مسرح مارسيلوس

fV eC aJ Fy OP PX hG CJ AE qA kT KT Ff dS BU sz nY xW aD jk

على الرغم من الحفاظ عليها جزئيًا ، إلا أن أطلال مسرح مارسيلوس في روما من بين أقدم بقايا المسرح الروماني القديم التي نجت.

يعد مسرح Marcellus أحد أهم المباني العامة الرومانية القديمة ، وكان من بنات أفكار يوليوس قيصر نفسه ، على الرغم من أن الديكتاتور الروماني لم يعش ليرى اكتماله. في الواقع ، بعد توقف أعمال اغتيال قيصر على المسرح ، ولم يتم الانتهاء من العمل في عام 13 قبل الميلاد حتى تولى ابن أخيه أوغسطس السلطة.

وفقًا للمؤرخ القديم ليفي ، تم بناء مسرح Marcellus في موقع مسرح سابق ، بناه Marcus Aemilius Lepidus. تم تكريس المسرح لابن أخ أغسطس ووريثه ، ماركوس كلوديوس مارسيلوس ، الذي توفي في سن مبكرة.

تم بناء مسرح Marcellus بأسلوب كبير ، مع ثلاثة مستويات مميزة بأعمدة ، ويُعتقد أن مسرح Marcellus يمكن أن يستوعب في الأصل ما يصل إلى 11000 شخص. طوال الفترة الرومانية ، نجا المسرح في شكله الأصلي ، مع تجديدات عرضية ، مثل تلك التي قدمها الإمبراطور فيسباسيان.

ومع ذلك ، بعد سقوط الإمبراطورية ، انخفض مسرح Marcellus ودُفن ببطء وسُرق بسبب أعمال البناء. في القرن الثالث عشر ، تم تحويل المسرح إلى قلعة وتم تغيير الغرض منه مرة أخرى في القرن السادس عشر عندما أصبح قصرًا لعائلة Savelli.

في عشرينيات القرن الماضي ، تم شراء الأجزاء السفلية من المبنى من قبل مجلس مدينة روما وتم ترميمها. اليوم ، في حين أن الداخل غير مفتوح للجمهور ، يمكن ملاحظة المستويات الدنيا والهندسة المعمارية المذهلة من الشارع. لا تزال الطوابق العليا تعمل كشقق خاصة.

مسرح مارسيلوس

مسرح Marcellus هو مسرح قديم في الهواء الطلق ، تم بناؤه عام 13 قبل الميلاد وافتتح رسميًا في 12 قبل الميلاد بواسطة Augustus. في المسرح ، تمكن السكان المحليون والزوار على حد سواء من مشاهدة عروض الدراما والأغاني. اليوم ، يوفر صرحها القديم في ريو سانت أند أبوس أنجيلو ، روما ، مرة أخرى واحدة من المدينة والعديد من المعالم السياحية الشهيرة أو المواقع السياحية.

يبلغ قطر المسرح 111 مترًا وكان أكبر وأهم مسرح في روما القديمة ، حيث كان يستوعب في الأصل ما بين 11000 و 20000 متفرج. لقد كان مثالًا مثيرًا للإعجاب لما كان سيصبح أحد أكثر أشكال الهندسة المعمارية الحضرية انتشارًا في العالم الروماني. تم بناء المسرح بشكل أساسي من التوف ، والخرسانة المواجهة بالحجارة على النمط المعروف باسم opus reticulatum ، ومغلف بالكامل بالحجر الجيري الأبيض. ومع ذلك ، فهو أيضًا أقدم مبنى قابل للتاريخ في روما للاستفادة من الطوب الروماني المحروق ، ثم مقدمة جديدة من العالم اليوناني.

كانت شبكة الأقواس والممرات والأنفاق والمنحدرات التي تتيح الوصول إلى المساحات الداخلية لمثل هذه المسارح الرومانية مزينة عادةً بشاشة من الأعمدة المتدخلة حسب الأوامر اليونانية: دوريك في القاعدة ، والأيونية في الوسط. يُعتقد أن الأعمدة الكورنثية كانت تستخدم في المستوى العلوي ولكن هذا غير مؤكد حيث أعيد بناء المسرح في العصور الوسطى ، وإزالة الطبقة العليا من المقاعد والأعمدة.

توقف استخدام المسرح في أوائل القرن الرابع وكان الهيكل بمثابة محجر على سبيل المثال. ال بونس سيستيوس عام 370 م. ومع ذلك ، تم ترميم التماثيل الموجودة داخل المبنى بواسطة بترونيوس ماكسيموس في عام 421 وما زال الهيكل المتبقي يضم مباني سكنية صغيرة.

