القصر الملكي ، دنقلا القديمة

gT Xz pf MS us IZ ts HZ kE kq rP dX kx KS mg xU qm Pa Xo

ازدهرت حضارة مبهرة في السودان منذ ما يقرب من 5000 عام. لماذا نسي؟

إذا كنت تقود سيارتك شمالًا من الخرطوم على طول طريق صحراوي ضيق باتجاه مدينة مروي القديمة ، فسيظهر لك منظر خلاب من وراء السراب: عشرات الأهرامات شديدة الانحدار تخترق الأفق. بغض النظر عن عدد المرات التي قد تزورها ، هناك شعور رهيب بالاكتشاف. في مروي نفسها ، التي كانت ذات يوم عاصمة مملكة كوش ، يقسم الطريق المدينة. إلى الشرق توجد المقبرة الملكية ، المليئة بما يقرب من 50 هرمًا من الحجر الرملي والآجر الأحمر بارتفاعات متفاوتة ، وقد كسر العديد منها قممًا ، وهو إرث من النهب الأوروبيين في القرن التاسع عشر. إلى الغرب المدينة الملكية التي تضم أنقاض قصر ومعبد وحمام ملكي. يتميز كل مبنى بهندسة معمارية مميزة مستوحاة من الأذواق الزخرفية المحلية والمصرية واليونانية الرومانية & # 8212 دليل على روابط مروي & # 8217s العالمية.

خارج الطريق السريع ، يركب رجال يرتدون الجلابيات والعمامات السودانية الجمال عبر رمال الصحراء. على الرغم من أن المنطقة خالية إلى حد كبير من زخارف السياحة الحديثة ، إلا أن عددًا قليلاً من التجار المحليين على حصائر من القش في الرمال يبيعون نسخًا صغيرة من الطين من الأهرامات. عندما تقترب من المقبرة الملكية سيرًا على الأقدام ، تتسلق الكثبان الرملية الكبيرة المموجة ، ترتفع أهرامات مروي & # 8217 ، المصطفة بدقة في صفوف ، بارتفاع يصل إلى 100 قدم نحو السماء. & # 8220It & # 8217s مثل فتح كتاب القصص الخيالية ، & # 8221 قال لي أحد الأصدقاء ذات مرة.

القرن الرابع عشر قبل الميلاد تم بناء معبد سوليب على يد الفرعون المصري أمنحتب الثالث خلال فترة كانت فيها مصر و # 8217s تشمل النوبة القديمة. دفع التشابه القوي مع معبد الأقصر & # 160 بعض العلماء إلى اقتراح أن كلا المجمعين قد تم بناؤه من قبل نفس المهندس المعماري. (مات ستيرن)

علمت لأول مرة عن أهرامات السودان الاستثنائية عندما كنت صبيا ، في المسلسل الوثائقي للمؤرخ البريطاني باسل ديفيدسون & # 8217s 1984 & # 8220Africa. & # 8221 بصفتي سودانيًا أمريكيًا ولد ونشأ في الولايات المتحدة والشرق الأوسط ، لقد درست تاريخ مصر القديمة وبلاد ما بين النهرين والشام وبلاد فارس واليونان وروما & # 8212 ولكن لم يسبق لي أن درست تاريخ النوبة القديمة ، المنطقة المحيطة بنهر النيل بين أسوان في جنوب مصر والخرطوم في وسط السودان. دفعتني مشاهدة الفيلم الوثائقي لقراءة أكبر عدد ممكن من الكتب عن وطني وتاريخ # 8217 ، وخلال الإجازات السنوية مع عائلتي ، قضيت معظم وقتي في متاحف الخرطوم & # 8217s ، ومشاهدة القطع الأثرية والمعابد القديمة التي تم إنقاذها من مياه البحيرة. ناصر عندما تم بناء السد العالي بمصر & # 8217s أسوان خلال الستينيات و 821770 #. في وقت لاحق ، عملت كصحفي في الخرطوم ، السودان وعاصمة # 8217 ، لما يقرب من ثماني سنوات ، وكتبت لـ نيويورك تايمز وغيرها من المنافذ الإخبارية حول السياسات والحروب الهشة في السودان. لكن بين الحين والآخر كنت أكتب عن السودان الثري والتاريخ القديم المعروف قليلًا نسبيًا. استغرق الأمر مني أكثر من 25 عامًا لرؤية الأهرامات شخصيًا ، لكن عندما زرت مروي أخيرًا ، شعرت بالذهول من الشعور بالشوق الكامل لهذا المكان ، مما منحني إحساسًا بالكرامة والارتباط بالتاريخ العالمي. مثل قريب ضائع منذ فترة طويلة ، لفت ذراعي حول هرم في عناق.

كانت الأرض الواقعة جنوب مصر ، وراء الشلال الأول لنهر النيل ، معروفة للعالم القديم بأسماء عديدة: Ta-Seti ، أو Land of the Bow ، وقد سميت بهذا الاسم لأن السكان كانوا رماة خبراء Ta-Nehesi ، أو Land of Copper إثيوبيا ، أو أرض الوجوه المحروقة ، من النوبة اليونانية ، ربما مشتقة من كلمة مصرية قديمة للذهب ، والتي كانت وفيرة وكوش ، المملكة التي هيمنت على المنطقة بين حوالي 2500 قبل الميلاد. و 300 م. في بعض التقاليد الدينية ، ارتبطت كوش بكوش التوراتي ، ابن حام وحفيد نوح ، الذي سكن أحفاده شمال شرق إفريقيا.

اشترك في مجلة Smithsonian الآن مقابل 12 دولارًا فقط

هذه المقالة مختارة من عدد سبتمبر 2020 من مجلة سميثسونيان

أطلال معبد صوليب ، الذي كان مخصصًا لإله الشمس المصري آمون رع. وكان من بين رعاة المعبد توت عنخ آمون ، الذي نُقش اسمه على أسد من الجرانيت الأحمر. (مات ستيرن) أكبر هرم في الكرو ، بني حوالي 325 قبل الميلاد ، كان يبلغ ارتفاعه 115 قدمًا. بقيت قاعدتها اليوم فقط بعد أن تم تفكيكها & # 160 خلال حقبة القرون الوسطى لبناء جدار تحصين قريب. (مات ستيرن)

لسنوات ، كان المؤرخون وعلماء الآثار الأوروبيون والأمريكيون ينظرون إلى كوش القديمة من خلال عدسة تحيزاتهم وتلك التي كانت سائدة في ذلك الوقت. في أوائل القرن العشرين ، أعلن عالم المصريات بجامعة هارفارد جورج ريزنر ، عند مشاهدته أنقاض مستوطنة كرمة النوبية ، أن الموقع موقع مصري. & # 8220 لم يطور سباق الزنوج الأصلي أبدًا تجارته أو أي صناعة جديرة بالذكر ، ويعود موقعه الثقافي إلى المهاجرين المصريين وإلى الحضارة المصرية المستوردة ، & # 8221 كتب في نشرة أكتوبر 1918 لمتحف بوسطن & # 8217s الفنون الجميلة. لم يكن & # 8217t حتى منتصف القرن هو ما كشفت عنه أعمال التنقيب وعلم الآثار الحقيقة: كرمة ، التي يعود تاريخها إلى 3000 قبل الميلاد ، كانت أول عاصمة لمملكة أصلية قوية توسعت لتشمل الأرض الواقعة بين الشلال الأول لنهر النيل في الشمال والشلال الرابع في الجنوب. تنافست المملكة وتغلبت على مصر في بعض الأحيان. تم تداول هذه المملكة الكوشية الأولى في العاج والذهب والبرونز وخشب الأبنوس والعبيد مع الدول المجاورة مثل مصر وبونت القديمة ، على طول البحر الأحمر إلى الشرق ، واشتهرت بالفخار الأزرق المزجج والأصفر المصقول بدقة ، على شكل زهرة التوليب. - سيراميك بني.

كان عالم الآثار السويسري تشارلز بونيه من بين أولئك الذين طعنوا أولاً في الحكمة التي وردت من ريزنر. استغرق الأمر 20 عامًا حتى يقبل علماء المصريات حجته. & # 8220 علماء الآثار الغربيين ، بما في ذلك ريزنر ، كانوا يحاولون العثور على مصر في السودان ، وليس السودان في السودان ، & # 8221 بونيت أخبرني. الآن 87 ، عاد Bonnet إلى Kerma لإجراء بحث ميداني كل عام منذ 1970 ، وقام بالعديد من الاكتشافات المهمة التي ساعدت في إعادة كتابة التاريخ القديم للمنطقة # 8217. حدد وحفر مدينة كوشية محصنة قريبة ، تُعرف باسم Dukki Gel ، والتي يعود تاريخها إلى الألفية الثانية قبل الميلاد.

داخل قبر الملك طنتماني ، حوالي 650 قبل الميلاد ، في الكرو ، موقع الدفن الملكي خلال مصر والأسرة الخامسة والعشرين # 8217 ، عندما غزت كوش مصر وبدأت عهد & # 8220 بلاك الفراعنة. & # 8221 & # 160 (مات شتيرن) داخل مقبرة هرمية في مروي يعتقد بعض علماء الآثار أنها ملك لملك الكوشي تانييداماني. يعود تاريخ القبر المزين بنقوش بارزة على الطراز المصري إلى القرن الثاني قبل الميلاد. (مات ستيرن)

حوالي 1500 قبل الميلاد ، سار الفراعنة المصريون # 8217 جنوبًا على طول نهر النيل ، وبعد غزو كرمة ، أنشأوا الحصون والمعابد ، جاؤوا بالثقافة والدين المصريين إلى النوبة. بالقرب من الشلال الرابع ، بنى المصريون معبدًا مقدسًا في جبل البركل ، وهو جبل صغير مسطح يقع في مكان فريد حيث يتجه النيل جنوبًا قبل أن يتجه شمالًا مرة أخرى ، مشكلاً الحرف & # 8220S. & # 8221 كان هذا المكان حيث وُلِدت الشمس من بنك & # 8220west & # 8221 & # 8212 المرتبط بشكل نموذجي بالغروب والموت & # 8212 الذي اعتقد المصريون القدماء أنه مصدر الخلق.

ساد الحكم المصري في كوش حتى القرن الحادي عشر قبل الميلاد. مع تراجع مصر ، ضعف إمبراطوريتها ، نشأت سلالة جديدة من الملوك الكوشيين في مدينة نبتة ، على بعد حوالي 120 ميلاً جنوب شرق كرمة ، وأكدت نفسها على أنها الوريث الشرعي للديانة المصرية القديمة وحاميها. Piye و Napata & # 8217s الثالث ، المعروف أكثر في السودان باسم Piankhi ، سار شمالًا بجيش يضم الفرسان ورماة السهام المهرة والقوات البحرية التي أبحرت شمالًا على النيل. بعد هزيمة تحالف الأمراء المصريين ، أسس باي مصر والأسرة الخامسة والعشرون # 8217 ، والتي يُعرف ملوكها بالفراعنة السود. سجل باي انتصاره في نقش من 159 سطرًا باللغة الهيروغليفية في مصر الوسطى على لوح من الجرانيت الرمادي الداكن محفوظ اليوم في المتحف المصري بالقاهرة. عاد بعد ذلك إلى نبتة ليحكم مملكته الموسعة حديثًا ، حيث أعاد إحياء التقليد المصري ، الذي كان نائمًا لقرون ، في دفن الملوك في الأهرامات ، في موقع يسمى الكرو.

بالإضافة إلى الفنادق التقليدية ، تقدم شركات السياحة تجارب غامرة في صحراء بايودة ، مما يسمح للمسافرين بالنوم في معسكرات الخيام مثل هذا الذي يظهر عند شروق الشمس. & # 160 (مات ستيرن) تمثال لملك كوش بالقرب من تومبوس ، ليس بعيدًا عن كرمة ، والتي كانت بمثابة مستوطنة استعمارية مصرية قبل أن تستعيد كوش سيطرتها على النوبة. يحتفظ التمثال بأهمية صوفية للقرويين القريبين ، الذين يزورون البركات للمساعدة في الخصوبة والولادة. (مات ستيرن) بالقرب من الكرو ، صبي محلي ينتظر شاي الكركديه لخدمة العملاء في مقهى على جانب الطريق على طول الطريق الصحراوي النائي الذي يربط الخرطوم بالقاهرة. (مات ستيرن)

أحد أبناء Piye & # 8217s ، Taharqa ، المعروف في السودان باسم Tirhaka ، ورد ذكره في الكتاب المقدس العبري كحليف لملك القدس حزقيا # 8217. نقل المقبرة الملكية إلى نوري ، على بعد 14 ميلاً ، وبنى لنفسه هرمًا هو الأكبر من بين تلك التي أقيمت لتكريم الملوك الكوشيين. لا يزال علماء الآثار يناقشون سبب نقله للمقبرة الملكية. أخبرني جيف إمبرلينج ، عالم الآثار في جامعة ميشيغان الذي أجرى أعمال التنقيب في الكرو وجبل البركل ، أن أحد التفسيرات التي تركز على طقوس كوشية هو أن طاهرقا وضع قبره بحيث & # 8220 شروق الشمس فوق الهرم في اللحظة التي كان فيها يفترض أن فيضان النيل قد وصل. & # 8221 لكن هناك تفسيرات أخرى. & # 8220 قال ربما كان هناك انقسام سياسي ، & # 8221. & # 8220 قد يكون كلا التفسرين صحيحًا. & # 8221

استمر حكم الفراعنة السود # 8217 لمصر لما يقرب من قرن من الزمان ، لكن تهارقة فقد السيطرة على مصر لغزو الآشوريين. ابتداءً من القرن السادس قبل الميلاد ، عندما تعرضت نبتة للتهديد المتكرر من قبل المصريين والفرس والرومان ، نقل ملوك كوش عاصمتهم تدريجيًا جنوبًا إلى مروي. أصبحت المدينة ، التي تقع عند تقاطع العديد من طرق التجارة الهامة في منطقة غنية بالحديد والمعادن النفيسة الأخرى ، جسراً بين إفريقيا والبحر الأبيض المتوسط ​​، وازدهرت. & # 8220 لقد اتخذوا تأثيرات من الخارج & # 8212 التأثيرات المصرية ، والتأثيرات اليونانية الرومانية ، ولكن أيضا التأثيرات من أفريقيا. وقد شكلوا أفكارهم الخاصة ، والهندسة المعمارية والفنون الخاصة بهم ، & # 8221 يقول Arnulf Schl & # 252ter ، من متحف الدولة للفن المصري في ميونيخ.

استراحة النوبة بالقرب من جبل البركل. لسنوات ، ظلت المواقع الكوشية في جميع أنحاء السودان قليلة الزيارة ، لكن الإطاحة بالرئيس السلطوي عمر البشير حفزت صناعة السياحة الوليدة. (مات ستيرن) عائلة بدوية تستعد للانطلاق في صحراء البيوضة في الصحراء الشرقية. في زمن الكوش ، كان طريق للقوافل يمر عبر هذه الصحراء يربط نبتة في الشمال بمروي في الجنوب. & # 160 (مات ستيرن)

تم تصميم القصر من قبل المهندس المعماري البافاري فريدريش فون جارتنر لملك اليونان أوتو ، بتمويل من والد أوتو ، الملك لودفيج الأول ملك بافاريا. كانت المقترحات السابقة قد وضعت القصر الجديد في مواقع ميدان أومونويا وكيراميكوس وحتى على قمة أكروبوليس أثينا. بدأت أعمال البناء عام 1836 واكتملت عام 1843. [1]

بعد تعرضها لأضرار حريق في عام 1909 ، دخلت فترة طويلة من التجديد. أثناء أعمال التجديد ، انتقل الملك وعائلته إلى قصر ولي العهد ، الذي عُرف منذ ذلك الحين باسم "القصر الجديد" ، وهو مبنى واحد إلى الشرق في شارع هيرودو أتيكو.

استمر بعض أفراد العائلة المالكة ، وعلى رأسهم الأرملة الملكة أولغا ، في الإقامة في "القصر القديم" حتى عام 1922. وفي عام 1924 ، ألغى استفتاء النظام الملكي. تم استخدام المبنى بعد ذلك للعديد من الأغراض المختلفة - حيث كان يضم مجموعة متنوعة من الخدمات الحكومية والعامة في عشرينيات القرن الماضي ، حيث كان يعمل كمستشفى مؤقت خلال الحرب العالمية الثانية ، ومأوى للاجئين اليونانيين من آسيا الصغرى في عام 1922 ، ومتحفًا للأمتعة الشخصية للملك جورج الأول (الآن جزء من مجموعة المتحف التاريخي الوطني) ، واستخدامات أخرى.

في نوفمبر 1929 ، قررت الحكومة أن المبنى سيضم البرلمان بشكل دائم (كان يوجد سابقًا فيما يسمى الآن مبنى البرلمان القديم). بعد تجديدات أكثر شمولاً ، انعقد مجلس الشيوخ في "القصر القديم" في 2 أغسطس 1934 ، وأعقب ذلك انعقاد الجمعية الوطنية الخامسة في 1 يوليو 1935. على الرغم من استعادة النظام الملكي في نفس العام ، إلا أن المبنى يضم البرلمان منذ ذلك الحين.

صورة جوية للقصر الملكي القديم من فندق جراند بريتاني.

تحويل نوتنغهام هاوس

في عام 1689 ، كلف الملك والملكة السير كريستوفر رين بوضع الخطط ، لكن الملكة نفسها ، متحمسة للمشروع ، تولت مسؤولية مشروع تحويل هذا المنزل الصغير إلى قصر.

قامت ماري المتحمسة بزيارات منتظمة للتحقق من التقدم وتسريع العمل. بينما كانت القوى العاملة الضخمة تعمل في المبنى ، كان فريق من المصممين يعدون بالفعل مخططات زخرفية للغرف الجديدة.

