وليام باركر

rO rj je sZ tf ZU fh ST gL cr zl

ولد ويليام باركر في ليفربول في 27 مايو 1915. كظهير أيسر ، انضم إلى هال سيتي في عام 1937. لعب 30 مباراة للنادي قبل أن يوقعه الرائد فرانك باكلي ، مدير ولفرهامبتون واندررز في عام 1938. انضم إلى فريق من بينهم ستان كوليس ، وجوردون كلايتون ، وبيل موريس ، ودينيس وستكوت ، وجورج أشال ، وأليكس سكوت ، وجاك تايلور ، وتوم جالي ، وديكي دورسيت ، وبرين جونز ، وجو جاردينر ، وتيدي ماجواير.

في موسم 1938-1939 ، احتل ولفرهامبتون المركز الثاني بعد إيفرتون. ومع ذلك ، لعب باركر ثلاث مباريات فقط وغادر النادي في نهاية الموسم.

توفي وليام باركر عام 1980.

كيفية استخدام FameChain

كان الجد الأكبر لوليام باركر هو الجد الأكبر لجون بوتيلر وليام باركر ، وكان جدة هايد باركر وليام باركر هو سارة باركر ، وكان الجد الأكبر لوليام باركر هوو سميثسون وليام باركر هو جدها الأكبر هوو سميثسون وليام باركر ، كانت جدتها الكبرى هيو سميثسون وليام باركر ، كانت جدتها الكبرى ماري باركر. 160 كان الجد الأكبر لوليام باركر 3x هو هنري باركر جدة ويليام باركر 3x كانت الجدة مارغريت باركر و # 160 كان جد ويليام باركر 4 مرات ألكسندر هايد و # 160 كان جد ويليام باركر الأكبر 5x لورنس هايد وليام باركر 5x كانت الجدة باربرا هايد و # 160 كان الجد الأكبر لوليام باركر بستة أضعاف هو جد لورنس هايد ويليام باركر الذي كان جدته لستة أضعاف هو آن هايد.

أحفاد وليام باركر:

كانت حفيدة ويليام باركر إيمي شيرر

أعمام وخالات ويليام باركر العظماء:

كان عم ويليام باركر الأعظم هاري باركر

وليام باركر السابق في القوانين:

كان صهر ويليام باركر السابق هو آرثر هيكست

يقع ويليام باركر في مدينة نيويورك ، وهو عازف الجيتار البارز في موسيقى الجاز المجانية الحديثة ، وأحد المحفزات الرئيسية لذلك المشهد. بالإضافة إلى أكثر من 50 عنوانًا باسمه - وأكثر من 100 لقب كعامل مساعد ومتعاون - فهو أيضًا شاعر ورسام وناقد ثقافي بارع. شارك باركر في تأسيس مجموعة الارتجالين مع زوجته الراقصة الشهيرة ومصممة الرقصات والشاعرة باتريشيا نيكولسون. كان باركر نقطة ارتكاز المجموعة التي لعبها في جميع مجموعاتها المخصصة تقريبًا وقاد الفرقة الكبيرة الهائلة الجماعية ، والتي تم تسجيلها لاحقًا باسم فرقة Little Huey Creative Music. وثيقة مهمة لبداياتهم كانت عام 1995 عرض القديس الأسود من أجل البقاء. كعازف جيتار ، يمتلك باركر تقنية رائعة ، وإن كانت تقنية غير تقليدية ، يمكن سماعها كأداة رئيسية في ثلاثيات مع كارتر وحميد دريك (بينتر سبرينغ) ، وثنائي مع عازف الدرامز (ثقب الحجاب) ، وعشرات من التسجيلات باستخدام ديفيد س. وير (بما في ذلك Flight of I and Shakti) ، وماثيو شيب ، بما في ذلك The Flow of X و Strata و Our Lady of the Flowers. أثناء قيادته لمجموعات مختلفة ، استكشف باركر وأشاد بفنانين رئيسيين من تقليد الموسيقى السوداء العظيمة بما في ذلك كورتيس مايفيلد (أخطط للبقاء مؤمنًا: الموسيقى الداخلية لكيرتس مايفيلد) وديوك إلينجتون (جوهر إلينجتون) ، مع ليتل هيوي أوركسترا الموسيقى الإبداعية. لقد استكشف أيضًا الأنواع الفرعية لموسيقى الجاز مثل موسيقى الجاز السول (بيت روح العم جو ، مع عضويته الرباعية) ، واتحاد الكلمات المنطوقة والجاز (جبال زن / شوارع زين: دويتو للشاعر والباس المرتجل) ، والموسيقى الصوتية عبر مجموعة Box Voices Fall from the Sky ، وأعمال موسيقى الجاز المفاهيمية واسعة النطاق مثل Alphaville Suite.

نشأ باركر في مدينة نيويورك. في وقت مبكر جدًا من حياته المهنية ، قام بتكوين جمعية مع سيسيل تايلور ، حيث لعب دور كارنيجي هول مع عازف البيانو في أوائل السبعينيات. أصدر باركر ألبومه الأول كقائد في عام 1979. من خلال قبول السلام الغامض (في سجلات باركر المركزية الخاصة) ، ظهر عازفو الساكسفون تشارلز براكين وجيميل موندوك وعازف الكمان بيلي بانغ. أصبح باركر عازف جيتار عادي لتايلور في الثمانينيات. لعب على العديد من السجلات الأوروبية لعازف البيانو ، وعلى إصدار تايلور المحلي الرئيسي لعام 1989 In Florescence on A&M. ترك باركر تايلور في أوائل التسعينيات وبدأ العمل في كثير من الأحيان كقائد. أصدر سجلًا كبيرًا لعلامته الخاصة ، ثم بدأ في إصدار سلسلة من الأقراص المدمجة لشركات أخرى ، وخاصة Black Saint. إلى جانب أنشطته كقائد ومنظم مجتمعي ، سيواصل باركر العمل كرجل جانبي خلال منتصف التسعينيات ، وظل عازف الجيتار المفضل للاعبين المجانين في وسط المدينة مثل David S. Ware ، و Matthew Shipp ، و Rob Brown. كان عام 2000 مشغولًا بشكل خاص لباركر حيث سجل ثلاثة من تواريخه الخاصة ، بما في ذلك Painter's Spring و O'Neal's Porch ، وظهر في العديد من التسجيلات كرجل جانبي. في العام التالي ، في أعقاب الهجمات الإرهابية على مركز التجارة العالمي ، قامت أوركسترا باركر ليتل هيوي للموسيقى الإبداعية بأداء تقطير الأرواح ، مكرسة لضحاياها ، وأصدرت معطف واق من المطر الحي في النهر ، المجلد. 1: حفل ICA. أصدر هو وعازف الدرامز حميد دريك الثنائي الذي يقدمان "ثقب الحجاب من خلال AUM Fidelity" ، كما قدم Boxholder "دورة الأغاني" (مع المطربين ليزا سوكولوف وإلين كريستي وعازف البيانو يوكو فوجي ياما). في عام 2002 ، ظهر باركر في ما لا يقل عن 15 ألبومًا ، من بينها Shipp's Nu Bop ، و Ware's Freedom Suite ، و Rob Brown's Round the Bend ، بالإضافة إلى أربعة من تواريخه الثلاثية والخماسية. هذا الأخير ، تمطر على القمر ، ظهرت المغنية لينا كونكويست ، كما أصدر رقصة وجبة الذرة.

في عام 2003 ، قام بجولة في إنجلترا مع Spring Heel Jack و Evan Parker و Han Bennink و Shipp و J. Spaceman. ظهر الألبوم Live من Thirsty Ear. قام باركر بجولة في معظم أوقات العام ، وأصدر العديد من تسجيلات الحفلات الموسيقية ، تم قطع بعضها قبل بضع سنوات. من ضمنهم عفوية مع أوركسترا ليتل هيوي للموسيقى الإبداعية في CBGB من العام السابق ، ولم يفت الأوان أبدًا ولكن دائمًا مبكرًا جدًا مع دريك وبيتر بروتزمان ، تم الاستيلاء عليه في عام 2001. أصدر ويليام باركر فيولين تريو سجل القصاصات ، وظهر في توازن شيب والعديد من تسجيلات أخرى.

