لماذا ألغيت الخطوط السوداء في ألمانيا؟

تم استخدام محارف الحروف السوداء بشكل حصري في البلدان الألمانية والصديقة لألمانيا لعدة قرون. غالبًا ما تم استدعاؤهم بشكل شائع وخطأ "فراكتر" باللغة الألمانية ، ولكن الاسم الصحيح كان جيبروشين سكريفت في حين فراكتور كان محرفًا واحدًا فقط (ولكنه الأكثر استخدامًا).

ويكيبيديا كومنز ، المجال العام

رأي ويكيبيديا في هذا الموضوع هو تقريبًا:

في 3 يناير 1941 ، أصدر حزب العمال الوطني الاشتراكي الألماني ، أو بشكل أكثر دقة مارتن بورمان ، تعميمًا إلى جميع المكاتب العامة أعلن أن فراكتر رسائل يهودية وحظر استخدامها مرة أخرى. المؤرخ الألماني ألبرت كابر قد تكهن بأن النظام قد أدرك أن فراكتر من شأنه أن يمنع الاتصالات في الأراضي المحتلة خلال الحرب العالمية الثانية.

لكن هذا يبدو سببًا غريبًا للأشخاص الذين يقدّرون أيديولوجيتهم الخاصة على كل شيء آخر. أذهلني بشكل خاص ادعاء "الحروف اليهودية" باعتباره غريبًا ، حيث رأيت كيف نشأت فراكتر في أوائل القرن السادس عشر وبتكليف من ماكسيميليان الأول ، وهو إمبراطور طرد اليهود من بعض المناطق في عام 1496 وفي عام 1509 أصدر "انتداب المصادرة الإمبراطوري" "التي أمرت بتدمير كل المطبوعات اليهودية باستثناء الكتاب المقدس. يبدو أنه يتماشى مع ما فعله حزب العمال الاشتراكي الألماني.

فلماذا ألغي فراكتر إذن؟

تم استخدام Blackletter على نطاق واسع في جميع أنحاء أوروبا ، حيث كانت الكتابة أسرع وأكثر كثافة من سابقتها ، كارولينجيان الصغيرة. كان هذا مهمًا في ذلك الوقت ، لأن الناس أرادوا القراءة عن المزيد من الأشياء ، لكن الكتابة كانت شاقة ، والورق والرق كان باهظ الثمن. الجانب السلبي هو أن Blackletter أقل قابلية للقراءة.

https://en.wikipedia.org/wiki/ ملف: Evolution_of_minuscule.svg

تغيرت الأمور بعد الطباعة بنوع متحرك - لم يعد يهم كم من الوقت استغرق ذلك اكتب شيء - وعصر النهضة. بحثًا عن الوضوح والجمال ، ابتكر الناس خطوطًا جديدة مثل عائلة Roman / Serif ، مستوحاة من النصوص القديمة مثل العواصم الرومانية المربعة والكارولينجيان. أصبحت هذه شائعة وانتشرت في جميع أنحاء أوروبا ، ولا تزال تستخدم على نطاق واسع حتى اليوم. كانت ألمانيا استثناءً ، وظلت متمسكة بـ Blackletter حتى عام 1941.

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Inscription_displaying_apices_(from_the_shrine_of_the_Augustales_at_Herculaneum).jpg"> Fraktur ، التي كانت مستخدمة على نطاق واسع منذ منتصف القرن السادس عشر فصاعدًا. قاومت ألمانيا اتجاه الابتعاد عن Blackletter ، حيث استخدام المحرف تأججت الحروب الثقافية المختلفة ، من الإصلاح (طُبعت النصوص الكاثوليكية في أنتيكا ، والنصوص البروتستانتية في فراكتر) إلى حروب نابليون. وأصبح النزاع سياسيًا ، وأصبح فراكتر مرتبطًا بالأمة الألمانية. كما ذكر ، في عام 1941 ألمانيا النازية تخلى عنها رسميًا لصالح Antiqua ، في مرسوم ادعى أن Fraktur تم تطويره من Schwabacher ، والذي يحتوي على "رسائل يهودية":

دائري

(ليس للنشر).

نيابةً عن الفوهرر ، أبلغت للفت الانتباه العام بما يلي:

فيما يتعلق ووصف ما يسمى بالخط القوطي على أنه محرف ألماني هو خطأ. في الواقع ، يتكون الخط القوطي من أحرف يهودية من Schwabach. مثلما سيطروا لاحقًا على الصحف ، سيطر اليهود الذين يعيشون في ألمانيا على المطابع عند إدخال المطبعة ، بحيث تم إدخال رسائل اليهود Schwabacher بشكل كبير في ألمانيا.

قرر الفوهرر اليوم في اجتماع مع Reichsleiter Max Amann ومالك متجر طباعة الكتب Adolf Müller ، أن محرف Antiqua سيطلق عليه اسم المحرف العادي في المستقبل. يجب تغيير جميع منتجات الطباعة خطوة بخطوة إلى هذا المحرف العادي. بمجرد أن يصبح هذا ممكنًا بالنسبة للكتب المدرسية ، سيتم في المدارس تعليم أسلوب الكتابة العادي فقط.

ستمتنع السلطات عن استخدام أحرف Schwabacher Jew في المستقبل ؛ سيتم إنتاج شهادات التعيين وإشارات الطرق وما شابه ذلك فقط في شكل محرف عادي في المستقبل. بالنيابة عن الفوهرر ، سيقوم السيد أمان أولاً بتغيير تلك الأوراق والمجلات إلى محرف عادي ، منتشر بالفعل في الخارج أو مطلوب.

توقيع إم بورمان

لا يوجد دليل على أي ارتباط بين اليهود و Schwabacher ، لذلك لا يمكن أن يؤخذ هذا المرسوم في ظاهره. يعتقد بعض المؤرخين أن الدفع جاء من جوبلز والحاجة إلى استخدام محرف مألوف للجميع في أوروبا المحتلة ؛ يشتبه آخرون في أن ذلك كان بسبب كراهية هتلر لفراكتر ، كما أعرب في إعلان أصدره في الرايخستاغ في عام 1934:

لا يتناسب تدخلك القوطي المزعوم جيدًا في عصر الفولاذ والحديد والزجاج والخرسانة هذا ، والجمال الأنثوي والقوة الرجولية ، والرأس المرتفع عالياً وتحدي النية ... في مائة عام ، ستكون لغتنا هي اللغة الأوروبية. دول الشرق والشمال والغرب ستتواصل معنا وتتعلم لغتنا. الشرط المسبق لذلك: تم استبدال النص المسمى Gothic بالنص الذي أطلقناه على النص اللاتيني حتى الآن ...