ومع ذلك ، فإن حث ماري للعمال كان له عواقب وخيمة. في نوفمبر 1689 ، انهار جزء من جدار تم بناؤه حديثًا. قُتل رجل وأصيب آخرون بجروح بالغة. حدث ذلك بعد دقائق من جولة الملكة في الموقع. كتبت مريم المهتزة لزوجها عن الحادث: "أرتني يد الله فيها بوضوح ، وشعرت بالتواضع حقًا".

على الرغم من النكسة ، تم الانتهاء من القصر قريبًا ، وانتقل الملك والملكة عشية عيد الميلاد عام 1689.

قصر الحفلة

بدأ ويليام وماري حقبة من الكرات الرائعة في فترة ثلاث سنوات ذهبية ، بدءًا من عام 1691. واستخدموا غرفهم المزخرفة الجديدة ، والسلالم الأنيقة والقاعات الرائعة لإحداث تأثير كبير. كان الضيوف يأكلون ويشربون ويلعبون ويغازلون حتى الفجر.

أقام الملك والملكة مرة أو مرتين في الأسبوع غرف رسم ، حيث اختلطوا بالزوار المتميزين مثل السفراء أو الأمراء الأجانب.

الصورة: كانت غرفة الرسم هي النقطة المحورية في حياة البلاط حيث كان الملك يلتقي بأعضاء البلاط وهم يرتدون ملابسهم.

محتويات

بدأ بناء القصر الكبير في 6 مايو 1782 بأمر من الملك Phutthayotfa Chulalok (راما الأول). [2] بعد الاستيلاء على التاج من الملك تاكسين ملك ثونبوري ، كان الملك راما الأول عازمًا على بناء عاصمة لسلالة تشاكري الجديدة. قام بنقل مقر السلطة من مدينة ثونبوري ، على الجانب الغربي من نهر تشاو فرايا ، إلى الجانب الشرقي في بانكوك. تحولت العاصمة الجديدة إلى جزيرة اصطناعية عندما تم حفر القنوات على طول الجانب الشرقي. أطلق على الجزيرة اسم "راتاناكوسين". كان المقر الملكي السابق قصر ديرم ، الذي شيد للملك تاكسين في عام 1768. [3] [4] كان القصر الملكي القديم في ثونبوري صغيرًا ويقع بين معبدين وات آرون ووات ثا ، مما منع المزيد من التوسع. [5]

تم بناء القصر الجديد على قطعة أرض مستطيلة على الجانب الغربي من الجزيرة ، بين وات فو من الجنوب ، ووات ماهاتات في الشمال ونهر تشاو فرايا في الغرب. كان هذا الموقع مشغولًا في السابق من قبل المجتمع الصيني ، الذي أمر الملك راما الأول بنقله إلى منطقة جنوب وخارج أسوار المدينة ، أصبحت المنطقة الآن الحي الصيني في بانكوك. [3] [4]

كان القصر ، الذي كان يائسًا في الحصول على المواد ونقصًا في الأموال ، مبنيًا في البداية بالكامل من الخشب ، وتحيط بهياكله المختلفة حاجز بسيط من الخشب. في 10 يونيو 1782 ، عبر الملك بشكل احتفالي النهر من تونبوري ليقيم بشكل دائم في القصر الجديد. بعد ثلاثة أيام في 13 يونيو ، أقام الملك مراسم تتويج مختصرة ، وبذلك أصبح أول ملك لمملكة راتاناكوسين الجديدة. [2] [6] على مدى السنوات القليلة التالية ، بدأ الملك في استبدال الهياكل الخشبية بالبناء وإعادة بناء الجدران والحصون والبوابات وقاعات العرش والمساكن الملكية. تضمنت عملية إعادة البناء هذه الكنيسة الملكية ، التي ستضم إميرالد بوذا. [3] [4]

للعثور على المزيد من المواد لهذه الإنشاءات ، أمر الملك راما الأول رجاله بالذهاب إلى المنبع إلى العاصمة القديمة أيوتهايا ، التي دمرت في عام 1767 أثناء الحرب بين بورما وسيام. قاموا بتفكيك الهياكل وإزالة أكبر عدد ممكن من الطوب ، مع عدم إزالة أي من المعابد. بدأوا بأخذ المواد من حصون وجدران المدينة. في النهاية كانوا قد دمروا القصور الملكية القديمة بالكامل. تم نقل الطوب أسفل تشاو فرايا بواسطة المراكب ، حيث تم دمجها في نهاية المطاف في جدران بانكوك والقصر الكبير نفسه. [7] [8] تم تنفيذ معظم أعمال البناء الأولية للقصر الكبير في عهد الملك راما الأول عن طريق التجنيد أو عمال السخرة. [9] بعد الانتهاء النهائي من القاعات الاحتفالية بالقصر ، أقام الملك مراسم تتويج تقليدية كاملة في عام 1785. [3] [10]

يتبع تصميم القصر الكبير تخطيط القصر الملكي في أيوثايا من حيث الموقع والتنظيم وفي تقسيمات المحاكم والجدران والبوابات والحصون المنفصلة. [7] [11] يتميز كلا القصرين بقربهما من النهر. كما يتوافق موقع الجناح الذي كان بمثابة مرحلة هبوط لمواكب البارجة مع موقع القصر القديم. إلى الشمال من Grand Palace هناك حقل كبير ، و ثونغ فرا مين (تسمى الآن سانام لوانغ) ، والتي تُستخدم كمساحة مفتوحة للاحتفالات الملكية وكأرض عرض. كان هناك أيضًا حقل مشابه في أيوثايا ، والذي تم استخدامه لنفس الغرض. يؤدي الطريق المتجه شمالًا إلى القصر الأمامي ، مقر إقامة نائب ملك صيام. [12] [13]

ينقسم القصر الكبير إلى أربع ساحات رئيسية ، مفصولة بالعديد من الجدران والبوابات: الفناء الخارجي ، الفناء الأوسط ، الفناء الداخلي ومعبد الزمرد بوذا. يتم تحديد وظائف كل من هذه المحاكم وإمكانية الوصول إليها بوضوح من خلال القوانين والتقاليد. تقع المحكمة الخارجية في الجزء الشمالي الغربي من القصر الكبير داخل المكاتب الملكية ووزارات الدولة (سابقًا). [12] [14] إلى الشمال الشرقي يوجد معبد بوذا الزمردي ، والكنيسة الملكية ، ومنزل الزمرد بوذا. ضمت المحكمة الوسطى أهم شقق الدولة وقاعات العرش الاحتفالية للملك. كانت المحكمة الداخلية ، في الطرف الجنوبي من المجمع ، مخصصة للإناث فقط ، حيث كانت تضم حريم الملك. [15] [16]

في عهد الملك Phutthaloetla Naphalai (Rama II) ، تم توسيع مساحة القصر الكبير جنوبًا حتى جدران Wat Pho. كانت هذه المنطقة في السابق موطنًا لمكاتب العديد من مسؤولي القصر.أدى هذا التوسع إلى زيادة مساحة القصر من 213،674 مترًا مربعًا (2،299،970 قدمًا مربعة) إلى 218،400 مترًا مربعًا (2،351،000 قدم مربع). تم إنشاء أسوار وقلاع وبوابات جديدة لاستيعاب المجمع الموسع. منذ هذا التوسيع ، ظل القصر داخل أسواره مع إنشاءات جديدة وإجراء تغييرات فقط من الداخل. [12] [17]

وفقًا للتقاليد ، تمت الإشارة إلى القصر في البداية باسم فرا راتشا وانغ لوانغ (พระราชวัง หลวง) أو "القصر الملكي" ، على غرار القصر القديم في أيوثايا. ومع ذلك ، في عهد الملك Mongkut (راما الرابع) الاسم فرا بوروما ماها راتشا وانغ أو "القصر الكبير" لأول مرة في الوثائق الرسمية. تم تغيير الاسم هذا أثناء ترقية الأمير شوتاماني (الأخ الأصغر للملك) إلى لقب الملك الثاني بينكلاو في عام 1851. وصف إعلان لقبه القصر الملكي بأنه "الأعلى" (บรม بوروم) [1] و قصر "عظيم" (มหา مها) [1]. تم إعطاء هذا اللقب لتمييز القصر عن قصر الملك الثاني (القصر الأمامي) ، والذي تم وصفه بـ فرا بوفورن راتشا وانغ (พระ บวร ราชวัง) أو القصر "المجيد" (بوفورن). [18]

طوال فترة الملكية المطلقة ، من 1782 إلى 1932 ، كان القصر الكبير المركز الإداري والديني للبلاد. [19] باعتباره المقر الرئيسي للملك ، كان القصر أيضًا مقرًا للحكومة ، مع آلاف السكان بما في ذلك الحراس والخدم والمحظيات والأميرات والوزراء ورجال الحاشية. عكست جدران القصر العالية المطلية باللون الأبيض والحصون الواسعة ومراكز الحراسة تلك الموجودة في جدران بانكوك نفسها ، وبالتالي تم تصور القصر الكبير كمدينة داخل مدينة. لهذا السبب تم إنشاء مجموعة خاصة من قوانين القصر لتنظيم السكان وإرساء التسلسل الهرمي والنظام. [20]

بحلول العشرينات من القرن الماضي ، تم تشييد سلسلة من القصور الجديدة في أماكن أخرى لاستخدام الملك ، بما في ذلك قصر دوسيت الأكثر حداثة ، الذي شيد في عام 1903 ، وقصر فايا تاي في عام 1909. بدأت هذه المساكن الأخرى في بانكوك تحل محل القصر الكبير كمكان رئيسي للإقامة للملك ومحكمته. بحلول عام 1925 ، اكتمل هذا الانتقال التدريجي من القصر. إن نمو الدولة السيامية ومركزيتها يعني أيضًا أن الوزارات الحكومية المختلفة قد نمت في الحجم وتم نقلها أخيرًا من القصر الكبير إلى مبانيها الخاصة. على الرغم من ذلك ، ظل القصر الكبير مكان الإقامة الرسمي والاحتفالي بالإضافة إلى المسرح الذي تم إعداده للاحتفالات القديمة المتقنة للملكية. جاءت نهاية الملكية المطلقة في عام 1932 ، عندما أطاحت ثورة بنظام الحكم القديم واستبدله بملكية دستورية. [20] [21]

لا يزال القصر الكبير اليوم مركزًا للاحتفال والنظام الملكي ، ويعمل كمتحف وجذب سياحي أيضًا. [20]

المحكمة الخارجية أو خيت فرا رشا ثان تشان نورك (เขต พระ ราชฐาน ชั้น นอก) من القصر الكبير يقع في الشمال الغربي من القصر (يحتل الجانب الشمالي الشرقي معبد بوذا الزمردي). الدخول من خلال بوابة Visetchaisri الرئيسية ، يقع معبد Emerald Buddha على اليسار ، مع العديد من المباني العامة الواقعة على اليمين. [16]

تشمل هذه المباني المقر الرئيسي ومركز المعلومات للقصر الكبير ومكتب الأسرة المالكة. المباني الهامة الأخرى داخل المحكمة تشمل Sala Sahathai Samakhom (ศาลา ส หทัย สมาคม) ، وتستخدم لحفلات الاستقبال والاجتماعات الهامة. ال سالا لوك خون ناي (ศาลา ลูกขุน ใน) عبارة عن مبنى إداري يضم مختلف إدارات الأسرة المالكة. كان المكتب الرئيسي للمعهد الملكي التايلاندي موجودًا هنا أيضًا. يحتوي The Outer Court على متحف صغير يسمى Pavilion of Regalia والزخارف الملكية والعملات المعدنية. تفتح بوابة Phimanchaisri مباشرة على قاعة Chakri Maha Prasat Throne Hall وهي البوابة الرئيسية من المحكمة الخارجية إلى المحكمة الوسطى. [16] [22]

تاريخيا كان يشار إلى هذه المحكمة باسم فاي نا (ฝ่าย หน้า حرفيا في المقدمة) ، وشغل أيضًا منصب مقر الحكومة الملكية ، بمكاتب وزارية مختلفة ، ومسرح ، واسطبلات لأفيال الملك ، وثكنات للحرس الملكي ، وصك ملكية ، وترسانة. بحلول عام 1925 ، أخلت جميع الوكالات الحكومية والعمال الموقع وتم تحويل جميع المباني لاستخدامها من قبل الأسرة المالكة. [16]

معبد Emerald Buddha أو Wat Phra Kaew (วัด พระ แก้ว) (المعروف رسميًا باسم Wat Phra Si Rattana Satsadaram ، วัด พระ ศรีรัตนศาสดาราม) هو كنيسة صغيرة ملكية تقع داخل جدران القصر. يشار إليه بشكل غير صحيح على أنه معبد بوذي ، فهو في الواقع كنيسة صغيرة بها جميع ميزات المعبد باستثناء أماكن المعيشة للرهبان. [23] تم بناء المعبد في عام 1783 ، وتم تشييده وفقًا للتقاليد القديمة التي يعود تاريخها إلى Wat Mahathat ، وهي كنيسة صغيرة داخل أراضي القصر الملكي في Sukhothai ، و Wat Phra Si Sanphet في Ayutthaya. يتم الاحتفاظ بوذا الزمرد الشهير داخل أراضي المعبد. [2] [24]

المعبد محاط من الجوانب الأربعة بسلسلة من الأديرة المحاطة بأسوار ، لها سبع بوابات مختلفة. مثل تلك المعابد الملكية القديمة في Sukhothai و Ayutthaya ، تم فصل مجمع Wat Phra Kaew عن أماكن معيشة الملوك. داخل هذه الجدران توجد مبانٍ وهياكل لأغراض متنوعة وأنماط مختلفة ، تعكس الهندسة المعمارية المتغيرة خلال فترات حكم الملوك المختلفة. على الرغم من ذلك ، تلتزم معظم المباني الموجودة بصرامة بالفن المعماري التايلاندي الكلاسيكي. يعود تاريخ إنشاء معبد Emerald Buddha إلى تأسيس القصر الكبير وبانكوك نفسها. [2] [24]

أكبر وأهم محكمة هي المحكمة الوسطى أو خيت فرا رشا ثان تشان كلانج (เขต พระ ราชฐาน ชั้น กลาง) يقع في الجزء المركزي من القصر الكبير ، حيث توجد أهم المباني السكنية والحكومية. تعتبر المحكمة الجزء الرئيسي من القصر الكبير ويواجهها طريق أمورنويثي ، الذي يتقاطع مباشرة من الشرق إلى الغرب. وتنقسم المحكمة أيضًا إلى ثلاث مجموعات من "قاعات العرش" (فرا ثينانج พระที่นั่ง RTGS: Phra Thi Nang) وحي حديقة Siwalai. [25]

تحرير مجموعة فرا ماها مونثيان

ال فرا ماها مونتيان (พระ มหา มณเฑียร) مجموعة من المباني تقع تقريبًا في وسط المحكمة الوسطى ، وبالتالي في قلب القصر الكبير نفسه. مجموعة المباني ذات الطراز التايلاندي التقليدي محاطة بجدار منخفض ، حيث كان في السابق مسكنًا سكنيًا ونومًا للملوك. [26] وبذلك تعتبر أهم مجموعة من قاعات العرش في القصر الكبير بأكمله. جميع المباني داخل Maha Monthien تواجه الشمال ومرتبة من الأمام إلى الخلف مع وجود قاعة الاستقبال العامة في المقدمة ، والقاعات الاحتفالية في الوسط والصالات السكنية في الخلف ، وكلها متصلة ببعضها البعض. [6] [27]

تمت جميع عمليات التتويج الملكية منذ تتويج الملك راما الثاني داخل أسوار مجموعة البناء هذه. [26] بدأ البناء في عام 1785 بأمر من الملك راما الأول ، وتضمنت المباني الأصلية فقط قاعة Chakraphat Phimarn Throne Hall و Phaisan Thaksin Throne Hall. في وقت لاحق قام الملك راما الثاني بتنفيذ أعمال إنشاءات رئيسية بما في ذلك قاعة أمارين وينيتشاي ثرون هول وغيرها من التوسعات. في وقت لاحق من فترة حكمه أضاف جناح سانام تشان وجناح ناراي الصيني. أعاد الملك Nangklao (راما الثالث) تسمية المباني من شقرافات فيمان (تعني "دار Chakravartin") ل مها مونثيان (تعني "المسكن الملكي العظيم"). أجرى ترميمات كبيرة وقضى معظم فترة حكمه مقيماً في هذه المباني. أضاف الملك راما الرابع فيما بعد طريقين مقوسين في الجانب الشمالي والغربي من الجدران تسمى Thevaphibal و Thevetraksa Gate على التوالي. أضاف الملك فاجيرافود (راما السادس) امتدادين رواقين للجانبين الشرقي والغربي لقاعة أمارين وينيتشاي. [28] منذ ذلك الحين ، ظلت معظم المباني في خطتها الأصلية قائمة ، مع إجراء تجديدات من حين لآخر قبل احتفالات الذكرى المئوية الهامة مثل احتفالات الذكرى المئوية الثانية في بانكوك في عام 1982. باستثناء قاعة Amarin Winitchai Throne Hall ، تم إغلاق باقي المجمع للجمهور. [6] [27]

بوابة Thevaphibal هي المدخل المركزي للقاعة ، ولكن المدخل المركزي مخصص للاستخدام من قبل الملك حصريًا ، ويجب أن يدخل الآخرون من البابين الآخرين على كلا الجانبين. البوابة تحرسها تماثيل على الطراز الصيني ، بما في ذلك المحاربون الأسطوريون والأسود. البوابة تعلوها ثلاثة أبراج على الطراز التايلاندي مغطاة بالخزف الصيني. [26] [29]