استمرت وتيرة باركر الغزيرة بلا هوادة. أثبت اتساع وعمق مشاريعه المختلفة كقائد ومتعاون ورجل أعمال أنه لا ينضب. في عام 2005 ، أصدر Thirsty Ear دويتو مع Shipp بعنوان Luc's Lantern (سمي على اسم المخرج الفرنسي جان لوك جودار) ، بينما أصدر Eremite فيلم Blue Winter لفريد أندرسون مع باركر ودريك في قسم الإيقاع. في العام التالي ، لعب باركر على كيد جوردان كف الروح. أصدر أيضًا تسجيلًا ثنائيًا مع دريك بعنوان Beans و Little Huey Creative Music Orchestra's For Percy Heath و Requiem بواسطة William Parker Bass Quartet الذي يضم تشارلز جايل.

في عام 2007 ، أصدرت شركة Rai Trade أغنية The Inside Songs of Curtis Mayfield بينما كان باركر (الذي بدأ المشروع في عام 2001 وطوره على مدار السنوات اللاحقة) يؤدي موسيقى Fats Waller و Duke Ellington في مقطوعة رقص بعنوان "على أكتافهم نحن" "لا تزال ترقص" ، من تصميم باتريشيا نيكلسون. شهدت مجموعته الرباعية إصدار ألبوم Petit Oiseux بينما ظهرت Tamarindo ، وهي مجموعة ثلاثية مع Tony Malaby و Nasheet Waits ، في عرض بعنوان ذاتي من Clean Feed ، وأصدرت Rogue Art مجموعة Alphaville: موسيقى مستوحاة من فيلم جان لوك جودارد بواسطة وليام باركر مزدوجة الرباعية. تم اختيار عازف الجيتار كواحد من "أعظم 50 موسيقيًا في نيويورك في كل العصور" من قبل تايم آوت نيويورك ، وحصل على عمولة من صندوق ولاية نيويورك للموسيقى عن العمل الطويل Double Sunrise Over Neptune ، وتم أداؤه في Vision Festival XII في أغسطس . تم إصداره بواسطة AUM Fidelity في عام 2008. في نفس العام ، تم إصدار Beyond Quantum مع أنتوني براكستون و Milford Graves من قبل Tzadik ، و CT: The Dance Project مع Cecil Taylor و Masashi Harada تم إصداره بواسطة FMP. من بين التسجيلات المتعلقة بـ Parker التي ظهرت في عام 2009 ، كان Farmers by Nature مع Gerald Cleaver و Craig Taborn ، و Washed Away ، و Live at the Sunside with Drake and Sophia Domancich ، ومجموعة صناديق Muntu Recordings الكاملة لـ Moondoc ، و David S. Ware Quartet Live in فيلنيوس.

مع بدء العقد الثاني من القرن الجديد ، أصدر باركر خطة "أنا أخطط للبقاء مؤمنًا: الأغاني الداخلية لكيرتس مايفيلد" ، وهي عبارة عن تجميع موسع للقرص المزدوج من التسجيلات من 2001-2010 ، عبر AUM Fidelity. قدم الألبوم أفضل قوائم لنقاد الجاز في نهاية العام. أصدرت شركة Centering Records منزل روح العم جو في الجهاز الرباعي ، وظهر باركر في أكثر من عشرة ألبومات. احتل عام 2011 العديد من الأحداث البارزة ، ليس أقلها صندوق الجهير المنفرد المكون من ثلاثة أسطوانات في Centering الذي يتداعى في Shadows Is Fraulein Miller Stale Cake والمحادثات من Rogue Art ، والتي تضمنت العزف المنفرد على قيثارة ومقابلات مع موسيقيين آخرين. كما أصدر "المزارعون حسب الطبيعة" جهدهم في السنة الثانية بعنوان "الخروج من تشوهات هذا العالم". أصدرت No Business مجموعة صندوق الأرشيف: التوسيط: التسجيلات المبكرة التي لم يتم إصدارها 1976-1987 في عام 2012 ، بينما ظهر Altitude ، وهو تسجيل جديد ، من عازف الباص ، كليفر ، وجو موريس. تم إصدار جوهر القرص المزدوج لإلينجتون (الذي تمت فوترته إلى أوركسترا ويليام باركر) بواسطة Centering. كان الإشادة النقدي لهذا الأخير عالميًا.

في عام 2013 ، حصل باركر على جائزة Doris Duke Artist Award. سجلت مجموعته الرباعية Live in Wroclove ، وقاد الجلسة الثلاثية Tender Exploration. أصدرت AUM Fidelity مجموعة الصناديق المكونة من ثمانية أسطوانات Wood Flute Songs: Anthology Live 2006-2012 ، والتي عرضت فرقه المختلفة. ظهر باركر في العديد من التسجيلات الأرشيفية في عام 2014 وكذلك في إعدادات ثلاثية جديدة بقيادة جيمس براندون لويس (الرحلات الإلهية) وإيفو بيرلمان (كتاب الصوت). كما أصدرت فرقة فارمرز باي نيتشر ألبومها الثالث ، الحب والأشباح.

أحيا باركر "المطر على القمر" لعام 2015 بعنوان "الروح العظيمة". أصدرت AUM Fidelity صندوق أرشفة مكون من ثلاثة أقراص لمن هم كذلك. المحادثات الثانية: تم إصدار الحوارات والمونولوجات من قبل Rogue Art ، وجمعت عروض الثنائي مع جوردان تتخللها المزيد من مقتطفات مقابلة الفنان. كان Live at NHKM ، بالتعاون مع Konstruct ، آخر من أكثر من 15 تسجيلًا تم إرفاق اسم عازف الجيتار في ذلك العام. في ربيع عام 2016 ، قام Centering بإخراج Stan Hat Flapping in the Wind ، وهي سلسلة من الأغاني مع عازف البيانو كوبر مور وسوكولوف على غناء. في يوليو ، ظهر Song Sentimentale من Otoroku. تم تجميعه من ثلاث ليالٍ من الحفلات الموسيقية في Cafe Oto بواسطة Brötzmann و Parker و Drake ، وتم إصداره كمجلدين منفصلين بتنسيقات مختلفة. احتوى كل منها على قائمة مسار فريدة. في العام التالي ، كان Parker جزءًا لا يتجزأ من تسجيلين مهمين على أكبر عدد من العلامات: Art of the Improv Trio ، Vol. 4 مع عازف الساكسفون إيفو بيرلمان وعازف الطبول كليفر على ليو ، وتوكسيك: هذا جميل لأننا أناس جميلون مع عازف الساكسفون البولندي مات والريان وعازف البيانو ماثيو شيب على قرص ESP. كما أصدر باركر أغنية Bass Duo مشتركة مع عازف الجيتار الكلاسيكي الإيطالي ستيفانو سكودانيبيو لصالح Aum Fidelity. في عام 2018 ، من خلال علامة توسيط ، أصدر باركر مجموعة الأقراص المكونة من ثلاثة أقراص Voices Fall from the Sky ، وهو العرض الأول لعملين طويلين للمغنين (مسار العنوان و "Essence") ، بالإضافة إلى قرص تم إصداره مسبقًا الأغاني. تبعه مع رفيق قرص مزدوج يحتوي على ألبومات Flower In a Stained-Glass Window و The Blinking of The Ear.

