معرض كبير

اقترح هنري كول فكرة إقامة معرض دولي في لندن لأول مرة. لاقت الفكرة دعمًا كاملاً من قبل الأمير ألبرت ، زوج الملكة فيكتوريا ، الذي كان مهتمًا جدًا بالفنون والعلوم. ترأس ألبرت اللجنة الملكية التي جمعت الأموال للمعرض الكبير الذي أقيم في هايد بارك بلندن بين مايو وأكتوبر 1851.

أقيم المعرض في قصر كريستال شيد خصيصًا ، وهو عبارة عن هيكل زجاجي وحديدي ضخم صممه جوزيف باكستون. وشاهد 6.2 مليون شخص ، الذين قدموا إلى لندن للاحتفال بالإنجازات الصناعية الناجحة لبريطانيا ، المعروضات البالغ عددها 13000.

تم استخدام أرباح هذا المشروع الناجح لأغراض تعليمية. وشمل ذلك بناء قاعة ألبرت الملكية والكلية الملكية للموسيقى والكلية الإمبراطورية للعلوم والتكنولوجيا والمتاحف في جنوب كنسينغتون.

بريطانيا الفيكتورية

إذا قمت برحلة شاملة على طول نايتسبريدج بلندن في صيف عام 1851 ، فسترى مشهدًا مذهلاً. كان يتلألأ بين الأشجار قصر مصنوع من الزجاج ، مثل شيء من ليالي العرب. كانت بطول الأشجار ، بل كانت أطول بالفعل ، لأن المبنى كان يتقوس فوق اثنتين منها تنمو بالفعل هناك ، كما لو كانت ، مثل النباتات العملاقة في بيت زجاجي ، قد تم زرعها دون أي إزعاج لجذورها. أدى هطول المطر إلى غسل الغبار من الزجاج وجعله يلمع أكثر. لم يسبق أن شوهد شيء من هذا القبيل في لندن. كان المعرض الكبير لأعمال الصناعة لكل الأمم.

كان المعرض الكبير من بنات أفكار زوج الملكة فيكتوريا ، الأمير ألبرت. كانت بريطانيا في سلام. كان الجارتيون قد سلموا التماسهم بخنوع إلى مجلس العموم في ثلاث سيارات أجرة ، وعادوا إلى منازلهم. يمكن أن يكتب ألبرت إلى ابن عمه الملك ويليام ملك بروسيا ، أن & lsquowe لا يخشى هنا سواء من انتفاضة أو اغتيال. كانت إنجلترا تشهد طفرة صناعية. كان هذا هو الوقت المناسب للتباهي ، على المسرح الدولي.

صور ديكنسون الشاملة للمعرض الكبير لعام 1851

"منظر عام للجزء الخارجي للمبنى" للمعرض الكبير.

المعارض

كان هناك ما يقرب من 100000 قطعة ، معروضة على طول أكثر من 10 أميال ، بواسطة أكثر من 15000 مساهم. احتلت بريطانيا ، بصفتها مضيفة ، نصف مساحة العرض بالداخل ، مع معروضات من الوطن الأم والإمبراطورية. كان أكبرها هو المكبس الهيدروليكي الضخم الذي رفع الأنابيب المعدنية لجسر في بانجور اخترعه ستيفنسون. كان وزن كل أنبوب 1144 طنًا ، إلا أن المطبعة كان يعمل بها رجل واحد فقط. التالي في الحجم كان مطرقة بخارية يمكنها بدقة متساوية تشكيل المحمل الرئيسي للباخرة أو كسر بيضة برفق. كانت هناك إضافة آلات قد تخرج موظفي البنوك من عملهم ، مثل "مظلة خنجر أو دفاعية" - مفيدة دائمًا - و "سكين رياضي" مع ثمانين شفرة من شيفيلد - ليست مفيدة حقًا. كان أحد صالات العرض في الطابق العلوي محاطًا بالزجاج الملون الذي تتدفق من خلاله الشمس بألوان تقنية. كان السجاد من أكسمينستر وشرائط من كوفنتري تقريبًا ملونًا ببراعة.

صور ديكنسون الشاملة للمعرض الكبير لعام 1851

المساهمة البريطانية في المعرض الكبير.

كانت هناك آلة طباعة يمكنها إنتاج 5000 نسخة من المجلة الدورية الشعبية أخبار لندن المصورة في غضون ساعة ، وأخرى لطباعة المغلفات وطيها ، وآلة لصنع السجائر ذات الأنياب الجديدة ، وقلعة موسعة. كانت هناك آلات بيانو قابلة للطي مناسبة لرجال اليخوت ، وآخرين محملين بالكورليكس لدرجة أن لوحة المفاتيح كانت مكتظة. كان هناك منبر مفيد متصل بالمقاعد بواسطة أنابيب مطاطية حتى يتمكن الصم من السمع ، و & lsquotangible ink & rsquo للمكفوفين ، مما ينتج عنه أحرف بارزة على الورق. تم تخصيص معرض كامل لتلك العربات الأنيقة والمتطورة التي سبقت السيارة ، وإذا نظرت بعناية يمكنك العثور على واحدة أو اثنتين من الدراجات الهوائية ، وهي النسخة الأولى من الدراجات. كانت هناك مطابع وآلات نسيج وآلات زراعية. كانت هناك أمثلة على كل نوع من المحركات البخارية ، بما في ذلك قاطرات السكك الحديدية العملاقة و hellip باختصار ، كما وضعتها الملكة في مذكراتها ، & lsquo ؛ كل اختراع يمكن تصوره & rsquo.

أرسلت كندا عربة إطفاء بألواح مطلية تظهر مشاهد كندية ، وكأس من الفراء. ساهمت الهند بعرش متقن من العاج المنحوت ، ومعطف مطرز باللؤلؤ والزمرد والياقوت ، وهودا رائعة وزخارف لفيل راجا ورسكووس. (جاء الفيل الذي يرتديه من متحف للحيوانات المحنطة في إنجلترا).

كان رأس العرض الأمريكي نسرًا ضخمًا ، وأجنحة ممدودة ، تحمل ستارة من النجوم والمشارب ، وكلها تقف فوق أحد الأعضاء المنتشرة في جميع أنحاء المبنى. على الرغم من أن الفكرة العامة للمعرض كانت الترويج للسلام العالمي ، إلا أن تكرار الأسلحة النارية من Colt & rsquos كان بارزًا ، وكذلك فعلت آلة حصاد McCormick & rsquos. كان المعرض الذي جذب معظم الاهتمام هو تمثال حيرام باور ورسكووس لعبد يوناني ، من الرخام الأبيض ، في خيمتها الصغيرة المخملية الحمراء ، ولا ترتدي سوى قطعة صغيرة من السلسلة. كان هذا بالطبع مجازيا.