فرا ثينانج أمارين وينتشاي تحرير

ال فرا ثينانج أمارين وينيتشاى ماهايسورايا فيمان (พระที่นั่ง อม ริน ทร วินิจฉัย ม ไห สูรย พิมาน) أو باختصار ملف فرا ثينانج أمارين وينيتشاي (พระที่นั่ง อม ริน ทร วินิจฉัย) هو المبنى في أقصى الشمال والأمام لمباني مها موثتيان ، وربما يكون أيضًا الأكثر أهمية. تم بناء قاعة العرش على الطراز التايلاندي كغرفة استقبال ملكية ، لاستقبال السفراء الأجانب ولإدارة الأعمال والاحتفالات الحكومية الهامة. [30] [31]

ترتكز قاعة العرش الكبيرة على قاعدة بارتفاع 50 سم ، والسقف مغطى بالبلاط الأخضر والبرتقالي. تم تزيين النبتة بلوحة جدارية تصور الإله إندرا. الباب المركزي الرئيسي محجوز للاستخدام من قبل الملوك ، بينما يجب أن يدخل الآخرون من خلال الأبواب الجانبية المجاورة. يوجد داخل القاعة صفان من الأعمدة المربعة ، خمسة على اليسار وستة على اليمين ، مزينة بزخارف نباتية تايلندية. السقف ذو التجاويف مزين بنجوم فسيفساء زجاجية. [30] [31]

في الجزء الخلفي من القاعة هو بوسابوك مالا مها شقرافات Phiman العرش (พระที่นั่ง บุษบก มาลา มหา จักรพรรดิ พิมาน RTGS: بوتسابوك مالا مها شاكرابات Phiman ) ، تحيط بها مظلتان مذهبتان من سبع طبقات. العرش على شكل قارب به جناح مدبب (busabok) في المنتصف. يمثل هذا الجناح المرتفع جبل ميرو ، مركز علم الكونيات البوذي والهندوسي. [30] تم تزيين العرش بالمينا والأحجار الملونة بالإضافة إلى أشكال ديفا وجارودا. كان العرش يستخدم في السابق لمنح الجماهير الملكية. [31] [32]

في مقدمة العرش يجلس آخر يسمى Phuttan Kanchanasinghat العرش (พระที่นั่ง พุดตาน กาญจน สิงหาสน์). تعلو العرش المظلة الملكية الضخمة ذات التسع طبقات ، وهي رمز مهم للملكية التايلاندية. تمثل المستويات المختلفة قوة الملك ومكانته التي تمتد في ثمانية اتجاهات: الاتجاهات الأساسية الأربعة والاتجاهات الأربعة الفرعية الأساسية. يمثل المستوى الأخير والتاسع الاتجاه المركزي الهابط إلى الأرض. عادة ما يتم ترسيخ هذه المظلات العملاقة فوق العروش الملكية المهمة ، ومن بين سبعة منها موجودة حاليًا في بانكوك ، توجد ستة من هذه المظلات بالقرب من القصر الكبير وأخرى فوق العرش داخل قاعة عرش أنانتا ساماخوم في قصر دوسيت. يتكون العرش من منصات مربعة متعددة الطبقات مع مقعد في المنتصف. يستخدم العرش لأول جمهور ملكي في عهد كل ملك ولاحتفالات أعياد الميلاد السنوية وحفلات الاستقبال الملكية الأخرى. ومن هذا العرش استقبل الملك راما الثاني جون كروفورد (أول مبعوث بريطاني إلى سيام منذ ما يقرب من 200 عام) في عام 1821. أرسل كروفورد إلى بانكوك من قبل الحاكم العام للهند اللورد هاستينغز للتفاوض على معاهدة تجارية. [29] [31]

تحرير فرا ثينانج فايسان ثاكسين

مباشرة وراء هو فرا ثينانج فايسان ثاكسين (พระที่นั่ง ไพศาล ทักษิณ). القاعة المستطيلة الشكل عبارة عن قاعة احتفالية تقام فيها أهم الاحتفالات الدينية والولائية. إنه المكان الرئيسي الذي يتم فيه إجراء التتويج الملكي في بداية عهد كل ملك ، وكان آخر حفل تتويج أقيم هنا في 4 مايو 2019 للملك راما العاشر.كانت القاعة سابقًا قاعة استقبال خاصة ومساحة معيشة للملك راما الأول. غالبًا ما كان يستضيف اجتماعات ووجبات عشاء لأقرب وزرائه وغيرهم من رجال الحاشية الموثوق بهم هنا. بعد وفاته تم تحويل القاعة إلى مكان احتفالي. القاعة الطويلة المستطيلة مزينة بجداريات غنية تصور مشاهد من الأساطير البوذية والهندوسية. [33] [34]

تضم القاعة عرشين. ال Atthit Utumbhorn رجا أرن العرش (พระที่นั่ง อัฐทิศ อุทุมพร ราช อาสน์ RTGS: أتاثيت يو ثومفون راتشا أت ) أو العرش المثمن يقع في الجزء الشرقي من القاعة. يتخذ هذا العرش الخشبي غير المعتاد شكل موشور مثمن الأضلاع ومزين بالورنيش الذهبي ، تعلوه مظلة بيضاء من سبع طبقات. يتم استخدامه خلال الجزء الأول من حفل التتويج ، حيث يُمسح الملك بالماء المقدس ، قبل حفل التتويج مباشرة ، مر جميع ملوك شاكري بهذه الطقوس القديمة. بمجرد أن يتم مسح الملك ، يمكنه الجلوس تحت المظلة الملكية ذات التسع طبقات كملك كامل السيادة. [34] [35]

عبر القاعة إلى الجانب الغربي هو فاترابيت العرش (พระที่นั่ง ภัทรบิฐ RTGS: فاترابيت ). العرش هو كرسي مع مسند قدم (أقرب إلى نظرائه الأوروبيين) مع طاولتين مرتفعتين على جانبيه. تعلو العرش مظلة ملكية أخرى ذات تسع طبقات. يستخدم هذا العرش خلال الجزء الرئيسي من حفل التتويج ، حيث يتم تقديم الملك مع مختلف الأشياء التي تشكل Royal Regalia. سيتوج الملك نفسه ، ثم يتم تقديمه بشكل احتفالي مع أشياء من الشعارات الملكية من قبل البراهمة الملكية. وتشمل هذه: تاج النصر العظيم ، وسيف النصر ، وطاقم العمل الملكي ، و Royal Flywisk ، و Royal Fan ، و Royal Slippers. [34] [36]

بصرف النظر عن كونها مكانًا لهذه الاحتفالات الهامة ، تضم القاعة شخصية فرا سيام ديفاديراج. تم إنشاء هذا الرقم في عهد الملك راما الرابع ليرمز ويجسد المملكة (صيام) ورفاهيتها وسلامتها. إنه موجود كتجسيد للأمة لاستخدامه كبلاديوم للعبادة. يصور الشكل الذهبي إلهًا واقفًا يرتدي زيًا ملكيًا ويرتدي تاجًا ويمسك بيده اليمنى سيفًا. يبلغ طول الرقم حوالي 8 بوصات ، وموجود في خزانة على الطراز الصيني في وسط قاعة فايسان ثاكسين المواجهة للجنوب. هناك أيضًا شخصيات أخرى من نفس الحجم تصور آلهة وإلهات هندوسية أخرى. كان الرقم يُعبد يوميًا تقريبًا في يوم من الأيام ، ولكن الاحتفالات الدينية تقام فقط لعبادة الشخصية في أوقات الأزمات الكبيرة. [33] [34]

فرا ثينانج شاكرابات فيمان تحرير

ال فرا ثينانج شاكرابات فيمان (พระที่นั่ง จักรพรรดิ พิมาน RTGS: فرا ثي نانغ تشاكرابات Phiman ) خلف قاعة Phaisan Thaksin Throne Hall وفي قلب مباني Maha Monthien. تم بناء القاعة في عهد الملك راما الأول باعتبارها الشقة الأساسية وربع النوم للملك ، وهي الجزء الداخلي من القصر الكبير. [33] تم تشكيل القاعة السكنية من ثلاثة مبانٍ مستطيلة متطابقة جميعها متصلة ببعضها البعض. القسم الأوسط من الصالة السكنية (من الثلاثة) عبارة عن غرفة استقبال بينما القسمان الآخران ، في الشرق والغرب ، مقسمان إلى شقق شخصية للملك. القسم الشرقي هو غرفة نوم الملك الأساسية ، وتنقسم القاعة إلى غرفتين بواسطة حاجز ذهبي. تحتوي الغرفة الشمالية على سرير مغطى في الأصل للملك راما الأول فوق هذا السرير معلق بمظلة ملكية ذات تسع طبقات. تحتوي الغرفة الجنوبية على غرفة خلع الملابس والحجرة الخاصة ، والتي تعلوها مظلة أخرى ذات تسع طبقات. تم استخدام القسم الغربي كقاعة متعددة الأغراض للاحتفالات الصغيرة والجماهير ولكن في عهد الملك راما الثالث تم تحويل القاعة إلى غرفة نوم. بعد وفاته ، أصبح مكانًا لتخزين الأسلحة والتجهيزات المختلفة للملك. يتم الاحتفاظ هنا بشعار Royal Regalia of Thailand. [33] [37]

عندما تم بناء قاعة Chakraphat Phiman Hall لأول مرة ، تم تسقيفها بالكامل بأوراق النخيل في وقت لاحق تم استبدالها بالبلاط الخزفي ، ثم بالبلاط المزجج في عهد الملك راما الخامس. . ومع ذلك ، بمجرد تتويجهم ، كان عليهم النوم هناك ، ولو لبضع ليالٍ ، حرفيًا على فراش أجدادهم. [33] [38] في عام 1910 ، وقبل تتويجه ، كان للملك راما السادس مرحاض حديث مخفي جيدًا تم تركيبه بالقرب من حجرة النوم. [39] أمضى الملك عدة ليالٍ هنا قرب نهاية حياته وتوفي هنا عام 1925.أمضى الملك براجاديبوك (راما السابع) والملك راما التاسع بضع ليالٍ فقط هنا بعد تتويج كل منهما وفقًا للتقاليد. [33]

بين قاعتي Chakraphat Phiman و Phaisan Thaksin توجد قاعة استقبال أمامية صغيرة ، حيث يمكن للملك أن يستقبل الحاشية أثناء جلوسه على منصة صغيرة. يوجد بابان على جانبي الرصيف المؤدي إلى الشقق الملكية خلفها. في الجزء الخلفي والجنوب من قاعة Chakraphat Phiman Hall توجد قاعة الاستقبال الخلفية. القاعة الخلفية محاطة بصالتين سكنيتين. هذه مخصصة لأفراد العائلة المالكة والأقارب الملكيين من الديوان الداخلي. يطلق عليهم: ثيبساثان فيلات القاعة (พระที่นั่ง เทพ สถาน พิ ลา ศ) (إلى الشرق) و Thepassana Philai القاعة (พระที่นั่ง เทพ อาสน์ พิไล RTGS: طيبة في فيللاي ) (الى الغرب). [33] [40]

تحرير فرا ثينانج دوسيدافيروم

بصرف النظر عن هذه المباني الحكومية الكبرى ، هناك أيضًا العديد من الهياكل والأجنحة الصغيرة المحيطة بهياكل فرا ماها مونشين. تشمل هذه القاعات أربع قاعات أصغر على جانبي قاعة عرش أمارين وينيتشاي. [41] [42]

بجانب الجدار إلى الشمال الغربي هو فرا ثينانج دوسيدافيروم (พระที่นั่ง ดุ สิ ตา ภิรมย์ RTGS: فرا ثي نانغ دوسيتافيروم ). تم بناء القاعة المكونة من طابق واحد على منصة مرتفعة ، وكانت تستخدم كغرفة ملابس للملك عند وصول ومغادرة القصر إما عن طريق Palanquin أو الفيل. [43] ومن هنا كانت منصة تركيب الأفيال إلى الغرب ومنصة تثبيت الأفيال في الشمال. في البداية كان الهيكل عبارة عن جناح مفتوح ، ثم أضاف الملك راما الثالث الجدران المغطاة بجداريات غنية لاحقًا. يقع المدخل في الشرق وهو محاط بدرجات تؤدي إلى قاعة عرش أمارين وينيتشاي. القاعة هي الهيكل الوحيد داخل القصر الكبير بزخارف خارجية. يصور الطلاء الذهبي والفسيفساء الزجاجي الأزرق ملائكة تحمل سيفاً. [41] [44]

فرا ثينانج راتشارودي تحرير

إلى الجنوب الشرقي هو فرا ثينانج راتشارودي (พระที่นั่ง ราช ฤดี RTGS: فرا ثي نانغ راتشا رودي ) ، وهو جناح على الطراز التايلاندي تم تشييده في عهد الملك راما السادس كغرفة خارجية للجمهور. [45] شيد الجناح للاستخدام خاصة أثناء احتفالات عيد ميلاد الملك. في الأصل ، كان للملك راما الرابع مبنى من طابقين على الطراز الأوروبي. كان الغرض منه هو عرض الهدايا من الدول الأجنبية ولكن عندما أصبح هذا المبنى متداعيًا ، استبدله الملك راما الخامس بجناح على الطراز الصيني تم تفكيكه وإعادة بنائه مرة أخرى. يبلغ حجم الجناح الحالي 12 × 7.80 مترًا (39.4 قدمًا × 25.6 قدمًا). زينت الأقواس بأشكال مذهبة من Narayana على جارودا على خلفية فسيفساء بيضاء. [46] [47]

فرا ثينانج سانام تشان تحرير

الهيكل الجنوبي الغربي هو فرا ثينانج سانام تشان (พระที่นั่ง สนาม จันทร์). تم بناء الجناح في عهد الملك راما الثاني ، وهو عبارة عن جناح تايلاندي تقليدي مع منصة مرتفعة بالداخل. [48] ​​استخدم الملك راما الثاني الجناح للاسترخاء والجلوس عند الإشراف على مشاريع البناء. بقياس 3.30 × 4.50 متر فقط (10.8 قدم × 14.8 قدم) ، كان الجناح محمولًا ويمكن نقله إلى مواقع مختلفة. زينت الأقواس الخشبية بنقوش مذهبة وفسيفساء زجاجية بتصميم زهري مع تأثيرات صينية وغربية. الأعمدة الثمانية مطعمة بالفسيفساء الزجاجي. المنصة الداخلية مزينة بالورنيش الأسود والفسيفساء الزجاجي. الجزء العلوي من المنصة مصنوع من لوح واحد من خشب الساج بقياس 1.50 × 2 متر (4.9 قدم × 6.6 قدم). تم تقوية الجناح ومنح الملك راما التاسع قاعدة من الرخام في عام 1963. [41] [49]

هو تحرير Sastrakhom

إلى الشمال الشرقي هو هو ساستراخوم (หอ ศาสตรา คม RTGS: هو ساتراخوم ) أو ال هو فرا باريت (หอ พระ ปริตร) ، القاعة بنفس حجم قاعة دوسيدافيروم ويبدو أنهما تم تشييدهما في وقت واحد. وفقًا للتقاليد القديمة ، تم بناء القاعة لاستخدام الرهبان الرهبان لإنشاء المياه المقدسة ، والتي كانت تُرش بعد ذلك حول أرض القصر كل مساء ، وتوقفت هذه الممارسة في عهد الملك راما السابع لأسباب مالية. حاليًا ، لا يمارس الرهبان الرهبان من وات شانا سونغخرام هذه الطقوس إلا خلال الأيام المقدسة البوذية. تنقسم القاعة إلى غرفتين ، الغرفة الشمالية عبارة عن غرفة للصلاة والطقوس للرهبان ، بما في ذلك خزائن مدمجة في الجدران للنصوص الدينية. الغرفة الجنوبية عبارة عن غرفة تخزين لصور بوذا والتحف الدينية. [50] [51]

خلال أوقات الحرب ، تم تعزيز فعالية الأسلحة بالماء المقدس في احتفال خاص. ثم تم توزيع الأسلحة والتمائم الخاصة على الجنود قبل المعركة. نتيجة لهذه الوظيفة ، تم تزيين نوافذ وأبواب القاعة بصور للأسلحة القديمة. [46] [50]

Ho Suralai Phiman و Ho Phra That Monthien Edit

على كل جانب من قاعة العرش Phaisan Thaksin توجد قاعة صور بوذا. على الجانب الشرقي يوجد هو سورالاي فيمان (หอ พระ สุราลัย พิมาน RTGS: هو فرا سورالاي فيمان ) ، والتي تتصل بعد ذلك ببوابة دوسيتساسادا. Ho Suralai Phiman هو مبنى صغير على الطراز التايلاندي متصل بقاعة Phaisan Thaksin Throne Hall عبر ممر قصير. تضم القاعة صورًا وشخصيات مهمة وقيمة لبوذا ، بما في ذلك صورة تمثل كل عهد من عهد أسرة تشاكري. ويقال إن بعض بقايا بوذا محفوظة هنا أيضًا. [33] [52]

ال هو فرا ذلك مونشين (หอ พระ ธาตุ มณเฑียร) يقع على الجانب الغربي من قاعة Phaisan Thaksin وهو متصل أيضًا بممر متماثل مع Suralai Phiman على الجانب الآخر. تحتوي قاعة فرا ذات مونتين على العديد من المعابد الصغيرة المذهبة التي تحتوي على رماد أسلاف ملكي. كان اسمه في الأصل هو فرا تشاو ، وقد تم تغيير الاسم من قبل الملك راما الثاني ، الذي قام بتركيب العديد من صور بوذا القديمة والقديمة في عام 1812. كما قام الملك راما الثالث والملك راما الرابع بتركيب صور بوذا الخاصة بهما هنا وأجريا تجديدات واسعة النطاق في الداخل و الخارج. [33] [53]