في أوائل العصور الوسطى ، تم استخدام المسرح كحصن لفابي. في القرن السادس عشر ، تم بناء مقر Orsini ، الذي صممه Baldassare Peruzzi ، على أنقاض المسرح القديم.

الآن الطوابق العليا مقسمة إلى شقق متعددة ، وتستخدم المناطق المحيطة بها كمكان لإقامة الحفلات الصيفية الصغيرة ، وتقع Portico d & aposOttavia في الشمال الغربي المؤدية إلى Roman Ghetto و Tiber إلى الجنوب الغربي.

وفاة مارسيلوس / مسرح مارسيلوس

قام أغسطس بدفنه علنًا بعد الترشيحات المعتادة ، ووضعه في القبر الذي كان يبنيه ، وكتذكار له أنهى المسرح الذي كان قد وضع أساساته بالفعل من قبل القيصر السابق والذي أصبح يسمى الآن مسرح مارسيلوس. وأمر أيضًا بإحضار صورة ذهبية للمتوفى وتاج ذهبي وكرسي منحنى إلى المسرح في لودي روماني ويجب وضعه وسط المسؤولين المسؤولين عن الألعاب

كانت هذه تكريمات باهظة. أشارت الصورة الذهبية والكرسي القدير إلى سلطة لم يتمتع بها مارسيلوس أبدًا ، ويجب أن يُنظر إليها على أنها تعكس قوتها ومكانتها الخاصة بأغسطس & # 8217.

مسرح مارسيلوس (ألستون)

في المشهد الروماني ، يرتبط Marcellus بالمسرح الذي سمي باسمه. كانت معظم المسارح الرومانية قبل عصر أوغسطان عبارة عن هياكل مؤقتة من الخشب. كان مسرح بومبي أول مسرح دائم. كان المسرح الذي بناه أغسطس منافسًا في الحجم والزخرفة ، وعلى الرغم من أنه بدأ من قبل يوليوس قيصر وانتهى فقط في عام 13 قبل الميلاد. تم الانتهاء من مسرح آخر ، مسرح بالبوس ، في عام 13 قبل الميلاد. لم يكن المقصود من المسرح تسمية Marcellus.

كانت المسارح شائعة في جميع أنحاء جنوب إيطاليا قبل فترة طويلة من حصول روما على أول مسرح حجري. ليس من الواضح سبب تأخر روما في هذا الصدد. كانت المسارح عبارة عن هياكل كبيرة ومكلفة تتطلب استثمارات كبيرة. ربما كانت هناك مخاوف بشأن النظام العام إذا صرفت المسارح الدائمة انتباه العوام عن عملهم. ربما كانت هناك مخاوف من أن مثل هذا المبنى كان على نطاق واسع جدًا بحيث لا يمكن أن يكون مسألة منفعة خاصة لعامة الشعب.

مخطط وسط روما ، يُظهر مسارح بومبي ، بالبوس ، ومارسيلوس.

يقع مسرح Marcellus جنبًا إلى جنب مع Portico of Octavia ومسرح Balbus ثم مسرح Pompey والحمامات والبركة (Stagnum) في Agrippa في

Portico of Octavia ، خلف ترميم Severus (Alston).

تكبير المنطقة المؤدية من كابيتولين هيل على طول النهر وإلى الحرم الجامعي مارتيوس. جمعت سلسلة من المباني الترفيهية معًا.

كان المسرح مكانًا للتجمع الشعبي وربما كان غير خاضع للحكم نسبيًا. من المؤكد أنها قدمت للشعب الروماني فرصة للتعبير عن الدعم أو القلق. كأكبر تجمع للشعب الروماني ، كان جمهور المسرح مؤشرا على الشعور الشعبي. من المحتمل أن السياسيين الأرستقراطيين في روما كانوا غير مرتاحين لمثل هذا الرمز الدائم للشعب الذي يمكن من خلاله إعطاء صوت للناس.