الدين والمعرض الكبير 1851

بحث جديد يتحدى التصوير القياسي للمعرض الكبير كحدث علماني واضح يقتصر على الاحتفال بنجاح العلم والتكنولوجيا والتصنيع. تُظهر إعادة التقييم المبتكرة هذه أن المعرض كان يفهم على نطاق واسع من قبل المعاصرين على أنه يمتلك بعدًا دينيًا وأثار الجدل بين المجموعات الدينية. ولإشادة شعبية ، منح الأمير ألبرت الشرعية للمعرض بإعلانه أنه عرض للعناية الإلهية. لكن آخرين فسروا المعرض على أنه علامة على صراع الفناء القادم. مع الشعور المعادي للكاثوليكية ru. أكثر

بحث جديد يتحدى التصوير القياسي للمعرض الكبير كحدث علماني واضح يقتصر على الاحتفال بنجاح العلم والتكنولوجيا والتصنيع. تُظهر إعادة التقييم المبتكرة هذه أن المعرض كان يفهم على نطاق واسع من قبل المعاصرين على أنه يمتلك بعدًا دينيًا وأثار الجدل بين المجموعات الدينية. ولإشادة شعبية ، منح الأمير ألبرت الشرعية للمعرض بإعلانه أنه عرض للعناية الإلهية. لكن آخرين فسروا المعرض على أنه علامة على صراع الفناء القادم. مع تزايد الشعور المناهض للكاثوليكية في أعقاب "العدوان البابوي" الأخير ، أدان العديد من البروتستانت بشدة تلك المعروضات المرتبطة بالكاثوليكية ، بل وندد البعض بالمعرض باعتباره مؤامرة بابوية. من جانبهم انتقد الكاثوليك المعرض باعتباره مثالاً آخر على القمع الديني ، كما فعل العديد من العلمانيين. رحب اليهود بشكل عام بالمعرض ، كما فعل الموحدين ، والكويكرز ، والتجمعيون ، وطيف واسع من الأنجليكان - ولكن كل ذلك لأسباب مختلفة. يتم استكشاف هذا التنوع في الإدراك من خلال مصادر مثل الخطب المعاصرة ، والأهم من ذلك ، الصحافة الدينية شديدة التباين. ارتقت العديد من المنظمات الدينية بنشاط إلى هذه المناسبة ، بما في ذلك جمعية المسالك الدينية وجمعية الكتاب المقدس البريطانية والأجنبية ، وكلاهما أقاموا عروض داخل قصر الكريستال. اعتبر هؤلاء الإنجيليون المعرض فرصة مقدرة من الله لاجتذاب المؤمنين ، خاصة بين "الوثنيين" والأجانب. لإنجاز هذه المهمة ، بدأوا مجموعة من الأنشطة المخصصة بما في ذلك توزيع عدد لا يحصى من الكتيبات ، وطباعة الأناجيل بعدة لغات ، وإقامة خدمات خاصة. جمع كل هذه الاستجابات الدينية للمعرض تلقي ضوءًا جديدًا على حدث مهم في منتصف القرن.

المعرض الكبير 1851

كان المعرض الكبير لأعمال الصناعة لجميع الأمم أول معرض دولي للسلع المصنعة ، وكان له تأثير لا يُحصى على مسار الفن والتصميم طوال العصر الفيكتوري وما بعده. تم تصميمه على غرار المعارض الوطنية الفرنسية الناجحة ، لكنه كان أول من فتح أبوابه للعالم.

مشروع الأمير ألبرت
كان الأمير ألبرت هو المؤيد والمشجع الرئيسي للمعرض. توخى الأمير كونسرت إقامة حدث ذاتي التمويل ، وشجع الحكومة المترددة على إنشاء لجنة ملكية للإشراف على المعرض ، الذي سيعقد في هايد بارك ، لندن.

ودعت اللجنة إلى تقديم عروض معمارية لقاعة المعرض ، والتي كان من المقرر أن تغطي مساحة تزيد عن 700000 قدم مربع. تم استلام أكثر من 200 طلب ، لكن اللجنة رفضتها جميعًا لصالح خطتها الخاصة ، والتي تم استنكارها عالميًا باعتبارها قبيحة ومكلفة. ثبت أن هذا الاعتراض الأخير صحيح تمامًا ، لأنه عندما دعت المفوضية لتقديم عطاءات للمواد وحدها ، شعروا بالفزع عندما علموا أن التكلفة ستصل إلى 150 ألف جنيه إسترليني.

كريستال بالاس باكستون
ثم ظهرت خطة أخرى ، بواسطة جوزيف باكستون. في البداية ، رفضت اللجنة خطة باكستون ، لكنه أوقف إعلانات الصحف لزيادة الدعم العام ، واضطر المفوضون إلى الرضوخ للضغط العام. دعا تصميم باكستون المبتكر إلى هيكل زجاجي وفولاذي ، وهو في الأساس صوبة زجاجية عملاقة ، مصنوعة من قطع متطابقة قابلة للتبديل ، وبالتالي خفض تكلفة المواد بشكل كبير. تم اعتماد تصميم Paxton ، مع إضافة قبة للسماح بمساحة لبعض الأشجار العالية جدًا في Hyde Park.

اختبار القفز
ادعى المهندسون المعماريون المنافسون أن المبنى غير آمن ، وسوف ينهار من الرنين الذي أحدثته أقدام الحشود الكبيرة. لذلك تم إعداد تجربة. تم بناء هيكل نموذجي ، وسار العمال ذهابًا وإيابًا في الوقت المناسب ثم بشكل عشوائي. ثم قفزوا في الهواء معًا. لا مشكلة. كاختبار أخير ، تم استدعاء قوات الجيش للتقدم. اجتاز مبنى الاختبار المحاكمة ، لذلك استمر العمل على الشيء الحقيقي.

الارقام. بعض الحقائق والأرقام السريعة حول إبداع باكستون المذهل:

• كان طول المبنى الرئيسي 1848 قدمًا وعرضه 408 قدمًا ، ويضم 772784 قدمًا مربعًا (19 فدانًا) ، وهي مساحة تبلغ ستة أضعاف مساحة كاتدرائية القديس بولس.
• احتوى الهيكل على 4000 طن من الحديد و 900000 قدم من الزجاج و 202 ميل من قضبان الوشاح لتثبيتها معًا.

المعرض
والمثير للدهشة أن المبنى ، الذي أطلق عليه اسم & quot؛ Crystal Palace & quot ، كان جاهزًا في الوقت المحدد وفي حدود الميزانية. في الواقع ، نظرًا لبيع التذاكر مسبقًا ، تم ضمان ربح المعرض حتى قبل افتتاحه في 1 مايو 1851. كان هناك 17000 عارض من أماكن بعيدة مثل الصين ، وشاهد أكثر من 6 ملايين زائر سلع تتراوح من الحرير إلى الساعات ، والأثاث للآلات الزراعية. كان الفرنسيون هم الفائزون الكبار بالجوائز ، وهي حقيقة لم تمر دون أن يلاحظها أحد من قبل الصحافة البريطانية.

تم استخدام الربح من المعرض لشراء أرض في كنسينغتون ، حيث تم بناء العديد من المتاحف ، بما في ذلك متحف فيكتوريا وألبرت ، الذي يحمل روح المعرض في عروضه المخصصة للفن والتصميم. في الواقع ، كان يُطلق على الطريق حيث تم بناء العديد من هذه المتاحف اسم طريق المعارض.

أما بالنسبة لقصر الكريستال نفسه ، فقد تم تفكيكه في نهاية المعرض وأعيد تجميعه في سيدنهام ، جنوب لندن. بقيت هناك كمنطقة جذب سياحي حتى احترقت في عام 1936. إذا كنت ترغب في التعرف على شكل هذا المبنى المذهل ، قم بزيارة الحدائق النباتية الملكية في Kew ، وألق نظرة على Palm House.

المعرض الكبير: التجارة والمسيحية

يجادل جيفري كانتور بأن المعرض الكبير لعام 1851 لم يكن مجرد احتفال بالتفوق العلمي والاقتصادي لبريطانيا الفيكتورية ، بل كان أيضًا ترنيمة للدين الذي قام عليه.