مجموعة فرا ثينانج شاكري مها براسات تحرير

تتكون مباني Phra Thinang Chakri Maha Prasat من تسع قاعات رئيسية وثانوية ، تم تنظيمها في مخطط مماثل لقاعات Maha Monthien من الشمال إلى الجنوب ، ومع ذلك فإن مجموعتي البناء تتباينان بشكل كبير في الأنماط. تقع هذه المجموعة من القصور في المركز بين مجموعتي Maha Montein و Maha Prasat. [54] كانت مجموعة شاكري مها براسات بأكملها من عمل الملك راما الخامس والمهندسين المعماريين الأجانب في القرن التاسع عشر. في عهد الملك راما الأول كانت المنطقة ذات يوم عبارة عن حديقة شاسعة سميت فيما بعد سوان ساي (สวน ซ้าย) أو "Left Garden" ، توأم سوان خوا (สวน ขวา) أو الحديقة اليمنى ، الآن حدائق سيوالاي. تم تسمية الحديقتين حسب موقعهما على يسار ويمين مباني مها موثتيان. في عهد الملك راما الثالث سمي جناح سكني جديد فرا تمناك توك (พระ ตำหนัก ตึก) من أجل والدته ، الأميرة الأم سري سولاي. كان السكن الجديد يتألف من عدة مبانٍ منخفضة وأجنحة. قام الملك راما الرابع بتوسيع المقر وأعطاه لقرينته الملكة دبسيريندرا. داخل هذه المباني ولد الملك راما الخامس (1853) وعاش كطفل. [55] [56]

عندما تولى الملك راما الخامس العرش عام 1868 ، قرر بناء مجموعة جديدة من قاعات العرش الكبرى لتحل محل الهياكل القديمة. بدأت المرحلة الأولى من البناء في عام 1868 ، ثم مرة أخرى في عام 1876 ، والمرحلة النهائية بين عامي 1882 و 1887. أقام الملك راما الخامس في القصر حتى عام 1910 عندما انتقل تدريجياً إلى قصر دوسيت الجديد ، شمال القصر الكبير. [55] أقام الملك راما السادس في القصر من حين لآخر لكنه فضل أماكن إقامته الأخرى في البلاد. في عهد الملك راما السابع ، كانت المباني في حاجة ماسة إلى التجديدات ، ولكن نظرًا للقيود الاقتصادية ، تم تجديد قاعة عرش شاكري مها براسات فقط. تم تنفيذ هذا العمل من قبل الأمير إيثيثيبسان كريتاكارا ، خريج الهندسة المعمارية من مدرسة الفنون الجميلة في باريس. لا يزال من الممكن رؤية العديد من أعماله حتى اليوم. في عهد الملك راما التاسع ، أصبحت العديد من المباني متداعية مرة أخرى لدرجة أنها احتاجت إلى الهدم تمامًا. وعوضا عنها تم تشييد قاعات جديدة في عام 2004 لتحل محلها. [57] [58]

استضاف الموقع سابقًا أحد عشر قاعات وأجنحة سكنية مختلفة في عام 2012 لم يتبق منها سوى ثلاثة ، على الرغم من إعادة بنائها بالكامل: قاعة عرش شاكري ماها براسات وقاعة مون ساتارن بوروم أرض وقاعة سوموثي ثيفاراج أوبابات. خلف هذه الهياكل تقع قاعة Borom Ratchasathit Mahoran الضخمة ، التي أعيد بناؤها مؤخرًا. لا توجد أي من الغرف مفتوحة للجمهور ، حيث لا يزال يتم تنفيذ وظائف الدولة في الداخل. يتم تغيير الحراس في الفناء الأمامي كل ساعتين. [57]

فرا ثينانج شاكري مها براسات تحرير

ال فرا ثينانج شاكري مها براسات (พระที่นั่ง จักรี มหา ปราสาท RTGS: فرا ثي نانغ تشاكري مها براسات ) تقع في أقصى الجزء الشمالي من مجموعة فرا ثينانج شاكري. تشكل قاعة العرش واجهة أو واجهة مجموعة البناء بأكملها. أمام قاعة العرش يوجد حقل Rathakit على جانبي قاعة العرش بوابات Phrom Sopha. تم بناء قاعة العرش بأسلوب انتقائي ، وهي مزيج من الطرازين التايلاندي والأوروبي (بشكل أكثر تحديدًا عصر النهضة أو الإيطالية). الجزء السفلي من الهيكل أوروبي ، بينما الجزء العلوي به أسقف قرميدية خضراء وبرتقالية على الطراز التايلاندي وأبراج مذهبة أو براسات. [59] [60]

بعد رحلة إلى سنغافورة وجاوا ، في جزر الهند الشرقية (إندونيسيا الحالية) في عام 1875 ، أحضر الملك راما الخامس معه اثنين من الإنجليز ، المهندس المعماري جون كلونيتش ومساعده هنري سي روز لتصميم وبناء عرش تشاكري مها براسات قاعة. [54] [61] بدأ البناء في 7 مايو 1876. في البداية أراد الملك هيكلًا أوروبيًا بالكامل به قباب. ولكن بإصرار تشاو فرايا سي سورياونجسي (تشوانغ بوناج) ، رئيس وزرائه ، قرر الملك إضافة الأبراج المذهبة والأسقف التايلاندية. في عام 1878 أشرف الملك بنفسه على رفع البرج المركزي الأخير للمبنى. تم الانتهاء من قاعة العرش في عام 1882 ، في الذكرى المئوية لبيت شاكري والقصر الكبير. وهكذا تم تسمية قاعة العرش الجديدة فرا ثينانج شاكري، مما يعني حرفيا "مقعد شاكرس". [60] [62]

تم بناء العرش كجزء من مجموعة بناء في مخطط دائري على شكل حرف H ، مع مبنيين متوازيين يعملان على محور من الشرق إلى الغرب. في المنتصف توجد قاعة متقاطعة ، محورها يمتد من الشمال إلى الجنوب. النهاية الشمالية للهيكل هي قاعة Chakri Maha Prasat Throne Hall ، وجميع المباني الأخرى مخفية خلفها. تتكون قاعة العرش من ثلاثة طوابق ، مع ثلاثة سبعة براسات متدرجة في كل من الأجنحة الثلاثة الرئيسية على طول المحور. الجناح المركزي برواقه وامتداده للسقف أطول وأكبر من الجناحين الآخرين. [60] بسبب مزيج من الأنماط التايلاندية والأوروبية ، فإن الزخرفة الخارجية عبارة عن مزيج من الطلبات ولا تتبع الخطوط الكلاسيكية الصارمة. تم تزيين الأسطح التايلاندية بنفس الألقاب الخضراء والبرتقالية مثل قاعات العرش الأخرى ، حتى ينسجم المبنى الجديد بشكل متناغم مع الأفق الحالي. زينت الأقواس الخارجية وبوابات قاعة العرش بشعار سلالة شاكري ، وهي شقرا متشابكة وتريشولا. فوق نوافذ الطابق الأوسط ، تم استخدام شعار النبالة الغربي لسيام. على الرصيف شبه الدائري في القاعة المركزية ، توجد أيضًا صورة شخصية للملك راما الخامس. [63] [64]

تمت مقارنة المكياج المتناقض بين النصف السفلي الغربي والسقف التايلاندي مع سيدة فارانج (غربية) ترتدي زيًا فيكتوريًا بينما كانت ترتدي تاجًا تايلانديًا. إن رمزية هذا التجاور هي التأكيد على تفوق العمارة التايلاندية (كتاج على الرأس) على تلك الموجودة في الغرب (النصف السفلي من الجسم). [65] كان هذا الابتكار الأسلوبي أكثر من مجرد مصادفة فنية ، حيث كان من المفترض أن ينقل رسالة سياسية مهمة للمقاومة السيامية ضد الإمبريالية الغربية ، سواء من حيث السيادة أو الأسلوب. من منظور آخر ، يلخص المبنى نفسه الصراع السياسي الداخلي بين أفكار التغريب والحداثة (بقيادة الملك راما الخامس) ضد أفكار النخب الحاكمة التقليدية (كما يقودها بعض وزرائه الأوائل). [61] [66]

في الداخل ، الطوابق العلوية والمتوسطة عبارة عن طوابق حكومية وهي مقسمة بدورها إلى عدة غرف استقبال وغرف عرش وصالات عرض كاملة مع صور ملكية لكل ملوك تشاكري (بما في ذلك الملك الثاني بينكلاو) ورفاقهم. وبشكل أكثر تحديدًا ، توجد في المعرض الشرقي صور بوذية وصور دينية أخرى ، بينما توجد في الغرب غرف استقبال لضيوف الدولة وكبار الشخصيات الأجنبية الأخرى. في أجزاء أخرى من قاعة العرش توجد أيضًا مكتبات وغرف حيث يوجد رماد الملوك (راما الرابع إلى راما الثامن) وملكاتهم. [59] العديد من الثريات الأوروبية الصنع داخل القاعة كانت في البداية مملوكة لـ Chao Phraya Si Suriyawongse ، لكنها أثبتت أنها كبيرة جدًا بالنسبة لمكان إقامته ، وفي النهاية قدمها للملك Chulalongkron كهدايا. كانت قاعة العرش أيضًا أول مبنى في تايلاند يتم فيه تركيب الكهرباء ، بإصرار من الأمير Devavongse Varopakar. الطابق السفلي أو الأرضي مخصص للخدم والحرس الملكي. يوجد حاليا متحف يعرض أسلحة قديمة. [67] [68]

داخل القاعة الرئيسية (غرفة العرش) ، التي تقع في وسط قاعة تشاكري مها براسات ، يوجد بودثان ثوم العرش (พระที่นั่ง พุดตาน ถม RTGS: فوتان ثوم ) ، كرسي على منصة مرتفعة. العرش محاط بمظلتين من سبع طبقات ، بينما العرش نفسه تعلوه مظلة ملكية ذات تسع طبقات. يوجد خلف العرش نسيج يصور شقرا متشابكة نارية وتريشولا أو "شاكري" ، شعار السلالة. استخدم الملك العرش خلال مناسبات الدولة الهامة ، مثل استقبال أو اعتماد الدبلوماسيين والبعثات الأجنبية. كما استخدم الملك راما التاسع الغرفة نفسها للترحيب بكبار الشخصيات الأجنبية ورؤساء الدول ، مثل الملكة إليزابيث الثانية والرئيس بيل كلينتون والبابا يوحنا بولس الثاني. [69] رحب الملك مؤخرًا بأكثر من 21 من قادة العالم داخل القاعة خلال منتدى التعاون الاقتصادي لآسيا والمحيط الهادئ (قمة APEC) الذي عقد في بانكوك عام 2003. [67] تم تزيين جدار غرفة العرش بأربع لوحات تصور مشاهد مهمة في تاريخ العلاقات الخارجية التايلاندية. على الجدار الشرقي ، علقت لوحتان تدعى "الملكة فيكتوريا تستقبل سفير الملك مونغكوت" و "الملك لويس الرابع عشر يستقبل سفير الملك ناراي من أيوثايا في قاعة المرايا في فرساي". في الغرب ، يعلق "الملك مونغكوت يستقبل المبعوث البريطاني السير جون بورينغ" و "نابليون الثالث يستقبل سفراء سيامي في فونتينبلو". [70] [71]

فرا ثينانج مون ساتارن بوروم أرد تحرير

ال فرا ثينانج مون ساتارن بوروم أرض (พระที่นั่ง มูล สถาน บรม อาสน์ RTGS: فرا ثي نانغ مون ساتان بوروما أت ) تقع خلف قاعة شاكري مها براسات إلى الجانب الشرقي وتم بناؤها كجناح منفصل في عام 1869. [54] تشمل القاعة المنطقة الأصلية التي ولد فيها الملك راما الخامس وعاش كطفل. كان الملك راما في السابق قد خصصت المنطقة لتكون حديقة صغيرة لشجرة المانجو. حاليًا ، تم تعيين القاعة كمكان صغير للمآدب والاستقبال. [55] [72]

فرا ثينانج سوموثي ثيفاراج أوبابات تحرير

ال فرا ثينانج سوموتي ثيفاراج أوبات (พระที่นั่ง สมมติ เทว ราช อุปบัติ RTGS: فرا ثي نانغ سوموتي ثيوارت أوبات ) يقع على الجانب المقابل من قاعة Moon Santharn Borom Ard إلى الغرب من قاعة Chakri Maha Prasat ، وقد تم بناء الجناح أيضًا في عام 1868. [54] تم تقسيم القاعة إلى عدة غرف حكومية ، لاستخدامها من قبل الملك ، يوجد غرفة استقبال وغرفة مجلس. كان في هذه القاعة في 12 يوليو 1874 أعلن الملك راما الخامس لوزرائه عزمه على إلغاء الرق في صيام. [55] [73]

فرا ثينانج بوروم راتشاساثيت ماهوران تحرير

ال فرا ثينانج بوروم راتشاساثيت ماهوران (พระที่นั่ง บรม ราช สถิต ย มโหฬาร RTGS: فرا ثي نانغ بوروما راتشا ساتيت ماهولان ) ، هي قاعة احتفالات كبيرة في الجزء الخلفي من مجموعة Chakri Maha Prasat. كانت سابقًا قاعة Damrong Sawad Ananwong و Niphatpong Thawornwichit Hall. كما قام الملك راما الخامس ببناء القاعتين كصالة مآدب لاستضافة الضيوف الأجانب وكبار الشخصيات. في عهد الملك راما التاسع ، كان المبنى متهدمًا لدرجة أن الملك أمر بهدمه.[55] بدأ بناء القاعة الجديدة في عام 1996 ، ولكن توقف بسبب الأزمة المالية الآسيوية عام 1997. تم استئناف البناء في نهاية المطاف في 1 أبريل 2004. تم بناء قاعة العرش الجديدة على منصة مرتفعة وتتألف من عدة مبان مترابطة تشكل فناءين داخليين. تعمل هذه الغرف كقاعة حفلات جديدة وتستخدم لوظائف الدولة الهامة. في 13 يونيو 2006 ، استقبلت القاعة الممثلين الملكيين لـ 25 مملكة في جميع أنحاء العالم للاحتفال بالذكرى الستين لتأسيس الملك راما التاسع على العرش. وشمل ذلك 12 ملكًا حاكمًا و 8 رفاقًا من العائلة المالكة و 7 ولي عهد. [74]

تحرير مجموعة فرا مها براسات

ال فرا ماها براسات (พระ มหา ปราสาท) تقع المجموعة في أقصى الجزء الغربي من المحكمة الوسطى. [75] تعود المباني الرئيسية في هذه المنطقة إلى عهد الملك راما الأول وتحتوي على بعض أقدم صرح موجود داخل القصر الكبير. تقع مجموعة قاعة العرش بأكملها داخل فناء محاط بسور ومرصوف. على غرار المجموعتين الأخريين ، تم بناء مباني مها براسات وتزيينها وتجديدها على مدى فترات متتالية. شكل المبنى محورًا واحدًا من الشمال إلى الجنوب ، مع قاعة العرش العامة في المقدمة والصالات السكنية خلفها. يحيط بها قاعات وجناح أقل وظيفية يستخدمه الملك وبلاطه. [76] [77]

في البداية بعد بناء القصر الكبير ، أمر الملك راما الأول ببناء نسخة من Phra Thinang Sanphet Maha Prasat (พระที่นั่ง สรรเพชญ มหา ปราสาท) في هذا الموقع. كانت قاعة العرش القديمة موجودة في القصر القديم في أيوثايا ، والذي تم تدميره قبل 15 عامًا. [8] [9] تم تسمية قاعة العرش الجديدة هذه فرا ثينانج أمارينثارا بيسيك مها برازات (พระที่นั่ง อม ริน ท รา ภิ เษ ก มหา ปราสาท RTGS: فرا ثي نانغ أمارينثرافيسيك مها برازات ). بدأ البناء في عام 1782 وانتهى عام 1784. كانت هذه هي القاعة التي احتفل فيها الملك راما الأول بكامل مراسم تتويجه. ومع ذلك ، في عام 1789 ، ضربت الصاعقة القاعة وحرقت على الأرض. في مكانها أمر الملك راما الأول ببناء قاعة جديدة بتصميم واسم مختلفين. [76] [78]

نتيجة لهذه الكارثة ، توقع الملك راما الأول أن تستمر سلالة شاكري 150 عامًا فقط من تأسيسها. [79] تم تسجيل هذه النبوءة في يوميات أميرة من الحكم الأول ، بعد قراءتها بعد سنوات عديدة ، لاحظ الملك راما الخامس أن 150 عامًا كانت قصيرة جدًا وأن الأميرة يجب أن تكون قد أسقطت شيئًا عن غير قصد. كانت هذه النبوءة حاضرة مرة أخرى في أذهان العديد من الناس ، عندما تم تنفيذ ثورة سيامي عام 1932 بعد ثلاثة أشهر فقط من الاحتفال بالذكرى الخمسين بعد المائة لتأسيس الأسرة. استبدلت الثورة النظام الملكي المطلق لملوك شاكري بملكية دستورية بدستور سيام الأول. [80]

تم تقسيم الجزء الاحتفالي والسكني بين قاعتين جديدتين ، Dusit Maha Prasat و Phiman Rattaya. منذ ذلك الحين لم يتم إجراء أي تتويج داخل القاعة. عند وفاة الملك ، تم استخدام القاعة لكذب رسمي في حالته. أصبح من المعتاد منذ ذلك الحين وضع رفات الملوك والملكات وغيرهم من كبار أعضاء العائلة المالكة في القاعة في فترة حداد رسمية. [76] [78] [81]

يقع مدخل مجموعة البناء هذه من خلال إحدى البوابات الثلاثة الموجودة في الطرف الشمالي للجدار. زينت هذه البوابات بالخزف الصيني بأشكال نباتية. فقط قاعة عرش دوسيت ماها براسات مفتوحة للجمهور. [82]