كانت مسارح بومبيان ومارسيلان استثمارات فخمة في المدينة ، ولكن أيضًا في عوام روما. لقد قدموا وسائل ترفيه عامة وكانوا عروض لرعاية الجمهور مارسها بومبي ولاحقًا قيصر وأغسطس. كانت أيضًا آثارًا احتفالية للنصر. كان بومبي أحد القادة العسكريين العظماء في كل التاريخ الروماني. كان بالبوس أيضًا قائدًا رائدًا في أوائل فترة أغسطس وكان قريبًا جدًا من أغسطس نفسه. يخمن المرء أن ما أصبح مسرح مارسيلوس كان يهدف إلى حمل اسم أوغسطس & # 8217. فلماذا تسميها بعد Marcellus؟ لماذا تحوله من نصب تذكاري للنصر إلى نصب تذكاري للموتى؟

إحدى الإجابات هي التفكير في وظيفة المسارح الرومانية. بدلاً من التجمع المنفصل لمجموعة مختارة من الناس ، كان المسرح الروماني حدثًا جماهيريًا. ما هي أفضل طريقة للرمز إلى أن الناس وحكامهم كانوا معًا في كل شيء من منحهم مكانًا جماعيًا للتجمع؟ مع مسارح بومبي وبالبوس ، تم جلب فوائد الإمبراطورية للشعب الروماني ككل. في حالة مسرح Marcellus ، يبدو أن الفوائد التي جلبتها العائلة الإمبراطورية للشعب الروماني كانت مصنوعة من الخرسانة والرخام.

ما يثير الدهشة هو أن جاذبية الناس كانت مرتبطة بمارسيلوس. يبدو مبالغا فيه. ولكن بعد ذلك ، الحدث برمته به شيء مفرط فيه. لدينا وصف شعري قصير لجنازة Marcellus في Virgil & # 8217s عنيد 6. 854-85. ربما تمت كتابة هذا المقطع بعد ثلاث إلى أربع سنوات من الحدث. ما يجعلها غير عادية هو السياق. اينيس يزور العالم السفلي ويظهر من قبل والده الميت مستقبل روما. اختار فيرجيل أن يقدم هذا المستقبل ليس على أنه بلغ ذروته في انتصار أغسطس & # 8217 ، ولكن باعتباره ينتهي بجنازة وموت ، على أمل جيل ضائع. اجتمعت روما معًا للحداد على مستقبلها الضائع في وفاة الشاب مارسيلوس.

لم يكن لدى Marcellus مهنة عامة للتحدث عنها ولم يحقق شيئًا.

ومع ذلك ، كان هو أمل روما والمدينة ، من المفترض ، كانت قد فقدت بسبب خسارته. تشير التكريم الرمزي للكراسي والمواكب الذهبية والجمعيات المسرحية إلى أن الناس هم في مركز الحداد. كانت الأوسمة شبه إلهية (وبالتالي مرتبطة بالعبادة الإمبراطورية) وشبه ملكي.

إذا كان هذا يبدو غير عادي ، فعلينا أن نفكر في الجنازات الحديثة العظيمة لأولئك الذين قُتلوا صغارًا ، وفيات وجنازات التي وحدت جيلًا وبلد: ديانا ، أميرة ويلز ، والرئيس كينيدي.

تم حرق جثة مارسيلوس ودفن رماده في الضريح الذي كان أغسطس يبنيه لنفسه في الحرم الجامعي مارتيوس.

ضريح أغسطس (ألستون)

كان الضريح ، في حد ذاته ، هيكلًا غير عادي ، أكبر بكثير من أي قبر بناه أي روماني سابق. ربما كان مصدر إلهامها من الشرق ومقابر الأبطال والملوك. ومع ذلك ، كان أوكتافيان لا يزال شابًا نسبيًا. في عام 23 قبل الميلاد ، لم يكن قد بلغ من العمر الذي كان الرجال يترشحون فيه لمنصب القنصل.

كان الضريح مشروعًا رمزيًا. كان يمثل التزامه بمدينة روما (على عكس رغبة أنطوني & # 8217s في أن تُدفن في الإسكندرية). كما أنها مثلت عظمة أغسطس & # 8217 ، عظمة كانت بطولية في نطاقها وتحدها الإلهية. من 23 قبل الميلاد ، مثلت أيضًا العائلة لأنها أصبحت مقبرة عائلية.

كان التمثيل في وفاة Marcellus & # 8217 من نظام ملكي. نص Virgil & # 8217s يجعل Marcellus ممثل المجد الروماني والقيم الإمبراطورية والإنجازات التاريخية. هذا الاستثمار في الشاب هو في الأساس تحول ملكي. إذا كانت الحجج التي اندلعت بعد مرض أغسطس في 23 قبل الميلاد تركز على هذه القضية بالتحديد ، فإن الطبيعة الملكية المفترضة للنظام ، فإن الرمزية التي استخدمها أغسطس حول مارسيلوس لم تقلل من هذا الانطباع الملكي. يبدو أيضًا أن مغازلة التصالح الشعبي يبدو أنها تجسدت في تكريم شبه ملكي لأفراد الأسرة الإمبراطورية. إذا كان مجلس الشيوخ قلقًا بشأن نظام ملكي وشيك ، يبدو أن العوام لم يمارسوا هذا الاحتمال.