يُظهر المشهد الموضح في اللوحة أعلاه الملكة فيكتوريا ، برفقة الأمير ألبرت وكبار الشخصيات الأخرى ، في افتتاح المعرض الكبير لأعمال الصناعة لجميع الأمم في الأول من مايو 1851. يحيط بالمنصة المرتفعة أعضاء اللجنة الملكية. وغيرهم من المسؤولين عن إقامة المعرض ، إلى جانب عدد من الضيوف البارزين ، بمن فيهم مفوضون بالوكالة يمثلون عدة دول. قدم ألبرت تقرير المفوضين إلى الملكة. بعد ردها القصير ، صلى رئيس أساقفة كانتربري "بحماس شديد في السلوك" من أجل مباركة الله في المعرض. وانتهى الحفل الذي أقيم في كريستال بالاس بجوقة غنائية جماهيرية غنائية جماهيرية غنائية لهاندل. عندما غادر الموكب الملكي ، هتف الحشد بحماسة.

لمتابعة قراءة هذه المقالة ، ستحتاج إلى شراء حق الوصول إلى الأرشيف عبر الإنترنت.

إذا كنت قد اشتريت حق الوصول بالفعل ، أو كنت مشتركًا في الطباعة وأرشيف الطباعة ، فيرجى التأكد من ذلك تسجيل الدخول.

المعرض الكبير 1851

كان المعرض الكبير لعام 1851 فكرة الأمير ألبرت ، زوج الملكة فيكتوريا وزوجها # 8217. كان عنوانه الكامل & # 8216 المعرض الكبير لأعمال الصناعة لكل الأمم & # 8217 لكن لماذا كان من الضروري إقامة مثل هذا المعرض المكلف والشامل؟

يُنظر إلى عهد الملكة فيكتوريا على أنه يمثل نموًا كبيرًا للاقتصاد البريطاني ، ولكن في السنوات الأولى من حكمها كانت البلاد تقرقر من تهديد الجماعات المنشقة التي رأت أن هناك حاجة أكبر للإصلاح الاجتماعي. كان آخر ما احتاجته بريطانيا أو أي جزء من أوروبا في أواخر عام 1840 و 8217 هو المزيد من الثورة والاضطراب. كما لو كانت الثروة ، شهدت بريطانيا انتعاشًا وبداية فترة من النمو الاقتصادي. أتاحت الثورة الصناعية ، التي بدأت في القرن الماضي ، ظهور مشهد صناعي وتصنيعي للمنافسة في أي مكان في العالم. بفضل الموارد الطبيعية الهائلة التي يمكن استغلالها وتداول الأسواق في جميع أنحاء العالم ، كانت بريطانيا في وضع رائع للتخلي عن التجارة مع جميع القادمين. لكن الأسواق الفرنسية والأمريكية كانت منافسة شرسة وربما كان ما يفتقر إليه البريطانيون هو النيران في البطن للترويج للبضائع التي كانوا ينتجونها.

جاءت فكرة المعرض على الأرجح من مناقشات بين الأمير ألبرت وهنري كول من الجمعية الملكية للفنون. تم تعيين هيئة ملكية وطلب آراء العديد من الجهات.

سيصبح المعرض الكبير حالة عرض لجميع السلع المذهلة التي كان ينتجها المصممون والمصنعون البريطانيون. يجب أن تكون حالة العرض نفسها عبارة عن مبنى ضخم ، قادر على استيعاب أكبر عرض للبضائع تم إحضاره تحت سقف واحد على الإطلاق ، ويجب أن يكون قادرًا على استيعاب مئات الآلاف من الزوار. كانت هذه مهمة ضخمة ، وكان لابد من جمع التمويل ، وتم شراء الأرض ، وتصميم المبنى ، وكان لابد من إشراك الجمهور العام إذا كان لابد من تحقيق نتيجة ناجحة.

• • في الأول من مايو 1851 ، احتشد أكثر من نصف مليون شخص في هايد بارك بلندن ليشهدوا افتتاحها.
  • استحوذ الأمير ألبرت على المزاج السائد في الوقت الذي اعتبر فيه البريطانيون أنفسهم & # 8216 ورشة عمل العالم & # 8217.
  • كان من المقرر أن يكون المعرض أكبر عرض لأشياء الصناعة من جميع أنحاء العالم ، حيث تم تسليم أكثر من نصفه لكل ما صنعته بريطانيا. كان من المقرر أن يكون عرضًا لمائة ألف قطعة من الاختراعات والآلات والأعمال الإبداعية.
  • كان من المفترض أن تكون & # 8216 أعمال الصناعة لجميع الدول & # 8217 مزيجًا من العجائب المرئية والمنافسة (بين الشركات المصنعة التي تم منحها جوائز) والتسوق.
  • كانت قاعة المعرض الرئيسية عبارة عن هيكل زجاجي عملاق ، تزيد مساحته عن مليون قدم مربع من الزجاج. أطلق عليه الرجل الذي صممه ، جوزيف باكستون ، اسم & # 8216Crystal Palace & # 8217. في حد ذاته كان أمرًا رائعًا أن تراه وتغطي ما يقرب من 20 فدانًا ، مما يجعلها تستوعب بسهولة أشجار الدردار الضخمة التي نمت في الحديقة.

  كان نجاح المعرض مذهلاً حيث حضره أكثر من ستة ملايين زائر في الأشهر الخمسة التي افتتح فيها المعرض. هذا رقم مذهل بالنظر إلى أن عدد السكان البريطانيين في ذلك الوقت كان يبلغ 20 مليونًا فقط.

  كان مقياسًا آخر لنجاحه هو أنه تم استخدام الأرباح للمساعدة في تمويل بناء بعض معالم لندن الأكثر شهرة ، ومتحف التاريخ الطبيعي ومتحف فيكتوريا وألبرت.

  
  

  المعرض الكبير لعام 1851: أمة معروضة

  إن التاريخ العلمي للمعرض الكبير هذه الأيام هو أمر مرحب به ومشروع شجاع. مرحبًا ، لأنه على الرغم من حقيقة أن الحدث كان أمرًا شائعًا في تدريس التاريخ المدرسي ومعلمًا معروفًا لمؤرخي القرن التاسع عشر ، إلا أنه لم يتم تقديره بطريقة ثلاثية الأبعاد. لقد حالت القداسة في الروايات المعاصرة ، وتمرد الأجيال لمؤرخي منتصف القرن العشرين ، ونفور ما بعد الاستعمار من الأشياء الفيكتورية ، دون ذلك - على الرغم من الجهود التصحيحية الشجاعة التي قام بها آسا بريجز ، وبول جرينهالغ ، وأوتز هالترن. شجاع ، لأن المعرض الكبير لصناعة جميع الأمم ، لإعطائه عنوانه الكامل ، كان مجرد: مشروع ضخم وضخم ، له أهمية في الفن والعلوم والتكنولوجيا ، ذو أهمية سياسية واقتصادية واجتماعية ، ولا يتضمن مجرد مساحة شاسعة من المجتمع البريطاني ، ولكن عناصر من جميع أنحاء العالم. إن إعادة المعرض إلينا بكل مجده (وربما قبحه) هو تمرين على نطاق واسع من التعقيد.