مهما كان السبب ، فإن هذه الخطوة جعلت ألمانيا تتماشى مع بقية أوروبا في استخدام أنواع إنسانية بشكل أساسي للنصوص الطويلة.

---

كان Schwabacher في الواقع هو الشخص الذي أطلق عليه بعض النازيين Judenlettern (أنواع يهودية). يبدو مشابهًا جدًا لـ Fraktur ، لذلك ربما يكون هذا هو مصدر تلك الأسطورة. كانت Fraktur في طريقها للخروج في الوقت الذي وصل فيه النازيون إلى السلطة (تم استبدالهم بأنواع حديثة المظهر) ، وأرادوا بالفعل إحيائها لفترة من الوقت. ومع ذلك ، لم يعجب هتلر به ، لأنه اعتقد أنه "غير حديث" للغاية ، لذلك لم يتم إحياؤه أبدًا (كانت هناك خطط لإصدار مرسوم Fraktur-typemachines لكل مكتب للوثائق الخاصة).

لم يؤمن النازيون الرئيسيون بالمنطق الجمالي لهتلر واعتقدوا أنه يتعلق حقًا بقراءة النص من قبل سكان المناطق المحتلة ، إلى جانب التعلم الأسهل للأجيال القادمة.

ويكيبيديا الألمانية على Frakturschrift

محرف Blackletter: تاريخ طويل وملون

تم استخدام محرف Blackletter (يشار إليه أحيانًا باسم Gothic أو Fraktur أو الإنجليزية القديمة) في كتاب Guthenburg Bible ، وهو أحد الكتب الأولى المطبوعة في أوروبا. يمكن التعرف على هذا النمط من الخطوط من خلال ضرباته الرفيعة والسميكة الدراماتيكية ، وفي بعض الخطوط ، الدوامات الدقيقة على الرقيق. تستند محارف الحروف السوداء إلى حروف المخطوطة المبكرة.

لقد تطورت في أوروبا الغربية منذ منتصف القرن الثاني عشر. مع مرور الوقت ظهرت مجموعة متنوعة من الحروف السوداء المختلفة ، ولكن يمكن تحديد أربع عائلات رئيسية: Textura و Rotunda و Schwabacher و Fraktur. يعد الدخول في كل منها خارج نطاق هذه المقالة ، ولكن إذا نظرت إلى الحرف "o" في الرسم البياني أدناه ، فسترى الفرق.

حقوق الصورة: ويكيبيديا (مع تغيير بسيط من قبل المؤلف)

بينما استخدم جوتنبرج الحروف السوداء في كتابه المقدس وكتبه ، فإن هذا يشير إلى حقبة جديدة في الخطوط المستخدمة للطباعة. يصعب قراءة الأحرف السوداء كنص أساسي وكانت طباعة الوجوه الرومانية والمائلة أسهل في الطباعة بالحروف المتحركة. لهذه الأسباب ، في القرن السادس عشر الميلادي ، أصبحت الطباعة السوداء أقل شيوعًا في العديد من البلدان باستثناء ألمانيا والدول الناطقة بالألمانية.

استمرت ألمانيا في استخدام الحروف السوداء حتى أوائل القرن العشرين. في العشرينات من القرن الماضي ، اعتبر المصممون والناشرون الألمان أنها قديمة ، ولم تكن محبذة واستبدلت بـ "الطباعة الجديدة" لخطوط sans serif. في عام 1933 أعلن هتلر أن الطباعة الجديدة غير ألمانية وأعلن أن Fraktur هو "Volk" ، أي خط الناس. استمر النازيون في استخدام Fraktur على نطاق واسع حتى عام 1941 عندما تم استبداله بخطوط أكثر قابلية للقراءة. يربط بعض الأشخاص جميع الحروف السوداء بالخطوط النازية ، لكن من الواضح أن هذه وجهة نظر غير متعلمة وتمحو عدة مئات من السنين من تاريخ الخطوط. تحقق من مقال مجلة Eye Magazine حول معنى النوع لمزيد من المعلومات حول هذا الموضوع.

بلاكليتر في العمل

كما ذكرنا سابقًا ، ليس من السهل قراءة هذه الخطوط في النص الأساسي ، لذا فمن الأفضل استخدامها للعناوين والشعارات والملصقات والعلامات. إذا كنت قد تلقيت شهادة أو دبلومة أو درجة ، فهناك احتمال كبير أن يتم تعيين بعض النص أو كله في Blackletter. تشمل المشاهد المألوفة الأخرى لوحات أسماء الصحف حيث يمكن اعتبار الخط يضفي الجاذبية على المنشور.

أصبحت Blackletters مؤخرًا مرتبطة بعلامات البيرة ، وعصابات الهيفي ميتال ، وراب العصابات وأوه ديزني لاند.

إذا كنت ترغب في إضفاء مظهر القرون الوسطى على تصميمك ، فهناك الآن عدد كبير من الخطوط السوداء المجانية المتاحة للتنزيل.

موارد خارجية

يحتوي Typeoff على صفحة موارد Blackletter ممتازة.

مقالات ذات صلة:

هل رأيت أي تصميمات حديثة باستخدام الحروف السوداء؟ هل رأيت أي مواقع ويب تستخدمها؟ هل هذه الخطوط التي قد تفكر في استخدامها في عملك الخاص؟

نظام حروف غير مسمى من عام 1935

قبل حوالي أسبوع من الدورة ، كنت قادرًا على استعارة الخطط الأصلية التي أعدتها Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft في عام 1935. كانت مخصصة لنظام الحروف "الألمانية" ، ويفترض استخدامها على لافتات محطة القطار. طلبت من الطلاب مقارنة الحروف في صورهم بالحروف الموجودة على هذه الخطط ، لمعرفة عدد علامات برلين S-Bahn السوداء التي استخدمت النموذج في المقام الأول ، ومعرفة مدى صحة تلك العلامات التي كانت تستخدم هذه النماذج إلى الخطط.

الأشكال 2-4: يتم إجراء عمليات مسح ضوئي للأوراق الثلاث التي تعرض خطط ملف Reichsbahnschrift. تم إنتاج هذه الرسومات بواسطة Deutsche Reichsbahn-Gesellschaft في برلين. كانت بعنوان "دويتشه سكريفت" (نص ألماني) ، ورسمها في مايو 1935 السيد أو السيدة فريدلينج. مقاس الورقة الأولى 109 × 73 سم ، والورقة الثانية 111 × 73 سم ، والورقة الثالثة 93 × 55 سم. برلين. مجموعة خاصة من لارس كروجر ، برلين.