كان أوغسطس يسير في خط ضيق. من ناحية ، حافظ على الجمهورية التي أعاد تأسيسها في 28-27. من ناحية أخرى ، كان مثل الملك أو حتى الإله ، الذي كان مع عائلته يرعون الشعب الروماني.

مسرح مارسيلوس - التاريخ

تستمد المسارح الرومانية تصميمها الأساسي من مسرح بومبي ، أول مسرح روماني دائم. تعود الخصائص الرومانية إلى تلك التي كانت في المسارح اليونانية السابقة إلى حد كبير إلى تأثيرها على الثلاثي الروماني Gnaeus Pompeius Magnus. جاء الكثير من التأثير المعماري على الرومان من الإغريق ، ولم يكن التصميم الهيكلي للمسرح مختلفًا عن المباني الأخرى. ومع ذلك ، فإن المسارح الرومانية لها اختلافات محددة ، مثل كونها مبنية على أسسها الخاصة بدلاً من الأعمال الترابية أو منحدر التل وأن تكون محاطة بالكامل من جميع الجوانب.

تم تشكيل المسرح الروماني بنصف دائرة أو مساحة أوركسترا أمام المسرح. غالبًا ما كان الجمهور يجلس هنا على كراسي مريحة. من حين لآخر ، كان الممثلون يؤدون في هذا الفضاء. لحل مشكلة الإضاءة والصوت - كانت المسارح في الهواء الطلق.

بنى الرومان المسارح في أي مكان ، حتى في السهول المنبسطة ، عن طريق رفع الهيكل بأكمله عن الأرض. نتيجة لذلك ، أصبح الهيكل بأكمله أكثر تكاملاً ويمكن بناء المداخل / المخارج في الكهف ، كما هو الحال في المسارح الكبيرة والساحات الرياضية اليوم. كانت الساحة عالية مثل بقية الهيكل ، لذلك لا يمكن للجمهور النظر إلى ما وراء المسرح. كما أنه خلق جوًا مغلقًا وربما ساعد في إبعاد ضوضاء المدينة. يمكن تزوير قماش القنب وتحريكه فوق الجزء العلوي من المسرح لخلق الظل.

لا يزال العدد الهائل من الأشخاص الحاضرين يواجهون مشاكل في الصوت حيث لن يظل الجمهور هادئًا دائمًا. لحل هذه المشكلة ، تم ارتداء الأزياء والقناع لإظهار نوع الشخص على المسرح. تم عمل رموز مختلفة. ارتدى الممثلون أقنعة - بني للرجال ، وأبيض للنساء ، أو مبتسمين أو حزينين حسب نوع المسرحية. أظهرت الأزياء للجمهور من هو الشخص - ثوب أرجواني لرجل ثري ، وتوجا مخططة للصبي ، وعباءة قصيرة للجندي ، وتوجة حمراء لرجل فقير ، وسترة قصيرة للعبد وما إلى ذلك. لا يُسمح لهم بالتمثيل ، لذلك كان يلعب أدوارهم عادة رجل أو صبية يرتدون قناعًا أبيض.

تحدث الممثلون عن الخطوط ، لكن الممثل الثاني قلد الإيماءات لتناسب الخطوط ، إلى جانب موسيقى الخلفية. تم تمثيل بعض الأشياء بسلسلة من الإيماءات ، والتي يتعرف عليها الجمهور على أنها تعني شيئًا ما ، مثل الشعور بالنبض لإظهار شخص مريض ، وإنشاء شكل قيثارة بالأصابع لإظهار الموسيقى. غالبًا ما كان الجمهور مهتمًا بممثليهم المفضلين أكثر من المسرحية نفسها. سيحاول الممثلون كسب ثناء الجمهور بالأقنعة والأزياء والرقص والتمثيل الصامت.

إذا كتبت المسرحية سيناريو يحتضر ممثل ، فإن الرجل المدان سيحل محل الممثل في اللحظة الأخيرة ويقتل بالفعل على خشبة المسرح. أحب الرومان النظارات المتعطشة للدماء. استخدم الأباطرة مثل نيرو المسرح كطريقة لإظهار مواهبهم الخاصة - سواء كانت جيدة أو غير ذلك. اعتاد نيرون على الغناء ولم يترك أي شخص يغادر حتى ينتهي.

