Monnaie [بالفرنسية] خلف Saint-Germain l'Auxerrois كما كان الحال منذ القرن الثالث عشر.

قاد صك الميداليات في متحف اللوفر فنانون بارزون من بينهم غيوم دوبري ، وجان فارين ، وكلود بالين [بالفرنسية]. تم إغلاقه خلال الثورة الفرنسية ولكن تم إحياؤه في عام 1804 من قبل فيفانت دينون. بموجب المرسوم الإمبراطوري الصادر في 5 مارس 1806 ، تم نقله من متحف اللوفر إلى Hôtel des Monnaies حيث monnaie des espèces انتقل في عام 1775. [60]

إقامة كبار رجال البلاط والمسؤولين تحرير

في القرن السابع عشر ، كان الطابق الثاني من Pavillon du Roi هو منزل Charles d'Albert ، duc de Luynes حتى عام 1621 ، ثم غاستون ، دوق أورليان ، ومن عام 1652 للكاردينال مازارين الذي أسس أيضًا بنات أخته في المرتبة الثانية. - طابق علوي لجناح ليسكوت. [3]: 49. عاش نيكولاس فوكيه وخليفته جان بابتيست كولبير بالمثل في الطوابق العليا من Pavillon du Roi ، فوق حجرة نوم الملك. [3]: 49

تم إنشاء شقق فخمة جديدة لكبار الشخصيات في النظام كجزء من توسعة متحف اللوفر لنابليون الثالث. تم استخدام الجناح الرئيسي في الجناح الشمالي (ريشيليو) من قبل تشارلز دي مورني وبعد عام 1871 أصبح شقة وزير المالية. على هذا النحو ظهرت بشكل بارز في الفيلم الوثائقي ريموند ديباردون 1974 ، une partie de campagne [بالفرنسية] ، تم تصويره خلال الحملة الانتخابية الرئاسية للوزير آنذاك فاليري جيسكار ديستان في أوائل عام 1974. تم تجديد الشقة في أوائل التسعينيات وأصبحت الآن جزءًا من قسم الفنون الزخرفية في متحف اللوفر ، والمعروف باسم شقة Napoléon III. تم إنشاء شقة رسمية أخرى لـ "Great Equerry" الإمبراطوري (كبير écuyer) Émile Félix Fleury [فرنسي] ، في الجناح الجنوبي (دينون) ، مع مدخل عبر رواق مزخرف في كور ليفويل. تم تحويل جزء من تلك الشقة الكبيرة في التسعينيات إلى مساحة عرض المتحف للنحت في شمال أوروبا ، بينما تم استخدام جزء آخر منذ عام 1912 كمكاتب لمدير اللوفر وموظفيهم. [3]: 108 [61] أنشأ Lefuel أيضًا شقتين متتاليتين لمدير متحف اللوفر إيميليان دي نيوركيركي ، الأولى في الغرف السابقة لأكاديمية الفنون الجميلة ، وعندما كان لا بد من هدمها لبناء إسكالير دارو ، في الطابق الأول من الجناح الشمالي في Cour Carrée. [3]: 103

دار الطباعة الوطنية تحرير

ظهرت أول ورشة طباعة في متحف اللوفر في عشرينيات القرن السادس عشر. في عام 1640 ، أنشأها المشرف فرانسوا سوبليت دي نويير كمطبعة ملكية ، و مطبعة اللوفر، ووضع حد للممارسة السابقة للنظام الملكي المتمثلة في التعاقد من الباطن على مهام الطباعة مع رواد الأعمال الأفراد مثل روبرت إستيان. دار الطباعة الملكية ، التي سرعان ما عرفت باسم المطبعة رويال، بقيادة سيباستيان كراموازي [فرنسي] وأحفاده ، ثم أفراد من عائلة Anisson-Duperron [بالفرنسية] طوال القرن الثامن عشر حتى عام 1792. تم نقله إلى فندق Hôtel de Toulouse في عام 1795 ، ثم فندق de Rohan [ fr] في 1809.

في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر في المراحل الأولى من توسعة متحف اللوفر لنابليون الثالث ، تم عمل مشاريع لنقل دار الطباعة الوطنية (المعروفة آنذاك باسم المطبعة إمبريال) في المبنى الجديد لمتحف اللوفر ، الآن جناح ريشيليو. تم انتقاد هذه الخطط من قبل لودوفيتش فيتيت من بين آخرين ، [62] ولم يتم تنفيذها.

منشأة أكاديمية وتعليمية تحرير

في أواخر القرن السابع عشر ، بدأ متحف اللوفر في أن يصبح مقر الأكاديميات الملكية الفرنسية. أولاً ، في عام 1672 ، سمح كولبير للأكاديمية الفرنسية بالالتقاء في الطابق الأرضي من Pavillon du Roi ، في غرفة الحرس بشقة الملكة الأم السابقة. سرعان ما انتقل Académie إلى الطابق الأرضي من Lemercier Wing في Cour Carrée ، وحافظ أيضًا على مكتبته هناك. انضم إليه Académie des Inscriptions في الغرف المجاورة. تم إنشاء Académie royale de peinture et deulpture في Grande Galerie حتى عام 1661 ، وعاد إلى متحف اللوفر في عام 1692 ، وأسس نفسه في Salon Carré والجناح القريب الذي بناه Le Vau على كور دي لا رين، بجانب Cabinet du Roi حيث تم حفظ عدد من لوحات الملك. [3]: 66-67 انتقلت أكاديمية الهندسة المعمارية الملكية إلى شقة الملكة (في الجناح الجنوبي من كور كاريه) في 1692. [3]: 67 بعد حريق في عام 1740 انتقلت إلى الطابق الأرضي من الشمال جناح. [3]: 68 انتقلت أكاديمية العلوم أيضًا إلى متحف اللوفر في تسعينيات القرن السادس عشر ، وفي عام 1699 انتقلت من الطابق الأرضي مكتبة روا إلى غرفة الملك السابق ، وهي شامبر دي باراد، ال سال هنري الثاني (غرفة الانتظار) والأول Salle des Gardes (حاليا Salle des Bronzes. قاعة برونزية الذي تم تقسيمه في ذلك الوقت. [2]: 14 [3]: 68 [24]: 14 استحوذت مدرسة Académie politique [بالفرنسية] ، وهي مدرسة لتدريب الدبلوماسيين ، على الغرفة الكبيرة في الطابق الثالث من Pavillon de l'Horloge (مقسمة الآن في المكاتب). [3]: 68

من عام 1725 ، تم استخدام Salon Carré ، الذي تم إخلاؤه مؤخرًا مع عودة الطفلة ماريانا فيكتوريا إلى إسبانيا ، من قبل Académie royale de peinture et deulpture في معرضها السنوي ، الذي أخذ منه اسمها صالون. [24]: 19 من عام 1763 ، تفوقت الأكاديمية أيضًا على Galerie d'Apollon. [3]: 67

خلال الثورة الفرنسية ، تم اعتبار جميع الأكاديميات ملوثة بشكل قاتل من قبل جمعيات Ancien régime وانتهت في 8 أغسطس 1793. بالكاد بعد أكثر من عامين ، ومع ذلك ، تم إعادة إنشائها كمعهد فرنسا في 24 أكتوبر 1795 ، افتتح رسميًا في غرفة ليسكوت وينج في الطابق الأرضي (متحف اللوفر Salle des Caryatides) في 4 أبريل 1796. [3]: 80 في 20 مارس 1805 قرر نابليون نقل المعهد من متحف اللوفر إلى مقره الحالي في Collège des Quatre-Nations السابق ، والذي تم إغلاقه في عام 1791.

ال صالون أعيد تشغيله على أساس سنوي في صالون كاري ، حتى ثورة 1848. في ذلك العام ، انتقل مدير متحف اللوفر الجديد النشط فيليب أوغست جانرون إلى التويلري ، بحيث يمكن تخصيص صالون كاري بالكامل للمعرض الدائم للمتحف. من عام 1857 انتقل الصالون من هناك إلى Palais de l'Industrie المبني حديثًا.

أُنشئت مدرسة اللوفر في عام 1882 بهدف "استخلاص المعرفة التي تحتويها المجموعات من المجموعات ، وتدريب القيمين والمبشرين والحفارين". ركز منهج المدرسة في الأصل على علم الآثار ولكنه سرعان ما توسع ليشمل التخصصات ذات الصلة ، مثل تاريخ الفن وعلم المتاحف. في السنوات الأولى ، عقدت دورات المدرسة في كور ليفويل في غرفتين من الشقة السابقة للخيول الكبير ، [3]: 108 بمدخل من رصيف الميناء. [63] وهناك فصل دراسي كبير تحت الأرض ، و amphithéâtre Courajod سمي على اسم مؤرخ الفن وأمين متحف اللوفر لويس كوراجود ، وقد بني في عام 1932 على تصميم المهندس المعماري ألبرت فيران تحت كور دو أبو الهول. تم استبداله في التسعينات من قبل لا يزال أكبر amphithéâtre روهان، أيضًا تحت الأرض في الطرف الشمالي من Carrousel du Louvre. السابق amphithéâtre Courajod تم تحويلها بعد ذلك إلى غرف عرض حيث يتم الآن عرض مجموعة الفن القبطي في اللوفر ، بما في ذلك القطع المعمارية من باويت.

تحرير تبادل الأوراق المالية

البورصة الوطنية للأوراق المالية (أو البورصة) في متحف اللوفر بين 10 مايو 1795 و 9 سبتمبر 1795 ، في الشقة السابقة للملكة الأم (في الجناح الجنوبي من كور كاريه [3]: 80 و / أو في بيتيت جاليري [40]). جاء ذلك بعد ما يقرب من عامين من الإغلاق ، حيث أصبحت المضاربة خارج البورصة على Assignats جامحة ، بعد عقود من تشغيل البورصة في Hôtel de Nevers من 24 سبتمبر 1724 إلى 27 يونيو 1793. في سبتمبر 1795 أغلقت البورصة مرة أخرى لبضعة أشهر أعيد افتتاحه في يناير 1796 في كنيسة نوتردام دي فيكتوار حيث بقي حتى عام 1807. [40]: 118-119

تحرير مبنى المكاتب الإدارية

خلال Ancien Régime ، ظلت أعداد الموظفين الإداريين في أجهزة الحكومة صغيرة وتضاءلت أمام عدد رجال الحاشية وخدم المنازل. تغير ذلك في القرن التاسع عشر حيث أصبحت الأذرع الإدارية للدولة ذات أهمية متزايدة ، وعكس متحف اللوفر كمبنى حكومي جوهري هذا الواقع الجديد. في عام 1824 ، تم منح الطابق الأول من Lemercier Wing على الجانب الغربي من Cour Carrée إلى Conseil d'État ، الذي ظل هناك حتى عام 1832. لا تزال الأسقف المرسومة لتلك الحقبة محفوظة ، مع مواضيع مجازية متعلقة بالقانون.