الشكل 5: علامة اتجاه المينا في محطة Nordbahnhof S-Bahn. تم إنتاجه في Kreuzberg في Emaillierwerk Gottfried Dichanz ، برلين SO36 (ورشة المينا الخاصة بـ Gottfried Dichanz). تستخدم حروف اللافتة الامتداد Reichsbahnschrift.

تاريخ أنماط الخطوط & # 038 تصنيف النوع

تعد الطباعة موضوعًا معقدًا للتعلم ، ولكن البدء بتاريخ أنماط الكتابة يعد طريقة رائعة لفهم سبب وجود & # 8217s العديد من الخطوط ، ولماذا تبدو مختلفة جدًا! تنقسم الخطوط إلى تصنيفات بناءً على عصر أو خصائص تصميمها ، مما يساعد على تضييق نطاق خياراتك عند اختيار خط لمشروعاتك. يمكن أن تساعدك القدرة على تحديد نمط الخط في اتخاذ قرارات تصميم مدروسة واختيار أفضل خط لعملك اعتمادًا على استخدامه. في منشور اليوم & # 8217s ، أقدم لمحة موجزة عن تصنيفات الخطوط الرئيسية لخطوط serif و sans serif التي ظهرت عبر تاريخ الكتابة المتحركة.

الخطوط الأولى

في العصور الوسطى ، كانت الكتب مكتوبة بخط اليد على الطراز القوطي الذي طوره الكتبة ، حتى اختراع المطبعة المتحركة بواسطة يوهانس جوتنبرج. كان الخط الأول الذي نحته غوتنبرغ يعتمد على أسلوب الكتابة اليدوية في ذلك الوقت ، وكان يُستخدم لطباعة الكتب الأولى في أوروبا ، بما في ذلك الكتاب المقدس.

بلاكليتر (ويعرف أيضًا باسم القوطية) & # 8211 1400 ثانية

هناك & # 8217s سلسلة كاملة من الفئات الفرعية لمحارف Blackletter ولكل منها خصائصها الخاصة ، لكنها تستند جميعها إلى النمط الخطي الأصلي بأحرف طويلة وضيقة وخطوط زاوية حادة. الخطوط مثل Gutenberg و Fraktur هي تفسيرات حديثة شائعة لمحارف الطباعة الأولى.

خطوط Serif

نظرًا لأن الطباعة بالحروف المتحركة أصبحت هي المعيار في جميع أنحاء أوروبا ، فقد تم تطوير أنماط خطوط مختلفة ، ولكن هذه الخطوط المبكرة كانت لا تزال تعتمد على النصوص المكتوبة بخط اليد في وقت مبكر ، لذا فقد احتفظت بخصائص خطوط الفرشاة / القلم والخط الرقيق عند الدخول والخروج من كل ضربة.

إنساني (ويعرف أيضًا باسم البندقية) & # 8211 1400 ثانية

في إيطاليا ، سرعان ما تم استبدال أسلوب الحروف السوداء الألمانية بأشكال مستوحاة من النقوش الرومانية. لا تزال هذه الخطوط تعتمد على الحروف اليدوية ، وتتميز بخصائص الأشرطة المتقاطعة الزاوية على الحرف & # 8216e & # 8217 والضغط العالي الذي يتعلق بكيفية إمساك الناسخ بقلم. Centaur و Jenson هي خطوط حديثة بأسلوب إنساني.

النمط القديم (ويعرف أيضًا باسم غارالد) & # 8211 1500s-1700s

مع نقش الخطوط الآن لتشكيل خطوط قابلة للطباعة ، بدأ المصممون في تجربة وتصميم أنواعهم الخاصة ، بدلاً من محاكاة النصوص الموجودة. الخطوط مثل Garamond و Goudy Old Style من هذه الحقبة وتتميز بالتحرك نحو أحرف أكثر استقامة وأشرطة عرضية أكثر استقامة مقارنة بالمحارف الإنسانية السابقة ، بالإضافة إلى مزيد من الاختلاف بين السكتات الدماغية الرفيعة والسميكة.

انتقالي (ويعرف أيضًا باسم الواقعي) & # 8211 1700s

استمر اتجاه الحروف المستقيمة والتباين الأكبر في السكتات الدماغية في العصر الانتقالي ، وهي الفترة بين تصميمات الخط القديم والنمط الحديث. الخطوط الانتقالية مثل Baskerville هي أكثر أناقة مع ضربات عريضة تصبح أرق بكثير داخل الشخصية والضغط الآن عمودي تمامًا.

ديدون (الملقب عصري) & # 8211 1800s

كانت الخطوط من القرن الثامن عشر التي اتخذت اتجاهات تصميم الكتابة إلى أقصى الحدود تُعرف باسم ديدون أو مودرن. تتميز هذه الخطوط بالتباين الشديد مع الخطوط العريضة التي تقلل إلى خطوط الشعر الرفيعة ، جنبًا إلى جنب مع الخطوط الرقيقة غير المقوسة التي تتغير فجأة من كثيف إلى رفيع بدون منحنى انتقالي. ديدوت وبودوني هما أكثر محارف ديدون شهرة.

لوح (ويعرف أيضًا باسم مصري) & # 8211 1900s

أدت عناوين الصحف وإعلانات المنتجات إلى مزيد من الاهتمام بأنماط الكتابة في القرن التاسع عشر ، مما أدى إلى جعل الخطوط أكثر قوة لتحمل عملية الطباعة الصناعية. تحتوي الألواح الرقيقة على خطوط كتلة سميكة في نهاية شدتها. تكون منحنية أحيانًا كما هو الحال مع Clarendon ، ولكنها غالبًا ما تكون غير مقوسة مثل Rockwell.

بلا الرقيق

من الواضح أن نرى تطور أنماط خطوط serif على مدى مئات السنين ، لكن القرنين التاسع عشر والعشرين شهد انفجارًا في تصميم الكتابة حيث تم صنع العديد من الخطوط التي نستخدمها اليوم. جردت تصميمات sans-serif الجديدة الخصائص المكتوبة بخط اليد تمامًا لإنشاء محارف حديثة يسهل قراءتها على مسافات أطول.

بشع (ويعرف أيضا باسم القوطية) & # 8211 أوائل القرن العشرين

عُرفت محارف sans-serif الأولى باسم grotesque (كما هو الحال في & # 8220ugly & # 8221) ، بسبب رفضهم لأناقة أنماط الرقيق التاريخية. تحتوي بعض خطوط Grotesque على تخطيط من طابقين للأحرف & # 8216g & # 8217 و & # 8216a & # 8217 ، كما هو موضح في Franklin Gothic. هناك & # 8217s أيضًا القليل من الذوق المتبقي من حقبة serif مع وجود تباين بسيط في ضرباتهم المبكرة.