  يمثل كتاب جيفري أورباخ ، الذي تم تجميعه بشكل رائع والذي تم بحثه جيدًا ، خطوة مهمة نحو إعادة تقييم المعرض الكبير واستعادة معناه الحقيقي. مهمته الرئيسية هي استكشاف وتحديد القيمة الثقافية للمعرض. هذا يفعل ، بطريقة مثقفة ، وحساسة للتفاصيل ، ومع ذلك فهي سهلة الوصول وحتى مسلية. ينقسم حساب أورباخ إلى ثلاثة أقسام عامة مكرسة لصنع المعرض وتجربته وإرثه ، وهو مستمد من مواد أرشيفية عقدت في الجمعية الملكية للفنون والهيئة الملكية لعام 1851 ، والمراسلات الخاصة لأعضاء الهيئة الملكية والصحف والمجلات ، وعدد لا يحصى من المصادر الأدبية والخاصة. إنها تجادل بشكل مقنع ، أن المعرض الكبير قد أعطى معاني متعددة من قبل منظميه ، كوسيلة لتحقيق الدعم للحدث ، وكذلك من قبل جمهوره. يتضح أن نجاح المعرض الكبير يرجع جزئيًا إلى المحادثة الرائعة التي تسببت فيه.

  في هذا الصدد ، كتاب أورباخ مفيد. فبدلاً من تصوير المعرض بشكل مبسط على أنه استعراض كبير للبراعة الوطنية التي يغذيها الغرور ، أو كمؤامرة إمبريالية سرية ، أو حتى كقطعة من الدعاية البرجوازية في مواجهة الفقر المدقع ، فإنه يظهر أن نفحة من كل هذه الخصائص و كما أحاط العديد من الآخرين بالحدث في هايد بارك. في مواجهة الاحتمالات الشاقة لتوليد الدعم للمعرض - عارض أويرباخ فكرة أنه كان شائعًا منذ البداية - وصعوبات التمويل ، وهو وضع لا يختلف عن قبة غرينتش ، اختار منظمو المعرض الكبير بعناية استيعاب الاهتمامات العامة و مخاوف إلى درجة كبيرة. الرغبة الأصلية للمجموعة في جمعية الفنون ، والتي جاءت لتشمل هنري كول وتشارلز وينتورث ديلك وجون سكوت راسل ، لرفع مستوى تصميم المنتجات الصناعية البريطانية بالمعنى الفني والعلمي ، سرعان ما رافقها رئيس الوزراء اهتمام اللورد جون راسل بالاحتفال بالليبرالية التجارية والتجارة الحرة ، والنظرة الليبرالية لمزايا النموذج السياسي والاجتماعي البريطاني ، وقناعة شركة الهند الشرقية بثروة الإمبراطورية من حيث المواد الخام ، وإيمان الكنيسة بإحسان الله ، وما إلى ذلك وهلم جرا.

  كانت نتيجة هذا الموقف عرضًا لمجموعة متنوعة من الأغراض وغالبًا ما تحتوي على موضوعات متنافرة. ومن ثم ، يمكن أن يتضمن المعرض عناصر من الوطنية وحتى التعصب الأعمى بينما يتباهى بقيمة الأممية والسلام العالمي. غطت النوايا الأصلية للدائرة المقربة الأمير ألبرت من قبل أولئك المشاركين في التنظيم الأوسع للمعرض. تم تقديم المزيد من التفسيرات من قبل الصحافة والجمهور ، ولم يتم رفضها ولكن بدلاً من ذلك تم التسامح معها بل والتودد إليها من قبل الهيئة الملكية. كما يستنتج أورباخ ، لا يمكن اختزال معنى المعرض الكبير في تفسير واحد فقط. النتيجة الأخرى كانت شعبية المعرض: بينما اختلف المراقبون مع بعضهم البعض ، ضمنت تنازلات الهيئة الملكية أن يتحدث الناس عنها. كما كانت ردود الفعل السلبية ذات قيمة في تأصيل المعرض في الوعي الوطني.

  جوهر حجة أورباخ هو أن تنوع التفسيرات المطروحة والمناقشة التي جرت بشأنها كان حدثًا رئيسيًا في تشكيل الهوية الوطنية البريطانية. أمة ، على حد تعبيره ، كانت معروضة. كانت هناك مجموعة متنوعة من الطرق التي أدى بها المعرض إلى مزيد من التفكك والتقسيم في المجتمع البريطاني. على سبيل المثال ، يوضح Auerbach كيف أصبح الوعي الطبقي أكثر تحديدًا كنتيجة للتواصل في المعرض وأعيد النظر في اختلاف لندن عن المقاطعات خلال عملية تنظيمها. تم استبعاد قطاعات معينة من المجتمع البريطاني من المناقشة - ولا سيما الطبقات العاملة الراديكالية وجزء كبير من أيرلندا. جدد البروتستانت والكاثوليك الكراهية القديمة في انتقاداتهم للأثاث القوطي أو تعليقاتهم على الاختلافات بين المعروضات في جنوب وشمال أوروبا. وكما ذكرنا ، فقد كثرت التناقضات في الرسالة التي تم بثها من كريستال بالاس في وضعها الأصلي. ومع ذلك ، على الرغم من كل هذا ، بشكل عام ، ساعد المعرض والمناقشة التي دارت حوله في إنشاء ونشر مجموعة من القيم المحددة بشكل فضفاض. كانت النتيجة إجماعًا من نوع ما حول ما كان بريطانيًا.

  يحتوي كتاب أورباخ على العديد من نقاط القوة. من حيث المحتوى ، فإنه يولي الاعتبار الواجب لعملية تنظيم المعرض ، التي غالبًا ما يتهرب منها المؤرخون ، ربما على افتراض (خاطئ) أن الموضوع جاف. كما يوضح أورباخ ، كانت اللجان المحلية في بعض الأحيان في خطر التعرض للاختطاف من قبل الجارتيين ، بما في ذلك أنشطة جمع الأموال للنساء ، وقد لعبت اللجنة الملكية دورها في محاولتها حشد الدعم عبر التنافس المحلي. توفر المراسلات الأرشيفية حول هذا الموضوع ضوءًا مثيرًا للفضول حول السياسات والقضايا المحلية ، والطريقة التي تم بها استغلال النخب المحلية من قبل الهيئة الملكية لحشد الدعم للمعرض. تعد المقارنة بين جمع الأموال من اللجان المحلية والعائدات الانتخابية مفيدة في إظهار الصلة السرية بين المعرض والليبرالية السياسية - حتى عندما حاول منظمو المعرض تصوير الحدث على أنه شأن وطني غير حزبي. إن عملية التنظيم ، كما يوضح Auerbach ، مهمة من حيث إملاء الطريقة التي بدا بها المعرض أخيرًا. ويمتد هذا أيضًا إلى موضوع التمويل ، والذي يتم النظر فيه أيضًا ، وحقيقة أنه من أجل تجنب الاتهامات بالفساد ، كان على الهيئة الملكية أن تلقي بالمشروع بأكمله على المؤسسات الخيرية العامة ، وهو ما يعني بدوره السماح للجمهور بممارسة الأعمال الخيرية. قل.