بعد مرور عام ، أصدر باركر وأقدم مجموعة رئيسية له ، من أجل البقاء ، برنامج Live / Shapeshifter مزدوج الطول ، وهو برنامج مقطوع مباشرة في الأداء في Shapeshifter Lab في بروكلين ، نيويورك. شارك في إنتاجه باركر ورئيس شركة الإنتاج ستيفن يورغ ، وضم مؤلفات جديدة تمامًا ، بما في ذلك المجموعة الموسعة "Eternal Is the Voice of Love" و "Newark" (المخصصة لعضو الترومبون المبكر Grachan Moncur III) ، بالإضافة إلى تكرار جديد لموضوع الفرقة. تتألف المجموعة من عازف البيانو الأصلي كوبر مور وعازف الساكسفون روب براون ، بالإضافة إلى عازف الدرامز حميد دريك ، الذي انضم في عام 2012. تم إصدار المجموعة في يونيو 2019. في العام التالي ، سجل باركر وعازف الجيتار نيلز كلاين وعازف البيانو Thollem McDonas المربى الجماعي Gowanus Sessions II for ESP-Disk.

في كانون الثاني (يناير) 2021 ، أصدرت Aum Fidelity "هجرة باركر للصمت داخل وخارج عالم النغمة". كان الصندوق المكون من عشرة أقراص يتألف من مجموعات موسيقية وصوتية لم يتم إصدارها بالكامل (جميعها لأصوات النساء) تم تأليفها وتسجيلها بين 2018 وأوائل 2020. استلهمت موسيقاه ليس فقط من موسيقى الجاز والارتجال المجاني ، ولكن من التقاليد الموسيقية من إفريقيا وآسيا و مصادر أوروبية. الإعدادات ، من البيانو المنفرد إلى الصوت وثنائي البيانو إلى الأعمال الموسيقية لأوتار الحجرة ومجموعات الجاز الأوركسترالية الكاملة ، والآلات الحديثة والقديمة المقترنة. شمل المغنون في هذه الجلسات راينا سوكولوف-غونزاليس وليزا سوكولوف وإلين كريستي وكيوكو كيتامورا وأندريا وولبر. قام عازف البيانو إيري ياماموتو بأداء أغنية باركر "طفل الصوت" المنفرد.

وليام ن.باركر

كان ويليام إن. باركر من أوائل المبتكرين في تطوير البث التلفزيوني.

في عام 1926 ، كان باركر قد أكمل للتو سنته الثانية كطالب هندسة كهربائية في جامعة إلينوي-أوربانا وكان يعمل بدوام جزئي في شركة GM Scientific Company. تم تشغيل GM Scientific من قبل اثنين من طلاب الدراسات العليا ، A.J. McMaster و Lloyd P. Garner ، وزودت الخلايا الكهروضوئية لـ Ulysses Sanabria ، المخترع الذي كان بالكاد في سن المراهقة ، ومع ذلك كان يجرب الصور الظلية التلفزيونية في شيكاغو.

تعرض باركر أيضًا لأبحاث راي دي كيل في التلفزيون عام 1927 عندما تولى وظيفة صيفية في شركة جنرال إلكتريك. عرض كيل وزملاؤه نظام تلفزيون ميكانيكيًا يعتمد على قرص به دوامة من أربعة وعشرين حفرة موضوعة أمام ضوء النيون.

واصل باركر العمل مع غارنر وسنابريا طوال سنوات دراسته الجامعية وقدم عرضًا للتلفزيون الميكانيكي في حرم جامعته.

أصبح رئيسًا لمهندسي البث التلفزيوني الغربي في شيكاغو من عام 1928 إلى عام 1933. وقام ببناء أول نظام تجاري لمعدات البث التلفزيوني وأجهزة الاستقبال ، وقام بتثبيتها في شيكاغو في عام 1930. استخدم هذا التلفزيون الميكانيكي قرص مسح بخمسة وأربعين أو تسعين. ثقوب صغيرة لالتقاط الصور وإرسالها إلى مجموعات محلية. وكانت الصور مصحوبة بصوت ينتقل عبر تردد لاسلكي.

تم عرض هذه التكنولوجيا للجمهور في معرض قرن التقدم لعام 1933 ، لكنها لم تنجو من العواقب الاقتصادية للكساد العظيم. ومع ذلك ، واصل باركر العمل في تطوير التلفزيون في أواخر الثلاثينيات ، مما ساعد في تصميم بعض أجهزة التلفزيون الإلكترونية الأولى في مجموعة فيلكو التلفزيونية ابتداءً من عام 1934.

في الحرب العالمية الثانية ، عمل على أبحاث سرية للجيش والبحرية على أنابيب إلكترونية. بعد ذلك ، حصل على أكثر من عشرين براءة اختراع في شركة RCA للابتكارات في مجال الدوائر والأنابيب. تراوحت مشاريعه من أجهزة الميكروويف إلى تقنيات التجفيف بالتجميد إلى أجهزة الكمبيوتر.

توفي في 27 فبراير 1997.

وليام باركر

بعد التعاون مع Shipp و Peter Broetzmann و Derek Bailey و Charles Gayle ، سجل باركر البث المباشر من أجل البقاء (يونيو 1993) مع روب براون (ألتو ساكس) ودينيس تشارلز وجاكسون كرال (طبول) وكوبر مور (بيانو) وجراشان مونكور الثالث (ترومبون) ولويس بارنز (بوق).

شهادة (ديسمبر 1994) ، الذي يحتوي على 23 دقيقة ارتجال الرسوم المتحركة الصوتية، و رفع العقوبات (نوفمبر 1997) كانت ألبومات فردية.

الحياة الزهور تنمو في غرفتي (يوليو 1994) ، يُنسب إلى Little Huey Creative Music Orchestra ، ظهر بيلي بانغ (التشيلو والكمان) ، وسبعة عازفي ساكسفون ، وعازفي قيثارة ، وعازف تشيلو آخر ، وثلاثة عازفي ترومبون ، وثلاثة عازفي بوق ، بالإضافة إلى الطبول والتوبا والفيبرافون. سجلت نفس الأوركسترا شروق الشمس في عالم النغمات (فبراير 1995) مع فيني جوليا على القصب وروي كامبل على البوق والقرن معطف واق من المطر في النهر المجلد 1 (فبراير 2001) قداس لشفاء العالم (مايو 1998) تلقائي (مايو 2002) و لبيرسي هيث (أكتوبر 2006).

بدأت مجموعته الرباعية مع كوبر مور (بيانو) وروب براون (ألتو ساكس) وسوزي إيبارا (طبول) تسمى In Order To Survive بدءًا من الرحمة تستولي على بيد ستوي (ديسمبر 1995) ، تليها بستان الخوخ (أغسطس 1998) يتضمن 25 دقيقة رقصة الورق، و Posium Pendasem (أبريل 1998).

تعاون باركر مع جو موريس ، وإيفو بيرلمان ، وحميد دريك ، وبيتر كوالد ، وسيسيل تايلور ، وأنتوني براكستون ، وآخرين ، وسجل ثنائيات مع جويل ليندر على موانع (يناير 1996) وكذلك ديو مع حميد دريك.

دورة الأغنية (جلسات أكتوبر 1991 ومارس 1993) ظهرت يوكو فوجياما على البيانو واثنين من المطربين.

علم الكون (فبراير 2001) هم سوني سيمونز ومايكل ماركوس وويليام باركر وجاي روزين.

الحياة جناح التحرير # 1 (مايو 1999) كان ثلاثي مع آلان سيلفا (مركب) وكيد جوردان (تينور ساكس).

لعبة كل النجوم (ديسمبر 2000) ظهر مارشال ألين (ألتو ساكس) وآلان سيلفا (باس) وحميد دريك (طبول) وكيد جوردان (تينور ساكس).

أبعاد متصدعة (نوفمبر 1999) ظهر دانيال كارتر على ألتو ساكس ، بوق ، كلارينيت وفلوت ، آلان سيلفا (آلة موسيقية وبيانو) وروي كامبل (بوق وفلوجلهورن).

فانوس لوك (تم تسجيله عام 2004) كان ثلاثي مع إيري ياماموتو (بيانو) ومايكل طومسون (طبول).

رقصة وجبة الذرة (يناير 2007) ، قام بها حميد دريك (طبول) وإيري ياماموتو (بيانو) وروب براون (ألتو ساكس) ولويس بارنز (بوق) ولينا كونكويست (غناء).