زادت البصمة المكتبية داخل متحف اللوفر بشكل كبير مع توسع نابليون الثالث. تضمن الجناح الشمالي الجديد (ريشيليو) مكاتب لـ وزير الدولة [فرنسي] ، لم يدم طويلا وزارة الجزائر والمستعمرات [بالفرنسية] (1858-1860) ، [32]: 18 ministère de la Maison de l'Empereur (مفصولة عن وزير الدولة في عام 1860) ، [64] و (لفترة وجيزة) ministère des Beaux-Arts تم إنشاؤها في أوائل عام 1870 ، [40] [65] بالإضافة إلى مديرية التلغراف. [32]: 18

في 29 مايو 1871 ، بعد أيام قليلة من حريق التويلري ، نسب رئيس الحكومة الفرنسية أدولف تيير جميع المكاتب الإدارية وثكنات الجناح الشمالي لمتحف اللوفر إلى وزارة المالية الفرنسية ، التي كانت مبانيها على الجانب الآخر من شارع دي ريفولي تم تدميره بالكامل. [66] ظلت وزارة المالية هناك لأكثر من قرن حتى أواخر الثمانينيات. أعطى اجتماع وزراء مالية مجموعة الدول السبع ، الذي استضافه متحف اللوفر في 22 فبراير 1987 ، اسمه إلى اتفاق اللوفر.

إلى الغرب ، تم تنفيذ مشاريع في ثمانينيات القرن التاسع عشر لنقل ديوان المحاسبة الوطني (Cour des comptes) - الذين تم حرق مكاتبهم السابقة في قصر دورسيه ، حيث يوجد الآن متحف أورسيه - في آيل دي مارسان التي كان Lefuel قد أعاد بناؤها وتوسعت للتو. تم إيداع أرشيفات المحكمة هناك فقط ، ومع ذلك ، نُسبت هذه المساحات في النهاية في عام 1897 إلى ما يُعرف الآن باسم Musée des Arts Décoratifs.

من عام 1878 تم استخدام Aile de Flore من قبل رئيس دائرة السين والمجلس البلدي لباريس الذي عقد اجتماعاته في قاعة جلسات نابليون الثالث ، بعد تدمير فندق Hôtel de Ville في نهاية الكومونة. [2]: 36 [3]: 106 عادوا إلى فندق Hôtel de Ville الذي أعيد بناؤه في أوائل تسعينيات القرن التاسع عشر ، وبعد ذلك تم إنشاء وزارة المستعمرات في Flore Wing من 1893 إلى 1909. [67] [4]: ​​65 ثم خطط المتحف للتوسع في Flore Wing ولكن تم إحباط ذلك خلال الحرب العالمية الأولى حيث تم استخدام المنشأة من قبل خدمة إصدار السندات في زمن الحرب. [3]: 108 وزارة المالية مع اليانصيب الوطني [بالفرنسية] التي أُنشئت عام 1933 ، بقيت هناك حتى عام 1961. [68]

يحتفظ متحف اللوفر نفسه بمكاتب في أجزاء مختلفة من المبنى ، على سبيل المثال في الشقة السابقة في Great Equerry (اتجاه المتحف) ، في الطوابق العليا من Pavillon de l'Horloge ، [42] وفي جزء من المدخل تحت Grande Galerie. [3]: 108

حديقة النحت تحرير

في حين أن متحف اللوفر غني بالنحت المعماري ، إلا أن موقعه وسط حي المدينة الصاخب كان لفترة طويلة غير ملائم لعرض المنحوتات القائمة بذاتها ، مع استثناءات قليلة شملت العرض المؤقت لتمثال ضخم لفولكان في فناء اللوفر خلال فترة تشارلز الخامس. زيارة في عام 1540. [69] تغير ذلك خلال القرن التاسع عشر ، حيث تضاعفت المساحات المفتوحة في متحف اللوفر وازداد الذوق العام للنحت والآثار في وقت واحد. تم تنفيذ مشروع مبكر في أواخر عشرينيات القرن التاسع عشر لوضع تمثال أبو الهول في تانيس في وسط كور كاريه ، [70] ولكن لم يتم تنفيذه.

بدلاً من ذلك ، في 28 أكتوبر 1845 ، تم وضع تمثال للفروسية لفرديناند فيليب ، دوق أورليان ، في تلك البقعة ، وهي نفسها مجموعة ثانية من نصب تذكاري لكارلو ماروشتي أقيم في الجزائر العاصمة في وقت سابق من ذلك العام. لكن ذلك لم يدم طويلًا ، وتم نقل التمثال إلى فرساي بعد فترة وجيزة من ثورة 1848 (تم نقله مرة أخرى في عام 1971 إلى موقعه الحالي في Château d'Eu). [71] خطط الإمبراطورية الثانية المبكرة لإقامة تماثيل الفروسية لفرانسيس الأول في كور كاريه (بواسطة أوغست كليزنجر [1]) ولويس الرابع عشر ونابليون على التوالي في ساحتي كور نابليون لم تتحقق.

انتشرت الآثار المنحوتة حول متحف اللوفر في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين. تمت إزالة معظمهم في عام 1933 بمبادرة من وزير التعليم أناتول دي مونزي ، بسبب تغير الأذواق: [72]

  • نصب من الرخام لفرانسوا باوتشر من قبل جان بول أوبيه (1890) ، في Jardin de la Colonnadeتمت إزالته في عام 1933 والآن في متحف البلدية في لونغوي
  • تمثال الفروسية لدييغو فيلاسكيز بواسطة إيمانويل فريميت (1892) ، في Jardin de la Colonnade، تم نقله في عام 1933 إلى Casa de Velázquez في مدريد ودمر خلال الحرب الأهلية الإسبانية.
  • نسخة رخامية من المجموعة بعنوان كوان ميم! [فرنسي] ، احتفالًا بمقاومة بلفور أثناء الحرب الفرنسية البروسية من قبل أنتونين ميرسي ، تم تركيبه في عام 1894 في حديقة كاروسيل ، وتمت إزالته في عام 1933 والآن في حصن مونت فاليريان
  • تمثال من الرخام لإرنست ميسونييه من قبل أنتونين ميرسييه (1895) ، في Jardin de l'Infanteتمت إزالته في عام 1966 وانتقل في عام 1980 في Parc Meissonier [بالفرنسية] في Poissy
  • نصب تذكاري لـ Auguste Raffet بواسطة Emmanuel Frémiet (1896) ، في Jardin de la Colonnadeصهرت الأجزاء البرونزية في أوائل الأربعينيات أثناء الاحتلال الألماني ، وأزيل الباقي في عام 1966 [74]
  • تمثال برونزي لجان ليون جيروم نحت له المصارعون، بواسطة إيمي مورو (1909) ، في Jardin de l'Oratoireتمت إزالته في عام 1967 والآن في Musée d'Orsay
  • تمثال من الرخام باريس خلال الحرب 1914-1918 بواسطة ألبرت بارثولومي (1921) ، تمت إزالته في عام 1933 وظل في حالة تالفة في بوا دي فينسين [75]

في عام 1907 ، عزز إتيان دوجاردان بوميتز [بالفرنسية] ، الذي كان آنذاك وكيل الدولة المسؤول عن سياسة الفنون الجميلة في فرنسا ، إنشاء حديقة منحوتة في الحديقة الغربية المثمنة الأضلاع في كور نابليون ، والتي أطلق عليها اسم "كامبو سانتو". [69] المجموعة البرونزية الضخمة Le Temps et le Génie de l’Art بواسطة Victor Ségoffin [76] تم وضعه في المركز عام 1908. حوله كان هناك منحوتات استعارية وتذكارية:

  • ابنا قايين، برونزية لبول لاندوفسكي (1906) ، الآن في حديقة التويلري
  • هندسة معمارية، حجر كوت دور ، أيضًا بواسطة Landowski (1908) ، منذ عام 1933 على تل Saint-Nicaise [بالفرنسية] في ريمس ، [77]
  • تلوين، رخام من تصميم Aimé Octobre [فرنسي] (1909) ، الآن في متحف تيسي [فرنسي] في لومان
  • بيير دي مونتروي، من الرخام لهنري بوشار (1909) ، منذ عام 1935 في حديقة عامة بجوار بازيليك سان دوني [78]
  • ميشيل كولومب، من البرونز لجين باوتشر (1909) ، انتقل إلى تور في عام 1933 وذاب في عام 1942 [74]
  • بوجيهمن الرخام لفرانسوا ليون سيكارد (1910) ، منذ عام 1933 وما بعده مكان ليفرييه في مرسيليا
  • بوسين، رخام من صنع Constant Roux (1911) ، منذ عام 1934 في Les Andelys
  • Hardouin-Mansart، من البرونز لإرنست هنري دوبوا (1908) ، منذ ثلاثينيات القرن الماضي في Jardin de l'Intendant [fr] Les Invalides
  • واتومن الرخام بواسطة Henri-Édouard Lombard (1909) ، منذ عام 1937 أمام متحف الفنون الجميلة في فالنسيان
  • Houdon، من الرخام لبول جاسك (1909) ، منذ عام 1935 في ليزيو ​​[79]
  • كوروت، من الرخام لفرانسوا راؤول لارش (1908) ، منذ عام 1935 في فيل دافراي [80]

تم تكليف نصبين تذكاريين آخرين ، من Rude by Sicard و Chardin by Larche ، لكن لم يكتمل. [74] كل هذه المنحوتات ما عدا منحوتات لاندوفسكي أبناء قايين، تمت إزالته أيضًا في عام 1933. تم نقل مجموعة سيجوفن إلى مدينة سان جودان في جنوب فرنسا في عام 1935 ، وذابت خلال الحرب العالمية الثانية. [81] Landowski's أبناء قايين تم نقله في النهاية في عام 1984 إلى موقعه الحالي في تيراس دو بورد دي لو من حديقة التويلري.