Neo-Grotesque & # 8211 أواخر القرن العشرين

Neo-Grotesque هو تصنيف فرعي لمحارف Grotesque التي تشير إلى التصميمات اللاحقة من القرن العشرين. تتخلى هذه الخطوط تمامًا عن الخصائص التقليدية لجعلها أبسط وأضيق الحدود. هناك & # 8217s تباين ضئيل أو معدوم في السكتات الدماغية وعادة ما تكون المحطات مستقيمة تمامًا ، مما يمنحها مظهرًا هندسيًا أكثر. تعد Helvetica و Univers من أشهر محارف Neo-Grotesque.

إنساني & # 8211 1900s

بينما كان بعض المطبعيون يصنعون محارف Neo-Grotesque ، لا يزال البعض الآخر يريد الاحتفاظ ببعض عناصر الكتابة & # 8220human & # 8221 ، لذلك ظهرت محارف Humanist sans-serif أيضًا في القرن العشرين. على غرار الرقيق الإنساني ، يتضمن هذا النمط بعض تعديل السكتة الدماغية لإضفاء مظهر أكثر ودية على الحروف. Gill Sans و Optima هما خطان إنسانيان مشهوران.

هندسية & # 8211 1900s

تمامًا مثل الرقيق الحديث ، فإن الخطوط الهندسية هي نتيجة نقل اتجاه التصميم إلى الحافة. تذهب الخطوط الهندسية إلى أبعد من Neo-Grotesques ببساطتها من خلال تأسيس أشكال الحروف على أشكال هندسية. هذه الخطوط حديثة للغاية ، لكن هيكلها يجعلها صعبة القراءة ، خاصةً في الأحرف الصغيرة. يعد Futura و Avant Garde أمثلة رائعة على هذا الأسلوب.

خط نازي محظور من قبل النازيين؟ Fraktur وإرثه في بودكاست التصميم الذي لا بد من الاستماع إليه لهذا الأسبوع

"غالبًا ما يرتبط Fraktur بكونه الخط النازي الرسمي ولا يزال يستخدم من قبل مجموعات النازيين الجدد في ألمانيا اليوم. ومن المفارقات أنه تم حظره من قبل الحزب النازي هو مجرد جزء من تاريخه الطويل والغريب" يكتب 99 بالمائة غير مرئي من أحدث بودكاست يمكن احتضانه.

"يمكن أن تؤثر الطباعة بصمت: يمكن أن تشير إلى أفكار خطيرة ، وتطبيع الديكتاتوريات ، وتفكك الأمم. في بعض الحالات قد تكون مسألة حياة أو موت. ويمكن أن تفعل ذلك بقوة الكلمات التي تصورها" يلاحظ بن هيرش من Wired في السمة الثاقبة "كيف تغذي الخطوط حروب الثقافة."

"ربما تعرف الحروف السوداء على أنها النص المفضل للأشرار ، وشم السجن ، وفن الألبوم المعدني الأسود - ولن تكون مخطئًا. يبدو Blackletter مقصورًا على فئة معينة وغير مقروء الآن ، ولكنه بدأ كنمط عادي أن الناس في جميع أنحاء أوروبا يستخدم كل يوم لمئات السنين. ظل على هذا النحو حتى وقت قريب جدًا. ساد باعتباره الخط السائد في العالم الناطق باللغة الإنجليزية لعدة أجيال ، ولا يزال شائعًا في أجزاء من العالم الناطق باللغة الإسبانية اليوم. أحد الاستخدامات المشؤومة بشكل خاص لـ اكتب بلاكليتر في ألمانيا النازية ".

لكن هذه القصة أكثر تعقيدًا على ما يبدو. "استخدمت القيادة النازية Fraktur ، وهو نوع أصلي من الحروف السوداء ، كمحرف رسمي لهم. ووضعوه كرمز للهوية الوطنية الألمانية واستنكروا الأوراق المطبوعة مع أي شيء آخر. وفي غضون بضع سنوات فقط ، تحولت الحروف السوداء من عادية إلى محرمة واسعة الانتشار. - بنفس الطريقة تم القضاء على اسم "أدولف" وشارب فرشاة الأسنان ".

"لعب النازيون دورًا في هذا. في عام 1941 ، أعاد النظام وصف Fraktur بأنه * Judenletter ، المعروف أيضًا باسم الأحرف اليهودية ، وحظر استخدامه بشكل منهجي. لقد شوه التاريخ الطويل للكتاب والطابعات اليهود أشكال الحروف أنفسهم ، كما جادلوا ، وقد حان الوقت لألمانيا للمضي قدمًا. ويتكهن المؤرخون أن الانعكاس كان له علاقة أكثر بالخدمات اللوجستية للبلدان المحتلة التي تعتمد على الخطوط اللاتينية ، ولكن النتيجة كانت هي نفسها. لا يمكن لأي مادة مطبوعة من أي نوع استخدام Fraktur ، للجمهور الألماني أو في الخارج. حتى الكتابة اليدوية بالحروف السوداء كانت ممنوعة من التدريس في المدرسة. فكر في ذلك: حكومة إحدى القوى العظمى في العالم حظرت الخطوط. هذه هي قوة الرمز. "

يتبع المزيد من دروس التاريخ: نشأ أول محرف Fraktur في أوائل القرن السادس عشر ، عندما أمر الإمبراطور ماكسيميليان الأول بتصميم نقش قوس النصر بواسطة Albrecht Dürer وكان له محرف جديد تم إنشاؤه خصيصًا لهذا الغرض ، صممه Hieronymus Andreae.

سرعان ما تفوقت Fraktur على محارف Schwabacher و Textualis السابقة في الشعبية ، وتم نحت مجموعة واسعة من خطوط Fraktur وأصبحت شائعة في العالم الناطق بالألمانية والمناطق الواقعة تحت التأثير الألماني (الدول الاسكندنافية ودول البلطيق وأوروبا الوسطى).

في القرن الثامن عشر ، تم تطوير TheuerdankFraktur الألماني بشكل أكبر من قبل مصمم الخطوط Leipzig Johann Gottlob Immanuel Breitkopf لإنشاء Breitkopf Fraktur. بينما على مدى القرون التالية ، تحول معظم الأوروبيين الوسطى إلى Antiqua ، ظل المتحدثون بالألمانية معاقين بارزين.