شروق الشمس مزدوج فوق نبتون (تم عرضه لأول مرة في يونيو 2007) ظهر فيه روب براون (ألتو ساكس) وديف سيويلسون (باريتون ساكس) وشينا دولبيرجر (باس) وشياو شو يو (التشيلو) وجيرالد كليفر وحميد دريك (طبول) وجو موريس (الغيتار والبانجو) ) ، إبراهيم فريغبان (عود) ، بيل كول (قصب) ، صابر متين (تينور ساكس وكلارينيت) ، لويس بارنز (بوق) ، جيسيكا بافوني (فيولا) ، جيسون كاو هوانج وماز سويفت (كمان) ، سانجيتا بانديوبادياي (غناء) ).

سجل المزارعون حسب الطبيعة ، أي ثلاثي الطبال جيرالد كليفر ، وعازف القيثارة ويليام باركر وعازف البيانو كريج تابورن ، البث المباشر مزارعون حسب الطبيعة (يونيو 2008) ، من تشوهات هذا العالم (يونيو 2010) ، تحتوي على سمات تايت المتتبعة، والقرص المزدوج الحب والأشباح (يونيو 2011) ، الذي يحتوي على ملف بيسانز, الحب والأشباح و كونت.

سجل بيلي بانج وويليام باركر طب بوذا (مايو 2009) الذي يحتوي على 22 دقيقة طب بوذا و 14 دقيقة كوكب الخالدة.

كان يعزف على الباص الصوتي والكورا والناي المزدوج في مكان ما هناك (يوليو 2008) ولا سيما الـ 48 دقيقة كاتدرائية الحكمة الخفيفة.

المحادثات (مارس 2011) يجمع العروض الفردية.

شتاء شمس يبكي (ديسمبر 2009) ظهرت فرقة ICI.

مجموعة صندوق الأقراص الثلاثية تتفتت في الظلال هي كعكة فراولين ميلر التي لا معنى لها (أغسطس 2010) جمعت عروض باس منفردة مثل سماء زجاجية ملونة مع ضوء راقص (21:23), الانهيار في الظلال هو كعكة فراولين ميلر التي لا معنى لها (19:18), Equador / القرار (24:54), كثافة الليل (13:19) و لغز مزدوج (17:35) ، وكذلك إعادة الإصدار شهادة.

كتاب الصوت (أكتوبر 2013) كان ثلاثي مع عازف الساكسفون إيفو بيرلمان وعازف البيانو ماثيو شيب.

عزف باركر على الكمان والكمان والباس شاكوهاتشي رمان (مارس 2013) بواسطة Parrhesia ، الثلاثي الذي أنشأه عازف البوق ستيفن هاينز جنبًا إلى جنب مع عازف الجيتار جو موريس وعازف الإيقاع وارين سميث.

قام ويليام باركر باس الرباعية ، التي تضم أيضًا ضيفًا تشارلز جايل ، بأداء قداس (مايو 2004) ، المجموعة النهائية لمهرجان الرؤية 2004.

الثلاثي Sonoluminescence (ديفيد موت على باريتون ساكس ، وويليام باركر على كونتراباس وجيسي ستيوارت على الطبول) لأول مرة مع رواية القصص (مارس 2014).

القرص الثلاثي لأولئك الذين ما زالوا يحتوي على مواد تم تسجيلها على مدار أكثر من اثني عشر عامًا ، ولا سيما 28 دقيقة لفاني لو هامر (أكتوبر 2000) و 20 دقيقة الزرافة ترقص (يناير 2012) للمجموعات الصغيرة ، جناح من عشرة أجزاء مراسم لأولئك الذين ما زالوا (نوفمبر 2013) للجاز الثلاثي والأوركسترا السيمفونية والارتجال الثلاثي لمدة 25 دقيقة. الهروب لسوني (نوفمبر 2013).

أغنية لعقد جديد (تم تسجيله في يناير 2010 ويونيو 2012) يوثق ثلاثي باركر وأندرو سيريل (طبول) وعازف الساكسفون والملحن الفنلندي ميكو إينانين (ساكسفون ألتو وباريتون ، كلارينيت هندي ، مرنح أوليان ، مزمار أنف ، صفارات ، إيقاع).

تمطر على القمر ، وتضم روب براون على ألتو ساكس ، ولويس بارنز على البوق ، وإيري ياماموتو على البيانو ، وحميد دريك على الطبول وغناء لينا كونكويست لأول مرة مع رقصة وجبة الذرة (يناير 2007) و روح عظيمة (كانون الثاني / يناير 2007) ، وكلاهما تم تسجيلهما في نفس الدورتين.

قطعة ويليام باركر الرباعية الحية لمدة 75 دقيقة من آو فيفو نا فابريكا (أغسطس 2015) ظهر روب براون على ألتو ساكس ولويس بارنز على البوق وحميد دريك على الطبول.

مجموعة القرص المزدوج أغنية عاطفية (يناير 2015) جمع ثلاثة ارتجالات حية لثلاثي بيتر برويتزمان (تينور ساكس ، كلارينيت ، تاروغاتو) ، ويليام باركر (دبل باس ، غيمبري ، شاكوهاتشي ، شناي) وحميد دريك (طبول ، طبلة الإطار ، صوت): اهتز دمعة (11:40), الموت الحجري (26:17) و سكان في أرض ميتة (24:58).

الثلاثي Eloping With The Sun ، مع جو موريس (غيتار ، بانجوك ، بانجو ، دبل باس ، كمان ، بوق جيب وصفارات) وحميد دريك (مجموعة طبول ، طبلة إطار ، صنج ، صنج) ، لأول مرة على واجه هذه الاضطرابات مثل الأشجار والطيور (يناير 2015).

Toxic ، ويتألف من عازف القصب البولندي Mat Walerian (ألتو ساكس ، باس وأمبير سوبرانو كلارينيت ، الفلوت) ، ماثيو شيب (بيانو ، أورغن) وويليام باركر (باس مزدوج ، شاكوهاتشي) ، ظهر لأول مرة مع هذا جميل لأننا شعب جميل (ديسمبر 2015) ، ولا سيما 20 دقيقة يوم نادي الإفطار.

القرص المزدوج تأمل / قيامة (ديسمبر 2016) يوثق الرباعية مع حميد دريك (طبول ، صنج) روب براون (ألتو ساكس) ، جالالو كالفيرت نيلسون (بوق ، كاليمبا) وكوبر مور (بيانو).

مجموعة صندوق الأقراص الأربعة فرود جيرستاد مع حميد دريك وويليام باركر (يونيو 2017) يحتوي على أربعة ارتجالات مطولة.

ساهم ويليام باركر (باس) وستيف سويل (الترومبون) وعازف الطبول محمد علي (شقيق راشد علي) وديف بوريل (بيانو) وديان مونرو (كمان) في الاحتفال بذكرى ويليام باركر @ 65 (يناير 2017).

ضوء سيرافيك (أبريل 2017) يوثق ارتجالًا حيًا مع دانيال كارتر (الساكسات والبوق والناي والكلارينيت) وماثيو شيب (البيانو).

بحيرة النور: تركيبات لـ AquaSonics (فبراير 2017) هي موسيقى للهواتف المائية (يلعبها جيف شلنجر وآن هيومانفيلد وليونيد جالاغانوف) بحيرة النور.

القرص الثلاثي أصوات تسقط من السماء (يناير 2018) تم تسجيله من قبل فرقة كبيرة و 17 مطرب.

موسيقى من أجل عالم حر (سبتمبر 2017) ظهرت ديف سيويلسون على ساكسات الباريتون وأمبير سوبرانينو ، وستيف سويل على الترومبون ، وويليام باركر على الكونتراباس ، ومارفن بوغالو سميث على الطبول.

القرص المزدوج زهرة في نافذة زجاجية ملونة وامض الأذن يجمع 17 مؤلفات. تم تسجيله في مارس 2017 وفي يونيو 2018.