في الحديقة الشرقية المثمنة ، شُيِّد تمثال للفروسية لا فاييت [بالفرنسية] ، بواسطة بول وايلاند بارتليت ، في عام 1908. هذه المبادرة رعاها الدبلوماسي الأمريكي روبرت جون طومسون في عام 1899 تقديراً للهدية الفرنسية لتمثال الحرية. ، وكان مخصصًا في الأصل لتكريسه في قبر لافاييت في مقبرة بيكبوس أثناء معرض يونيفرسال عام 1900. [82] استعدادًا لإعادة تصميم متحف اللوفر الكبير ، تم نقل نصب لافاييت في عام 1985 إلى موقعه الحالي في كور لا رين .

في عام 1964 ، قرر وزير الثقافة أندريه مالرو تركيب 21 منحوتة برونزية في حديقة كاروسيل من قبل أريستيد مايول والتي تم التبرع بها للدولة الفرنسية من قبل عارضة الأزياء السابقة والنحات دينا فيرني ، بما في ذلك قوالب من هواء, العمل في سلاسل, الجبل، و النهر. تم إعادة ترتيب تماثيل Maillol أثناء إصلاح الحديقة في التسعينيات.

في الآونة الأخيرة ، كجزء من مشروع Grand Louvre الذي صممه IM Pei ، تم وضع قالب مصنوع في الرصاص في عام 1986 من تمثال الفروسية الرخامي للملك لويس الرابع عشر بواسطة جيان لورنزو بيرنيني في Cour Napoléon ، أمام هرم اللوفر ووضع العلامات نهاية باريس تاريخ الفأس. كان هذا بمثابة تكريم لدور برنيني السابق كمهندس لمتحف اللوفر في 1664-1666 ، على الرغم من أن خططه لم تنفذ.


استشهد الأشغال

أباتي ، ميشيل آن. & # 8220Off with their heads !: Alice & # 8217s Adventures in Wonderland and the Anti-Gallows Movement & # 8221. العرض التقديمي كجزء من الجلسة & # 8220 The Endurance of Alice: Lewis Carroll & # 8217s & # 8216Alice in Wonderland & # 8217 at 150 & # 8221، مؤتمر جمعية اللغات الحديثة، فانكوفر ، 8-11 يناير 2015.

كارول ، لويس. لويس كارول & # 8217s مذكرات & # 8211 المجلد 1. جمعية لويس كارول ، 1993.

مات ديماكوس. & # 8220 من تحت الأرض إلى بلاد العجائب & # 8221. رسالة الفارس، المجلد الثاني العدد 18 ، لا. 88 ، ربيع 2012.

مات ديماكوس. & # 8220 من تحت الأرض إلى بلاد العجائب الجزء الثاني & # 8221. رسالة الفارس، المجلد الثاني العدد 19 ، لا. 89 ، شتاء 2012.

فيشر ، جون. سحر لويس كارول. سايمون وشوستر ، 1973.

جافني ، ويلبر. & # 8220Humpty Dumpty and Heresy Or، the Case of the Curate & # 8217s Egg & # 8221. مراجعة العلوم الإنسانية الغربية، ربيع 1968.

جاردنر ، مارتن. المشروح أليس. وينجز بوكس ​​، 1998.

جاردنر ، مارتن. المشروح أليس. الطبعة النهائية ، كتب بينجوين ، 2001.

جاردنر ، مارتن. المشروح أليس. الذكرى 150 للنسخة الفاخرة ، دبليو دبليو. شركة Norton & amp Company ، 2015.

Goodacre ، Selwyn. رسالة في & # 8220 يترك من Deanery Garden & # 8221. رسالة الفارس، المجلد 2 العدد 8 ، لا. 78.

جوليانو ، إدوارد. لويس كارول & # 8211 عوالم Alices له. إدوارد إيفريت روت للنشر ، 2019.

كولت ، فرانزيسكا. & # 8220Alice in theylum: بلاد العجائب وحفلات الشاي المجنونة الحقيقية للفيكتوريين & # 8221. المحادثة، 31 مايو 2016 ، theconversation.com/alice-in-the-asylum-wonderland-and-the-real-mad-tea-parties-of-the-victorians-60136

كولت ، فرانزيسكا إي .. & # 8220 & # 8216 حفل الشاي الأكثر غباء في كل حياتي & # 8217: لويس كارول وممارسة الطب النفسي الفيكتوري & # 8221. مجلة الثقافة الفيكتورية، المجلد 21 ، العدد 2 ، 1 يونيو 2016 ، الصفحات 147-167.

ليم ، كاثرين أ. & # 8220 أليس - لحم ضأن: لحم ضأن - أليس: محاكاة ساخرة اجتماعية في كتب أليس & # 8221. الويب الفيكتوري، جامعة براون ، اللغة الإنجليزية 73 ، 1995 ، www.victorianweb.org/authors/carroll/lim.html.

O’Brien، H .. & # 8220 The French Lesson Book & # 8221، ملاحظات واستفسارات، ديسمبر 1963.

أوكونور ، مايكل. كل ذلك في فترة الظهيرة الذهبية & # 8211 نشأت مغامرات أليس في بلاد العجائب. جمعية لويس كارول ، دار الحجر الأبيض للنشر ، 2012.

ستيرن ، جيفري. & # 8220Carroll يعرف نفسه في الماضي & # 8221. Jabberwockyالعدد 74 صيف / خريف 1990.

تايلور ، أ. الفارس الأبيض. أوليفر وبويد ، 1952.

تيلوتسون ، كاثلين. & # 8220Lewis Carroll and the Kitten on the Hearth & # 8220، The Magazine of the English Association، Vol VIII، no. 45 ، خريف 1950 ، ص. 136-138.

ويكلينج ، إدوارد. & # 8220 مزيد من النتائج حول الرقم اثنين وأربعين & # 8221. Jabberwocky، المجلد. 17 ، لا. 1 و 2 ، شتاء / ربيع 1988.


محتويات

كان أحد أقدم نماذج قلعة LEGO التي تم إنتاجها هو نموذج عرض بائع التجزئة من كتيب بائع تجزئة 1959-60. شوهد هذا النموذج أيضًا في إعلان لمجلة LEGO البريطانية عام 1961. كانت قلعة بيضاء تتناسب مع لوحتين أساسيتين رمادية اللون تشغل مساحة 20 × 20 ترصيعًا. القلعة ، المعروفة لتجار التجزئة في LEGO باسم # 0746 ، بها أربعة أبراج ، مع أعلام LEGO متموجة فوق برجين. الكلمة العاب تركيب منقوشة على الطوب الأبيض 1x1 كانت مكتوبة على الجزء الأمامي من القلعة على جانبي المدخل. سيتم لصق أمثلة على هذا النموذج معًا ، بشكل عام القاعدة بين نماذج بائعي التجزئة من LEGO. صدر أيضًا في عام 1960 كتاب LEGO Building Idea Book رقم 1 ، المعروف أيضًا باسم # 238. يحتوي هذا الكتيب المكون من 36 صفحة على الكثير من أفكار البناء التي تم تحويلها إلى نماذج عرض LEGO فعلية. كانت إحدى الصور لقلعة زرقاء بها برجان مزدوجان وسقف أحمر. إنه بأسلوب عصر النهضة الأوروبي الشمالي المتأخر. كانت هذه القلعة الزرقاء أول قلعة شوهدت في منتج LEGO الرسمي الموزع للجمهور. كان أول نموذج لقلعة LEGO متاحًا للبيع هو 0 Weetabix Castle ، وهي مجموعة ترويجية من Weetabix ، والتي تم توفيرها في عام 1970.

المجموعات الأولية (1978-1983)

الموضوع قلعة بدأ في عام 1978 ، وهو العام الذي تم فيه تقديم الأشكال المصغرة. يتكون الإصدار الأولي للموضوع من مجموعة واحدة فقط ، 375 Castle. جلبت السنة التالية مجموعتين أخريين ، 383 Knight's Tournament و 677 Knight's Procession. في البداية ، كانت هذه المجموعات متوفرة فقط في أوروبا ، ولكن تم إصدارها أخيرًا في الولايات المتحدة في عام 1981.

383 Knight's Tournament ، واحدة من أولى مجموعات القلاع على الإطلاق.

حتى عام 1984 ، قلعة تتألف فقط من هذه المجموعات الثلاث ومجموعتين ترويجيتين أخريين ، والتي كانت متوفرة من Samsonite. كانت العديد من قطع القلعة النموذجية موجودة بالفعل ، مثل الهالبيرد ، والسيوف الأولى ، والرماح ، والدروع المثلثة ، والخوذة مع واقي الرقبة. كان الفرسان يمتلكون خوذات فريدة تتكون من أقل من قناع مساحة كلاسيكية خوذات تلك الحقبة ، وقطع الحاجب المتحركة التي كانت متوفرة فقط في هذه الثلاثة في وقت مبكر قلعة مجموعات. لم تكن الخيول المميزة هي أشكال الخيول التي ظهرت في كل مكان في وقت لاحق ، بل تم بناؤها من الطوب العادي. لم يستخدم فرسان هذا العصر شعارًا ثابتًا للأسلحة ، بل كان لديهم العديد من الألقاب المختلفة.

The Guarded Inn هو أحد أشهر مجموعات القلاع القديمة ، وواحد من المباني المدنية القليلة في منتصف الطريق.

الفصائل (1984-1997)

في عام 1984 قلعة تم تجديد الموضوع بالكامل. بدأ هذا ما يمكن اعتباره الفترة الأكثر نشاطًا وتنوعًا للموضوع ، حيث كان هناك 2-4 فصائل نشطة في معظم هذا الوقت - مما يعني أن مجموعات كل فصيل كانت لا تزال قيد الإنتاج / يتم إصدارها في نفس الوقت.