  الكتاب مصور للغاية ، والصور مناسبة ورائعة. وهي تشمل ، على سبيل المثال ، الرسوم الكاريكاتورية الحادة من Punch ، والتي استلهمت الكثير من الإلهام والبهجة من نفاق المعرض ، ولكن تم اجتذابها بشكل عام إلى الحدث ، وهي خرائط توضح كيف اعتمد نجاح المعرض إلى حد ما على خطوط السكك الحديدية التي تم تشييدها مؤخرًا ، بشكل جميل نسخ ملونة للعرض من ديكنسون وكتب مصورة أخرى ، أمثلة لتذكارات كريستال بالاس ، توضح بصمة المعرض بالمعنى التجاري ، وصور فوتوغرافية تظهر بقايا المبنى المشتعلة بعد تدميره بنيران عام 1936.

  بشكل عام ، يحتوي العمل على قدر كبير من القيمة من حيث البحث في المعرض الكبير ، كما يوفر قراءة رائعة للقارئ العام. قدم أويرباخ تفاصيل أكثر من أي كاتب آخر ربما حتى الآن حول الخطاب العام فيما يتعلق بتنظيم المعرض واستقباله. الأطروحة المركزية ، القائلة بأن المعرض أتاح الفرصة للبريطانيين لمناقشة أنفسهم ، ولإثارة وجهات النظر حول المسائل الأخلاقية والاجتماعية والسياسية ، مما أدى إلى وجود بعض التأثير التكاملي الشامل ، مفيدة ومحفزة للتفكير. إنه يمضي قدمًا بأفكار بحثية أدبية وثقافية مفصلة أثارها والتر بنجامين وأوتز هالترن وإنجبورج كليف وآخرين.

  إن طرح أطروحة تاريخية وإثباتها ينطوي دائمًا على خطر الانتقائية أو التركيز المفرط - تقليل الأبعاد الثلاثية لحدث ما - خاصةً إذا كان الكتاب لا يزال من المفترض أن يكون قابلاً للتسويق وقابل للقراءة: تقديم جميع الزوايا حول موضوع و إن تقديم حجة مع الدليل المطلوب في نفس الوقت مهمة صعبة ، وهذا هو الحال بشكل خاص مع حدث متعدد الأوجه مثل المعرض الكبير. قد يكون من الظلم أيضًا انتقاد كتاب أورباخ لأنه ليس شيئًا لم يقصده المؤلف أبدًا: فهذه ، في نهاية المطاف ، نظرة على قيمة المعرض العظيم كتمرين في التأمل الذاتي من جانب البريطانيين. ولهذا الغرض يتم توجيه معظم هيكل الكتاب. هذا هو الهدف من كثير من الأدلة المقدمة. أخيرًا ، يجب القول إن Auerbach قد بذل جهدًا شجاعًا ليشمل أكبر قدر ممكن من الخلفية التفسيرية. إن مناقشته ، على سبيل المثال ، المناقشات الجمالية في منتصف القرن ، أو إمكانية حدوث ثورة صناعية ثانية ، موضع تقدير.

  ومع ذلك ، يشعر المرء أن زخم الكتاب يسمح لبعض العناصر السياقية بالظهور على أنها غير متطورة ، وأنه في بعض الحالات ، فإن المعالجة الأكثر تحديدًا لهذه العناصر من شأنها أن تساعد أطروحة أورباخ بدلاً من أن تعيقها. خذ على سبيل المثال السؤال الاجتماعي. في النصف الأول من الكتاب ، يُعطى القارئ تاريخًا مفصلاً لتنظيم المعرض والطريقة التي اجتمعت بها القوى الموجهة للإصلاحيين الجماليين ، وجمعية الفنون والأمير ألبرت والحكومة. في حين أن هذه بالتأكيد معلومات سياقية ، إلا أنه يُسمح للسؤال إلى حد ما أن يحوم في ذهن القارئ حول القوة الدافعة التي جمعت هؤلاء الممثلين معًا. في وقت لاحق ، أصبح من الواضح أن المخاوف بشأن الانقسام الاجتماعي الناشئ عن التصنيع كانت جزءًا مهمًا من هذا. ومع ذلك ، قد يكون من المفيد إجراء مناقشة أولية للسياق الاجتماعي والسياسي في بريطانيا. كان المصلحون الجماليون خائفين من العواقب الاجتماعية لتدهور معايير التصميم ، وكانوا مقتنعين بأن التعليم الجمالي يولد الانسجام الاجتماعي تمامًا مثلما تؤدي الأرباح المتزايدة إلى وضع الطعام على الطاولة. واجهت حكومتا بيل ورسل وضعاً اجتماعياً قبيحاً في أربعينيات القرن التاسع عشر ، وكانا يائسين لإعادة بناء الاحترام بين الجماهير للحكومة وتبديد الصدع الذي اندلع بين الطبقات الصناعية ومصالح الأرض. خلقت الثورات القارية في عام 1848 إحساسًا حقيقيًا بجنون العظمة في الدوائر السياسية في بريطانيا ، وركزت العديد من العقول على قيمة حدث يمكن أن يرفع من مستوى البلاد بأكملها ويوحدها.

  كان الأمير ألبرت أحد الشخصيات التي كان السؤال الاجتماعي واضحًا لها. يشير Auerbach بشكل صحيح إلى إحجام ألبرت عن المشاركة في المعرض في البداية - على عكس الحكمة الشعبية لكونه مشروعه. ومع ذلك ، فإن هذا لم ينبع فقط من إحساس دقيق بهشاشة وضعه في الحياة الدستورية البريطانية ، ولكن أيضًا عن قناعته بوضع ضعف النظام الملكي كمؤسسة في بريطانيا. كانت هناك حاجة إلى تصوير شامل لموقف ألبرت ، ويتساءل المرء عما إذا كان هذا يتعلق بحذف الأرشيفات الملكية في وندسور من قائمة المحفوظات المثيرة للإعجاب التي تمت زيارتها. مجموعة الأرشيفات الملكية المحفوظة في الهيئة الملكية لعام 1851 ، والتي تم استخدامها ، على الرغم من ضخامتها ، هي في الأساس المواد الرسمية المستأصلة. يتم تسجيل أفكار ألبرت الشخصية في المراسلات الخاصة في وندسور. من المؤكد أن وراء ردود ألبرت الواهية على ما يبدو لمخاوف فريدريك ويليام الرابع من بروسيا من أن المعرض قد يشعل ثورة ، كان هناك وعي عميق بالرسالة السياسية التي كانت مشاركته في المشروع ترسلها إلى الناس ، وكذلك إلى المستبدين في الخارج. بمجرد التأكد من شعبية المعرض ، تحرك لدعمه بشكل علني ، مع العلم أن هذا سيشكل مشروعًا جديدًا للنظام الملكي ، وأن هذا كان ضرورة ملحة في بريطانيا في هذا الوقت. سيُنظر إلى الملكية على أنها تلوث أيديها في الصناعة ، وتعمل من أجل مصلحة الجماهير. قد يمتد هذا إلى ما وراء الرمزية إلى مشاركة شخصية بغيضة تمامًا للملوك الأجانب: تسبب حضور الملكة فيكتوريا في حفل الافتتاح ، وهي تسير دون حماية أمام الآلاف من الناس ، في إحداث ضجة كبيرة في الخارج لأنها كانت عرضًا يتحدى الموت من قبل الملك في حياتها. بالإضافة إلى إظهار وحدة الملكية مع الصناعة.