من أواخر القرن الثامن عشر إلى أواخر القرن التاسع عشر ، تم استبدال Fraktur تدريجياً بـ Antiqua كرمز للعصر الكلاسيكي والعالمية الناشئة في معظم البلدان في أوروبا التي كانت تستخدم Fraktur سابقًا.

نوقشت هذه الخطوة بشدة في ألمانيا ، حيث عُرفت باسم نزاع أنتيكا-فراكتر.

ظلت محارف Fraktur مستخدمة في ألمانيا النازية ، عندما تم تمثيلها في البداية على أنها نص ألماني حقيقي ، استخدمت الوثائق النازية الرسمية ورؤوس الأوراق الخطية ، واستخدم غلاف هتلر Mein Kampf نسخة مرسومة يدويًا منه.

ومع ذلك ، فإن الخطوط الأكثر حداثة من نوع Gebrochene Grotesk مثل Tannenberg كانت في الواقع أكثر المحارف شيوعًا في ألمانيا النازية ، خاصةً لتشغيل النص بدلاً من الاستخدامات الزخرفية مثل العناوين. تم تصميم هذه الخطوط في أوائل القرن العشرين ، وخاصة في ثلاثينيات القرن العشرين ، كنسخ بشعة من محارف الحروف السوداء.

استخدم النازيون هذه الخطوط بكثافة ، على الرغم من أن التحول ظل مثيرًا للجدل وتم توبيخ الصحافة أحيانًا لاستخدامها المتكرر "الأحرف الرومانية" تحت "التأثير اليهودي" وتم حث المهاجرين الألمان على استخدام "النص الألماني" فقط.

في 3 يناير 1941 ، أنهى الحزب النازي هذا الجدل لصالح النصوص الحديثة بما في ذلك Antiqua. أصدر مارتن بورمان تعميمًا إلى جميع المكاتب العامة والذي أعلن أن فراكتر (والنتيجة الطبيعية لها ، الكتابة اليدوية القائمة على سوترلين) هي Judenlettern (الحروف اليهودية) وحظرت استخدامها مرة أخرى.

تم شرح إرث Fraktur في بودكاست تصميم 99 Percent Invisible ، من إنتاج Kevin Caners و amp Joe Rosenberg مع العديد من المساهمين - سوزان ريد ، رئيسة الدراسات الجرمانية في المكتبة البريطانية، فلوريان هاردويج ، مصمم جرافيك ومحرر الخطوط المستخدمة وأكثر من ذلك - مشاركة رؤاهم حول ما قد يكون أحد أكثر القصص إثارة للاهتمام حول الخطوط وعلم نفس النوع.

ما اسم الخط الذي ابتكره يوهانس جوتنبرج؟

يتجاوز الافتقار إلى الاعتماد في Gutenberg Bibles ذكر اسم الطابعة. كان الخط الذي تم إنشاؤه للكتاب المقدس ، مثل جميع العناصر الأخرى في الكتاب ، يركز بشكل كبير على تقليد الكتابة وتحسين المساحة.

أسس يوهانس أشكال الحروف على النصوص الليتورجية للعصر - Textura Quadrata ، شكل من أشكال Blackletter. يتميز بمسافات ضيقة وحروف مكثفة ، مما ساعد على تقليل المواد المستخدمة في صنع الكتاب المطبوع.

في ملاحظة ذات صلة، الأسماء الأخرى للنص الأسود هي النص القوطي ، القوطية الصغيرة ، "الإنجليزية القديمة" ، والتي يشار إليها أحيانًا باسم Fraktur. Fraktur هو نص برمجي بارز من هذا النوع ، لكنه لا يمثل المجموعة الكاملة من محارف الحروف السوداء. من ناحية أخرى ، يجب عدم الخلط بين "اللغة الإنجليزية القديمة" واللغة الإنجليزية القديمة (أو الأنجلو سكسونية). بمرور الوقت ظهرت مجموعة متنوعة من الخطوط السوداء ، ولكن يمكن تحديد أربع عائلات رئيسية: Textura و Rotunda و Schwabacher و Fraktur.

تم استدعاء النمط المحدد لـ Blackletter لكتاب Gutenberg Bible دوناتوس كالندر (D-K) - نادرًا ما يستخدم في النوع المعدني منذ Gutenberg. يمكن التعرف على الخط الأصلي الذي استخدمته مطبعة يوهانس من خلال ضرباته الرفيعة والسميكة الدراماتيكية ، وبعض الدوامات المعقدة على الرقيق ، وانطباع نسيج النمط المنسوج عبر الصفحة.

نظرًا لطبيعة جوتنبرج العملية ، فليس من المفاجئ أنه لم يدعي أن الخط هو ملكه من خلال إعطائه اسمًا محددًا. ومع ذلك ، في العصر الحديث ، أدى ظهور الخطوط الرقمية إلى العديد من النسخ المخلصة للمحرف الذي قد ترغب في التحقق منه: Gutenberg B و Gutenberg C و Bibel و 1456 Gutenberg B42 و 1454 Gutenberg Bibel و Gutenberg Textura وما إلى ذلك.

فوتورا في الدعاية والتصميم

Futura هو جزء من مجموعة الخطوط التي تعمل بشكل جيد كنسخة أساسية وعرض. من المحتمل أنك & # 8217 قد رأيت Futura يُستخدم في العديد من الصناعات المختلفة ، من ملصقات الأفلام إلى الإعلانات وأغلفة الألبومات. يُستخدم خط Futura في العديد من الإعلانات والشعارات ، بما في ذلك Ikea (قبل إعادة تصميم علامتها التجارية في عام 2010) و Absolut Vodka و Domino & # 8217s Pizza و Nike و Volkswagen. في الأفلام ، تم استخدامه & # 8217s في V للثأر, جمال امريكي, 2001: رحلة فضائية, جاذبية، وفي العديد من أفلام Wes Anderson & # 8217s.

تضع الفنانة الشهيرة باربرا كروجر خط فوتورا الغامق ، في النسخة المائلة ، فوق أعمالها الفنية. إنها تتحدى المشاهدين للتفكير في التحيز الجنسي والنزعة الاستهلاكية. تم إصدار نسخة سيريلية من خط Futura Medium بواسطة Anatoli Muzanov لدورة الألعاب الأولمبية الصيفية لعام 1980. مثال آخر على استخدام خط Futura Medium هو الشريط الهزلي بارنابي وفيلم الخيال العلمي مدينة الجمر.

كانت إعلانات فولكس فاجن جزءًا كبيرًا من تاريخ فوتورا حيث يعتقد الكثيرون أنها حافظت على شعبية المحرف. & # 82201970 إعلان فولكس فاجن Playboy ديسمبر 1969 & # 8221 بواسطة SenseiAlan مرخص بموجب CC BY 2.0.