بين السكون (فبراير 2015) ، التي تحتوي على 36 دقيقة ما بين أثنينوتوثيق ارتجالات ثلاثي ويليام باركر (باس) وحميد دريك (طبول) وعازف القصب الإسرائيلي آصف تسهار.

من أجل البقاء (روب براون على ألتو ساكس ، كوبر مور على البيانو وحميد دريك على الطبول) عاد بعد 21 عامًا مع مباشر / متحول (يوليو 2017) ، على وجه الخصوص الأبدي هو صوت الحب.

ماذا إذا؟ (يونيو 2019) يوثق تعاونًا مع نيت وولي.

تم تسجيل الثلاثي ماثيو شيب وويليام باركر (باس) ومات مانيري (فيولا) الواقع الرمزي (أغسطس 2019).

حفلة في الحديقة (يونيو 2018) ظهر Dopolarians مع ألفين فيلدر (إيقاع) ، كيد جوردان (تينور ساكس) ، كريستوفر باركر (بيانو ، صوت) وتشاد فاولر (ألتو ساكس ، ساكسيلو).

لعب باركر أيضًا على عازف الساكسفون الباريتون ديف سيويلسون المزيد من الموسيقى من أجل عالم حر مع ستيف سويل (ترومبون) ومارفن بوجالو سميث (طبول).

وقت الرئيس باركر ولى

كان ويليام هـ. باركر شخصية بارزة في تاريخ لوس أنجلوس وفي تاريخ تطبيق القانون الحديث. تولى منصب رئيس قسم شرطة لوس أنجلوس في عام 1950 بعد الفضائح التي أضرت بسمعتها. لقد رفع إحساسها بالرسالة ، وأنشأ دليلها وفطمها عن التأثيرات المفسدة لسياسات المدينة. كما كان عنصريًا متعجرفًا أصر بشدة على استقلال شرطة لوس أنجلوس لدرجة أنه أثار استعداء زملائه وزملائه من قادة إنفاذ القانون من الساحل إلى الساحل ، ولا سيما العداء مع مدير مكتب التحقيقات الفيدرالي جيه إدغار هوفر لأكثر من عقد من الزمان.

مكانه في تاريخ كاليفورنيا آمن ، وإرثه كبير ومعقد. تحمل مقر شرطة المدينة ، باركر سنتر ، اسمه منذ عقود. لكن تلك العقود كافية ، ولا يضمن باركر إحياء ذكرى مماثلة في المقر الجديد ، المقرر افتتاحه بحلول نهاية العام. يجب على مجلس المدينة رفض الاقتراح المضلل بتسمية المبنى له. لا يحتاج إلى لقب على الإطلاق ، وبالتأكيد لا يحتاج إلى لقب هذا الرئيس المعقد والمعيب.

يجب أن يقر أي تقييم نزيه لفترة ولاية باركر بثنائياته - احترافه الصارم جنبًا إلى جنب مع تعليقاته المبتذلة حول العلاقات العرقية ، واعتزازه المبرر بزملائه الضباط إلى جانب رفضه السخيف الاعتراف بوجود وحشية الشرطة في حياته المهنية الناجحة إلى حد كبير ضد ظل نهايته. أشهر ، التي قضاها في الدفاع بقوة عن أداء شرطة لوس أنجلوس المتواضع خلال أعمال الشغب عام 1965 واتس. بالكاد يكون باركر الشخصية العامة الرئيسية الوحيدة التي تضم مثل هذه التناقضات - يتبادر إلى الذهن هوفر نفسه - لكن أكثر مؤيديه حماسة ونقاده الأكثر عنادًا قد صوروه بشكل أحادي البعد ، مشوهين سجله ليناسب اهتماماتهم.

نافذة على تعقيدات باركر تأتي من مصدر غير محتمل وغير مفحص إلى حد كبير: ملف مكتب التحقيقات الفيدرالي طويل الأمد عليه (تظهر المقتطفات على صفحات الافتتاح اليوم). تعكس الوثائق العلاقة المثيرة للجدل بين باركر وهوفر ، وهو حذر مهني يتحول أحيانًا إلى غضب ونبذ. يتضمن الملف تقارير الوكلاء الميدانيين والوكيل الخاص المسؤول عن مكتب لوس أنجلوس التابع للمكتب ، والتي بدأت فور تعيين باركر واستمرت حتى وفاته في عام 1966.

في دخول عام 1953 ، نقل الوكيل المسؤول إلى المقر تعليقات قائد شرطة آخر حضر مؤتمرًا مع باركر وقال إنه "قدم دليلاً كاملاً على الأنانية غير المبررة". شارك المكتب هذا الرأي ، وكان هوفر نفسه يحتقر الرئيس. لبعض الوقت ، أمر هوفر جميع عملائه بتجنب باركر ، ولم يلين إلا في صيف عام 1954 ، وبعد ذلك فقط على مضض. وافق على الاتصالات المهنية من حين لآخر ، لكنه حذر عملاء لوس أنجلوس من أنه "يجب أن تكون دائمًا في حالة تأهب شديد وحذر في جميع الأوقات في جميع التعاملات مع الرئيس باركر". حتى بعد هذه النقطة ، لن يساعد مكتب التحقيقات الفيدرالي في تدريب ضباط شرطة لوس أنجلوس لأنه لا يثق بالرئيس أن تلك الاتصالات استؤنفت فقط بعد وفاة باركر.

على مر السنين ، دخلت نوبات غضب باركر العرضية للتدقيق من قبل المكتب. في عام 1955 ، على سبيل المثال ، بدأت بعض محاكم الولايات في استبعاد الأدلة التي تم الاستيلاء عليها بشكل غير قانوني من المحاكمات بعد قضية قامت فيها المحكمة العليا بإلحاق مذكرة بأحد قراراتها التي تحث المدعي العام على مقاضاة ضباط الشرطة الذين اقتحموا منزلًا بشكل غير قانوني لزرع منزل. التنصت. اشتكى باركر بصوت عالٍ وطالب بمزيد من الحرية للشرطة لانتهاك القانون دون عواقب على القضايا التي تتابعها. في مكتب التحقيقات الفيدرالي ، خلص أحد المسؤولين إلى أن "ما يدافع عنه باركر بالفعل (ربما دون علمه) هو أن ما يسمى بـ" الدولة البوليسية "يتم تأسيسها بحيث تكون الشرطة فوق القانون وأن الغاية تبرر الوسيلة". هذه رؤى غنية بالسخرية قادمة من مكتب التحقيقات الفدرالي لهوفر ، لكنها تعكس مدى الابتعاد عن وجهات نظر باركر السائدة.

فيما يتعلق بالعرق ، يكشف الملف عن عدد أقل من الشكاوى مع باركر ، ربما لأن المكتب نفسه - وبالتأكيد هوفر - كان على الأقل غير متسامح مثل باركر تجاه الدعوات المتزايدة للعدالة العرقية. ومع ذلك ، قام مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) بجمع بعض ملاحظات باركر الأقل اعتدالًا ، كما هو الحال عندما شجب مؤيدي العصيان المدني ، ثم بقيادة مارتن لوثر كينغ جونيور ، على أنهم يستخدمون "أداة ثورية للإطاحة بالحكومات الحالية". لقد أغضب المجتمع الأمريكي المكسيكي في لوس أنجلوس مرة من خلال اقتراحه أن بعض المهاجرين "ليسوا بعيدين عن القبائل البرية في المكسيك" ، وأثار غضب الأمريكيين من أصل أفريقي من خلال وصف أعمال الشغب في واتس بهذه الطريقة: "ألقى شخص بحجر ثم ، مثل القرود في حديقة للحيوانات ، بدأ آخرون في إلقاء الحجارة ".