فرا ثينانج دوسيت مها براسات تحرير

ال فرا ثينانج دوسيت ماها براسات (พระที่นั่ง ดุสิต มหา ปราสาท) يهيمن على مجموعة Maha Prasat. بُنيت قاعة العرش على مخطط صليبي متناسق ، ويعلو السقف برج طويل مذهّب. تعتبر القاعة نموذجًا مثاليًا للعمارة التايلاندية التقليدية. كل جانب من جوانب الزخرفة الخارجية لقاعة العرش مشبع بالرمزية. تم بناء القاعة على شكل جبل شاهق لتمثل جبل ميرو ، المركز الأسطوري للكون. [75] [82]

يمكن تقسيم البرج إلى ثلاثة أقسام. يتكون الجزء السفلي ، وهو القاعدة ، من سبع طبقات متراكبة ، كل طبقة تمثل مستوى من السماء وفقًا لعلم الكونيات البوذية Traiphum. القسم الأوسط على شكل جرس ولكن الاستدارة تم تسويتها لإنشاء شكل من أربعة جوانب. هذا يمثل ستوبا التي دفن فيها رماد بوذا. الجزء العلوي مشابه لقمة الكيدي ، يصور برعم لوتس مدبب أو قطرة ندى كريستالية تدل على الهروب من السيسارة أو دورة الولادات الجديدة. المستدقة مدعومة من Garudas على جوانبها الأربعة بالإضافة إلى كونها رمزًا للملكية ، يمثل garuda المخلوقات الأسطورية لغابة Himavanta المحيطة بجبل ميرو. [78] [82]

تم تزيين الأقواس بشخصية Narayana وهي تركب على ظهر جارودا ، وهذا الرقم يرمز إلى الملكية وارتباط الملك بالإله الهندوسي. وفقًا للأسطورة ، نزل Narayana من السماء في شكل إنسان لمساعدة البشرية من خلال تخفيف المعاناة عنهم. وهكذا يمثل الإله كل الصفات المثالية في الملك. ترتكز قاعة العرش على قاعدة عالية ذات قوالب محدبة ومقعرة. الطبقة السفلية ، وفقًا للمعتقدات التايلاندية ، تشبه قدم الأسد ، والأسد هو رمز لعائلة بوذا وتلمح إلى التراث الملكي لبوذا. [75] [83]

الميزة الأكثر غرابة في قاعة العرش هي الشرفة الصغيرة التي تظهر في الجزء الأمامي من المبنى. تحت هذه الشرفة يقف بوسابوك مالا العرش (พระที่นั่ง บุษบก มาลา) ، الذي يشبه برجه صدى المبنى الأكبر نفسه. قاعدة العرش العليا محاطة بآلهة صلاة. في عهد الملك راما الأول ، تم استخدام العرش عندما ظهر الملك قبل ولاياته التابعة فيما بعد ، وكان يستخدم في بعض الاحتفالات. يقع بابان الصالة على جانبي العرش. [75] [83]

تم طلاء الجدران الداخلية لقاعة العرش بتصميم برعم اللوتس مرتبة بنمط هندسي. يوجد داخل براعم اللوتس آلهة صلاة جالسة ، وهي فكرة تايلندية شائعة غالبًا ما ترتبط بالأماكن المقدسة. تم تزيين السقف ، الذي يحتوي على مقطع مثمن ذو تجاويف أسفل البرج مباشرة ، بنجوم فسيفساء زجاجية. هذا يعزز الانطباع بأنك في مسكن سماوي. تصور اللوحة الداخلية للباب ومصاريع النوافذ آلهة واقفة تواجه بعضها البعض ممسكين بالسلاح كحراس للملك. تسمح سماكة الجدران بتزيين مساحات إضافية بين المصاريع والجدار ، وهي مزينة بجداريات تصور الأشجار على الطراز الصيني. [75] [84]

يحتوي ذراعي المخطط الصليبي على عروش مختلفة لاستخدامها في وظائف ملكية مختلفة ، بما في ذلك عرش أم اللؤلؤ (พระแท่น ราช บัลลังก์ ประดับ มุก) الذي يقف تقريبًا في وسط القاعة بين النقاط المتقاطعة للأذرع الأربعة. العرش ذو الشكل المربع مرصع بالكامل بالصدف ، ويرجع تاريخه إلى عهد الملك راما الأول. تعلو العرش المظلة الملكية ذات التسع طبقات. [84] [85]

إلى الجانب الشرقي يوجد سرير أم اللؤلؤ (พระแท่น บรรทม ประดับ มุก) الذي تم تصميمه ليتناسب مع عرش أم اللؤلؤ. كان السرير في السابق هو السرير الشخصي للملك وتم الاحتفاظ به داخل Phra Thinang Phiman Rattaya ، ولكن بمجرد أن لم يعد مستخدمًا ، تم نقله إلى Dusit Maha Prasat Throne Hall. السرير على شكل منصة عالية متعددة الطبقات ، ودرجات صغيرة تؤدي إلى القمة. عندما تقام الاحتفالات الملكية داخل قاعة العرش ، يجلس أحد أفراد العائلة المالكة في الجناح الجنوبي ، بينما يجلس المسؤولون الحكوميون في الشمال ، والرهبان البوذيون إلى الشرق تكون الجرة الجنائزية إلى الغرب. خلال هذه الأوقات ، تم استخدام العرش والسرير كمذابح لصور بوذا. [84]

خلف عرش عرق اللؤلؤ هو فرا بانشون بوسابوك مالا العرش (พระ บัญชร บุษบก มาลา RTGS: فرا بانشون بوتسابوك مالا ). يبرز نصف هذا العرش من الجدار الجنوبي لقاعة العرش ويفتح مثل نافذة في الصالة. يشبه أسلوب العرش أسلوب عرش بوسابوك مالا على الشرفة بالخارج. تم بناء العرش في عهد الملك راما الرابع ، حتى تتمكن نساء القصر من حضور الاحتفالات الهامة من خلال النافذة ولكن خلف حاجز يفصلهن عن الرجال القادمين من الخارج. [86]

فرا ثينانج Phiman Rattaya تحرير

ال فرا ثينانج فيمان راتايا (พระที่นั่ง พิมาน รัต ยา) يقع مباشرة خلف Dusit Maha Prasat Throne Hall. قاعة Phiman Rattaya Throne Hall هي قصر سكني تم بناؤه للملك راما الأول كشقة ملكية رئيسية. بمرور الوقت انخفض الاستخدام السكني للقصر وانتهى في النهاية. الآن القاعة تستخدم فقط كمكان احتفالي. تم بناء قاعة العرش على الطراز التايلاندي التقليدي على شكل مستطيل. الجوانب الشرقية والغربية والجنوبية للقاعة محاطة برواق من الأعمدة من الخارج. يحيط بالقاعة حديقتان. في عهد الملك راما السادس ، تم استخدامه كقاعة اجتماعات لأفراد العائلة المالكة والوظائف العائلية الأخرى. كما وفرت القاعة مكانًا لمراسم التنصيب حيث يتم منح الأفراد أوامر الدولة والأوسمة من قبل أحد أفراد العائلة المالكة. الآن يتم استخدام القاعة فقط ، جنبًا إلى جنب مع Dusit Maha Prasat ، كمكان رئيسي للجنازات الرسمية. [82] [87]

فرا ثينانج أفورن فيموك براسات تحرير

ال فرا ثينانج أفورن فيموك براسات (พระที่นั่ง อาภรณ์ ภิ โมกข์ ปราสาท RTGS: فرا ثي نانغ أفون فيموك براسات ) عبارة عن جناح مفتوح ، تم بناؤه على منصة على الحائط الشرقي لمجموعة مها براسات. قام الملك راما الرابع ببناء الجناح كجناح لرداء الملك لتغيير شعاراته عند دخول مبنى مها براسات. تم استخدام الجناح أيضًا كمنصة تثبيت ملكية للملك. يعتبر الجناح مثالًا لأرقى صفات العمارة التقليدية التايلاندية من حيث التناسب والأسلوب والتفاصيل. تم عرض نسخة أصغر من الجناح في معرض بروكسل العالمي عام 1958. [88] [89]

تم بناء الجناح على شكل صليب مع نهايات شمالية وجنوبية أطول. يعلو السطح برج من خمسة مستويات ، مما يجعله براسات بدلاً من "مها براسات" (التي تحتوي على سبعة). يتم دعم البرج بواسطة البجع على عكس الثيران التقليدية. يصور التلميع الشرقي الإله الهندوسي شيفا يقف على قاعدة مع رفع قدم واحدة ، ممسكًا بسيف في يده اليسرى ويده اليمنى مرفوعة لمباركة. [90] زينت أعمدة الجناح بفسيفساء زجاجية ذهبية وفضية بنمط زهري يتخذ تاج هذه الأعمدة شكل بتلات لوتس طويلة. [86] [89]

فرا ثينانج راشاكارانيا سابها تحرير

ال فرا ثينانج راشاكارانيا سابها (พระที่นั่ง ราช ก รั ณ ย สภา RTGS: فرا ثي نانغ راتشا كارانياسافا ) على الطرف الجنوبي للجدار الشرقي. تم بناء المبنى المستطيل المغلق كغرفة مجلس ليستخدمها الملك ووزرائه. في عام 1897 في أول رحلة له إلى أوروبا ، نصب الملك راما الخامس الملكة سوفابها فونجسري وصية على العرش ، وترأست اجتماعات المجلس الخاص هنا. تكرر هذا التقليد في عام 1956 عندما ترأست الملكة سيريكيت ، بصفتها وصية العرش ، المجلس الملكي بينما دخل الملك راما التاسع لفترة وجيزة في سانغا كراهب. من حين لآخر ، لا يزال الملك يستخدم المبنى للجمهور الخاص. كانت السمة المميزة لهذا المبنى هي الانحناءات البارزة فوق خط السقف. كانت هذه الميزة شائعة خلال فترة أيوثايا. [91] [92]

Ho Plueang Khrueang تحرير

ال هو بلوينج خروينج (ศาลา เปลื้อง เครื่อง) هو جناح مغلق يقع على الجدار الغربي لمجموعة Maha Prasat. قام الملك راما السادس ببناء الجناح كغرفة ملابس. المبنى عبارة عن قاعة مستطيلة الشكل من طابقين على الطراز التايلاندي مع ممر يؤدي من الطابق العلوي باتجاه قاعة عرش Dusit Maha Prasat. [93]

تحرير جبل كايلاسا

النموذج المصغر لجبل كايلاسا (เขา ไกรลาส จำลอง RTGS: خاو كريلات شام لونغ ) ، المسكن الأسطوري لشيفا ، تم بناؤه في عهد الملك راما الرابع. تم استخدام الجبل المصغر كإعداد لمراسم مهمة تسمى حفل التنغيم الملكي. [93] كان يتم أداء طقوس العبور القديمة هذه للأمير والأميرة الملكيين في سن الثالثة عشرة تقريبًا. يتضمن الحفل ، الذي يستمر أحيانًا سبعة أيام من الاحتفالات ، حمامًا مطهّرًا وقص الشعر العلوي التقليدي للطفل الملكي. الفعل الأخير قام به الملك بنفسه ، ثم ألقى الشعر لاحقًا في نهر تشاو فرايا كقربان. [94] لهذا الغرض يوجد قصر مصغر على القمة لإقامة الحفل. الجزء السفلي من الجبل مليء بالمنحوتات الحجرية للحيوانات الأسطورية المصغرة في غابة هيمافانتا. يقع الجبل خلف طريق المشي بين Dusit Maha Prasat Throne Hall و Ho Plueng Krueng. تعتبر هذه المنطقة جزءًا من المحكمة الداخلية وليست مفتوحة للجمهور. [95]

تحرير حديقة سيوالاي

حديقة سيوالاي (สวน ศิ วา ลัย ، سوان سيوالاي) تقع في أقصى الجزء الشرقي من المحكمة الوسطى وتعتبر منفصلة عن مباني الدولة الأخرى وقاعات العرش. كانت الحديقة في شكلها الحالي ، منذ الملك راما الخامس ، وتحتوي على مساكن ملكية ومباني دينية. على مر السنين تم بناء وهدم العديد من الهياكل من قبل ملوك مختلفين. تم إنشاء الحديقة لأول مرة بناءً على طلب من الملك راما الأول كملاذ خاص يسمى سوان كايو (สวน แก้ว) أو "Crystal Garden". تم تغيير الاسم بواسطة راما الثاني إلى سوان خوا أو "Right Garden" ، الذي قام أيضًا بتزيين الحديقة وحولها إلى حديقة ممتعة لسكان Inner Court. [96]

حدث أكبر تغيير في المنطقة في عهد الملك راما الرابع ، عندما تحولت الحديقة بأكملها إلى قصر سكني جديد. يتألف هذا القصر من عدة مبانٍ مترابطة من مختلف الأنماط والأحجام لاستخدام الملك. تم تسمية مجمع المباني هذا باسم فرا أبهيناواس نيويت (พระ อภิ เนา ว์ นิเวศน์ RTGS: فرا أفيناو نيويت ). تقع مجموعة الأبنية على محور من الشرق إلى الغرب ، مع وجود صالات استقبال من الشرق وقاعات سكنية في الغرب. تم بناء هذه المباني بمزيج من الطرز التايلاندية والغربية ، وكان المبنى الرئيسي لمجموعة فرا أبهيناوواس نيويت هو فرا ثينانج أنانتا ساماخوم تم استخدام غرفة الجمهور الكبيرة ذات الطراز الأوروبي من قبل الملك لاستقبال البعثات الأجنبية المختلفة. وشملت المباني الأخرى القاعة السكنية الرئيسية للملك راما الرابع والمرصد وقاعة الولائم. بحلول عهد الملك راما الخامس ، أصبحت مجموعة بناء فرا أبهيناواس نيويت متداعية للغاية لدرجة أن معظمها قد هدم في النهاية أسماء بعض القاعات افترضت لاحقًا من قبل المباني الملكية الجديدة (على سبيل المثال قاعة عرش أنانتا ساماخوم الجديدة في قصر دوسيت). قام الملك راما الخامس بتحويل المنطقة مرة أخرى إلى حديقة خاصة لاستخدامها من قبل المحكمة الداخلية وأعطى الحديقة اسمها الحالي. احتوت الحديقة الجديدة على بعض المباني القديمة بالإضافة إلى الإضافات الجديدة مثل عشب صغير في الركن الجنوبي الغربي يسمى سوان تاو أو "حديقة السلاحف". [97] ظل تخطيط حديقة سيوالاي في الغالب دون تغيير حتى يومنا هذا. [98] [99]

تحرير فرا ثينانج بورومفيمان

ال فرا ثينانج بورومفيمان (พระที่นั่ง บรม พิมาน RTGS: فرا ثي نانغ بوروما فيمان ) هو أكبر مبنى داخل حديقة Siwalai ويقع في أقصى الشمال. [100] [101] تم بناء مقر عصر النهضة الجديد المكون من طابقين في عهد الملك راما الخامس من عام 1897 إلى عام 1903. تم بناء القصر الجديد فوق موقع مستودع أسلحة قديم ، بعد أن هدمه الملك راما الخامس. كان القصر الجديد بمثابة هدية لأول ولي عهد سيام ، الأمير مها فاجيرونهيس. كان اسمه في الأصل فرا ثينانج فانومارت تشامرون (พระที่นั่ง ภา นุ มา ศ จำรูญ). ومع ذلك ، قبل الانتهاء من البناء ، توفي الأمير بسبب التيفود عن عمر يناهز 16. وبمجرد الانتهاء من القصر ، تم تسليم القصر إلى الوريث التالي ، ولي العهد الأمير ماها فاجيرافوده ، الذي اعتلى العرش في عام 1910 باسم راما السادس. ثم أطلق على القصر اسمه الحالي. [102] [103]

تحت إشراف المهندسين المعماريين الأجانب ، وبالتحديد الألماني C.Sandreczki ، أصبح Boromphiman Throne Hall هو أحدث مبنى داخل Grand Palace ، كما كان أول من تم تصميمه لاستيعاب العربات والسيارات. [104] تم تزيين الجدران الخارجية بأعمدة وتصميمات متقنة من الجبس. زينت الأقواس المثلثة وشبه الدائرية بزخارف نباتية جصية. سقف Mansard المميز للقصر مغطى ببلاط الأردواز الرمادي الداكن. على واجهة المبنى ، يُظهر العمود الرئيسي والمركزي شعار ولي العهد. [103] [105]

على الرغم من أن الطراز المعماري والديكور الخارجي للمبنى غربي بالكامل ، إلا أن الديكورات الداخلية تايلاندية بالكامل. [100] القاعة المركزية ، الواقعة تحت قبة ، مزينة بجداريات للإله إندرا ، وفارونا ، وأجني ، وياما - وكلها مصورة على الطراز التايلاندي. يوجد أسفلها نقوش تايلندية كتبها الملك راما السادس نفسه. [103] [106]

بعد اعتلائه العرش ، بقي الملك راما السادس في القصر من حين لآخر. أقام الملك راما السابع في القصر عدة ليالٍ قبل تتويجه عام 1925 ، بينما جعل الملك أناندا ماهيدول (راما الثامن) القصر مكان إقامته الرئيسي عند عودته إلى تايلاند من سويسرا في ديسمبر 1945. وقد عاش في هذا القصر مع شقيقه الأصغر الأمير بوميبول أدولياديج (الملك راما التاسع فيما بعد) ووالدته الأميرة سري سانغوان. في صباح يوم 9 يونيو 1946 شهد القصر على موته الغامض وغير المبرر بطلق ناري. [100] [107] قام الملك راما التاسع لاحقًا بتجديد القصر وإضافة جناح إضافي يمتد جنوبًا. [98] [103]

القصر غير مفتوح حاليًا للجمهور ، وهو بمثابة دار ضيافة رسمية لرؤساء الدول الزائرين والوفد المرافق لهم. [101] [105] [108] إلى الجنوب الشرقي من قاعة عرش بورومفيمان ، يوجد أيضًا دارتان للاستضافة لاستخدامهما من قبل حاشية زوار الولاية. [103]