فصيلان جديدان ، و الصليبيون و ال الصقور السوداء (بالإضافة إلى تدفق هائل من القطع الجديدة). من بين القطع الجديدة التي تم تقديمها في ذلك العام ، لوحات الحائط ، والرماح ، وخوذتان جديدتان (خوذات مع خوذات واقية من الذقن وخوذ شواء للوجه للفرسان) وأعمدة من الريش. شهد عام 1984 أيضًا إدخال شخصيات الخيول ، والتي ظهرت أيضًا بشكل كبير في قلعة. من الآن فصاعدًا ، سيضع كل فصيل قائم شعارًا فريدًا من النبالة على دروعه أو أعلامه أو حتى شخصياته الصغيرة. سرعان ما تم التخلص التدريجي من شعار النبالة `` البديل '' المتقاطع للصليبيين لصالح تصميم الأسد الذي لا يُنسى.

خلال الثمانينيات ، قلعة لم يقتصر الأمر على القلاع والفرسان فحسب ، بل ظهرت أيضًا بعض الشخصيات المدنية الصغيرة ، مثل الفلاح أو الحداد ، وكذلك المباني المدنية ، مثل 6067 Guarded Inn ، وهو اتجاه سيضيع لاحقًا عندما ركز الموضوع بشكل أكبر على الجوانب العسكرية لـ العصور الوسطى. وشمل The Guarded Inn أيضًا الأنثى الثانية قلعة الشكل المصغر (الذي لم يكن يتميز بفستان بعد ، ولكنه بدلاً من ذلك مجموعة أرجل عادية). ظهر شكل مصغر مماثل في مجموعة 6060 Knight's Challenge.

تمت إضافة فصيل جديد في عام 1987 ، وهو رجال الغابات، مما أدى إلى فترة نادرة نشطت فيها أربع فصائل بالتزامن مع بعضها البعض. لم يسكن رجال الغابات في القلاع بل في مخابئ مبنية في الأشجار والصخور المجوفة. كانت هذه أيضًا المرة الأولى التي شوهدت فيها ألواح حائط زاوية سوداء اللون. تم استخدام لوحات الحائط السوداء الأخرى ، التي ظهرت بالفعل في عام 1985 ، على نطاق واسع عندما تم استخدام الفرسان السود، التي تضمنت أول قلعة ذات لون أسود بشكل أساسي ، تم تقديمها في عام 1988.

بعد أربع سنوات ، تم التخلص التدريجي من فورستمان عام 1990 ، وهو نفس العام الذي جلب بعض القطع الجديدة: خوذة أنيقة جديدة مع قناع متحرك وقطعة درع إضافية للفرسان. إضافة جديدة أخرى كانت الشبح المتوهج في الظلام.

6081 قلعة جبل الملك ، أ الصليبيون صدر في عام 1990

شهد هذا العام أيضًا بناء أول قلعة على لوح أساسي مرتفع ، وهي قطعة استخدمت لأول مرة قبل عام قراصنة مجموعات. تلك القلعة ، 6081 King's Mountain Fortress ، والتي تضمنت أيضًا أول شخصية نسائية صغيرة مع تنورة ، والتي تم تشكيلها من الطوب المنحدر 2x2x2. جعل هذا الأميرة صفيحة واحدة أطول من الرجال ، لكن غطاء رأسها الطويل المدبب من العصور الوسطى ساعد في إخفاء فرق الطول.

بعد التوقف عن عمل رجال الغابات الفصيل ، الذي شمل الخارجين عن القانون الذين يمكن أن يكونوا أيضًا الأخيار ، نظرًا لأنهم يشبهون إلى حد كبير روبن هود ورجاله المرحين ، أضاف LEGO فصيلًا جديدًا في عام 1992 ، حزمة الذئب، والتي كانت في الأساس عصابة من اللصوص. كانت هذه أيضا السنة الأولى التي فيها قلعة تم تجهيز الأشكال المصغرة بقطع الرأس المطبوعة المتنوعة الجديدة ، والتي تم تقديمها لأول مرة في عام 1989 لأول مرة من قراصنة الخط ، وإضافة المزيد من الشخصية إلى الشخصيات أكثر من الوجوه المبتسمة البسيطة. بينما سيتم التخلص التدريجي من كل من الصليبيين والصقور السوداء في ذلك العام ، استمر الفرسان السود في الظهور بشكل محدود جنبًا إلى جنب مع الفصائل الأحدث حتى عام 1994.

يعرض الديوراما من عام 1993 عدة مجموعات من سادة التنين, حزمة الذئب و الفرسان السود.

بينما ال الفرسان السود استخدم التنانين فقط كشعارات وزخارف ، وهو فصيل جديد تم تقديمه في عام 1993 ، وهو سادة التنين، سوف تتحرك قلعة المزيد في عوالم الخيال والأساطير عن طريق إضافة تنانين ومعالجات فعلية إلى تكملة الموضوعات التي يغطيها هذا الموضوع ، وبالتالي تحديد اتجاه سيتبعه المستقبل قلعة الموضوعات.

تم تقديم التنين في سادة التنين فصيل.

كان المعالج Majisto أيضًا من أوائل الشخصيات المصغرة التي أعطيت اسمًا. سادة التنين جلبت أيضًا بعض القطع الجديدة المثيرة للاهتمام ، مثل خوذة جديدة وطرد كبير ، بالإضافة إلى العديد من الوجوه الجديدة.

في الوقت الحالي ، لم يتم تطوير عناصر الخيال بشكل أكبر. في عام 1995 ، كل جديد رويال نايتس قدم السمة أول شخصية مصغرة للملك كانت ترتدي تاجًا حقيقيًا. إضافة أخرى ملحوظة كانت الهيكل العظمي. شهد عام 1996 انتعاشًا قصير المدى لـ رجال الغابات متي الغابة المظلمة أصدرت. ستتميز أجسام الشخصيات المصغرة المستخدمة في Dragon Masters و Royal Knights بتصميمات أكثر تفصيلاً ، مع تخلي الأخير إلى حد كبير عن لوحة الصدر الأيقونية (التي كانت عنصرًا أساسيًا في السلسلة منذ عام 1990).

عاد الخيال في عام 1997 ، عندما فريت نايتس جلب معه السحرة ومتغير التنين الأسود ، بالإضافة إلى الشرير ذو المظهر المخيف مع الخفافيش كرمز في اختياره. لم يغامر هذا الموضوع في اتجاهات أكثر روعة فحسب ، بل تميز أيضًا ببعض آلات الطيران التي لا تناسب المكان. ومن المثير للاهتمام ، على الرغم من توقفها في العام السابق ، إلا أن بعض الصور الترويجية لا تزال تصور سيد التنين وهو يقاتل الفرسان الفظيعين.

وقف فريت نايتس في عام 1998 شهد أيضًا نهاية المفاهيم الأساسية التي حددت قلعة موضوع لمدة أربعة عشر عامًا ، حيث مثلت الموضوعات الفرعية المختلفة العديد من الفصائل التي تعايشت لفترة طويلة في بيئة متسقة وغالبًا ما تظهر معًا في مجموعة واحدة. كان من المفترض أن تكون موضوعات السنوات التالية موضوعات فرعية محتواة بذاتها مع فصائل مختلفة خاصة بها لم يكن لها أي صلة بموضوعات فرعية أخرى.

المواضيع الفرعية (1998 إلى الوقت الحاضر)

ما تبع ذلك في عام 1998 كان بداية فترة فاصلة فريدة إلى حد ما.

6045 نينجا سربرايز أ النينجا تم إصداره في عام 1998.

مع إدخال النينجا، ال قلعة ترك الموضوع مكانه الأوروبي التقليدي وزار اليابان في العصور الوسطى ، والتي تضم الساموراي والنينجا. تم تقديم العديد من القطع الجديدة أيضًا ، مثل السيوف اليابانية (كاتانا) وأغطية النينجا ودروع وخوذات الساموراي. النينجا وشملت أيضا المدافع والبنادق ، وهو حداثة ل قلعة، ويبدو أنه تم تعيينه في القرن السادس عشر. في 2000، قلعة عاد إلى إعداد أكثر تقليدية مع إصدار الجديد مملكة الفرسان الموضوع ، الذي تضمن فصيلين كانا على خلاف مع بعضهما البعض ، الملك ليو وفرسانه من جهة ، وسيدريك الثور مع أتباعه الأشرار من جهة أخرى.

شن سيدريك ذا بول هجومًا على قلعة الملك ليو.

تم تصميم الأشكال المصغرة بشكل متقن وتضمنت قطع جذع ووجوه وخوذات وقطع دروع جديدة. ومع ذلك ، كان للمباني تصميم مبسط إلى حد ما ، والذي شوهد أيضًا في موضوعات أخرى من تلك الحقبة ، على سبيل المثال في تاون جونيور.، وهي طريقة بناء سميت فيما بعد "جونيورزيشن". كان هذا الموضوع هو الأول قلعة موضوع لعرض شخصيتين صغيرتين: الملكة ليونورا والأميرة ستورم. مملكة الفرسان تم إيقافه في العام التالي ، ولن يكون هناك جديد قلعة مجموعات حتى عام 2004.

مملكة الفرسان II، الذي تم تقديمه في عام 2004 ، كان خروجًا جذريًا عن أي سابقة قلعة الموضوعات. تميزت بفرسان ملونين (باللون الأحمر والأخضر والأرجواني والأزرق الفاتح) الذين لديهم جميعًا أسماء وشخصيات فردية ، مثل فرق الأبطال الخارقين مثل باور رينجرز. كانت المجموعات العادية مصحوبة أيضًا بإصدار إصدارات شخصيات الحركة المعلبة من الشخصيات الجديدة ، بأسلوب مشابه لـ مؤن. مملكة الفرسان II كانت عملية المنحى أكثر ، وقدمت أيضًا بعض الخوذات والسيوف والدروع الجديدة.

تضمن هذا التنين من الفايكنج نظام بناء جديد يعتمد على وصلة كرة النقر.