حقق Futura نجاحًا تجاريًا كبيرًا وألهم العديد من الخطوط الهندسية الأخرى بلا سيريف. في الآونة الأخيرة ، رأينا أفينير وبراندون غروتسك. بعد فترة وجيزة من إطلاقه ، تم بالفعل نسخ Futura للتكيف مع المطالب الأمريكية. فانيتي فير أعادت تصميم مجلتها بإصدار فوتورا بالكامل في أواخر عشرينيات القرن الماضي. مجلة فوج بتكليف إصدار مخصص من Futura لإعادة تصميمه. قامت مسابك الأنواع الأخرى مثل Linotype بتكليف W.A. Dwiggins بتصميم محرف يعتمد بشكل فضفاض على الأشكال الهندسية ولكن بأسلوب إنساني. كانت نسخته تسمى مترو. في غضون بضع سنوات ، كان لدى العديد من مسابك الأنواع إصدارات من خط Futura في كتالوجاتهم.

في الآونة الأخيرة ، تم إعادة رسم خط Futura وترقيته بواسطة العديد من مسابك الكتابة. أصدرت URW ++ العديد من العائلات ، وخط كتاب Futura ، وإصدار خط Futura الخفيف. قام مسبك ParaType أيضًا بإصدار أوزان مختلفة لـ Futura وإضافة أحرف سيريلية. تتضمن بعض الإصدارات مثل Futura PT سبعة أوزان وخط كتاب Futura ومتوسط ​​وجريء وجريء جدًا للخطوط المكثفة. يتضمن Futura Futuris خط فوتورا خفيف الوزن ، إلى جانب ثلاثة أوزان أخرى وخطوط مكثفة. يتضمن هذا الخط الأخير أيضًا أحرفًا معكوسة باللون الأسود.

أثر خط Futura في إنشاء العديد من الخطوط الهندسية الأخرى مثل Avenir. & # 8220Specimen من محرف Avenir & # 8221 بواسطة GearedBull مرخص بموجب CC BY-SA 2.5.

الخط

واحدة من الفئات الثلاثية الأصلية لـ Vox ، تشتمل الخطوط على خطوط ذات أصل واضح مصنوع يدويًا أو محفور. يمكننا التمييز بين خمسة أنواع من الخطوط الخطية & # 8211 سكربتات ، ورسمية ، وجاهلية ، ورسمية ، وأخرى سوداء.

النصي

محارف النص ، كما يوحي الاسم ، تحاكي نمط الكتابة اليدوية السريعة التي تستخدم أقلام أو فرش أو أدوات أخرى مماثلة. في حين أن هناك اختلافات في العرض والارتفاعات السينية ، فإن النصوص عادةً ما تحتوي على مائل مخطوطة ، ومفاصل الحروف والأربطة ، وتعتبر من بين مجموعات الطباعة الأكثر ديناميكية.

الصورة الرمزية

يشار إليها أحيانًا على أنها محفورة (أو مقطوعة) ، تستخدم هذه الخطوط استخدامًا سخيًا للضربات السفلية المتدرجة وتميل إلى التركيز على الأحرف الكبيرة ، وفي بعض الحالات يتم إسقاط الأحرف الصغيرة تمامًا. إنها مستوحاة من النقوش المربعة الرومانية المذكورة أعلاه ، والتي غالبًا ما توجد على الأسطح الحجرية أو المعدنية ، وبالتالي تتطلب هيكلًا خاصًا يكون أكثر سهولة في التطبيق.

أمثلة: تراجان ، كوبربلت جوثيك

الرسم

تستخدم الخطوط الرسومية أو اليدوية مرجعًا مرسومًا يدويًا يتم نسخه لاحقًا باستخدام أداة الكتابة ، على الرغم من التركيز على التصميم وبسرعة أبطأ من البرامج النصية. على عكس الأخير ، توجد الحروف في الخطوط الرسومية بشكل مستقل وبدون روابط بين بعضها البعض. عادةً ما تكون الكتيبات محجوزة لشاشات العرض الكبيرة أو العناوين الرئيسية ، ومثل نظيراتها الرسومية أعلاه ، توجد أحيانًا بأحرف كبيرة فقط.

الغيلية

لم يتم تضمين الخطوط الغيلية في مراجعة عام 1954 لتصنيف Vox ، وكان عليها الانتظار حتى عام 2010 ، عندما صوت AtypI لصالح إضافتها إلى مجموعة الخط. على الرغم من ندرة استخدامها في الشكل الرسمي بعد الآن ، فقد تم اعتماد هذه النصوص المعزولة على نطاق واسع في اسكتلندا بين القرنين السادس عشر والثامن عشر ، واستمرت في الظهور في التنضيد الأيرلندي حتى منتصف القرن العشرين. في الوقت الحاضر ، تظهر بشكل متكرر على اللافتات وبطاقات المعايدة بسبب أسلوبها الزخرفي وأهميتها التاريخية.

بلاكليتر

تستند الحروف السوداء ، أو الكسور ، إلى أسلوب الكتابة بالقلم ذي الحواف العريضة في العصور الوسطى والذي تطور من أسلوب كارولينجيان الصغير كاستجابة للتطور المجتمعي. في ذلك الوقت ، كان يتم إنشاء الجامعات في جميع أنحاء أوروبا الغربية ، وكان لدى السكان المتعلمين بشكل متزايد حاجة متزايدة إلى الأدب المتخصص ، والطباعة التي تتماشى معها.

تم تعريف الحروف السوداء من خلال أشكالها الزاويّة والمكثفة والمكسورة في البداية على أنها شكل من أشكال الرسوم البيانية من قبل Vox ، لأنها تستخدم أيضًا أسلوبًا بطيئًا مع الرسغ فوق سطح الكتابة. كجزء من مراجعة 2010 لتصنيفه ، أعطتهم AtypI فئة منفصلة ، وتأكدت أيضًا من فصل الطباعة غير اللاتينية في جزء إضافي.

أمثلة: Textura و Rotunda و Schwabacher و Fraktur و Fette Fraktur

ديكور / عرض / صدأ

أخيرًا وليس آخرًا ، لدينا فئة واسعة إلى حد ما تشمل بعض الخطوط المرحة والمرحة.

نستخدم العديد منها في تصميم الملصقات ، والإعلان ، وطباعة الشركات ، حيث يمكن أن تبرز طبيعة الزينة الخاصة بهم. لقد نجحنا في إضافة جزء خاص بنا من تصميم الطباعة المخصصة والابتكار إلى الخليط بفضل سلسلة خطوط Fontfabric Rust بمظهرها المصنوع يدويًا ومجموعة واسعة من الميزات الإضافية.