  كان الموضوع الآخر ، الذي كان من الممكن أن يُعطى أولوية سابقة ، ومعالجة أكثر حزماً ، هو التجارة الحرة. أويرباخ محق في الإشارة إلى المراوغة حول هذا الموضوع لمنظمي المعرض. لقد حرصوا على إشراك جميع أقسام بريطانيا في المشروع لأسباب مالية وكذلك للمساعدة في تهدئة الاختلافات الاجتماعية ، ولذلك قاوموا صلات المعرض بالتجارة الحرة في تصريحاتهم الخطابية وأي مراسلات رسمية. ومع ذلك ، لا يزال المرء يشعر بالغموض في تعريف أورباخ نفسه للمعرض باعتباره تمرينًا للتجارة الحرة. في الواقع ، تميل المراحل الأولى من الكتاب إلى إنكار الارتباط ، بينما يؤكده الأخير. ربما ينشأ هذا عن الإحجام عن اتهام منظمي المعرض بوقاحة بأنهم غير أمناء في هذا الصدد - على أنهم يجادلون بأن المعرض لا علاقة له بالتجارة الحرة ، في حين أنه من الواضح أنه فعل ذلك. يشير Auerbach ، على سبيل المثال ، إلى أن الحمائية البارزة تم إدراجها في اللجنة الملكية. ومع ذلك ، هنا مرة أخرى يبدو الأمر كما لو أن الثور لا يتم الإمساك به من قبل القرون. إن مجرد الحقائق التي تفيد بأن Peel لم يشارك فقط منذ البداية ، ولكنه عمل أيضًا كمساعد مهم في الغرفة الخلفية في المراحل الأولى من تنظيم المعرض ، تشير إلى وجود علاقة ملموسة مع التجارة الحرة. عمل بيل أيضًا كقناة توصيل إلى اللورد جون راسل ، رئيس الوزراء ، الذي كان قلقًا بشدة من خطر رد الفعل الحمائي في هذا الوقت ، وكان حريصًا على رؤية شيء يتم القيام به من شأنه تعزيز تشريعات التجارة الحرة لعام 1846-18. نعم ، ضمت الهيئة الملكية اللورد ستانلي عن غير المحافظين. ولكن يجب القول إن الحمائية التي ينتهجها ستانلي كانت ضعيفة ، وكانت أوراق اعتماده كمتحدث رسمي عن مصالح الأرض موضع تساؤل علني بالفعل. كان المعرض يخدمه ، وكذلك للعديد من المحافظين الآخرين (بما في ذلك دزرائيلي) ، كمشهد تحوله إلى التجارة الحرة. أورباخ محق في الإشارة إلى الجهود التي بذلها منظمو المعرض لتشمل جميع الأطراف ، ولكن ما كان يهدف إليه بيل ، وراسيل ، وحتى ألبرت ، هو إجماع جديد في أعقاب الانتقال إلى التجارة الحرة ، بمعنى آخر ، لإدامة ذلك. .

  إن السؤال الاجتماعي والتجارة الحرة هما بعدين من أبعاد كتاب أورباخ اللذان كان من الممكن مواجهتهما بشكل أكثر صراحة ، لو لم يتم تشكيل العمل بقوة حول أطروحته التكاملية. The same reason appears to have caused another aspect to have been dropped altogether: namely, the international angle. The book does talk about foreigners. However, the discussion revolves solely round the image British people had of foreigners, with a view to showing how they felt they differed from them. In other words, the aim of showing how British prejudices and views on foreigners helped forge a sense of national identity, which Auerbach fulfils superbly, drives the treatment of foreign involvement in the Exhibition: how foreign countries arranged their exhibitions, what foreigners thought of the event, and the impact it had abroad, are omitted. This is rather unfortunate, perhaps, as it tends to support one of long-held popular notions about the Exhibition that it was a British affair. Readers today have to be reminded that half of the building was devoted to foreign goods, even a large part of the British section consisted of imperial produce. The Exhibition's organisers - and Albert particularly so - were concerned not just that British manufacturers should see foreign artistic produce, but that the Exhibition should have an economic and political message abroad, and thus they went to great lengths to involve foreign countries. The post- revolutionary economic and political circumstances in North America and Europe, arguably, meant the Exhibition had results there greater than might otherwise have been the case - for example in terms of technology transfer or the stabilisation of regimes. The title A Nation on Display is apposite in terms of Britain's view of itself and the formation of a sense of 'Britishness'. But it might equally have encompassed foreigners' perceptions of this moderately liberal, industrialised and commercially permissive country. Indeed, Auerbach might have acknowledged Haltern's argument that while it served as a spring-board for internationalism in many forms, and was arguably an important milestone in the process of globalisation, the Great Exhibition also did much to solidify senses of national unity and divergence abroad, and not just in Britain.

  One or two other elements fell prey to the need to argue the Exhibition's integrating value. The Exhibition's classification system is given some solid treatment, though the way it arose from the London committee of selection is not. The jury system is not treated in great detail, possibly because it of its complicated nature, possibly because it constituted one of the most concrete examples of international collaboration, and may have clouded the issue. Beyond a brief discussion of the technology revolution, economic aspects of the Exhibition are downplayed - though this is a common feature of historical literature on exhibitions, where economic results are hard to quantify. The treatment of the political legacy of the Exhibition, in terms of its success in securing exactly what Albert, Peel and Russell had hoped - a new liberal consensus - could be more biographically detailed.

  To some extent, then, Auerbach's book does not allow the Exhibition to speak for itself. However, it more than succeeds when it comes to arguing its case that the Exhibition was an important stage in the development of a British national identity. Here it is a solid, thought provoking and satisfying piece of scholarly work, and should attract the attention of cultural and political historians of the nineteenth century. It is also destined to reach a wide readership. Its thesis will help the re-evaluation of the Great Exhibition after 150 years of partial treatment.

  
  

  This unit is relevant to teachers following National Curriculum History - Breadth Study: Unit 11a: Victorian Britain.

  • A study of the impact of significant individuals, events and changes in work and transport on the lives of men, women and children from different sections of society.
  • Knowledge and understanding of events, people and changes in the past.

  Pupils should be taught: to identify and describe reasons for, and results of, historical events, situations, and changes in the periods studied.

  
  

  The Great Exhibition transforms Britain

  Traditionally, the Crystal Palace has been seen as the starting point of a great Victorian era of peace, industry and empire &ndash and so it was, though we now know that it was also something much more. This spectacular centrepiece of the Great Exhibition of the Works of Industry of All Nations, opened by Queen Victoria on 1 May 1851 and straddling the year until it closed its doors officially on 11 October, celebrated with more than a touch of complacency the peaceful triumph of Britain&rsquos unique compound elite, part-aristocratic, part-capitalist. Britain had escaped the revolutions that had plunged continental Europe into social division and civil war in 1848, and the planning and execution of the Great Exhibition in 1851 was naturally timed to remind the world of that fact.

  The festival celebrated Britain&rsquos industrial supremacy, both in its form and its content. A vast shed &ndash a blend of greenhouse, railway terminus and museum, half again as long as the Millennium Dome built 150 years later &ndash the Crystal Palace was constructed from prefabricated and interchangeable parts made of the most modern materials, iron and glass. It was deliberately filled with products of great size and ingenuity to shock and awe &ndash huge blocks of coal, the largest steam locomotives, hydraulic presses and steam-hammers, a scale model of the Liverpool docks with 1,600 miniature ships in full rigging sewing machines, ice-making machines, cigarette-rolling machines, machines to mint medals and machines to fold envelopes.