قاد باركر شرطة لوس أنجلوس لمدة 16 عامًا. خلال تلك الفترة ، استعاد سمعتها جزئيًا من خلال الإصرار على الفصل الصارم بين الضباط والمجتمعات التي يخدمونها. وقامت الشرطة بدوريات في السيارات وقامت باعتقالات وحجزت المشتبه بهم وعادت إلى سياراتهم لاستئناف الدوريات. هذه المسافة عزلت الشرطة عن المجتمع وبالتالي قطعت فرص الانخراط في الفساد. أشرف باركر أيضًا على كتابة دليل شرطة لوس أنجلوس وأصر على أن الفخر والواجب يوجهان ضباط القسم. كل ذلك ساعد في كسر ثقافة الفساد القديمة للوزارة ، ولهذا السبب فإن هذه المدينة مدينة لباركر بدين. ومع ذلك ، فإن هذه الابتكارات نفسها خلقت شرطة لوس أنجلوس التي تمت إزالتها من مواطنيها ، وهي عبارة عن فيلق أبيض بالكامل تقريبًا وقائي ، وعرضة للقوة والعنصرية. لتلك التطورات المؤسفة ، دفعت لوس أنجلوس ثمناً باهظاً في زمن باركر ولأجيال قادمة.

في عام 1965 ، اندلع واتس بعد أن تحولت محطة دورية للطرق السريعة في كاليفورنيا إلى أعمال شغب تالية امتدت عبر الجزء الأكبر من الأسبوع وخلفت عشرات القتلى. قضى باركر بقية حياته في محاولة شرح والدفاع عن تصرفات ضباطه خلال تلك الأيام الغاضبة. كان آخر ظهور علني له في 16 يوليو 1966 ، في ستاتلر هيلتون وسط المدينة. واختتمت الفعالية أعضاء الفرقة البحرية الثانية Assn. نهض ليعطي باركر ترحيبا حارا. استلق على كرسيه وهو يلهث لالتقاط أنفاسه. مات باركر بعد 35 دقيقة.

كان جسد باركر مستلقيًا في الباحة المستديرة لمبنى البلدية ، وعكس تدفق المعزين الانقسامات التي كان مصدر إلهام لها منذ فترة طويلة. قال رئيس الشرطة إد ديفيس في وقت لاحق إن الآلاف جاءوا لمشاهدته - معظمهم للتعبير عن احترامهم ، والبعض الآخر "للتأكد من وفاة ابن العاهرة".

وليام باركر (؟ & # 8212 & # 8211؟)

كان ويليام باركر عبدًا سابقًا ومؤيدًا لإلغاء عقوبة الإعدام. بصفته القائد الرئيسي في حادثة عام 1851 في كريستيانا بولاية بنسلفانيا المعروفة باسم كريستيانا ريوت ، ساعد باركر في جذب المزيد من الاهتمام لمشكلة العبودية في السنوات الطويلة التي سبقت الحرب الأهلية. ألقت منظمة كريستيانا ريوت الضوء على قانون العبيد الهارب لعام 1850.

وفقًا لمذكراته ، قصة فريدمان ، وُلد ويليام باركر في العبودية في مقاطعة آن أروندل بولاية ماريلاند في مزرعة روداون. توفيت والدته لويزا سيمز في سن مبكرة وربته جدته. تاريخ ميلاد باركر غير معروف. قضى باركر سنواته الأولى في المزرعة ، ولكن عندما كان في أواخر سن المراهقة هرب من العبودية وانتقل شمالًا ليجد الحرية. استقر باركر في كريستيانا ، بنسلفانيا وتزوج من إليزا آن إليزابيث هوارد ، وأنجب منها ثلاثة أطفال.

After his move to the north William Parker had the opportunity to see Frederick Douglass, former slave himself and abolitionist, and the prominent abolitionist William Lloyd Garrison speak. Inspired by both of these men, and galvanized by his own experiences, Parker decided to devote himself to the cause of abolishing slavery.

As a part of the Lancaster Black Self-Protection Society, Parker occasionally secretly housed slaves on the run in his farmhouse. On the morning of September 11, 1851 Parker was giving refuge to Noah Buley, Nelson Ford, George Ford, and Joshua Hammond, all fugitive slaves from Maryland belonging to wealthy slaveholder Edward Gorsuch.

The Christiana Incident began when Gorsuch, along with a U.S. marshal and a posse, arrived at Parker’s door with a warrant for his slaves. Under the terms of the Fugitive Slave Law of 1850, Parker could be arrested and prosecuted for harboring the runaway slaves. William Parker, however, stood his ground and refused to give up the fugitives. His wife used a predetermined signal to call on other black and white anti-slavery people in the area who quickly arrived armed at the Parker house. In the ensuing confrontation Gorsuch was shot dead and one posse member was wounded.

Although the Christiana Incident would eventually prove to be a strong blow against slavery and specifically the Fugitive Slave Law of 1850, it was immediately problematic for Parker himself. Following the incident Parker and his family fled to Canada via the Underground Railroad. With encouragement from Frederick Douglass, Parker became the Canadian correspondent for Douglass’ paper, the نجم شمال. Both Douglass and Parker used the incident to rally support for the anti-slavery cause. After the Civil War, in February and March of 1866, the Atlantic Monthly magazine published Parker’s memoir, The Freedman’s Story, which presented among other things, his version of events at Christiana. It is unknown when or where William Parker died.

William Parker - History

Parker Genealogy

Parker Genealogy of Western North Carolina to 1750 A.D.

PARKER

England to VA. to N.C.

Note: For additional detailed family history, please RIGHT CLICK on links to open in NEW WINDOW .

An American Patriot
Birth: BET. 1740 - 1750 Virginia?

American Revolutionary War Facts:

William Parker was one of the " Overmountain men" that fought the British at two critical battles: " Battle of Kings Mountain " and " Battle of Cowpens ." Most Revolutionary War Records do not record or reflect Overmountain men by name, since they were considered Militia . However, you will find Continental Army (Regulars) in Official Revolutionary War Muster and Pension Records. Furthermore, Official Revolutionary War Archives, at best, often reflect only a partial listing of veterans and patriots.

( Militia strengths and weaknesses are portrayed in the Movie "The Patriot," starring Mel Gibson)

William Parker received the American Revolutionary War L and Grant - No. 2566 of 580 acres in 1788 - on the North side of Clinch River in Hawkins County, TN. He also received land grant No. 398 of 640 acres in 1783, in Davidson County, N.C. - now in TN. - on Station Camp Creek. Instead of currency for their patriotic war service, the government compensated or paid them with land grants. Sources: Jackson County Heritage Book, Land Grants, and American Revolutionary War Pension Records.

Clark, Elizabeth ( Clark, Elizabeth )
Birth: ABT. 1750
Death: Unknown
Gender: Female

All People

Born in Onslow, North Carolina, and served in the state militia of North Carolina during the Revolutionary War. He migrated to South Carolina after the war. His first wife was the daughter of Littleberry Walker of Colleton County, South Carolina. Their one child was John Parker, who married Rhoda Strickland, and their daughter, Nancy, married Arthur T. Albritton of Tattnall County, Georgia. He had two children by his second marriage, and they were Richard Hall Parker, who married Hannah Flowers, and Littleberry Parker, who married Mary Ann Wilson.

His third wife was Anna S. Hiers of Colleton County, South Carolina, and their children were Solomon Parker, who married (1) Harriet Baxter (see Baxter Families in the appendix), and (2) Jane Baxter William Hall Parker Jr., who married Jane Carter George Washington Parker, who married Sena Baxter (see Baxter Families in the appendix) Anna Susannah Parker, who married Hendley Foxworth Horne (see Henley Foxworth Horne in the appendix) Thomas Parker, who died a child Catherine Parker, who married William Brewer Jacob Parker who died a child, and Hampton Cling Parker, who married Catherine Baggs (see Archibald Baggs in the appendix).

William Hall Parker Sr. and his family migrated from South Carolina to Liberty County in 1811, and in 1817 he was granted 500 acres of land near Jones Creek Baptist Church (see Appendix Number 31). He was buried on his plantation, later owned by his grandson, Joseph H. Parker, and his wife was buried beside him when she died in 1857. William Hall Parker Jr. had 11 children and survived all but two of them. He was ordained a Baptist minister in 1844, and resided on a plantation in Liberty County. He was the first station agent at the Savannah, Albany & Gulf Railroad depot when it was established in 1857 at Johnstons Station (Ludowici).