في عام 2005 ، أصدرت LEGO إصدارًا جديدًا من الفايكنج الخط الذي كان أكثر واقعية من المعاصر مملكة الفرسان II الموضوع ، لكنه مع ذلك يتميز بجوانب أسطورية من خلال إضافة تنانين ومخلوقات أخرى من الأساطير الإسكندنافية ، مثل Midgard Serpent. تقنية جديدة تم استخدامها لصنع هذه المخلوقات التي لا تزال تستخدم حتى اليوم هي بناء وحوش كبيرة (مثل التنانين) من مزيج من الطوب العادي و تقنية القطع. قطعة جديدة مهمة إلى حد ما تم تقديمها في هذا الموضوع كانت شفرة الفأس المنفصلة التي يجب ربطها بعصا بنية لتشكيل فأس معركة كاملة. كان الهدف من الموضوع أن يكون مجرد فاصل قصير قبل إطلاق الجديد قلعة الموضوع ، لكنه أثبت شعبيته بدرجة كافية بحيث استمر لمدة عام آخر.

تم تقديم الإصدار الجديد من شعار Castle لهذا الموضوع.

ال قلعة تم إعادة إطلاق الموضوع في عام 2007 باسم القلعة (2007) وتخلوا عن بعض الجوانب الواردة في مملكة الفرسان II ولكن أيضًا يعيد إنتاج العناصر الخيالية التي تم إنشاؤها سابقًا مثل التنانين والسحرة ، ولكنه أضاف أيضًا بعض العناصر الجديدة ، والتي كانت معروفة في الأصل من ملك الخواتم روايات أو علب ألعاب الكمبيوتر ، مثل Skeleton Warriors و Trolls و Dwarves. الفرق الآخر هو حقيقة أنه لا يتضمن قتالًا بين البشر. يتم تمثيل البشر من قبل مملكة واحدة موحدة عليها أن تقاتل مجموعات من الخصوم من غير البشر. في عام 2009 أكبر مدني بالكامل قلعة تم إصدار مجموعة من أي وقت مضى ، 10193 Medieval Market Village ، والتي تضمنت أيضًا أول شخصية بقرة بالإضافة إلى قطعة ديك رومي نادرة.

الممالك ، هو خليفة ل القلعة (2007). يعود إلى بيئة القرون الوسطى الأكثر تقليدية وواقعية.

Kingdoms Joust ، جولة القوة في الموضوع.

يتميز الموضوع بالفرسان الطيبين في مملكة الأسد وهم يدافعون عن أنفسهم ضد المحاربين الأشرار في مملكة التنين الغازية. العناصر الخيالية الوحيدة هي ساحر التنين وتنينه الأليف. ممالك تم إطلاقه في يونيو 2010 ، مع عدة مجموعات ، بما في ذلك قلعة كبيرة ، وتبعها أربع مجموعات أخرى في عام 2011. شهد أوائل عام 2012 إطلاق 10223 Kingdoms Joust ، الممالك النهائية التي تم تعيينها قبل إصدار The Lord of The Rings.

كان Castle 2013 (2013-14) هو موضوع استبدال الممالك. ظهرت فيه فرسان الأسد الأزرق يقاتلون فرسان التنين الأحمر. تم إيقاف الموضوع في عام 2015 بعد إصدار 5 مجموعات و 2 من حزم القتال.


الكشف عن "رجل في قناع حديدي" غامض ، بعد 350 عامًا

تم الكشف عن لغز فرنسي عمره 350 عامًا: في كتابه الجديد ، يزعم بول سونينو ، أستاذ التاريخ في جامعة كاليفورنيا ، سانتا باربرا ، أنه كشف الهوية الحقيقية للرجل الغامض في القناع الحديدي.

كان الرجل ذو القناع الحديدي سجينًا اعتقل في عام 1669 واحتجز في سجن الباستيل وغيره من السجون الفرنسية لأكثر من ثلاثة عقود ، حتى وفاته عام 1703. كانت هويته لغزًا دائمًا لأن وجه الرجل طوال فترة سجنه كان مخبأة بقناع ، وفقا لسونينو. انتشرت القصة في فيلم عام 1998 "الرجل ذو القناع الحديدي" بطولة ليوناردو دي كابريو.

إنه لغز تهرب منه حتى الفيلسوف الشهير فولتير والكاتب ألكسندر دوما. استبعد المؤرخون النظرية التي روجها فولتير ودوماس بأن الرجل المقنع هو الشقيق التوأم للويس الرابع عشر ، وفقًا لسونينو. [عظام بأسماء: جثث طويلة ميتة حددها علماء الآثار]

وقال سونينو في بيان "إنهم [المؤرخون] متفقون إلى حد كبير على أن اسمه كان يوستاش دوجر ، وأنه كان يرتدي القناع من حين لآخر فقط ، وأنه عندما كان يرتدي القناع ، كان من المخمل وليس الحديد". "إنهم متأكدون تمامًا أيضًا من أنه كان خادمًا. ما لم يتمكنوا من اكتشافه هو من كان خادمه ، ولأي سبب محتمل كان محتجزًا تحت حراسة مشددة لأكثر من 30 عامًا."

في "البحث عن الرجل في القناع الحديدي: قصة بوليسية تاريخية" (Rowman & amp Littlefield ، 2016) ، يقود Sonnino القارئ من خلال السجلات التاريخية والمراسلات المتعلقة بالسجين والجوانب الأخرى لتحقيقه.

من خلال بحثه ، قرر سونينو أن دوجر كان خادمًا لأمين صندوق الكاردينال مازارين ، الذي كان وزيرًا رئيسيًا لفرنسا خلال حياة لويس الرابع عشر المبكرة. جمع Mazarin ثروة كبيرة ، ويعتقد Sonnino أن الخادم كان يعتقد أن بعض الأموال قد سُرقت.

قال سونينو: "ما استطعت تحديده هو أن مازارين سرق بعض ثروته الضخمة من ملك وملكة إنجلترا السابقة ...". "يجب أن يكون دوجر قد أخطأ في الوقت الخطأ. تم إبلاغه ، عند القبض عليه ، أنه إذا كشف هويته لأي شخص ، فسيتم قتله على الفور."

وحول سبب بقاء هوية الرجل في القناع الحديدي محجوبة عبر التاريخ ، قال سونينو إن اللوم يقع على المؤرخين ، الذين "يصرون على جعلها مطهرة وأخلاقية ومعقولة".

وتابع سونينو: "الحياة لا معنى لها". "البشر أكثر تعقيدًا من ذلك بكثير."


قابل هاميلتونز

تم إنشاء دوقية هاملتون في عام 1643 لجيمس هاميلتون ، وهي أول سلطة في اسكتلندا. وهي ثالث أقدم مدينة في المملكة المتحدة ، ولم يسبقها سوى دوقات نورفولك وسومرست.

ولبيت هاملتون تاريخ عائلي يتناسب مع هذا التراث اللامع.

تتبع نسبهم من عام 1375 - عندما وقع "ديفيد دي هاميلتون ، ابن ووريث ديفيد فيتز والتر" أول أمر قضائي - لمدة 800 عام شكلت قوة هاميلتون وأهميتها التاريخ والمجتمع الاسكتلندي. كان هؤلاء الرجال والنساء من صانعي الملوك وكسر الملوك ، مرتبطين بالملكية البريطانية عن طريق الزواج والدم. كانوا متورطين في المؤامرات السياسية والنضال من أجل الاستقلال الاسكتلندي ، مبتلين بالجنون والمعاملات المالية الكارثية ، متهمين بالخيانة والشرعية ، سخرية منهم كمغتصبين ، زناة وأنانيين ، وحتى تم إعدامهم ونفيهم من بلدهم.

لكن هذا جانب واحد فقط من القصة. كانت الأسرة أيضًا علماء ورومانسيين ورعاة كرماء للفنون وجنودًا ومستشارين مخلصين وعمداء وقضاة فقط وداعمين متحمسين للمجتمع المحلي وجامعي تبرعات خيريين ورياضيين ناجحين ورواد طيران.

تم إنشاء أول دوق هاميلتون في عام 1643. جوامع تم تكريم هاملتون ، ثم إيرل أران ، لخدمات تشارلز الأول ، وهو قائد عسكري مؤثر خلال حرب الثلاثين عامًا ، وعاد كمستشار اسكتلندي رئيسي لتشارلز عندما انتهى الصراع.

لكن الحياة لم تكن دائمًا لطيفة مع أول دوق هاميلتون. قاد القوات في اسكتلندا خلال حروب الممالك الثلاث ، وواجه معارضة من والدته. آن ، مارشونية هاملتون ، كانت كولونيلًا في جيش المعترضين التابعين للكونفنترس ، وقد هددت بإطلاق النار على جيمس بقتله في عام 1639. بعد خمس سنوات ، سجن تشارلز الأول الدوق في قلعة بندينيس ، بسبب سوء سلوكه المتزايد وتقاعسه عن العمل أثناء المفاوضات مع كوفنترس .

أطلق سراح جيمس أخيرًا في عام 1646 ، ولقي جيمس نهايته بعد ثلاث سنوات فقط. قاد حملة لإنقاذ تشارلز الأول من قوات أوليفر كرومويل في عام 1648 ، وهُزم وأسر في معركة بريستون. فاق عدد قواته عددًا من 24000 إلى 9000 من Cromwell.

تم قطع رأس جيمس في 9 مارس 1649 ، وحوكم وأدين كخائن.

جيمس ، دوق هاملتون الأول. من مواليد 1606 وتوفي عام 1649.

جيمس خلفه أخوه وليامإيرل لانارك. كان وليام بداية أكثر هدوءًا في الحياة ، حيث درس في جامعة غلاسكو وقضى بعض الوقت في بلاط لويس الثالث عشر في فرنسا ، لكنه سرعان ما وجد نفسه متورطًا في مكائد سياسية. نشط خلال حروب الممالك الثلاث ، وتضاءل ولاءه مع المكاسب الملكية.

شغل منصب عضو البرلمان عن بورتسموث في مجلس العموم الإنجليزي خلال البرلمان القصير عام 1640 ، وأصبح وزير الدولة لاسكتلندا في عام 1641. ولكن بعد ذلك بعامين ، تم اعتقاله مع جيمس بناءً على أوامر من تشارلز الأول. مع كوفنترس ، يقاتلون في معركة كيلسيث. بحلول عام 1647 ، كان يتعامل مرة أخرى مع تشارلز الأول ، حيث وقع معاهدة الاشتباك للتحالف مع الملك في مقابل دعم تأسيس الكنيسة آل بريسبيتاريه في إنجلترا.