  If the exhibition was open to all nations, the results were confidently expected to demonstrate British superiority. The aim was to show the global dominance that Britain had achieved not by rapine or conquest but by virtue and hard work &ndash steam engines and cotton-spinning machines were held up by the novelist Thackeray as &lsquotrophies of her bloodless wars&rsquo.

  But that complacent picture does not capture the sheer exuberant messiness of the Crystal Palace, or the full range of excitements through which it prefigures the modern life that we live today. Though responsibility for the Great Exhibition was vested in a Royal Commission crammed with the great and the good, and led by the prince consort, a free press kept up a loud and rowdy running commentary, and every segment of a diverse and disputatious public opinion &ndash including the large majority who were formally excluded from political representation &ndash offered up its own views. When after three weeks of more exclusive viewing by the &lsquorespectable&rsquo public the Crystal Palace was opened to &lsquoshilling tickets&rsquo on 26 May, the floodgates were opened and six million people poured through them in the next four months.

  In fact, the Great Exhibition gave a decisive push to physical mobility &ndash travel to it has been called &lsquothe largest movement of population ever to have taken place in Britain&rsquo &ndash and it can be said to have kick-started the entire apparatus of the modern tourist industry: the railway journey, the package holiday, the hotel (or at least the B&B) and the restaurant were all to be transformed from elite into popular experiences. Thomas Cook alone brought 165,000 people to the Crystal Palace from the Midlands on cheap excursion trains.

  To orient these strangers, street signs of the modern type had to be invented. To comfort them, public lavatories were for the first time installed. London, which had been used to dominating national attention in the eighteenth century but had had to share the spotlight with the great cities of the north in the early nineteenth, once again became the nation&rsquos cynosure. In the following years, it increased its share of the national population and began to resume a stature that it has never since lost.

  What had the masses come to see, and what did they make of it? Undoubtedly they were awed by the great machines and demonstrations of power. They would also have been aware of the formidable police presence &ndash anything from 200 to 600 policemen. On the other hand, they had a huge variety of sights to choose from &ndash there were 100,000 exhibits &ndash and could gravitate freely to those that pleased or intrigued them. These were often trinkets and gadgets on a human scale that people could relate to, could imagine in their homes: consumer goods of paper and glass, new styles of furniture, brands of toothpaste and soap.

  A visit to the Crystal Palace was not supposed to be a shopping expedition. Exhibitors were not allowed to display prices or to sell over the counter. But supply and demand could not be so easily kept apart. Brochures, posters, trade cards and price sheets proliferated. Outside the Crystal Palace, the rest of London did its best to capitalize on the visitors. Historians now think that the modern age of advertising was opened by the Great Exhibition &ndash the primitive shop signs, handbills and small-print newspaper adverts of the eighteenth century were gradually transformed by a panoply of new technologies, leading to the billboard, the illustrated display advertisement, the department-store window. Among the visitors in 1851 was a 20-year-old draper&rsquos apprentice from Yorkshire, William Whiteley, who was inspired to move his theatre of operations to London and who in the 1860s expanded his draper&rsquos shop in Westbourne Grove into Britain&rsquos first department store, Whiteley&rsquos, the Universal Provider.

  These surging crowds and their clamour for goods and thrills drew snooty criticisms of vulgarity, and we have long been familiar with comments such as John Ruskin&rsquos &ndash he called the palace &lsquoa cucumber-frame between two chimneys&rsquo &ndash and William Morris&rsquo &ndash he called it &lsquowonderfully ugly&rsquo. The likes of Ruskin and Morris were offended because the palace&rsquos projectors had portrayed it as a chance to refine popular tastes, whereas they saw only crowd-pleasing cheapness.

  Thanks to the railway, visiting the Crystal Palace was not only a national but an international phenomenon. Rail connections between Paris and London had been completed just prior to 1851 and in the year of the exhibition the numbers of travellers between France and England nearly doubled to 260,000. The international nature of the exhibits gave visitors a powerful sense of a newly wide world &ndash and, with steam facilitating travel both by land and by sea, a shrinking world.

  The British Empire was literally at the centre of the Crystal Palace, with an Indian Court filled with fine materials and finished goods meant explicitly to strengthen trade between metropole and empire. These were hardly trophies of bloodless wars. But there was a strong streak of idealism present, an idealism that did see free trade between equals as the civilized substitute for war. Exhibits from America drew special attention to an emerging power, now seen less as rebellious offspring, more as a potential trading partner. Sensationally, the Americans&rsquo McCormick reaping machine beat its British rivals in a competition, harvesting twenty acres of corn in a day.

  Visitors of 1851 got a glimpse of what we call globalization. The telegraph was on display &ndash used to communicate from one end of the giant structure to the other &ndash and contemporaries were well aware of its potential use for global communications, talking of a forthcoming &lsquonetwork of wires&rsquo and a &lsquonever-ceasing interchange of news&rsquo. In about twenty years, that network would span continents in about fifty it would span the world.

  We are now also better aware that the Crystal Palace had an afterlife, reconstructed on a new site in south London &ndash and serving for another eighty years as the &lsquoPalace of the People&rsquo, responsible among other things for inaugurating the dinosaur craze (the life-size models are among the few fragments of the Victorian period to survive on the site) and for pioneering a dizzying range of commercial entertainments, from high-wire acts to aeronautical displays. Even if we confine ourselves to the year 1851, the Crystal Palace can be seen as a pivot on which swings a door that opens on to the modernity we enjoy today.

  What we can see more clearly now than people could then was that the generally optimistic hopes of projectors and visitors, while realized to an extraordinary extent, also cast darker shadows &ndash the 100,000 exhibits have multiplied a hundred thousand-fold in our consumer society, for ill as well as for good the number of police have multiplied too internationalism and the shrinking globe did not betoken world peace and just imagine the carbon footprint left by all those machines . . .

  The country in which the Crystal Palace was built in 1851 was the United Kingdom of Great Britain and Ireland &ndash as it had been since 1801, when the Union with Ireland was inaugurated, and would be until the partition of Ireland after the First World War. The great social and economic changes of the Industrial Revolution had bonded Wales, Scotland and England more firmly together South Wales, Lowland Scotland and the north of England, in particular, had all become more urban and industrial in character, more liberal in politics, and more nonconformist in religion.

  Nationalism was not a potent force in any of these areas. But Ireland had been an exception in all these respects earlier in the century, and by 1851 had become even more so. Hit by the holocaust of the Irish famine in the late 1840s, Ireland&rsquos population would dwindle over the rest of the century as emigrants poured out of the country. Between 1841 and 1901 Britain&rsquos population grew from 26.7 million to 41.5 million Ireland&rsquos dropped from 8.2 million to 4.5 million.

  While living standards were rising in the second half of the nineteenth century for most of the population, these rises were distributed unequally &ndash probably more unequally than at any other point in British history. The top 0.5 per cent of the population accounted for 25 per cent of the nation&rsquos income. In comparison, the same share is earned by the top 10 per cent today. Wealth was distributed still more unequally. There was a class of super-rich, known as the &lsquoupper ten thousand&rsquo, comprised mainly of landowners and bankers. Three-quarters of the population would have been employed in manual working-class occupations, most of the rest as shopkeepers and clerks.

  Opportunities for social mobility were severely limited, and living conditions for most remained cramped and unhealthy. As a result, it was not only the Irish who emigrated &ndash emigration from all parts of the British Isles escalated steeply over this half-century, especially to the United States, Canada and Australia.