When federal troops invaded Liberty County in December 1864, he was beaten by the troops on the front porch of his home for refusing to divulge information they sought. He was one of the organizers in 1866 of the New Sunbury Association, and a member of Altamaha Lodge No. 227, Free and Accepted Masons.

From "Sweet Land of Liberty, A History of Liberty County, Georgia" by Robert Long Groover Appendix Number 39, Page(s) 228-229 Used by the permission of the Liberty County Commissioners Office

تاريخ

From design to final shipment, from simple brackets to multifaceted assemblies, Noble Industries has been leading the way since 1968 by offering unprecedented flexibility and creativity in metal fabrication of seemingly impossible jobs. Our superior product quality has been the cornerstone to our growth and our history. Noble Industries was founded by William and Anita Parker. The Noble Industries family business that started in a barn with less than 300 sq ft has grown to 110,000 square feet facility on the north side of Indianapolis, Indiana in the town of Noblesville. We have 60+ employees that we consider our most valuable asset. Many have been employed by Noble Industries for over 20 years.

William Parker's philosophy is that "Every Day is Great" and it shows in the success we share with our employees & clients.

Although every year new customers and additional equipment is added, some Noble Industries Milestones are worth document:

1968 - Started making metal aquarium stands in the barn on a part-time basis.

1969 - Began full-time production of aquarium stands. Produced metal fabricated molds for rubber products, designed and produced tooling and dies. Success had started and Noble Industries was created.

1970 - Noble Industries is Incorporated

1972 - Moved from the barn to a new 5000 sq ft building at 3333 E. Conner St, Noblesville, IN

1974 - Expanded to 15,000 square feet, Roll forming and a 450 feet Powder Coating line is added to our metal fabrication operation.

1978 - The Noblesville facility was expanded to 30,000 square feet and Noble Industries designed and marketed its second captive product the Noble Pyramid auto ramp. Consumer Reports rated it the top rated auto ramp in the country.

1980 - The CNC era for Noble Industries started with the purchase of a new CNC Brake Press and a CNC turret press. The production of military shipping containers begins. These sealed and pressurized containers are to be used by United States Department of Defense to protecting the expensive M1 Tank transmissions as well as Jet engine during shipment.

1985 - Noble Industries announced its third product, the Noble Nitro Chiller. This cryogenic freeze is used in the heat treating industry to capture and use the extreme cold properties of liquid nitrogen to cool a chamber to -120 degrees Fahrenheit without consuming or contaminating the N2.

1994 - Our first Mazak CNC Laser and second Amada CNC Turret Press were purchased

1997 - Installation of a new state-of-the-art powder coating system is completed. This line places Noble Industries at the forefront in powder coating technology with a 6 state pretreatment system culminating with a DI water final rinse, Gema powder application booth with 8 automated and 2 manual powder application guns. Our line capable of handling parts up to 38" wide x 72" high x 150" in length.

1999 - The purchase and installation of our second Mazak CNC laser with load/unload automation.

2003 - Our Mazak 4000 Watt Space Gear was added bringing us to Three CNC Lasers. This machine adds the capability for flat or 3D Laser processing including tube and pipe laser cutting. The picture above shows both laser cutting additions.

2004 - Noble Industries reaffirms a commitment to tube and pipe fabrication with the addition of a Dutch Saw High Speed CNC Tube processing system with inline deburring as well as a adding CNC tube bending to the long list of capabilities.

2005 - Welding is given an technology upgrade with the purchase of our Genesis Robotic Weld Cell with Twin Fanuc Welding Heads.

2006 - Noble Industries achieves its ISO 2001 Certification and expanded our CNC Laser load/unload cell with our fourth Mazak CNC Laser with load/unload automation.

2010 - Noble Industries added a Salvagnini S4P4 panel punch & bending FMS Line, an EdgeMaster M100 Corner Former and our Virtek LaserQC

2012 - January 1st, Noble Industries owners Greg Parker and Brenda Parker Snyder stategically purchased Madsen Wire Products so that Noble Industries and Madsen Wire Products could offer full service metal fabrication services to their customers. By June, the growth at Noble Industries brought a need to add additional laser cutting capacity and metal forming equipment . Two (2) new Mazak 4000 Watt lasers were added in July and 2 Amada Press Brakes. In October the addition of a Mazak FMS system was added with a 10 sheet metal tower.

2013 - Highlights of equipment purchases in 2013 include a Chevalier Vertical Machining Center and a 350 ton CINCINNATI PRESS BRAKE 350MX10.

2014 - HIghlights of 2014 included new equipment for our powder coating line and GEMA OPTI FLEX AUTO & MANUAL GUNS.

2015 - Noble Industries added our 7th Laser , a 4000 Watt Mazak Space Gear

2016 - Our 40,000 square foot building expansion was started and competed in the first quarter of 2017.

2017 - With the building expansion complete, our metal fabrication management team started the new sheet metal processing flow. Plans were established to move the 7 Mazak lasers and purchase 1 more Mazak Space gear by the beginning of 2018. The 5S Program was initiated on the shop floor as well in 2017.

2019 - Noble Industries created OmniWall, the home, garage and commercial wall organization system. OmniWallUSA, the best tool organizer

Noble Industries: Professionalism and Flawless Execution

At Noble Industries we aim to handle all metal fabrication jobs with the most professional and flawless manner possible. This allows our customers the freedom to focus on their core competencies, fostering customer growth without the restriction of manufacturing constraints and large capital investment. You can count on us to deliver fabricated sheet metal products when you need them, how you need them.

Contact a knowledgeable Noble Industries professional at 800-466-1926 and let us know how we can meet your design, custom metal fabrication, powder coating and fulfillment needs.

In 1851, a Maryland Farmer Tried to Kidnap Free Blacks in Pennsylvania. He Wasn’t Expecting the Neighborhood to Fight Back

The muse for this story is a humble piece of stone, no more than an inch square. Sometime in the mid-19th century, it had been fashioned into a gunflint—an object that, when triggered to strike a piece of steel, could spark a small explosion of black powder and propel a lead ball from the muzzle of a gun with mortal velocity.

Archaeologists often come across gunflints. That’s because during the 19th century, firearms were considered mundane items, owned by rich and poor alike. Gunflints, like shell casings now, were their disposable remnants.

But this gunflint is special.

In 2008, my students and I, working with nearby residents, unearthed this unassuming little artifact during an archaeological dig in a little Pennsylvania village known as Christiana. We found it located in what today is a nondescript corn field, where a small stone house once stood.

For a few hours in 1851, that modest residence served as a flashpoint in America’s struggle over slavery. There, an African American tenant farmer named William Parker led a skirmish that became a crucial flareup in the nation’s long-smoldering conflict over slavery.

The Archaeology of Northern Slavery and Freedom (The American Experience in Archaeological Perspective)

Investigating what life was like for African Americans north of the Mason-Dixon Line during the eighteenth and nineteenth centuries, James Delle presents the first overview of archaeological research on the topic in this book, debunking the notion that the “free” states of the Northeast truly offered freedom and safety for African Americans.

It’s been 160 years since the uprising, which for most of its history was known as the Christiana Riot, but is now more often referred to as the Christiana Resistance, Christiana Tragedy, or Christiana Incident. In taking up arms, Parker and the small band of men and women he led proved that African Americans were willing to fight for their liberation and challenge the federal government’s position on slavery. Finding a broken and discarded flint offers a tangible piece of evidence of their struggle, evoking memories of a time when the end of slavery was still but a hope, and the guarantee of individual liberty for all people merely a dream.