ولا حتى بعد عام هرب ويليام إلى هولندا في المنفى. عاد إلى اسكتلندا مع تشارلز الثاني في عام 1650 ، ومات في معركة ووستر.

وليام ، دوق هاملتون الثاني. ولد عام 1616 وتوفي عام 1651.

وفاة وليام هي المرة الوحيدة التي تنتقل فيها دوقية هاملتون إلى امرأة في كل تاريخها. آن كانت ابنة جيمس ورثت بدلاً من أبناء عمومتها وصية وليام التي أنكرت خلافة بناته.

كان من المفترض أن تكون آن واحدة من أغنى وأقوى النساء في اسكتلندا ، لكن وفاة والدها وعمها تركت العقار مع ديون ضخمة. تمت مصادرة قطع كبيرة من أراضي هاملتون في هذا الوقت.

تزوجت ويليام دوغلاس ، إيرل سيلكيرك الأول عام 1656. عملوا معًا لتسوية ديون هاملتون وبدأ تطور قصر هاميلتون كأكثر أماكن الإقامة غير الملكية فخامة في بريطانيا تحت أعينهم الساهرة. وصفه الكاتب دانييل ديفو بأنه "أكثر ملاءمة لمحكمة الأمير ، من بيت الشخص".

آن ، دوقة هاميلتون الثالثة. ولد عام 1631 وتوفي عام 1716.

على عكس والدها وعمها ، تنازلت آن عن لقبها. جوامع، ابنها البكر ، أصبح رابع دوق لهاملتون في عام 1698. لم تكن تعلم أنها ستعيش بعده.

مثل أسلافه ، اتسمت حياة جيمس بالمكائد السياسية والظروف غير السعيدة. عندما كان شابًا ، كان يعقوبيًا مشتبهًا به عندما تولى ويليام أورانج العرش الإنجليزي في عام 1689 ، وأيد جيمس جيمس الثاني والسابع غير الناجحين. بعد عقد من الزمان ، شغل مقعدًا في البرلمان الاسكتلندي في عام 1700 للاحتجاج على اتحاد محتمل ، فقط لتغيير الولاء في عام 1705. عندما لم يتم اختياره كمفوض للتعامل مع الاتحاد ، تحول جيمس مرة أخرى واحتج على القوانين.

كان الدوق الرابع أيضًا مستثمرًا رئيسيًا في مخطط دارين ، وهي كارثة إمبراطورية كلفت اسكتلندا ما يقرب من نصف عملتها المتداولة في ذلك الوقت.

على الرغم من كونه حرباء سياسية ، إلا أن جيمس واجه نهايته في السعي وراء المال. تسبب الميراث المتنازع عليه في مشاكل مع تشارلز ، دوق موهون الرابع. في 15 نوفمبر 1712 مبارزوا في هايد بارك وعندما قتل جيمس تشارلز ، مره الثاني بسيف. صدمت المبارزة المجتمع المهذب لدرجة أن القانون تم تغييره لاحقًا بحيث لا يمكن للمبارزين القتال إلا بالمسدسات.

جيمس ، دوق هاملتون الرابع. ولد عام 1658 وتوفي عام 1712.

عاش الخلفان التاليان لدوقية هاملتون حياة هادئة (نسبيًا) ، على الرغم من أن كلاهما مات صغيرًا. جوامع، الدوق الخامس ، خلف والده في عام 1712 وكان من أوائل حكام مستشفى اللقيط في لندن. لسوء الحظ ، حصل جيمس سرًا أيضًا على فارس من الرباط وفارس من الشوك من قبل اليعاقبة "الزاعم القديم" في عام 1723. على الرغم من أن الحكومة البريطانية نظرت إليه بريبة ، فقد قام جيمس بتحسين ممتلكات وعقارات هاملتون بشكل ملحوظ بمساعدة يقود المهندس المعماري الاسكتلندي ويليام آدم. كان إنجازهم الرئيسي هو نزل الصيد في Chatelherault ، والذي تم ترميمه الآن بعناية وهو مفتوح للجمهور. توفي عن عمر يناهز 40 عامًا من مرض اليرقان والشلل.

ابنه ايضا جوامع، على النقيض من ذلك ، كان معروفًا بتأنيثه. التقى بجمال المجتمع إليزابيث جانينج في يوم عيد الحب 1752 وطالبها بالزواج منها في نفس الليلة! عندما رفض القس المحلي ، تزوج جيمس وإليزابيث سرا في مايفير هاوس. كان خاتم زفاف إليزابيث عبارة عن خاتم ستارة منزوع من السرير.

توفي الدوق السادس بعد إصابته بنزلة برد عندما خرج للصيد بعد ست سنوات فقط.

جيمس جورج ، ابنهم البكر ، خلفا للخليفة عندما كان عمره عامين. توفي في عام 1769 ، عن عمر يناهز 14 عامًا ، ولم يدم طويلًا. وتشير التقارير الرسمية إلى أنه توفي بسبب الحمى أو السل ، لكن نشر المجتمع سجل دودلي السنوي ادعى ، "قيل أن نموه بسرعة كبيرة كان سبب الوفاة."

دوغلاس كان الأخ الأصغر لجيمس جورج. كانت والدته ، التي كانت متوترة بعد أن فقدت كل من زوجها وابنها الأكبر ، حريصة على ضمان بقاء الوريث التالي. تم شحن دوغلاس إلى أوروبا من أجل دستوره ، وقام بجولة كبرى في عام 1772. سافر مع الدكتور جون مور وابنه ، ليصبح لاحقًا مور دي كورونا.

عاد دوغلاس بعد أربع سنوات ، وكان رومانسيًا وسيمًا وغير قابل للشفاء وخاطر بغضب عائلته بالزواج من إليزابيث آن بوريل ، الابنة الرابعة لمحامي. كانت تلك مباراة حب انحدرت للأسف في البؤس. كان دوغلاس عشيقًا ، مع العديد من العشيقات وطفلين غير شرعيين. من ناحية أخرى ، لم تنجب إليزابيث وريثًا. انفصلا بموجب قانون صادر عن البرلمان عام 1794.

تم اقتراح تسمية البكرة الاسكتلندية "هاميلتون هاوس" على اسم الدوق الثامن ودوقته. تعكس تغييرات الشريك خياناتهم الحقيقية.

عندما توفي دوغلاس عام 1799 ، انتقلت الدوقية إلى عمه ، أرشيبالد. على الرغم من ذلك ، فقد ترك دوغلاس محتويات قصر هاميلتون نفسه لابنته غير الشرعية مع الممثلة هارييت باي بينيت. أُجبر أرشيبالد على إعادة شرائها ، أو المخاطرة بعدم وجود مكان يجلس فيه!

لسوء الحظ ، عانى أرشيبالد بشدة من النقرس والاكتئاب وسرعان ما تخلى عن المسؤولية عن العقارات الاسكتلندية لهاميلتونز. عين ابنه الأكبر ألكسندر "مفوضًا" وتقاعد في منزله القديم بالقرب من لانكستر.

بالإضافة إلى عمله كعضو في البرلمان ، كان أرشيبالد أيضًا شخصية بارزة في عالم سباقات الخيول الأصيلة. على عكس أسلافه الأربعة ، فقد بلغ سنًا رائعًا.


في فئتنا كسارات البندق سوف تجد أزرارًا / لافتات عملية ، مما يتيح لك تسهيل البحث والعثور بسرعة على كسارة البندق وفقًا لرغباتك. إذا كنت ترغب فقط في رؤية كل نوع من أنواع كسارات البندق من مجموعة منتجاتنا الواسعة ، فيمكنك النقر فوق `` جميع كسارات البندق ''. أو يمكنك تضييق نطاق البحث وفقًا للنطاق السعري الذي تبحث عنه. يمكنك أيضًا تصفية كسارات البندق Erzgebirge وفقًا لموضوعات خاصة ، على سبيل المثال المهن والهوايات والملوك الكلاسيكيين والجنود إلخ ... مرة أخرى ، بنقرة واحدة في الفئة المناسبة ، ستجد بسرعة المنتج الذي تبحث عنه. إذا كنت مهتمًا بكسر البندق لمصنع معين ، فهذا ممكن أيضًا.

كسارة البندق الألمانية Erzgebirge - كسارات البندق في قصر Erzgebirge

منذ العصور القديمة كانت هناك أجهزة لفتح جميع أنواع المكسرات. من المحتمل أن يكون أرسطو اليوناني هو مخترع كسارة البندق، أداة تشبه الكماشة ذات رافعتين. ولكن أيضًا كسارات البندق المزخرفة كانت قد صنعت بالفعل خلال العصور القديمة. تظهر حقيقة العثور على كسارات البندق البرونزية الجميلة في المقابر القديمة أن كسارات البندق بعد اختراعها بفترة وجيزة كانت أكثر من مجرد أداة عادية. فقط الأشياء القيمة التي كانت ذات أهمية كبيرة في حياة الأشخاص الماضية أو التي ربما كانت ذات أهمية كبيرة في الآخرة تم وضعها في القبور. في القرن السادس عشر تم تسجيل ظهور كسارة البندق الخشبية المزخرفة لأول مرة. قدم الملك هنري الثامن ملك إنجلترا واحدة لزوجته الثانية آنا بولين كهدية ، وقام ليوناردو دافنشي ببناء آلة لصنع التماثيل الخشبية وكسارات البندق.

خشبي كسارات البندق صُنع بشكل أساسي لأغراض الديكور ودخلت طريق الشهرة في القرن الثامن عشر. في بافاريا (أوبراميرغاو) ، قام الحرفيون المهرة بنحت كسارات البندق بدوافع شرقية بينما في جنوب تيرول ، وهي مقاطعة شمال إيطاليا تتكلم الألمانية في الوقت الحاضر ، تم صنع كسارات البندق المضحكة لمجرد الاستمتاع بالناس. في جبال Erzgebirge الألمانية (جبال Ore Mountains) ولدت كسارة البندق الأكثر شهرة كسارة البندق الألمانية Erzgebirge الأصلية. الأكثر شعبية حتى اليوم.