فرا ثينانج ماهيسورن براسات تحرير

ال فرا ثينانج ماهيسورن براسات (พระที่นั่ง มหิศร ปราสาท) عبارة عن جناح صغير مبني على الحائط بين حديقة Siwalai ومباني Maha Monthien. يحتوي الجناح على موندوبسقف على الطراز وبرج مستدق مذهّب مزين بالفسيفساء الزجاجي. شيد الجناح الملك راما الرابع كنصب تذكاري لوالده الملك راما الثاني. بعد اكتماله ، تم نقل رماد الملك راما الثاني وإيوائه في الجناح. بعد وفاة الملك راما الرابع ، تم نقل الرماد مرة أخرى إلى قاعة صورة بوذا في هو فرا ذات الشهر ، ويضم الجناح حاليًا العديد من صور بوذا. [109] [110]

فرا ثينانج سيوالاي مها براسات تحرير

ال فرا ثينانج سيوالاي ماها براسات (พระที่นั่ง ศิ วา ลัย มหา ปราสาท) يقع على الطرف الجنوبي الشرقي من حديقة Siwalai. [98] [111] Siwalai Maha Prasat هو صرح على الطراز التايلاندي مع قمة مستدقة على طراز موندوب من سبع طبقات. بُني في عهد الملك راما الخامس في عام 1878 لإيواء التماثيل المعدنية لأسلافه الأربعة ، والتي تم صبها في عام 1869. كان من المقرر استخدام القاعة كبانثيون ملكي ، حيث كان من المقرر إحياء ذكرى وعبادة حياة الملوك السابقين. [112] في وقت لاحق أزال الملك راما السادس التماثيل وأعيد تسكينها في براسات فرا ثيب بيدورن في معبد الزمرد بوذا المجمع ، حيث سيكون الوصول إليها أكثر سهولة من قبل الجمهور. في 6 أبريل 1918 ، تم افتتاح مراسم العبادة الأولى ، ويستمر هذا الاحتفال سنويًا. منذ إزالة التماثيل ، تُركت Siwalai Maha Prasat شاغرة. [113]

تحرير فرا ثينانج سيتالافيروم

ال فرا ثينانج سيتالافيروم (พระที่นั่ง สี ต ลา ภิรมย์) هو جناح صغير مفتوح مصنوع من الخشب ، بناه الملك راما السادس. يقع الجناح على الحافة الشمالية للعشب جنوب قصر بورومفيمان. تم تزيين الجناح بزخرفة اللهب المطلية بالورنيش الأسود. تحمل الجملونات شارة الملك راما السادس. استخدم الملك الجناح كمكان للراحة ومقعد خلال حفلات الحديقة. [98]

فرا بوذا راتاناسثان تحرير

ال فرا بوذا راتاناسثان (พระพุทธ รัตน สถาน) عبارة عن Phra ubosot (أو قاعة التنسيق) ، وتقع في قلب حديقة Siwalai. المبنى الديني هو ضريح لصورة بوذا تسمى فرا بوذا بوتسيارات تشاكرابات بيملوم مانيماي (พระพุทธ บุษย รัตน์ จักรพรรดิ พิมล มณี มัย RTGS: Phra Phuttha Butsayarat Chakkraphat Phimon Manimai ) التي تم إحضارها من Champasak في لاوس. تم بناء ubosot لهذا الغرض من قبل الملك راما الرابع. تم بناء ubosot من الحجر الرمادي وله سقف أخضر من مستويين. يوجد في المقدمة رواق من الأعمدة. يركض حول الجزء الخارجي من ubosot هو معرض مفتوح ذو أعمدة. أقيمت الاحتفالات الدينية هنا في الماضي. [98] [114]

المحكمة الداخلية أو خيت فرا رشا ثان تشان ناي (เขต พระ ราชฐาน ชั้น ใน) ، يشار إليها ببساطة باسم فاي ناي (ฝ่าย ใน RTGS: Fai Nai حرفيًا "الداخل") ، يحتل الجزء الجنوبي من مجمع Grand Palace. هذه المنطقة مخصصة حصريًا لاستخدام الملك وحريم الملكات والأقران (الزوجات القاصرات). وغالبا ما كان يطلق على هؤلاء النساء "النساء المحرمات" أو ضرر نانغ (นาง ห้าม RTGS: نانغ هام ) من قبل عامة الناس. كان سكان البلاط الآخرين هم أبناء الملك وعدد كبير من السيدات في الانتظار والخدام. تم اختيار رفقاء الملك من صفوف السيامي: الملوك والنبلاء. عادة كانت هناك أيضا بنات حكام الدول الرافدة. [80] [115] انتهى تعدد الزوجات الملكي في الممارسة في عهد الملك راما السادس ، الذي رفض الاحتفاظ بأسرة متعددة الزوجات. انتهى الأمر رسمياً من قبل الملك راما السابع في أوائل القرن العشرين ، عندما حظر هذه الممارسة للجميع ولم يتخذ سوى رفيقة واحدة: الملكة رامبهاي بارني. بحلول هذا الوقت ، تضاءل عدد سكان المحكمة إلى عدد قليل فقط واختفوا أخيرًا في غضون بضعة عقود بعد ذلك. [39] [116] تاريخيًا كانت المحكمة الداخلية مدينة كاملة بداخلها ، مقسمة بشوارع ضيقة ومروج. كان لديها متاجرها الخاصة ، وحكومتها ، ومدارسها ، ومستودعاتها ، وقوانينها ومحاكمها ، وكلها تخضع لسيطرة النساء حصريًا للنساء الملكيات. تم قبول الرجال في أعمال الإصلاح الخاصة والأطباء فقط تحت أعين حارساتها. سُمح لأبناء الملك بالعيش في الداخل حتى بلغوا سن البلوغ بعد مراسم رفع اللوز ، وتم إرسالهم خارج القصر لمواصلة التعليم. [39] لا يوجد حاليًا أي ساكن داخل المحكمة الداخلية والمباني داخلها لا تستخدم لأي غرض ، ومع ذلك ، فإن المحكمة بأكملها مغلقة أمام الجمهور. [117]

اختلف عدد سكان المحكمة الداخلية على مدى فترات مختلفة ، ولكن كان عددًا كبيرًا بكل المقاييس. [118] كل زوجة قرينة لديها بيتها الخاص من حوالي 200 إلى 300 امرأة. عادة ما يتم تجنيد العديد من سيداتها المنتظرات من عائلات نبيلة ، والبعض الآخر كانوا أميرات قاصرات ولديهن أيضًا حاشية من الخدم. كل زوجة قاصر أو قرينة (เจ้าจอม تشاو تشوم) لديها أسرة كبيرة إلى حد ما ، وهذا من شأنه أن يزيد بشكل كبير إذا أنجبت ابن الملك ، حيث سيتم ترقيتها إلى رتبة الأم القرينة (เจ้าจอมมารดา تشاو تشوم ماندا). كان لكل سيدة ملكية مؤسسة منفصلة ، يتناسب حجمها مع رتبتها ومكانتها وفقًا لقانون القصر. بلغ عدد سكان المحكمة الداخلية ما يقرب من 3000 نسمة. [119]

كانت المحكمة الداخلية مأهولة ذات يوم بهياكل صغيرة منخفضة تحيط بها الحدائق والمروج والبرك. على مدار أواخر القرن التاسع عشر ، تم بناء منازل سكنية جديدة في هذه المساحة ، مما أدى إلى ازدحام شديد. تم تشييد معظم المباني المتبقية في عهد الملك راما الخامس على الطراز الغربي ، ومعظمها إيطالي. [120] تتنوع المساكن في الحجم وتنقسم إلى ثلاث فئات أو فيلات ملكية صغيرة فرا ثامناك (พระ ตำหนัก RTGS: فرا تمناك ) أو فيلات أو ثامناك (ตำหนัก RTGS: تمناك ) والمنازل أو روين (เรือน RTGS: روث ). تم توزيع كل منها على السكان حسب رتبتهم ومكانتهم. القاعة محاطة ومنفصلة عن باقي القصر الكبير بمجموعة ثانية من الجدران بداخلها ، موازية لتلك التي تحيط بالقصر ككل. تتخلل هذه الجدران مجموعة من البوابات التي تربط المحاكم الوسطى بالخارج ، وتم مراقبة المدخل من خلال هذه البوابات بصرامة. [121] تم بناء مجموعات المباني الرئيسية الثلاث في المحكمة الوسطى بحيث تقع القاعات السكنية لكل منها في الجنوب وعلى امتداد الحدود بين الفناء الأوسط والمحكمة الداخلية. وهكذا أصبحت هذه المساحات السكنية للملك هي النقطة المحورية في حياة القصر وحياة نساء القصر من الداخل. [122] خلف هذه القاعات السكنية مباشرة توجد الفيلات الملكية الكبيرة لأزواج رفيعي المستوى مثل الملكة سوخومالا ماراسري والملكة سافانج فادانا. يحيط بهم فيلات أصغر تنتمي إلى رفقاء آخرين مثل تلك التي تعود ملكيتها للأميرة دارا رسمي. أخيرًا في الطرف السفلي (الجزء الجنوبي) توجد منازل الصف أو تاو تنغ (แถว เต๊ ง RTGS: التايلاندية تنغ ) للأزواج من ذوي الرتب المتوسطة والمنخفضة. [120] عملت هذه المساكن أيضًا كطبقة ثانوية بحكم الواقع للمراقبة ، على أطراف المحكمة الداخلية. [123]

كانت المحكمة الداخلية محكومة بسلسلة من القوانين المعروفة باسم قوانين القصر (กฎมนเทียรบาล ، Kot Monthien Ban حرفيا "قانون صيانة القصر"). تعود بعض القوانين إلى زمن مملكة أيوثايا. يتعامل معظمهم مع التسلسل الهرمي ومكانة المرأة ، بينما يتعامل الآخرون مع سلوكهن وسلوكهن. [124] تم فرض نظام وانضباط السكان من قبل فوج من حارسات جميعهن (กรม โขลน ، كروم كلون RTGS: كروما خلون ). ووصف الأمير تشولا تشاكرابونغسي هؤلاء الحراس بأنهم "حماة المظهر قاسٍ". [39] رأس هذا الجسد كان يعرف باسم أتيبودي فاي ناي (อธิบดี ฝ่าย ใน RTGS: أثيبودي فاي ناي ) كانت مديرة الداخل تحت قيادتها مسؤولين مختلفين. كان لهؤلاء المسؤولين مسؤوليات محددة فيما يتعلق بكل جانب من جوانب الحياة داخل المحكمة الداخلية. تضمنت هذه المسؤوليات واجبات تتعلق بـ: الانضباط والسجون ، وصيانة الصور البوذية ، وحراسة البوابات ، والخزانة الداخلية والإنفاق. كانت إحدى واجباتهم الرئيسية مرافقة الرجال بمجرد دخولهم المنطقة والبقاء معهم حتى مغادرتهم. كانوا يتحكمون في حركة المرور في المحكمة وتم تدريبهم مثل الجنود النظاميين. عندما يمر أي شخص ذي أهمية في الشوارع ، يركض أمامه ويمهد له الطريق. في الليل قاموا بدوريات في الشوارع بالمصابيح أو المصابيح. [118] كان سوء السلوك أو الطيش نيابة عن الزوجات يعاقب عليه بالإعدام للمرأة والرجل. [125] آخر عقوبة من هذا النوع تم تنفيذها في عام 1859 لشاب نبيل وزوجة قاصر كانا على علاقة غرامية. [126]

فقط أبناء الملك يمكن أن يولدوا داخل الفناء الداخلي. تم تسجيل كل تفاصيل ولادة الطفل الملكي ، بما في ذلك وقت الميلاد ، والذي كان من المقرر أن يستخدمه المنجمون في البلاط لاحقًا لإلقاء برجه أو برجها. أقيمت مراسم ولادة الطفل وطقوس مروره داخل جدران الفناء الداخلي. تم الإعلان عن ولادة طفل ملكي لأول مرة من قبل سلسلة من النساء اللواتي أعلنن الأخبار على طول شوارع المحكمة الداخلية. كان هناك اثنان من الأوركسترا المنتظرة ، واحدة من الداخل مصنوعة من النساء والأخرى من الخارج من الرجال ، والذين سيقومون بعد ذلك بتنفيذ الإعلان الرسمي بضجيج قذائف المحارة. إذا كان الطفل أميرًا ، فسيتم ضرب غونغ النصر ثلاث مرات. سيعيش الأطفال مع أمهاتهم ويتعلمون في مدارس خاصة داخل المحكمة. [125]

على الرغم من أن نساء "الداخل" لا يمكن أن يتمتعن بنفس المستوى من الحرية لمن هم في الخارج ، إلا أن الحياة داخل المحكمة الداخلية لم تكن بغيضة ، حيث كانت الحياة أسهل من الخارج وتم توفير معظم الضروريات. عادة ما تدخل النساء القصر كبنات ويبقين في الداخل لبقية حياتهن. وبصفتهن فتيات ، سيتم تكليفهن ببعض الواجبات كصفحات مع تقدمهن في السن وأصبحن زوجات وأمهات سيكون لديهن منزل لرعايته. في عهد الملك راما الرابع ، سُمح لنساء القصر بالمغادرة لأول مرة ولكن طُلب منهن الحصول على إذن من المديرة أولاً وتمت مرافقتهن بشكل صارم. [121] كتب الدكتور مالكولم أ. سميث ، طبيب الملكة سوفابها فونجسري من عام 1914 إلى عام 1919 ، أنه "لا يوجد دليل يثبت أنهم يتوقون إلى الحرية أو أنهم غير راضين عن محيطهم. حتى السيدة ليونوينز ، المعارضة المتعصبة لـ إن تعدد الزوجات الذي كانت عليه ، لا يخبرنا بذلك ". [127] في الواقع ، كتاب آنا ليونوينز الحاكمة الإنجليزية في المحكمة السياميةنُشر عام 1873 ، وتم وضعه داخل المحكمة الداخلية.

شُيِّدت أسوار القصر الكبير المصبوغة في عهد الملك راما الأول عام 1782. فيما بعد في عهد الملك راما الثاني ، امتد القصر الكبير وجدرانه باتجاه الجنوب. تم استبدال مواضع المدافع بمنازل الحراسة وأعطيت أسماء متداخلة. يبلغ طول الجدار الشمالي 410 مترًا ، والشرقي 510 مترًا ، والجنوب 360 مترًا ، والغرب 630 مترًا ، بإجمالي 1910 مترًا (6270 قدمًا). يوجد 12 بوابة في الجدران الخارجية. داخل القصر ، كان هناك أكثر من 22 بوابة ومتاهة من الجدران الداخلية ولكن تم هدم بعضها بالفعل. يوجد حول الجدران الخارجية أيضًا 17 حصنًا صغيرًا. على الجدار الشرقي ، مقابل طريق سانامتشاي ، توجد قاعتان للعرش. [2] [12]

أجنحة تحرير

فرا ثينانج تشاي تشومبول تحرير

ال فرا ثينانج تشاي تشومبول (พระที่นั่ง ไชย ชุมพล RTGS: فرا ثي نانغ تشاي تشومفون ) يقع شمال الجدار الشرقي مقابل معبد بوذا الزمردي. تم بناء الجناح الصغير المستطيل أعلى جدار القصر. للجناح سقف من مستويين ومغطى بالبلاط الرمادي. [١٢٨] الجزء الخارجي مزين بالورنيش الأسود والفسيفساء الزجاجي. تم بناء الجناح من قبل الملك راما الرابع كمنصة عرض ، حيث يمكنه مراقبة المواكب الملكية والدينية التي تمر على طول طريق سانامشاي. تم استخدام الجناح أيضًا لفترة من الوقت باعتباره الضريح الرئيسي لشخصية فرا سيام ثيفاثيراج ، قبل نقله إلى ضريحه الحالي في قاعة فايسان ثاكسين. [129]

تحرير فرا ثينانج سوثايساوان براسات

يقع على الجدار الجنوبي الشرقي للقصر الكبير هو فرا ثينانج سوثايساوان براسات (พระที่นั่ง สุ ท ไธ สวร ร ย ปราสาท) تقع القاعة بين Deva Phitak و Sakdi Chaisit Gates على الجدار الشرقي. [98] [130] تم بناؤه لأول مرة من قبل الملك راما الأول تقليدًا لـ "فرا ثينانج شقراوات فيشايون" (พระที่นั่ง จักรวรรดิ์ ไพชยนต์ RTGS: فرا ثي نانغ شقراوات فيشيون ) على جدران القصر الملكي في أيوثايا. في الأصل يسمى بلوبلا سونغ أو جناح مرتفع ، كان مصنوعًا بالكامل من الخشب وكان هيكلًا في الهواء الطلق. في عهد الملك راما الثالث ، تم بناء هيكل جديد من الطوب والملاط. تمت إعادة تسمية هذا الهيكل الجديد فرا ثينانج سوثهاساوان (พระที่นั่ง สุ ท ไธ สวร ร ย์ RTGS: فرا ثي نانغ سوثاي ساوان ). يستخدم الملك القاعة لإلقاء نظرة على الجمهور ومشاهدة العروض العسكرية. [128] [131]

يتكون الهيكل الجديد من طابقين ، الطابق السفلي في النمط الغربي والمستوى الأعلى في التصميم التايلاندي. يحتوي الجناح المركزي على شرفة خشبية يستخدمها الملك والعائلة المالكة لمنح الجمهور. يعلو السطح فوق الجناح المركزي براسات من خمس طبقات على طراز موندوب ، مزينة بفسيفساء زجاجية. تمتد أجنحة القاعة من الشمال إلى الجنوب ، ولكل منها تسع نوافذ كبيرة على طول الجزء الخارجي. في وقت لاحق في عهد الملك راما الخامس ، تم تجديد المبنى بأكمله وأطلق عليه اسمه الحالي في النهاية. [98] [131]