الاختفاء التدريجي لـ Long S في الطباعة

"يصعب أحيانًا رؤية الفرق بين الحرف S الطويل والحرف F. ويمتد الشريط الأفقي طوال الطريق عبر الجذع الرأسي للحرف 'f' ولكنه يمتد فقط إلى يسار الجذع الرأسي للحرف S الطويل المطبوع يعمل ".

"الحرف الطويل مشتق من الوسيط الروماني المخطوطي القديم ، والذي كان مشابهًا جدًا لعلامة الاختيار الممدودة. عندما تم التمييز بين أشكال الأحرف الكبيرة (الكبيرة) والصغيرة (الصغيرة) ، في اتجاه النهاية في القرن الثامن ، طور شكلًا رأسيًا أكثر ، وفي هذه الفترة كان يُستخدم أحيانًا في نهاية الكلمة ، وهي ممارسة سرعان ما تلاشت ولكن تم إحياؤها أحيانًا في الطباعة الإيطالية بين حوالي 1465 و 1480. كانت تستخدم أيضًا بشكل طبيعي في المجموعة "sf" ، على سبيل المثال في "الرضا". في الألمانية المكتوبة في Blackletter ، القواعد أكثر تعقيدًا: تظهر كلمة "s" القصيرة أيضًا في نهاية كل كلمة داخل كلمة مركبة.

"الأحرف الطويلة عرضة للارتباك مع الأحرف الصغيرة أو الصغيرة" f "، وأحيانًا يكون لها حرف" f "مثل nub في المنتصف ، ولكن على الجانب الأيسر فقط ، في أنواع مختلفة من الخطوط الرومانية وبالحرف الأسود لم يكن هناك شكل محرف مائل ، مما أعطى الضربة تجعيدًا تنازليًا إلى اليسار و mdashnot ممكنًا مع الأشكال الأخرى المذكورة دون تقنين الأحرف.

"اكتسب nub شكله في أسلوب الكتابة بالحروف السوداء. ما يبدو وكأنه ضربة واحدة كانت في الواقع إسفينًا يشير إلى الأسفل ، وكان أكبر جزء منه عند هذا الارتفاع (x-height) ، وتوج بضربة ثانية تشكل تجعيدًا صاعدًا إلى صحيح. هذه الأنماط من الكتابة ومشتقاتها في تصميم النوع كان لها شريط عرضي في ارتفاع nub للحرفين "f" و "t" ، بالإضافة إلى "k". في الكتابة الرومانية ، اختفت هذه الأشكال باستثناء واحد على الوسيط '.

تم استخدام حرف "s" في الحروف المركبة بلغات مختلفة. ثلاثة أمثلة كانت لـ "si" و "s" و "st" بالإضافة إلى "double s" و szlig الألمانية.

"لم يعد استخدام لونج في الطباعة الرومانية والمائلة بوقت طويل قبل منتصف القرن التاسع عشر في الفرنسية ، حدث التغيير من حوالي عام 1780 فصاعدًا ، باللغة الإنجليزية في العقود التي سبقت وبعد عام 1800 ، وفي الولايات المتحدة حوالي عام 1820. قد يكون هذا مدفوعا بحقيقة أن الحرف الطويل يشبه إلى حد ما "f" (في كل من الشكلين الروماني والمائل) ، في حين أن الحرف "المختصر" لم يكن له عيب في المظهر كحرف آخر ، مما يجعل من السهل قراءته correctly, especially for people with vision problems.

"Long 's' survives in German blackletter typefaces. The present-day German 'double s' 'ß' (das Eszett "the ess-zed" or scharfes-ess, the sharp S) is an atrophied ligature form representing either 'ſz' or 'ſs' (see ß for more). Greek also features a normal sigma '&sigma' and a special terminal form '&sigmaf', which may have supported the idea of specialized 's' forms. In Renaissance Europe a significant fraction of the literate class was familiar with Greek.The long 's' survives in elongated form, and with an italic-style curled descender, as the integral symbol &int used in calculus Gottfried Wilhelm von Leibniz based the character on the Latin word summa (sum), which he wrote ſumma. This use first appeared publicly in his paper De Geometria, published in Acta Eruditorum of June, 1686, but he had been using it in private manuscripts since at least 1675" (Wikipedia article on Long s, accessed 09-11-2009).

&diams According to R. B. McKerrow, An Introduction to Bibliography for Literary Students (1927), the effective introduction of the reform in England was credited to the printer and publisher John Bell who in his British Theatre of 1791 used the short s throughout. "In London printing the reform was adopted very rapidly, and save in work of an intentionally antiquarian character, we do not find much use of [long] s in the better kind of printing after 1800" (McKerrow p. 309). Though it would be amusing to do so, there seems to be no reason to accept the legend that Bell initiated the change in his edition of Shakespeare because of his dismay at the appearance of the long s in Ariel's song in The Tempest: "Where the bee sucks, there suck I."

A Smart Blackletter Font: 7 Questions for Gerrit Ansmann

Gerrit Ansmann is a physicist from Germany, who worked on the freely available blackletter font Unifraktur Maguntia, which now has a large character set and makes extensive use of smart font technologies such as OpenType. In this interview he gives us some background information about this project.

As a physicist, what fascinates you about typography and type design? And what was your motivation to create such a feature-rich blackletter font?

I always had an interest in computer graphics, which was intensified when it became useful for creating scientific illustrations and when Bézier curves, splines and similar were part of my elective numerics courses. Moreover, type design is an appealing art form to me due to its mathematical nature. But that’s not what actually lead me to working on blackletter fonts.

As a physicist, I naturally belong to the target audience of roleplaying games, and my roleplaying game of choice was Call of Cthulhu, whose main arena is our world in the 1920s and which features a lot of investigations. Thus people like me who want to create scenarios for this game often need to create fictive newspaper clippings and similar from that period and older. Being somewhat perfectionistic, I learnt a bit about blackletter typesetting and produced texts reproducing historical typesetting, in particular the long س and blackletter ligatures.

Unfortunately, most blackletter fonts that allowed for such an authentic typesetting did not support Unicode or OpenType, and so I had to find out where special characters were located for each font and manually insert them into the texts. Unifraktur Maguntia was an exception to this, but—like most blackletter fonts—was based on a dissatisfying digitalisation, e.g., words like Luftfahrt featured bars of F و ر at three different heights, and the ي و أنا were just scaled versions of each other. As the font was open, I began with fixing some prominent issues, discovered more issues, fixed them, decided to throw away everything and to re-digitialise the historic source, and so on. In the beginning, my motivation was that I could eventually create a brief guideline for historic blackletter typesetting, which would not require the user to use some esoterically placed special characters, but rely on OpenType features or similar.