Erzgebirge هي سلسلة جبال منخفضة في شرق ألمانيا. جلبت الرواسب الغنية من الذهب والفضة والقصدير الازدهار إلى المنطقة خلال القرنين الخامس عشر والسابع عشر. في القرن الثامن عشر جفت العديد من المناجم وأجبرت عمال المناجم العاطلين عن العمل على إيجاد طرق جديدة لكسب لقمة العيش. لقد لجأوا إلى هوايتهم الطويلة في العمل الخشبي وبدأوا في صناعة الأشياء الخشبية يدويًا. كانت التقنية الرئيسية بالفعل هي خراطة الخشب ونحت الخشب. هذه هي جذور جميع كسارات البندق الرائعة ومدخني البخور وأهرامات عيد الميلاد وأقواس الضوء (شويبوجين) من Erzgebirge الألمانية.

الكلاسيكية كسارة البندق الألمانية Erzgebirge نظرة قاتمة وفم غاضب كبير. وصف المؤلف الألماني جاكوب جريم (1785-1865) كسارات البندق بأنها أصنام صنعت لطرد الأرواح الشريرة. الزخارف النموذجية هي سلطات الدولة مثل الملوك والجنود ورجال الشرطة. من خلال منح هذه السلطات طابع ومظهر كسارة البندق ، أعرب الحرفيون في إرزجيبرج عن بعض الاحتجاج والانتقاد دون المخاطرة بحياتهم. عملت كسارة البندق أيضًا كرسوم كاريكاتورية للحكام. عندما غزا نابليون بونابرت ألمانيا ، أنتج حرفيو إرزجبيرج كسارات بندق نابليون وفي وقت لاحق كان المستشار الألماني الشهير بسمارك صورة شخصية. خلال القرن التاسع عشر ، أصبحت كسارات البندق أكثر شيوعًا وتم بيعها في معارض عيد الميلاد الألمانية كلعبة للأطفال. صُنع نموذج كسارة البندق الألمانية النموذجية Erzgebirge في عام 1865 في ورشة عائلة Fuechtner. كان من الضروري إجراء حوالي 120 إجراء عمل لإكمال "والد" جميع كسارات البندق Erzgebirge منذ أكثر من 140 عامًا. كان لديه تاج يذكر بقبعة عامل منجم تقليدي وكان لباسه الرسمي نقاط بيضاء صغيرة وزخارف مزركشة. تم طلاؤه بألوان زاهية (أحمر وبرتقالي وأزرق وأصفر). لا تزال بعض كسارات البندق الكلاسيكية اليوم تتمتع بهذا المظهر النموذجي. إلى جانب الخشب ، استخدم فويشتنر جلد الأرانب للشعر واللحية والعجين للقدمين والعينين.

لا يزال إجراء عمل كسارات البندق قريبًا جدًا من كسارة البندق الأصلية من Fuechtner.
تستخدم معظم ورش عمل Erzgebirge آلات حديثة ولكنها تولي اهتمامًا كبيرًا للإجراءات التقليدية.

حتى في الفن والأدب تم استخدام كسارات البندق كموضوع. أشهر عملين هما قصة خيالية من تأليف E.T.A. أطلق هوفمان على "كسارة البندق والماوسكينغ" وباليه تشايكوفسكي الشهير "كسارة البندق". ساهم الباليه بشكل كبير في شعبية كسارة البندق الألمانية Erzgebirge لأنه نشر مظهر كسارة البندق حول العالم. الآن أصبح العديد من الناس خارج ألمانيا من عشاق كسارات البندق أيضًا. بدأ المزيد والمزيد من المتحمسين في الولايات المتحدة في جمع كسارات البندق.

في هذا السياق ، تجدر الإشارة إلى ورشتي عمل Erzgebirge Christian Ulbricht و Steinbach GmbH Marienberg. لقد بدأوا في إنتاج كسارات البندق للسوق الدولية قبل أي ورشة أخرى من Erzgebirge. قام Ulbricht و Steinbach بتوسيع نطاق عارضاتهم من الملوك والجنود ورجال الشرطة إلى صور أكثر حداثة للفولكلور والتاريخ. بدأوا في صناعة كسارات البندق ليس فقط بالأحرف الألمانية ولكن أيضًا بشخصيات معروفة عالميًا ، مع التركيز إلى جانب اللغة الألمانية أيضًا في السوق الأمريكية.

أنتج Ulbricht و Steinbach العديد من النماذج المختلفة التي وجدها كل شخص يحبها وكان هواة الجمع يتمتعون بمجموعة كبيرة ومتنوعة من العناصر القابلة للتحصيل المصنوعة يدويًا. من خلال الحد من عدد كسارات البندق المنتجة من طراز معين ، ارتفع سعر العديد من الطرز خلال السنوات. هذا جعل جمع كسارات البندق الألمانية أكثر جاذبية. بعض المتحمسين اليوم لديهم مجموعات من عدة آلاف من القطع.

كسارة البندق Erzgebirge الأصلية هي عنصر زخرفي جميل لجميع الفصول. كثير من الناس يفكرون في الرائع عيد الميلاد الوقت عندما يرون كسارة البندق. تضع العديد من المتاجر في ألمانيا كسارات البندق في متاجرها (ليس للبيع) وتعرض النوافذ لزيادة مبيعات عيد الميلاد. تتمتع كسارة البندق بسمعة طيبة في إلهام الناس للتسوق في وقت عيد الميلاد. تقدم معارض عيد الميلاد الألمانية التقليدية العديد من كسارات البندق وعناصر Erzgebirge الأخرى.

مدن Seiffen و Olbernhau و Marienberg هي مركز إنتاج كسارة البندق من Erzgebirge. على وجه الخصوص ، تشتهر مدينة Seiffen دوليًا بصناعاتها اليدوية الخشبية من Erzgebirge. يقدم قصر Erzgebirge أكثر من 600 كسارة بندق مختلفة من قبل الشركات المصنعة الشهيرة من Erzgebirge بما في ذلك Christian Ulbricht Nutcracker و Steinbach و KWO Olbernhau و Richard Glaesser و Mueller Kleinkunst و Seiffener Volkskunst.


رقصة كبيرة

بينما أقام الرئيس فورد وزوجته وجبة خاصة مع الملكة والأمير فيليب في غرفة الطعام بريزيدانت آند رسكووس ، شاركوا أيضًا أمسية عامة أكثر بكثير لعشاء Queen & rsquos تحت الخيمة في حديقة الورود.

مكتبة جيرالد ر فورد الرئاسية

شارك الرئيس فورد رقصة مع الملكة إليزابيث الثانية ، مما جعل صورة مبدعة مذهلة بقدر ما كانت قوية. جاء الرئيس فورد مع رقصة Queen & rsquos الخاصة معًا لتكون بمثابة رمز مناسب للتاريخ التاريخي المشترك بين الولايات المتحدة والمملكة المتحدة.

على الرغم من أن الرئيس فورد كان وجه العملية ، إلا أن زوجته هي التي تلطخت يديها لتحقيق ذلك.


خلف الكواليس

شخصية ليغو المصغرة لسيريوس (بعد هروب أزكابان مباشرة)

سيريوس كشخصية LEGO مصغرة (الإصدار الثاني)