The events at Christiana were a consequence of the Fugitive Slave Act of 1850, federal legislation passed in the wake of the Mexican-American War of 1846-1848. California, a key part of territory seized by the U.S. following that conflict, had rejected slavery in its constitutional convention in 1849 and sought entry to the Union as a free state. To placate white Southerners who wanted to establish a slave state in Southern California, Congress forged the Compromise of 1850. The Fugitive Slave Act, its cornerstone legislation, forced all citizens to assist in the capture of anyone accused of being a fugitive in any state or territory. A person could be arrested merely on the strength of a signed affidavit and could not even testify in their own defense. Any person found guilty of harboring or supporting an accused fugitive could be imprisoned for up to six months and fined $1,000, nearly 100 times the average monthly wage of a Pennsylvania farm hand in 1850.

In some places, alarmed citizens began pushing back against what they perceived to be an overreach of federal power. In Lancaster County, Pennsylvania, however, the new law began fanning racial tension. Many whites in the area resented the movement of formerly enslaved people across the southern border, perceiving it as an invasion of destitute illegals that would depress wages in factory and field. Others were simply “negro haters,” as William Parker himself put it, all too happy to assist federal agents in sending African Americans back across the border. Some unscrupulous Pennsylvanians profited from illegally trafficking free African American men, women, and children south into slavery. A new and insidious slave trade blossomed in the border states. The price of an enslaved person in nearby Maryland, for instance, jumped an estimated 35 percent following the passage of the law, which made kidnapping free people increasingly profitable and common. One infamous Philadelphia kidnapper named George Alberti was indicted twice for selling free people into slavery, and eventually admitted to kidnapping some 100 people over the course of his notorious career. The governor of Pennsylvania would pardon Alberti after he served less than a year of a 10-year sentence for kidnapping an infant.

With white Pennsylvania ambivalent at best about the fate of African Americans, it wasn’t shocking that someone decided to tell Maryland farmer Edward Gorsuch that two men who had escaped from his land two years before, Samuel Thompson and Joshua Kite, were hiding in William Parker’s rented house near Christiana.

William Parker, a 30-year-old tenant farmer born in Maryland, had escaped slavery just a few years prior, and had found refuge, if not full acceptance, in this quiet corner of Pennsylvania. Despite encountering sympathy from the Quaker community, Parker still feared for his safety. He joined other African Americans in the area to form mutual aid societies to defend against kidnapping, and established networks of lookouts to keep track of the movements of known kidnappers and their allies. One such network tipped off Parker that Gorsuch and a small band of relatives and supporters, accompanied by a notorious Philadelphia constable named Henry Kline who had been deputized as a U.S. marshal for the occasion, were hunting for Thompson and Kite. The black community of Christiana was on high alert.

Gorsuch’s armed posse crept through the rising mist at dawn on the morning of September 11, 1851, as Parker and his men waited at the house. Informed that kidnappers were about, but not knowing where they would strike, black neighbors for several miles around nervously waited for a distress signal calling out for help against the intruders.

Not knowing they had lost the element of surprise, Gorsuch and Kline attempted to storm the Parkers’ small stone house, only to be driven back down a narrow, winding stairway by armed defenders. Next they tried to reason with Parker, who, barricaded in on the second floor, spoke for the group. Parker refused to acknowledge Kline’s right to apprehend the men, dismissing his federal warrant as a meaningless piece of paper. As tensions mounted, Eliza Parker, William’s wife, took up a trumpet-like horn, and blasted a note out of an upstairs window. Startled by the piercing sound, the Gorsuch party opened fire at the window, hoping either to incapacitate Eliza with a bullet wound or frighten her into silence. Despite the danger, she continued sounding the alarm, which reportedly could be heard for several miles around.

Within half an hour, at least two dozen African American men and women, armed with pistols, shotguns, corn cutters and scythes, arrived to assist the Parkers. Several white Quaker neighbors also appeared at the scene, hoping to prevent a violent confrontation. Favored now by the strength of numbers, Parker, Kite, and Thompson emerged from the house to convince Gorsuch and Kline to withdraw. Kline, recognizing the futility of the situation, quickly abandoned his comrades and retreated. But an enraged Gorsuch confronted Thompson—who struck Gorsuch over the head with the butt of his gun. Shots rang out. Within minutes, Gorsuch lay dead on the ground, his body riddled with bullets and lacerated by corn knives. His posse did their best to flee. Son Dickinson Gorsuch had taken a shotgun blast to the chest at close range, barely had the strength to crawl from the scene, and was coughing up blood. Thomas Pearce, a nephew, was shot at least five times. Joshua Gorsuch, an aging cousin, had been beaten on the head, and stumbled away, dazed. Gorsuch’s body was carried to a local tavern, where it became the object of a coroner’s inquest. Despite their serious wounds, the rest of his party survived.

Retribution was swift. In the days that followed, every black man in the environs of Christiana was arrested on treason charges, as were the three white bystanders who had tried to convince Gorsuch to withdraw. The subsequent treason trial of Castner Hanway, one of the white bystanders, resulted in an acquittal. Despite the fury of both pro-slavery and compromise-favoring politicians, the prosecution, led by U.S. Attorney John Ashmead, moved to dismiss all charges against the other defendants, who were soon released. No one was ever arrested or tried on murder charges for the death of Edward Gorsuch, including the known principles at the Parker House—Kite, Thompson, Parker, Eliza and their family—who fled north to Canada and remained free men.

Over time, the black community of Lancaster County grew to remember the Christiana Riot as a tragic victory. The event’s significance was more complicated for the white community. In the short term, many Lancastrians followed the pro-slavery lead of James Buchanan, who lived in the community and was elected U.S. president in 1856. Thaddeus Stevens, an abolitionist politician who represented Lancaster in the U.S. House of Representatives and had assisted in the defense of the accused, lost his seat to a member of his own Whig party in 1852, spurned by constituents who could not tolerate his liberal views on racial justice. But after Buchanan’s election, Stevens was soon buoyed by growing anti-slavery sentiment and returned to Congress, and with the outbreak of the Civil War, Lancastrians both black and white rallied fully to the Union cause.

The Parker House, abandoned after the family fled for Canada, became a place of pilgrimage after the Union victory. Curious visitors from around the region sought out the abandoned “Riot House” and took pieces of it away with them as souvenirs. By the late 1890s the farmer who owned the land perceived the Parker House as a dangerous nuisance, and had it knocked down and plowed over. In the years to come, it became hidden in time, presenting as nothing more than a scatter of stone and debris in an otherwise unremarkable field.

That was how we found it when we visited the cornfield at the invitation of a group of community volunteers who were interested in rebuilding the house as a memorial to William Parker’s struggle. Black and white descendants of the participants in the uprising joined us at the excavation, spellbound when we uncovered the first fragment of foundation wall, a remnant of a place that resonated with the power of ancestors who had risked their lives to prevent neighbors from being kidnapped into slavery.

Archaeologists know that communities create and preserve deep knowledge of their local history. Often, stories of the past help communities create an identity of which they can be proud. This was certainly the case at Christiana.

We can say with some confidence that the small, square piece of stone recovered during the excavation is an artifact of the famous conflict. The gunflint was discovered nestled into the cellar stairs, right below the window where Eliza Parker sounded her alarm. We know that Gorsuch’s men fired at her from virtually this same spot, and that men in the house returned fire. By 1851, flintlocks were old-fashioned weapons, widely replaced by more modern and efficient firearms, but we know from records of the treason trial that the weapons William Parker and his associates wielded were “old muskets.” That suggests the flint we found may have fallen from one of their outdated guns.

The artifact gives us pause. The gunflint reminds us of the progress we have made in overcoming racial injustice in the United States, but also that the work to reconcile with the violent legacies of slavery is far from over. It reminds us that the cost of liberty is often steep, and that the events that have secured that liberty are often quickly forgotten. American stories like this one lie everywhere around us. They wait, mute, to be reconsidered, pointing to the past, and prodding us to tackle what yet is left to do.

James Delle is an archaeologist at Millersville University, in Millersville, Pennsylvania. هو مؤلف The Archaeology of Northern Slavery and Freedom.