Soon, another motivation arose: Almost all creators of blackletter fonts seemed to go for quantity rather than quality, and I wanted the world to have at least one good and free blackletter font that allowed to do everything that one could reasonably want to do with it.

On which historical sources is the font based? How much of it is kept close to the original(s) and how much was reinterpreted or created new?

The primary historical source is Mainzer Fraktur by Carl Albert Fahrenwaldt from 1901. It provides most letters (and ligatures) of the standard German alphabet, except J, Ä, Ö, و Ü, which were only beginning to emerge for blackletter typsetting when it was created. From the few remaining glyphs of the original typeface, I adapted a few and redesigned the others—in particular the numerals and some basic punctuation characters—as their style was roman and not blackletter. For reasons that still elude me, this was typical for historic blackletter fonts, which is why I later added numerals in the style of roman typefaces as an alternative.

All other elements were newly designed, based on the existing glyphs, if possible, and inspired by the original Maguntia and other blackletter typefaces. This redesign includes the modern variants, numerals, diacritical marks, and several special characters.

Legibility vs. Tradition: Is the font made for traditional and/or modern blackletter typesetting and how do you deal with the legibility problems of today’s readers regarding Fraktur fonts?

On the one hand, many glyphs and features only exist for the purpose of reproducing historical typesetting—allowing a user to render an equivalent to every fraktur text is one of the main goals I was striving at. On the other hand, I created modern variants of ten letters that are typically misread by readers unfamiliar with blackletter as well as a round س without a swash for use in the beginning or middle of a word, where historically a long س was used in most cases. However, when creating the modern variants, I tried to adhere to the design principles of the original typeface and therefore, for example, I did not create a modern تي (as I could not come up with a satisfying design) and the modern ن is still very far from a roman-type N. So the modern variants are a trade-off between readability and preserving the blackletter style, hopefully a good one.

A paragraph using the traditional and modernized glyph designs

Traditionalists want to keep blackletter designs and their typesetting rules for German to stay the way they were in the first half of the 20th century, while others would argue that modernizations are a good way to keep the blackletter style alive. What is your opinion on modernized blackletter designs and typesetting rules?

I do not think that anybody should design or use a certain typeface just to keep some style alive. Use a typeface if it fits your needs design one, if you enjoy the process or if you think that somebody else needs it—in which case it would be this need that would be actually keeping the style alive.

That being said, I think that both, modernised and traditional approaches, have their place: If you just want the typeface to say “traditional” or “German”, and readability is a valid concern, modernisations are fine if you want the typeface to say “historical” or “old”, and you can trust your audience to decypher the text in a reasonable time, use the long س، the traditional letter forms, ligatures, and so on. However, I have no sympathy for pointlessly bizarre mixtures or failed attempts at being historical that could have been avoided with one minute of Internet research. The most common of these mistakes is plainly replacing every س with a long one, but there are also things like the new Warsteiner logo, whose ر looks like a blackletter k, if anything, but neither like a blackletter nor a roman ر.

Today, Fraktur fonts are rarely used for typesetting German and when they are, there is often an intentional or unintentional connotation with Nazi Germany. Is that something we can even overcome? What uses do you have in mind for Unifraktur Maguntia or how would you like to see it used?

In my experience, fraktur has its niches in Germany where it isn’t automatically associated with Nazis, for example in the contexts of tradition, history, or ceremony. Outside Germany, it can have similar niches, in particular in countries who used fraktur historically—e.g., I observed a considerable amount of fraktur in Prague. For the rest of the world, there are at least some people to whom fraktur just says “German” (which alone unfortunately makes for a Nazi connotation), but again the context and also the location is crucial. However, for other uses, I do not think we will or need to overcome a certain Nazi connotation—for instance, “historical” or “old” are not labels that one would normally see attached to one’s political views. Ironically and hopefully much to the Nazis’ dismay, one of the Maguntia’s features is a wide support of “international” characters and thus the capability of writing names of non-German origin in blackletter, e.g., for the needs of a German folklore society—I would really enjoy seeing the Maguntia being used to write the name of, say, a carnival princess of Turkish origin.

Also, many features and glyphs are not aimed at reproducing historical German typesetting but that of other languages such as Latvian, Czech, Slovak, and Sorbian. That being said, I did not focus on a single type of application, but rather hope that the Maguntia gives users the freedom to do what they want for their application—be it creating a menu for an Austrian restaurant in Portugal, a facsimile of some historic text, the Polish translation of Asterix and the Goths, or even a political cartoon.

Can you highlight some of the smartfont features of Unifraktur Maguntia?

The smartest feature is arguably the heuristics for the long س which uses the surrounding letters to decide whether an س is long or round and changes it accordingly. This isn’t perfect, but if you aren’t happy with the results, you can correct them with a zero-width non-joiner and still leave the majority of the work to the automatism. I should mention there are fonts out there that go further and implemented an entire dictionary (which are however not free and do not work in all applications). A similar automatism is implemented for the round r, a variant that can be found in very old typesetting.

We also separately implemented the two types of ligatures distinguished by historical blackletter typesetting—required and typographical ones—, which facilitates the implementation of letterspacing, which dissolved the latter type of ligatures but not the former.

Mainly for modern typesetting, I implemented a feature that removes the—in my opinion disturbing—swashes from round س that do not occur at the end of the word.

The majority of the remaining features are not that smart, i.e., just simple substitutions, in particular the aforementioned modern forms, historic variants, and four kinds of numerals: blackletter and roman as well as proportional and monospace.

In which apps and situations will the font work? What are the requirements and where are the limits?

Little surprisingly, a program that fully supports OpenType with feature selection is the best and allows you to quickly tune the font to your needs. If you have OpenType, but cannot or do not want to select features, there are ready-to-use variants which correspond to the activation of certain feature sets and try to emulate German historic typesetting at a specific time or cater modern readers, respectively. If possible those features are hard-coded and thus work, if there is no OpenType support at all. As a last resort, all special characters can be accessed through Unicode’s Private Use Area.

On another note, if you go to small resolutions, you will notice that hinting technology isn’t really made for most blackletter typefaces. I put some effort in this direction, harmonising line widths, positions, and manually marking a lot of stems, but I am not willing to perform hinting on the bitmap level.

شاهد الفيديو: راشد الماجد - تلمست لك عذر - النسخة الأصلية. 2021