سيريوس بلاك في دور مارودر الشاب

سيريوس بلاك كما يظهر في هاري بوتر: ويزاردز اتحدوا

الشاب سيريوس بلاك كما يظهر في هاري بوتر: ويزاردز اتحدوا

سيريوس بلاك (كمدان من أزكابان) باعتباره أحد الملوثات العضوية الثابتة! فينيل

Sirius Black (مثل Padfoot) باعتباره POP! فينيل

  • يصور سيريوس الممثل البريطاني غاري أولدمان في فيلم مقتبس من هاري بوتر وسجين أزكابان, كأس النار, وسام العنقاء و الأقداس المهلكة: الجزء 2.
  • سيريوس البالغ من العمر خمسة عشر عامًا في نسخة فيلم هاري بوتر وجماعة العنقاء يصور جيمس والترز.
  • يصور روهان جوتوبيد الشاب سيريوس في الفلاش باك في هاري بوتر والأقداس المهلكة: الجزء 2 فيلم.
  • مثل جيمس بوتر وسناب ولوبين وبيتيجرو ، تم تصوير سيريوس على أنها أكبر سناً في أفلام هاري بوتر. كان غاري أولدمان يبلغ من العمر 46 عامًا عندما لعب دور سيريوس لأول مرة في سجن أزكابان و 53 عندما لعبه آخر مرة. توفي سيريوس عن عمر يناهز 36 عامًا. ومع ذلك ، في حالة سيريوس ، ربما تم فعل ذلك عن قصد للمساعدة في تمثيل مدى الصدمة التي عانى منها في أزكابان إلى حد كبير جعله يتخطى سنواته الفعلية.
  • في فيلم التكيف هاري بوتر وسجين أزكابان، تم استبدال مكتب Filius Flitwick ببرج الظلام كسجن مؤقت.
  • بسبب الكتاب الرابع الأكبر بكثير مقارنة بسابقيه ، دور سيريوس في تعديل الفيلم هاري بوتر وكأس النار قطع بشكل كبير. تمت إزالة جميع المشاهد بعد ظهور رأسه في النار ، ولم تقابله مولي ويزلي (بالمناسبة ، تم قطع مولي نفسها من الفيلم).
  • يلتقي Sirius و Snape على الشاشة فقط هاري بوتر وسجين أزكابانمن إخراج ألفونسو كوارون. اجتماعهم اللاحق في هاري بوتر وكأس النار لا يحدث ، واجتماعهم في هاري بوتر وجماعة العنقاء يسمع فقط خارج الشاشة.
  • في إصدارات الأفلام من المسلسل ، لدى Sirius العديد من الأوشام ، لكن لم يتم ذكرها في الكتب أبدًا إذا كان لديه أي وشم. هذه هي الوشوم التي تلقاها في السجن أثناء وجوده في أزكابان ، على الرغم من أنه سيكون من المستحيل تقريبًا مراعاة ما هو معروف عن الظروف في أزكابان. يمكن أن يعني ضمنيًا أن هذه العلامات التجارية قد تم إجراؤها عليه كشكل من أشكال الشهادة على جرائمه.
  • في هاري بوتر وسجين أزكابان، من الجدير بالذكر أنه على الرغم من حقيقة أن Snape و Lupine يعلمان أن Sirius كان على علم بالممر المؤدي إلى Shrieking Shack ، ومن المفترض أنه كان مقتنعًا بذنبه ، إلا أن الممر لم يتم حظره أو حراسته.
  • في نسخة الفيلم من هاري بوتر وجماعة العنقاء، ذاكرة سناب تظهر جيمس وهو ينزع سلاح سناب ، وسيريوس يقول: "جميل ، جيمس!" في Battle of the Department of Mysteries ، يكرر سيريوس هذا السطر عندما نزع هاري سلاح لوسيوس مالفوي ، واصفًا هاري بـ "جيمس" (هذه كلماته الأخيرة) زلة لسان لا تحدث في الكتاب ، على الرغم من أنها تتفق مع التعليقات التي تم الإدلاء بها. في الرواية بخصوص اعتبار هاري نسخة أصغر من جيمس.
  • في ال وسام العنقاء الفيلم ، عندما وصل سيريوس مع الأعضاء الآخرين في النظام ، قام بلكمات لوسيوس مالفوي ، مصيحًا ، "ابتعد عن غودسون". يتسبب هذا دون علم في تدمير الجرم السماوي من خلال التسبب في إسقاط لوسيوس مالفوي لها. كلا الإجراءين يتعارضان مع الكتاب ، حيث يكسر نيفيل لونجبوتوم الجرم السماوي ولا تحدث لكمة.
  • أيضًا ، في النسخة السينمائية من معركة Department of Mysteries ، أصيب Sirius في كتفه وذراعه بلعنة قاتلة لـ Bellatrix Lestrange. اللعنه تلسعه وتسبب له الضعف قبل ان يرتد الى المنظر. هذا يختلف عن الكتاب ، حيث قُتِلَ بسبب طرقته تعويذة حمراء غير معروفة بيلاتريكس من خلال الحجاب.
  • أسماء Sirius و Regulus هي أيضًا أسماء لشخصيتين رئيسيتين في لعبة الفيديو 64- مسعود. ومن المثير للاهتمام ، في بومبرمان ، أن سيريوس يُعتقد أنه بطل بينما في الواقع هو شرير ، وهو عكس سيريوس بلاك بالضبط.
  • في هاري بوتر وجماعة العنقاء، الطريقة التي يصف بها سيريوس وفاة أخيه تشير إلى أن ريجولوس قُتل على يد لعنة القتل. ولكن في هاري بوتر و الأقداس المهلكةثبت أن Regulus قُتل على يد Inferi في كهف Horcrux في فولدمورت. ومع ذلك ، يقول سيريوس فيما يتعلق بوفاة أخيه "مما اكتشفته منذ خروجي (من أزكابان)" ، لذلك من المحتمل أن سيريوس تلقى هذه المعلومات من جهة ثانية ، لذلك ربما يكون مصدره مخطئًا أو ربما افترضها سيريوس كانت لعنة القتل.
  • هناك أيضًا اقتراح بأن سيريوس ربما قام بسحر القاصرين. في هاري بوتر وجماعة العنقاء، يقول سيريوس أنه هرب من المنزل في سن 16 عامًا. ومع ذلك ، في Deathly Hallows ، تم الكشف عن أن Sirius وضع سحرًا دائمًا على ظهر كل صوره وملصقاته معلقة على جدار غرفة نومه. ولكن ، بالنظر إلى أنه هرب من المنزل في سن السادسة عشرة ولم يعد حتى سن الخامسة والثلاثين تقريبًا ، فقد كان قاصرًا في الوقت الذي أدى فيه السحر الدائم. ومع ذلك ، نظرًا لأنه كان في منزل ساحر وساحر في ذلك الوقت ، فلن يتم تسجيله.
  • العلاقة بين سيريوس والسيدة ويزلي متوترة إلى حد كبير في الكتب أكثر مما تصور في الأفلام. تم تصويره أيضًا في الكتب على أنه أقل سيطرة إلى حد ما مما يظهر في وسام العنقاء فيلم.
  • في الأفلام ، بعد وفاة سيريوس ، يبدو أن هاري قد اكتسب إحساس سيريوس بالأزياء بارتداء السترة من حين لآخر كملابس عادية ، مثل سيريوس ، الذي كان في وسام العنقاء تم تصوير الفيلم دائمًا على أنه يرتدي سترة.
  • كان سيريوس في حالة هستيرية عندما قاده Aurors إلى السجن لأن موت جيمس وليلي قد أصابته بالصدمة. & # 9129 & # 93
  • كرم جودسون سيريوس هاري سيريوس بتسمية مولوده الأول جيمس سيريوس بوتر.
  • ومن المثير للاهتمام أن الطفل الذي أطلقه هاري على اسم جيمس وسيريوس غالبًا ما يضايق الطفل الذي اسمه الأوسط سيفيروس ، كما هو الحال في سيفيروس سناب.
  • في إصدارات الأفلام ، يمتلك Sirius Black شعرًا بنيًا بدلاً من العيون السوداء والزرقاء بدلاً من اللون الرمادي.
  • التقى سيريوس وابن عمه ، بيلاتريكس ، بوفاتهم بطريقة مماثلة لأن كلاهما كانا يضايقان قاتليهما قبل وفاتهم (وكانت تهكمهم هي آخر كلماتهم)
  • على الرغم من براءته من قتل Pettigrew و Muggles ، وهي جريمة تم إرساله من أجلها إلى Azkaban ، إذا تم اكتشافه على أنه Animagus غير مسجل ، فإنه يعاقب عليه في Azkaban.
  • في الكتب ، يعطي سيريوس هاري مرآة مسحورة (والتي من خلالها يجب أن يكونوا قادرين على التواصل معها) ومع ذلك ، في الأفلام ، لا يتم عرض هذا على الشاشة.
  • تم وصف سيريوس في الكتب بأنها قادرة على التحول إلى كلب بحجم دب. ومع ذلك ، في الأفلام ، يتحول إلى كلب بالحجم الطبيعي إلى حد ما.
  • هاري بوتر وسجين أزكابان هو الكتاب الوحيد الذي يدعو فيه الراوي سيريوس بلقبه ، على الأرجح (ولكن لم يتم تأكيد ذلك) نظرًا لحقيقة أن الروايات تم تصويرها من منظور هاري وطوال معظم الرواية ، يرى هاري سيريوس بلاك على أنه مجرم خطير و لاحقًا ليس هذا فحسب ، بل أيضًا رجل خان والديه. تمت الإشارة إليه أولاً باسم "سيريوس" في السرد في منتصف الطريق تقريبًا خلال الفصل 20 ، وعند هذه النقطة تعلم هاري الحقيقة عنه ، على الرغم من أن السرد في هذه المرحلة غير متسق إلى حد ما في الإشارة إليه إما بـ "سيريوس" أو "أسود". ". ومع ذلك ، في الفصل الأخير ، يشار إليه باستمرار في السرد باسم "سيريوس".
  • في الحلقة الأولى من بي بي سي الشغور العرضي مسلسل قصير ، هناك تعليق من قبل "S. Black" على الإعلان عن وفاة Barry Fairbrother في موقع ويب Parish Council في باجفورد. تقرأ: "جاءت الأخبار بمثابة صدمة عندما سمعت. دائما مليئة بالحياة ، وأنا أعلم أن العمل الذي كان يقوم به في Sweetlove House كان لا يقدر بثمن بالنسبة للمجتمع. سوف نفتقده كثيرا".
  • وُلِد سيريوس في الخريف ، وهو أمر ربما يتعلق بعلامة الكلب التي تشير إلى ارتباط الأبراج الصينية بهذا الموسم.
  • شكل الكلب سيريوس بلاك ، بادفوت، تم تصويره من قبل الكلاب فيرن وكليود في هاري بوتر وسجين أزكابان وبواسطة كوين في هاري بوتر وجماعة العنقاء.
  • غالبًا ما يُقال أن الاسم الأوسط لسيريوس هو أوريون ، ومع ذلك ، لا يوجد دليل قانوني على ذلك. لكن الجدير بالذكر أن Regulus حصل على اسمه الأوسط من جده Arcturus ، لذلك من المحتمل أن Sirius سمي على اسم والده.

خلف كواليس أسير أزكابان

تعليقات المؤلف

قالت ج.ك.رولينج إنها تحب سيريوس كشخصية ، لكنها لا تعتقد أنه "رائع تمامًا":

"سيريوس بارع جدًا في طرح أجزاء من الفلسفة الشخصية الممتازة ، لكنه لا يلتزم بها دائمًا. على سبيل المثال ، يقول في" كأس النار "أنه إذا كنت تريد أن تعرف ما هو شكل الرجل حقًا ، فراجع كيف يعامل من دونه ، لا أنداده. لكن سيريوس يكره كريشر ، قزم المنزل الذي ورثه ولا يعامله إلا بالازدراء. وبالمثل ، يدعي سيريوس أنه لا يوجد أحد صالح تمامًا أو شرير تمامًا ، ومع ذلك فإن الطريقة التي يتصرف بها تجاه سناب تشير إلى أنه لا يستطيع تصور أي خير كامن الصفات هناك. جودة الاسترداد العظيمة لسيريوس هي مقدار المودة التي يمكن أن يشعر بها. لقد أحب جيمس مثل أخيه واستمر في نقل هذا الارتباط إلى هاري ". ⎪]

وصفت رولينغ أيضًا سيريوس بأنه "جزء من مدفع فضفاض" و "حالة توقف تطوير" & # 9128 & # 93 ووصف ذات مرة سيريوس بأنه "شجاع ومخلص ومتهور ومرهق وغير متوازن إلى حد ما بسبب إقامته الطويلة في أزكابان". & # 9130 & # 93


شاهد الفيديو: تحرك عسكري جديد للإطاحة ببشار الأسد. بوتين يزلزل سوريا بهذا القرار. خبر عاجل. أهم اخبار سوريا