  However, Britain was very far from a nation in decline in this period. Its share of world manufacturing output held up remarkably well, at just under a fifth of the total in 1900, practically where it had been in 1860. The advent of universal, free and compulsory education in the 1870s and 1880s meant that literacy became nearly total by the end of the century.

  Despite extensions of the franchise in 1867 and 1884, however, not even all adult males were entitled to vote, and some adult males had more votes than others. The United Kingdom in this period was in many respects &lsquofree&rsquo but still unequal.

  OTHER KEY DATES IN THIS PERIOD

  1854 The Crimean War begins. Despite the high hopes expressed at the Crystal Palace, the second half of the century was not a period of unbroken peace. The Crimean War pitted Britain and France against Russian expansion into the Ottoman Empire. It lasted two years, left contemporaries with a big bill and an inquest into military disorganization, and bequeathed to posterity Florence Nightingale, the Charge of the Light Brigade (at the battle of Balaclava) and, indeed, the balaclava (the headwarmers knitted for British troops to guard against cold Russian nights).

  1857 Indian Mutiny. Only a mutiny, of course, from the British point of view &ndash now more frequently called a &lsquorebellion&rsquo. Sepoys &ndash locally recruited soldiers &ndash protested against conditions in the East India Company&rsquos army. A direct result was the end of East India Company rule and the incorporation of India into the formal empire.

  1867 Second Reform Act. Although this Act gave the vote to only about a third of adult males in England and Wales, it marked the point at which the United Kingdom began to think of itself as a democracy. But it also underscored the inequitable treatment of Ireland, where fewer than a sixth of adult males got the vote in a separate Act.

  1869 Origins of women&rsquos suffrage. Often overlooked in the shadow of the Second Reform Act, a reform of the municipal franchise in 1869 gave the vote in local elections to unmarried women who were heads of households. This betokened a growing role for women in social and political affairs below the parliamentary level.

  1884 Third Reform Act. A further extension of the franchise to adult males, it was followed by a Redistribution Act that created equal electoral districts, more or less the electoral system as we know it today.

  1889 London Dock Strike. Although the Trades Union Congress can be dated back to 1868, the London Dock Strike brought trade unionism into the centre of public life for the first time, largely because it demonstrated that &lsquoordinary&rsquo workers could strike as well &ndash not only skilled workers seeking to protect their trade privileges.

  1896 Origins of the tabloid press. The Harmsworth brothers (later lords Northcliffe and Rothermere) founded the بريد يومي, the first of a new breed of cheap and cheerful newspapers. It cost a halfpenny &ndash half the cost of the standard cheap newspaper &ndash and specialized in shorter human-interest stories and a vigorously populist editorial tone.

  1899 The Boer War breaks out. The decades of &lsquopeace&rsquo since the Crimean War had been marred by repeated colonial wars however, these had required little British manpower. This colonial war &ndash against Dutch settlers in southern Africa&ndash required a serious mobilization and, like the Crimean War, it left behind a bitter taste in human and financial costs, as well as concerns about Britain&rsquos war-fighting capacity.

  
  

  The opening ceremony took place on 1 st May 1851. A thousand carriages passed through the gates of Hyde Park, plus two and a half thousand cabs and other vehicles. There were over half a million spectators, filling Hyde Park and Green Park. Thirty thousand people who could afford season tickets were given privileged access into the Crystal Palace. Ambassadors from many nations stood in the centre, as well as the Archbishop of Canterbury, the Lord Mayor of London, the aged Duke of Wellington and many dignitaries. It was reported that a Chinese man was amongst them dressed in traditional costume. No-one knew who he was but it was assumed he was important, perhaps even the Chinese emperor, so he was placed beside the Archbishop and the Duke of Wellington. (It later transpired that he was an imposter). A model frigate floated on the Serpentine to fire a salute, while the balloonist Charles Spencer was ready to ascend as soon as the exhibition began.

  Victoria and Albert arrived for the opening accompanied by the Prince of Wales and Princess Royal. A thousand-voice choir sang the National Anthem to the sound of a 4,700-pipe organ made by Henry Willis. Albert gave a report on the exhibits and prizes to be awarded and Handel’s Hallelujah Chorus was sung. Paxton and Fox then headed a tour of inspection. Victoria declared the exhibition open, repeated by Lord Bredalbane as Lord Steward. The salute was fired across the Serpentine.

  William Makepeace Thackeray celebrated the Great Exhibition in his May-Day Ode of 1851:

  From Mississippi and from Nile —
  From Baltic, Ganges, Bosphorous,
  In England’s ark assembled thus
  Are friend and guest.
  Look down the mighty sunlit aisle,
  And see the sumptuous banquet set,
  The brotherhood of nations met.
  Around the feast!

  Swell, organ, swell your trumpet blast,
  March, Queen and Royal pageant, march
  By splendid aisle and springing arch
  Of this fair Hall:
  And see! above the fabric vast,
  God’s boundless Heaven is bending blue,
  God’s peaceful sunlight’s beaming through,
  And shines o’er all.

  That night Victoria wrote: “This is one of the greatest and most glorious days of our lives, with which, to my great pride and joy, the name of my dearly beloved Albert is for ever associated!”. That week’s issue of the Illustrated London News, which described the opening, sold over 200,000 copies, more than double its normal circulation.

  Unusually, it was an international event. Equal space was given over to exhibits from Britain and the colonies, which were housed at the western half of the Crystal Palace, and other countries in the eastern half. Each country was allowed to choose how they presented their exhibits. Organiser of the exhibits was Dr. John Lyon. From Europe, France was the largest foreign contributor. Other exhibitors included Russia, Belgium, Spain, Turkey and Greece. Various German and Italian states had exhibits because they had not yet formed as unified nations. Some South American countries, the United States, Egypt, Persia, Morocco, and Egypt also attended.

  There were 100,000 exhibits, from over 15,000 contributors, stretching for more than ten miles of frontage. They included many inventions, pieces of engineering, and curiosities. The British half consisted mainly of machines and other inventions, while much of the foreign half of items of an artistic type. The most popular sections were the Machinery Courts. The official catalogue came in three volumes. The world’s largest diamond, the 186-carat Koh-i-Noor, (‘Mountain of Light’) was displayed in a special cage and later incorporated into the British Crown Jewels. Objects that were too large to fit inside the Crystal Palace were displayed on the outside. They included the statue of Richard I by Carlo Marochetti that now stands outside the Parliament building. Medals and prizes were awarded to those judged the best. The French composer Hector Berlioz was one of the judges for musical instruments and stayed in London for the duration of the exhibition.

  In the middle of the central transept stood a great fountain. Prince Albert had seen a pair of candelabra at the showroom of Follett Osler on Oxford Street that had been ordered by the Egyptian leader for the tomb of the Prophet Mohammed at Mecca. It gave him the idea of commissioning the company to create the Crystal Fountain. It weighed four tons, stood 27 feet high, and was made of crystal glass. It was so evident to every visitor that it became the point of rendezvous for anyone wishing to meet friends, or for those separated from their party.

  The exhibit from sanitary engineer George Jennings were his ‘Monkey Closets’ in the ‘Retiring Rooms’, the exhibition’s public toilets. Public toilets were such an innovation that they aroused great interest. Over 800,000 visitors relieved themselves during the course of the exhibition, each paying one penny for the privilege, creating the euphemism “to spend a penny”.

  شاهد الفيديو: I Am Groot Groots Bloody Groots - Sepultura Parody