تحرير البوابات

للقصر الكبير اثنا عشر بوابة (ประตู ، براتو، حرفيا باب) ، ثلاثة على طول كل جدار من الجدران الأربعة. تم بناء هذه البوابات الضخمة من الطوب وقذائف الهاون وتعلوها برج على طراز Prang. كل هذه البوابات مطلية باللون الأبيض مع أبواب حمراء عملاقة. تم إعطاء كل من هذه البوابات الخارجية أسماء متناغمة ، بدءًا من الشمال الغربي في اتجاه عقارب الساعة حولها. [12] [132]

• الجدار الشمالي
  • فيمان ديفيس (ประตู วิมาน เทเวศร์ RTGS:ويمان ثويت )
  • Wiset Chaisri (ประตู วิเศษ ไชย ศรี RTGS:ويست تشاي سي )
  • ماني نوبارات (ประตู มณี นพรัตน์ RTGS:ماني نوبهارات )
  • سفاستي صوفا (ประตู ส วัส ดิ โสภา RTGS:سواتدي صوفا )
  • ديفا فيتاك (ประตู เท วา พิทักษ์ RTGS:ثيوا فيثاك )
  • ساكدي شيزيت (ประตู ศักดิ์ ไชย สิทธิ์ RTGS:ساك شيزيت )
  • فيشيت بانجونج (ประตู วิจิตร บรรจง RTGS:ويتشيت بانشونج )
  • أنونجكا راكسا (ประตู อน ง คา รักษ์ RTGS:أنونغخاراك )
  • فيتاك بوفورن (ประตู พิทักษ์ บวร RTGS:فيثاك بوون )
  • سوثورن تيزا (ประตู สุนทร ทิศา RTGS:سنثون تيزا )
  • ديفا فيروم (ประตู เท วา ภิรมย์ RTGS:ثيفيروم )
  • أودوم سوداراك (ประตู อุดม สุดา รักษ์)

  تحرير الحصون

  يوجد على طول أسوار القصر الكبير سبعة عشر حصناً (ป้อม ، بوم) في الأصل كان هناك عشرة فقط ، مع إضافات لاحقة. عادة ما تكون هذه الهياكل الصغيرة عبارة عن ساحات صغيرة مع مواضع للمدافع وبرج مراقبة. أعطيت الحصون أيضًا أسماء قافية. [12] [15] [132]

  • الجدار الشمالي
    • إنثورن رانجسان (ป้อม อินทร รังสรรค์ RTGS:في رانغسان )
    • خان كوينفت (ป้อม ขันธ์ เขื่อนเพชร RTGS:خان خوين فيت )
    • باديج دوساكورن (ป้อม เผด็จ ดัสกร RTGS:فاديت داتساكون ) (حصن الزاوية)
    • سانشورن جايوينج (ป้อม สัญจร ใจ วิง RTGS:جناح سانشون تشاي )
    • غناء كورنكان (ป้อม สิงขร ขัน ฑ์ RTGS:سينغخون خان )
    • كيان ينغيوت (ป้อม ขยัน ยิง ยุทธ RTGS:خيان ينغ يوت )
    • ريثي روكرومرون (ป้อม ฤ ทธิ รุด โรมรัน RTGS:Ritthi Rut Rom Ran )
    • أناندا كيري (ป้อม อนันต คีรี RTGS:أنانتا خيري )
    • ماني براكارن (ป้อม มณี ปราการ RTGS:ماني براكان ) (حصن الزاوية)
    • بيسارن سيما (ป้อม พิศาล สี มา RTGS:فيسان سيما )
    • Pupha Suthat (ป้อม ภูผา สุทัศน์ RTGS:فو فا سوثات ) (حصن الزاوية)
    • سونثا بانبوت (ป้อม สัต ต บรรพต RTGS:ساتا بانبوت )
    • المعزوفات المنفردة سيلا (ป้อม โสฬส ศิลา RTGS:سولوت سيلا )
    • مها سانثا لوها (ป้อม มหา สัต ต โลหะ RTGS:مها ساتا لوها )
    • ثاسانا نيكورن (ป้อม ทัศน นิกร RTGS:ثاتسانا نيكون )

    متحف Emerald Buddha Temple (พิพิธภัณฑ์ วัด พระ ศรีรัตนศาสดาราม) ، على الرغم من اسمه ، هو مستودع القطع الأثرية الرئيسي لكل من القصر الكبير ومعبد مجمع Emerald Buddha. يقع المتحف بين المحكمة الخارجية والوسطى ويقع مقابل مجموعة Phra Thinang Maha Prasat. تم تشييد مبنى في الموقع الحالي في عام 1857 في عهد الملك راما الرابع باسم دار سك العملة الملكية (โรง กษาปณ์ สิทธิ การ ، رونج كاسارب سيتتيكارن RTGS: رونغ كاساب سيتثيكان ). أمر الملك راما الخامس بتوسيع دار سك النقود ، ولكن بعد ذلك بوقت قصير تم تدمير المبنى بالنيران وتحتاج إلى إعادة بنائه. [133] [134]

    الهيكل المكون من طابقين مستطيل الشكل. يحتوي الرواق على أربعة أعمدة أيونية ذات سيقان مخددة وعواصم من أوراق الكرنب. تتميز الجملونات الأمامية للمبنى بقوالب جصية على طراز عصر النهضة. الجزء السفلي من الجدران الخارجية مصنوع من الآجر الجصي. النوافذ العلوية لها نوافذ فرنسية نصف دائرية ، مع أعمدة على كلا الجانبين. [134] في عام 1902 ، تم إنشاء قسم جديد للنعناع الملكي خارج أسوار القصر وترك المبنى القديم شاغرًا. ثم تم تحويل المبنى لأول مرة لاستخدامه كثكنات للحرس الملكي ولاحقًا كنادي ضباط الحرس الملكي. [133] [134]

    في عام 1982 ، في الذكرى المئوية الثانية لتأسيس بانكوك وبناء القصر الكبير ، تم اختيار المبنى كموقع لمتحف جديد. تم إنشاؤه بتحريض من الأميرة مها شاكري سيريندهورن للاحتفاظ ببعض العناصر المعمارية ، والتي كان لا بد من استبدالها بمختلف المصنوعات اليدوية وصور بوذا التي تم التبرع بها للقصر الكبير من قبل عامة الناس. [133] [134]

    يعرض الطابق الأرضي من المتحف مجموعة متنوعة من القطع الأثرية. [133] تضمنت بعض العناصر المعمارية التي أزيلت من العديد من المباني داخل القصر الكبير أثناء التجديدات المختلفة ، وكذلك صور بوذا الحجرية والتماثيل الصينية. كان من بينهم العديد من الشخصيات من الأدب التايلاندي ، الراماكيين ، مثل Suvannamaccha و Hanuman. تعود التماثيل الحجرية إلى عهد الملك راما الثالث ، وتم نقلها لاحقًا إلى المتحف لمنع الضرر. [134] في القاعة المركزية توجد عظام الأفيال البيضاء. لم تكن هذه الأفيال بيضاء في الواقع ولكن لها خصائص معينة مثل اللون الوردي وعيون كريمية. كان الفيل الأبيض رمزًا مهمًا للملكية كلما امتلك الملك أكثر كلما كانت هيبته أكبر. هذا الاعتقاد والتبجيل للحيوان شائع في العديد من ثقافات جنوب شرق آسيا. [135] [136]

    تعرض غرف الطابق العلوي أشياء فنية وثمينة أكثر. يوجد في القاعة الرئيسية نموذجان معماريان للقصر الكبير ، الأول يمثل القصر الكبير في عهد الملك راما الأول ، والآخر في عهد الملك راما الخامس خلف هذه الصور العديدة لبوذا والعملات التذكارية. في المدخل المؤدي إلى القاعة الرئيسية توجد منصة جلوس صغيرة من عرق اللؤلؤ تُعرف باسم فرا ثاين سونغ ساباي (พระแท่น ทรง สบาย) ، التي كانت موجودة في قاعة عرش Phra Thinang Phiman Rattaya. تم استخدام المنصة للجمهور غير الرسمي والتواريخ من عهد الملك راما الأول. فرا ثاين مانانجسيلا العرش (พระแท่น ม นั ง ค ศิลา อาสน์ RTGS: فرا ثاين مانانجكا سيلا أت ) ، التي يُعتقد أنها تعود إلى مملكة سوخوثاي وأعادها الملك راما الرابع إلى بانكوك ، من سوخوثاي ، عندما كان لا يزال راهبًا. توجد على الجدران على جانبي القاعة أربع صور مختلفة لبوذا من الطراز الجاوي اشتراها الملك راما الخامس.تعرض الغرفة الموجودة على يمين عرش مانانجسيلا الأثواب الموسمية المختلفة لبوذا الزمرد. على يسار القاعة الرئيسية توجد شاشة من الخزف المطلي بالورنيش تصور تتويج شيفا ، ملك الآلهة. كانت الشاشة محفوظة سابقًا في Phra Thinang Amarinthara Pisek Maha Prasat ، وقد تم إنقاذها من الحريق على ما يبدو على يد الملك راما الأول نفسه. يعرض الجزء المتبقي من الطابق العلوي العديد من الأشياء d′art (مثل نموذج لجبل Kailasa) والمزيد من صور بوذا. [137]

    
    

    جون ناش يجدد

    مع استمرار فشل صحة جورج الرابع و # x2019 ، قام ناش بتصميم وبناء باكنغهام هاوس في هيكل كبير على شكل حرف U يواجه الحجر من المحاجر بالقرب من باث ، إنجلترا. قام تصميمه بتوسيع القسم الرئيسي من المبنى ، مضيفًا الأجنحة الغربية ، وكذلك الفروع إلى الشمال والجنوب. كما أعيد بناء الأجنحة الشرقية.

    أحاطت أجنحة القصر الجديد بملعب كبير ، وقام المهندس المعماري ببناء قوس نصر & # x2014 مع صور تصور الانتصارات العسكرية الأخيرة لبريطانيا و # x2014 في وسط القصر والفناء الأمامي # x2019 لإنشاء مدخل مهيب لزيارة الشخصيات البارزة.

    على الرغم من أن أعمال Nash & # x2019s في القصر الجديد قد لقيت استحسانًا جيدًا ، ولا يزال يُنظر إلى المبنى على أنه تحفة معمارية اليوم ، إلا أن مسؤولي الحكومة البريطانية رفضوا Nash بعد فترة وجيزة من وفاة George IV & # x2019s في عام 1830.

    السبب؟ تكلفة المشروع. كلفت تحفة Nash & # x2019s دافعي الضرائب البريطانيين أكثر من & # xA3400000 للبناء.

    ومما زاد الطين بلة ، أن شقيق جورج الرابع ، ويليام الرابع ، صعد إلى العرش في عام 1830 ، ولم يكن مهتمًا بالانتقال إلى قصر باكنغهام الذي تم بناؤه حديثًا. فضل منزله الأمير ، قصر كلارنس ، بدلاً من ذلك.

    عندما دمر مجلس النواب بالنار في ثلاثينيات القرن التاسع عشر ، عرض ويليام الرابع قصر باكنغهام كمنزل جديد للهيئة التشريعية. ومع ذلك ، تم رفض العرض بأدب.

    في 1833-1834 ، صوّت البرلمان البريطاني لاستكمال الأثاث والتجديد الداخلي لقصر باكنغهام لاستخدامه كمنزل ملكي رسمي. بعد وفاة وليام الرابع ، في عام 1837 ، تولت ابنة أخته فيكتوريا العرش وأصبحت أول مقيمة ملكية في قصر باكنغهام.

    
    

    ادعم أصدقاء قصر إيولاني

    

    هل فاتك قصر بولاما في 12 يونيو؟ الحفلة الافتراضية متاحة للشراء ويمكن مشاهدتها عند الطلب. استمتع بميل وهولا من بعض أفضل فناني الترفيه في هاواي ، بما في ذلك روبرت كازيميرو ، وإيمي هانايالي ، وكوانا توريس كاهيلي ، وناتالي آي كاماو ، ومارلين ساي ، وفرقة هاواي الملكية التي تقدم عروضها في جميع أنحاء القصر والأراضي.

    اكتشف جولاتنا المتخصصة

    

    تستكشف جولة Royal Connection to Japan في هاواي كيف أقامت مملكة هاواي العلاقة مع الأمة الآسيوية ، والتي لا تزال مستمرة حتى يومنا هذا. تضفي هذه الفرصة الحصرية الحياة على رحلة الملك كالاكوا عام 1881 إلى اليابان. خلال هذه الجولة التي يقودها المحاضرون ، سيتمكن الضيوف من الوصول إلى المناطق المحظورة في جميع أنحاء القصر لإلقاء نظرة فاحصة على الأشياء الثمينة ، والتعرف على الأشخاص في الدائرة الداخلية لكالاكاوا ، وسماع قصص حول جهود الملك لتعزيز مكانة المملكة في العالم. المسرح.

    

    خلال جولة القفاز الأبيض ، سيتجاوز الضيوف الدعامات خلال جولة خاصة وحميمة بقيادة مؤرخ قصر إيولاني. ألق نظرة فاحصة على العديد من الأشياء الثمينة في غرفة العرش وغرفة الطعام ومكتبة الملك كالاكوا. سيستمع الضيوف إلى قصص عن الملوك ويتعرفون على مكانتهم المميزة في تاريخ هاواي بالإضافة إلى تأثيرهم على العالم. تنتهي الجولة في علية القصر حيث يرتدي الضيوف زوجًا من القفازات البيضاء تذكارًا للحصول على فرصة فريدة لمشاهدة العناصر الموجودة في مجموعة القصر غير المعروضة لعامة الناس. سوف يتعلمون عن العناية الخاصة التي تتخذه لحماية هذه الأشياء الثقافية الثمينة والحفاظ عليها للأجيال القادمة.

    

    قم بجولة لم تشاهدها من قبل في جناح مكتب تشامبرلين والغرف الأخرى مع جولة تشامبرلين الجديدة. تجلب هذه الجولة المتخصصة منظورًا جديدًا للحياة في قصر إيولاني من خلال عيون رويال تشامبرلين وأعضاء آخرين من موظفي القصر. رد تشامبرلين مباشرة على الملك والملكة وكشف مكتبه عما يلزم لإدارة الأسرة المالكة. وللمرة الأولى ، سيتمكن الضيوف من الدخول إلى مكتب تشامبرلين والاستماع إلى قصص ثاقبة وساحرة عن الملوك الذين ساروا ذات مرة في القاعات.

    مرحبًا بكم في قصر إيولاني

    قصر Iolani هو استعادة حية لهوية هاواي الوطنية الفخورة ومعترف به كمركز متعدد الثقافات الروحي والمادي في هاواي. بُني قصر إيولاني عام 1882 من قبل الملك كالاكوا ، وكان موطنًا لآخر ملوك هاواي الحاكمة ، وكان بمثابة المقر الملكي الرسمي ومقر الحياة السياسية والاجتماعية للمملكة حتى الإطاحة بالنظام الملكي في عام 1893.

    تم تسجيله كمعلم تاريخي وطني منذ عام 1962 والمقر الملكي الرسمي الوحيد في الولايات المتحدة ، يعد القصر أحد أكثر المباني شهرة في هاواي. تم تجديد قصر Iolani بدقة لعظمته السابقة ، ويخبرنا عن الوقت الذي سار فيه أصحاب الجلالة الملك Kalakaua وشقيقته وخليفته الملكة Liliuokalani في القاعات الكبرى.

    
    

    القصر الملكي القديم

    

    كان هذا القصر مقر الأمراء والملوك البوهيميين ويتكون من ثلاث طبقات معمارية. يشكّل مبنى رومانيسك شيد في بداية القرن الثاني عشر بواسطة Sobeslav I قبو المبنى الحالي.

    أعاد تشارلز الرابع بناء المبنى بالكامل ليصبح مقعدًا ملكيًا وإمبراطوريًا مهيبًا. أعيد بناء القصر القديم آخر مرة في عهد منزل Jaggelons.

    تم ترميم العديد من الغرف بعد أن دمرها حريق هائل في عام 1541. خلال فترة حكم هابسبورغ ، كان القصر يضم مكاتب حكومية ومحاكم والنظام البوهيمي القديم (البرلمان) ، والذي كان أيضًا غرفة العرش.

    يحتوي الطابق العلوي على أهم معالم القصر ، و قاعة فلاديسلاف. تم تصميم القاعة & # 8217s قنطرة الأضلاع الرائعة من قبل Benedikt Reid في مطلع القرن السادس عشر. النوافذ المربعة هي أول علامة على عصر النهضة في بوهيميا. تظهر اللوحة من القرن السابع عشر التي رسمها إيجيديوس سادلر أن البلاط الملكي من المحتمل أن يكون سوقًا عامًا. وهنا تنتخب الجمعية الوطنية رئيسها الجديد.

    رايدر & # 8217 خطوات يسمح للفرسان بدخول الصالة على ظهور الخيل لمسابقات المبارزة الداخلية.

    جميع القديسين & # 8217 مصلى تم بناؤه بواسطة Peter Parler لتشارلز الرابع. تم تزيين بعض الغرف في القصر بشعارات الكتبة الذين عملوا هنا من 1561-1774.

    
    

    دنقلا (السودان) ، 2012

    فريق:
    الأستاذ الدكتور Włodzimierz Godlewski ، مدير البعثة ، عالم الآثار (معهد الآثار ، جامعة وارسو)
    Barbara Czaja-Szewczak ، حامية نسيج (متحف قصر في Wilanów)
    كاتارزينا دانييس لاسيك ، عالم آثار / كاتب وثائقي (حامل منحة PCMA UW)
    البروفيسور آدم حجر ، كاتب نقوش (معهد الآثار ، جامعة وارسو)
    روبرت ماهلر ، عالم أنثروبولوجيا (PCMA UW)
    سيمون مالاك ، عالم آثار (PCMA UW)
    دوروتا موريتو-ناوميوك ، مسؤولة صيانة اللوحات الجدارية (أكاديمية الفنون الجميلة ، كراكوف)
    الدكتورة Marta Osypińska ، أخصائية علم الآثار (معهد الآثار وعلم الأعراق ، الأكاديمية البولندية للعلوم ، بوزنان)
    د.دوبروتشنا زيلينسكا ، عالم آثار (معهد الآثار ، جامعة وارسو)
    عجب سعيد العجب ، عالم آثار ، مفتش الهيئة الوطنية للآثار والمتاحف

    تم تنفيذ أعمال التنقيب والترميم في عام 2012 في القلعة (مجمع المباني الملكية B.I و B.V) ، كوم H (الملحق الشمالي الغربي والكنيسة الرهبانية) وما يسمى بمبنى المسجد (قاعة العرش).

    القلعة: المبنى الأول - قصر الملك يوانيس

    تم استكشاف غرف التخزين B.I.37 ، B.I.40-41 في الجزء الغربي من المبنى وكذلك دهليز مدخل القصر الشمالي (B.I.24) [رسم بياني 1].

    تم تنظيف الجزء الجنوبي من B.I.37 وصولاً إلى مستوى الأرضية الأصلي ، واكتشاف ممر في الجدار الشرقي يفتح على الممر B.I.11. تم إغلاق هذا المدخل في وقت ما ، مما خلق مساحة منعزلة بشكل مناسب لإلقاء نفايات القصر. تشكل الركام الناتج عن تدمير المبنى في نهاية القرن الثالث عشر الجزء العلوي من الحشوة داخل هذه الغرفة. استمرار استكشاف الغرف B.I.40-41 وصولاً إلى مستوى الأساس للجدار الخارجي للقلعة الغربية ، وإزالة بقايا العمارة المبنية من الطوب اللبن التي سبقت رفع قصر أيوان. تم العثور على الفخار في سياق هذه البقايا ويعود تاريخ البناء إلى منتصف القرن السادس [التين 2-3].

    تم تتبع التعديلات في الجزء الغربي من القصر في الفترة المبكرة ، في القرنين السابع والثامن ، في الغرفتين. أعيد بناء العمارة بين القصر (B.I.11) والجدار الغربي للقلعة مرتين على الأقل. احتوى ملء القاعتين على مجموعة كبيرة من الفخار ، سواء كان محليًا أو مستوردًا من الشمال ، بشكل رئيسي أمفورات مصرية ، ولكن أيضًا أواني من فلسطين وشمال إفريقيا ، لتوصيل النبيذ إلى القصر في نهاية النصف السادس والنصف الأول من القرن السابع. كانت سدادات الجرة من الاكتشافات المصاحبة الشائعة. كما تم العثور في الحشوة على أجزاء عديدة من عظام الحيوانات ، مما لا شك فيه بقايا طعام من طاولات القصر. يمكن اعتبار الزجاج الأخضر المصفى جيدًا ، المقطوع من القطع المستخدمة في صناعة الزجاج في ورش الإنتاج الثانوية ، دليلاً على وجود مشاغل زجاجية تعمل بالقرب من مجمع القصر. كما تم تسجيل شظايا صغيرة من المنتجات الزجاجية.

    كشف تنظيف الجزء الغربي من غرفة ملء الركام في أواخر القرن الثالث عشر B.I.24 الحجم الكامل للمدخل الشمالي مع أروقة ضخمة (H. 3.40 م و 2.53 م) ، تم حظره في نهاية القرن الثالث عشر [الشكل 4] ، ومستوى المشي الأصلي داخل الدهليز. حُفِظَت رسمة للكلاب على الجدار الجنوبي [الشكل 5]. مدخل واحد تحت رواق حجري يقود من الدهليز الشمالي إلى ممر القصر (B.I.11).

    القلعة: المبنى الخامس

    كشفت الحفريات في الجزء الغربي والشمالي الغربي من مبنى الكنيسة الكبير المرتبط بالقصر (B.I.) عن الجدار الغربي والجزء الغربي من الجدار الشمالي المسروق.تم إنقاذ الكتل الحجرية من هذا الجزء من المبنى في وقت ما في القرنين التاسع عشر والعشرين ، لكن الجدران في الأجزاء الجنوبية والشرقية من المبنى لا تزال ترتفع إلى 3.60 م. كانت أرضية الرواق والجزء الشمالي الغربي من الناووس مصنوعة من ألواح الحجر الرملي المكسورة. كان الرواق عبارة عن مساحة ضيقة تملأ عرض المبنى بالكامل ، مفصولة عن الناووس بجدار بثلاثة أبواب تحت أروقة حجرية. كان يدخل من الجنوب ، من خلال مدخل مكسو بكتل من الحجر الرملي ، يرتدي ملابس جيدة وبحواف حادة. مدخل آخر أدى مباشرة إلى المبنى من خلال باب مركزي مثبت في الجدار الشمالي. كانت جدران الرواق مغطاة بلوحات جدارية مجزأة من الجبس الجيري تم الحفاظ عليها على هذه الجدران.

    يمكن الوصول إلى درج في الجزء الجنوبي الغربي من الناووس من الناووس وكذلك من الرواق ، حيث يقع داخل الجزء الجنوبي من الممرات الثلاثة بين الناووس والنارثيكس. احتفظ الجزء الأوسط من الممرات الثلاثة برصيف حجري تم تجديده وفيه لوحة جنائزية يونانية مصنوعة من الرخام المحلي ، مكرسة لأحد ستوروساني ، حفيد الملك ماكوريان زكريا ، وتوفي هذا العضو من العائلة المالكة مجهول الجنس في 22 ديسمبر 1057 [الشكل 6].

    تحمل اللوحة صلاة شعبية من نوع Euchologion Mega ولكن بدون العبارة التي تؤكد أن أرواح الموتى تقع في حضن إبراهيم وإسحاق ويعقوب. كما تشهد على وجود حاكم لم يكن معروفًا من قبل لمقوريا يُدعى زكريا الخامس ، جد ستاروسانيا ، الذي يُفترض أنه آخر ملوك أسرة دونغولان (836-1060). لم يتم إثبات اسم الشخص المتوفى ، على الأرجح امرأة (أو فتاة) ، ولا تقدم المسلة أي معلومات عن المكاتب التي شغلها الشخص الذي أحيت ذكراه. كما لم يتم الحفاظ على عمر الشخص ، الذي ربما كان طفلاً. اسم الأب المفقود ، وهو بلا شك أحد أفراد العائلة المالكة ، مثير للاهتمام أيضًا.

    من الناحية التكنولوجية ، يعتبر المبنى B.V بوضوح من بين أفضل المباني التي تم اكتشافها حتى الآن في دنقلا. لم يتم تحديد تاريخ التأسيس حتى الآن ، ولكن من المؤكد أنه كان قبل نهاية القرن التاسع.

    دير أنطونيوس العظيم (كوم ح): الكنيسة

    كنيسة الدير ، التي حفرها دانيال جازدا في 2005-2007 ، تم تطهيرها مرة أخرى في عام 2011 من أجل استكمال التوثيق الداخلي والقيام بأبحاث إضافية. تتبع الكنيسة مخطط بازيليك من ثلاثة ممرات مع برج مركزي وتم تشييدها في النصف الثاني من القرن السادس. هذا الموسم تم الانتهاء من توثيق الرصيف داخل الكنيسة [الشكل 7] وحفر الاختبار في الأجزاء الوسطى والشرقية من الكنيسة ، في Pastophories والملاذ. تم تتبع قاعدة الأساس للجدار الفاصل بين الصحن والممر الشمالي في الناووس ، والذي يحمل الأعمدة الحجرية للبرج المركزي وأعمدة الجرانيت.

    ضريح القديسة آنا باي

    تم الانتهاء من توثيق إضافي داخل حرم القديسة المقورية آنا باي ، والذي تم إلحاقه بالواجهة الغربية لكنيسة الدير في نهايته الجنوبية. تم توثيق اللوحات الجدارية في الحرم بالكامل ، واكتشاف المزيد من الصور في هذه العملية [الشكل 8]. تم الكشف مرة أخرى عن قبر القديس ، وهو خندق ضيق تم حفره على عمق 1.60 متر في الصخر الناعم نسبيًا ، من أجل إخضاع الهيكل العظمي للفحص الأنثروبولوجي. ثبت أن الرجل المدفون كان يبلغ من العمر حوالي 50-60 عامًا عند الوفاة وأنه عانى على الأرجح من متلازمة فرط الترقق العظمي المنتشر مجهول السبب ، والتي تتجلى من بين أمور أخرى من خلال التعظم أحادي الجانب للأربطة داخل العمود الفقري ، والتي من شأنها أن أدت إلى انخفاض كبير في مرونتها.

    ضريح أساقفة دنقلا

    استمر البحث في الجزء الشمالي من الملحق الشمالي الغربي ، والذي يبدو أنه كان مرتبطًا ببرج الدير في القرن الحادي عشر. أعيد فتح القبو الشمالي (رقم 3) لإجراء فحص أنثروبولوجي للعظام واستكمال التوثيق المعماري للسرداب. كان الاستكشاف صعبًا للغاية بسبب طبيعة التعبئة داخل القبو: كتلة صلبة تكونت من الجص المنهار للجدران والقبو. أقيم القبو الشمالي في خندق كبير مع الخندق الجنوبي (رقم 2) كحدث بناء واحد. كانت جدرانه مبنية من الطوب الأحمر ، وقبة من الطوب اللبن. تم دعم القبو في الجزء الجنوبي على قبو القبو 2 ، مما يدل على أنه بني في المرتبة الثانية. تم الوصول إلى كل من الخبايا من خلال عمودين منفصلين ضيقين (35 سم) يقعان على الجانب الغربي وينتهيان بمداخل مقببة صغيرة في الجدار الغربي لغرفة الدفن. قياس مدخل القبو 2: ارتفاع 54 سم و 36 سم. يبلغ طول حجرة الدفن 245 سم وعرضها 98-100 سم وارتفاعها 105 سم. كانت تحتوي على بقايا جثث خمسة أفراد دفنوا في طبقتين منفصلتين إحداهما عن الأخرى [الشكل 9]. في الطبقة السفلية ، تم دفع جثتين إلى الجانب المجاور للجدار الشمالي لإفساح المجال لجثة ثالثة ، تم العثور عليها في وضع غير مضطرب. تم دفن الجثتين في الطبقة العليا في وقت لاحق بالتأكيد. احتفظت هذه المدافن الأخيرة ببعض شظايا أردية من الصوف والحرير مصبوغة بالألوان وقطعة من كفن حريري مزين بخطوط رفيعة رفيعة من الأحمر والأزرق الداكن والقشدي والبني والأخضر. تم تحديد جميع الهياكل العظمية على أنها ذكور. تم تحديد عمر المتوفى مؤقتًا بحوالي 50+. كانت المعدات الوحيدة التي لا تزال موجودة داخل القبو هي الجزء السفلي من أمفورا محلية الصنع متأخرة. لا بد أن بضع عشرات من قطع الفخار الصغيرة دخلت الحشوة مع جزء قبو الغرفة الذي انهار في القبو كنقطة ما في وجوده قبل مجموعة المدافن اللاحقة.

    المسجد: قاعة عرش ملوك Makurian

    واصل فريق بولندي سوداني أعمال الترميم في القاعة المركزية بالطابق العلوي من مبنى المسجد ، والتي كانت حتى عام 1317 قاعة عرش ملوك مقرة. تم تنظيف اللوحات المحفوظة جزئياً على الجدار الشمالي ، على جانبي المدخل ، بالإضافة إلى أجزاء صغيرة من اللوحات الجدارية الباقية في الركن الجنوبي الشرقي من القاعة. بعد تنظيف هذه الفصول ، تم العثور على بقايا لوحة معترف بها بالفعل لصليب مع كائنات الرؤيا الأربعة وتمثال نصفي مركزي للمسيح على الجدار الشمالي إلى الغرب من المدخل ليكون أكثر تعقيدًا مما كان يُعتقد حتى الآن [الشكل 10]. كان الصليب بخمسة توندو - وسط يمثل المسيح وأربعة مع كائنات نهاية العالم على الذراعين - يقف مركزيًا في الجزء العلوي من مجموعة من الدرجات. يحيط بالصليب في القاعدة سلسلة من التماثيل ذات الجلباب الأبيض ، والتي يصعب التأكد من العدد الدقيق لها بسبب الحالة السيئة للحفاظ على جص الجدار. كان هؤلاء على الأرجح حكماء (شيوخ) وينبغي أن يكون هناك 24 منهم ، اثني عشر على كل جانب. توجد على جانبي قاعدة الصليب أشكال أخرى مجزأة ، يُفترض أنها تعشق الصليب. لذلك سيكون التكوين فريدًا في الرسم النوبي ، مشيرًا إلى نص وحي القديس يوحنا ونص منسوب إلى كيرلس القدس ، تم العثور على جزء منه ، مترجم إلى اللغة النوبية القديمة ، في قصر إبريم عام 1982. يقرأ:
    "... عندما تعطي الأربعة (الكائنات الحية) المجد والشرف والشكر ، فإن الأربعة وعشرين من الكهنة البيض المجيدين ، عندما يخلعون تيجانهم ، يعبدون العرش ..." (ترجمة م. براون)

    من الصعب تحديد الأشكال على جانبي الصليب. يرتدي أحدهم تاجًا محفوظًا جزئيًا.

    
    

    تم تصميم القصر من قبل المهندس المعماري البافاري فريدريش فون جارتنر لملك اليونان أوتو ، بأموال تبرع بها الأب أوتو & # 8217s ، الملك لودفيج الأول ملك بافاريا. كانت المقترحات السابقة قد وضعت القصر الجديد في مواقع ميدان أومونويا وكيراميكوس وحتى على قمة أكروبوليس أثينا. بدأت أعمال البناء عام 1836 واكتملت عام 1843.

    بعد تعرضها لأضرار حريق في عام 1909 ، دخلت فترة طويلة من التجديد. أثناء التجديدات ، انتقل الملك وعائلته إلى قصر ولي العهد & # 8217s ، ومنذ ذلك الحين يُعرف باسم & # 8220New Palace & # 8221 ، وهو مبنى واحد إلى الشرق في شارع Herodou Attikou.

    استمر بعض أفراد العائلة المالكة ، وعلى رأسهم الأرملة الملكة أولغا ، في الإقامة في & # 8220 Old Palace & # 8221 حتى عام 1922. وفي عام 1924 ، ألغى استفتاء النظام الملكي. تم استخدام المبنى بعد ذلك للعديد من الأغراض المختلفة - حيث كان يضم مجموعة متنوعة من الخدمات الحكومية والعامة في عشرينيات القرن الماضي ، حيث كان يعمل كمستشفى مؤقت خلال الحرب العالمية الثانية ، ومأوى للاجئين اليونانيين من آسيا الصغرى في عام 1922 ، ومتحفًا للأمتعة الشخصية للملك جورج الأول (الآن جزء من مجموعة المتحف التاريخي الوطني) ، واستخدامات أخرى.

    في نوفمبر 1929 ، قررت الحكومة أن المبنى سيضم البرلمان بشكل دائم (كان يوجد سابقًا فيما يسمى الآن مبنى البرلمان القديم). بعد تجديدات أكثر شمولاً ، انعقد مجلس الشيوخ في & # 8220 Old Palace & # 8221 في 2 أغسطس 1934 ، تليها الجمعية الوطنية الخامسة في 1 يوليو 1935. على الرغم من استعادة الملكية في نفس العام ، كان المبنى يضم البرلمان منذ ذلك الحين.

    مصدر: ويكيبيديا

    
    

    10- الملك القرش

    Béhanzin (Gbêhanzin) Hossu Bowelle ، الذي يترجم إلى "بيضة العالم" أو ابن القرش ، أصبح معروفًا بالعامية باسم "القرش الملك" ويمكن القول إنه كان أقوى حاكم لغرب إفريقيا في نهاية القرن ال 19.

    قاد جيشًا قويًا يخدمه كل من 150.000 ذكر و 5000 امرأة أمازون سيئة السمعة وكان ينظر إليه شعبه على أنه حاكم شجاع وحكيم ، لكن بينما كان الفرنسيون يحاولون الاستيلاء على مملكته ، كان ضحية قدر كبير من الدعاية. تم تصويره على أنه رجل شرير سيطر على المتوحشين. أحد الأمثلة على هذه الدعاية هو حكاية محارب من أمازون قتل جنديًا فرنسيًا بتمزيق حنجرته بأسنانها - ترك الفرنسيون الجزء الذي أجبرت على اللجوء إليه عندما نفدت ذخيرتها في المعركة وكانت في حالة حياة أو موت ضد رئيس المخابرات العسكرية الفرنسية.

    على الرغم من جيشه الشرس وحكمته ، هُزم بيهانزين على يد الفرنسيين الذين كانوا يمتلكون أسلحة أكثر تقدمًا وأعدادًا أكبر من الوحدات وخدم بقية حياته في المنفى.

    أنتجت البلدان والثقافات التي تتكون منها إفريقيا بعض الشخصيات الأسطورية والأكثر قوة لآلاف السنين. على الرغم من أن العديد من الثقافات ، مثل السلالات المصرية القديمة وثقافة السبعين في سبأ ، قد ضاعت منذ زمن طويل ، إلا أن الناس الذين حكموها يعيشون في الفولكلور والأساطير ، ولا يزال الكثير منهم يحتفل بهم لشجاعتهم وحيويتهم. إنجازات اليوم.

    أعلى الصورة: رسم فنان سني علي بير ، ملك أفريقي محارب لإمبراطورية سونغاي. المصدر: HistoryNmoor / CC BY-SA 4.0.1 تحديث .

    شاهد الفيديو: عاجل: تسريب فيديو للأمير مولاي الحسن من داخل القصر الملكي ينذر بنهاية مسؤولين