معظم المسارح لا تزال قائمة تعود إلى الفترة الهلنستية ، والتي تعود إلى القرن الرابع قبل الميلاد وما بعده. من الممكن افتراض أنه تم الحفاظ على الكثير من الميزات ، ولكن ليس بالتأكيد. هذا يرجع إلى حقيقة أن معظم المسرحيات تفتقر تمامًا إلى اتجاهات التدريج. تلك الاتجاهات الموجودة في الترجمات الحديثة تمت إضافتها فقط بواسطة المترجم. ومع ذلك ، تحتوي بعض المسرحيات في بعض الأحيان على متطلبات تتعلق بالمناظر الخلابة.

خضع مسرح بومبي الكبير لتغيير هيكلي من النمط الهلنستي إلى النمط اليوناني الروماني. كانت المسارح الهلنستية التقليدية قد تحرك قسم المشهد إلى الأمام في منطقة الأوركسترا ، مما جعله نصف دائرة. تحول الجزء الأمامي من المشهد إلى "عرض مسرحي مرتفع". كانت المرحلة من 8 إلى 12 قدمًا وعرضها 45-140 قدمًا وعمقها 6.5-14 قدمًا. كان الجدار الخلفي للمرحلة مكونًا من 1-3 أبواب فتحت على المسرح ولكن فيما بعد زاد عدد الأبواب إلى 1-7 ، اعتمادًا على المسرح. كان المسرح مدعومًا من الأمام بأعمدة مفتوحة.

مناشير خشبية مثلثة ذات مشهد مختلف مرسومة على كل جانب (periaktoi) تم إنشاؤها وتقع بالقرب من المدخل الجانبي للمرحلة. سمح هذا بعرض أكثر واقعية. أفسحت المرحلة الأعلى الطريق لتمثيل أفضل مما جذب الممثلين والشعبية فيما بعد.

بعد أن انتقل الرومان إلى المنطقة وقاموا ببناء الأوديوم ، خضع مسرح بومبي لتغييرات كاملة وفي عام 65 بعد الميلاد ، تحول المسرح بعيدًا عن النمط الهلنستي إلى النمط اليوناني الروماني للمسرح. تم إضافة أروقة في الجزء الخلفي من المسرح. تمت إزالة نهايات مبنى المشهد.

تم إضافة صفوف من المقاعد للضيوف الكرام. تم خفض المرحلة وإضافة رحلتين قصيرتين من الدرج المؤدي إلى السلالم. كانت هذه التغييرات مهمة لأن الهدف من المسرح كان استبدال المراحل الخشبية المؤقتة التي كان الرومان يستخدمونها لإيواء مآسيهم وأعمالهم الكوميدية. المظهر الجديد للمسرح هو ما تُرك للعالم بعد ثوران بركان فيزوف المميت.

من المعروف أن أقدم دراما إيطالية معروفة جاءت من منطقة كامبانيا ، التي تقع في النصف الجنوبي من إيطاليا. كان في مدينة أتيلا حيث اشتهرت مهرجانات أتيلان. كُتبت هذه في الأصل بلغة أوسكان ، ثم تُرجمت لاحقًا إلى اللاتينية مثل هذه المهرجانات التي اشتعلت في روما. ومع ذلك ، فإن ما سمح للأطروحات بالانتشار كان في الواقع بسبب الأتروسكان من الشمال ، وكذلك المستعمرات اليونانية الواقعة على الجانب الشرقي من شبه الجزيرة التي منحها الرومان الفضل في تقديم العديد من أشكال الموسيقى والرقص .

في عام 364 قبل الميلاد ، قدم الرومان على وجه التحديد الشكل الأتروسكي للباليه كرقصة لإرضاء الآلهة ، حتى يتمكنوا من إزالة الطاعون من الإمبراطورية. يُنسب الفضل إلى ليفيوس أندرونيكوس ، الذي يُعتقد أنه عبد محرّر خلال القرن الثالث قبل الميلاد ، في ترجمة المسرحيات اليونانية الأولى إلى اللاتينية بالإضافة إلى إنتاجها (بتلر 79). ارتبطت العديد من العروض بالأعياد الهامة وكذلك بالأعياد الدينية.

تم بناء المسارح الرومانية في جميع مناطق الإمبراطورية من إسبانيا في العصور الوسطى إلى الشرق الأوسط. نظرًا لقدرة الرومان على التأثير في العمارة المحلية ، نرى العديد من المسارح حول العالم بسمات رومانية فريدة.

توجد أوجه تشابه بين المسارح والمدرجات في روما القديمة / إيطاليا. تم بناؤها من نفس المادة ، الخرسانة الرومانية ، ووفرت مكانًا للجمهور للذهاب ومشاهدة العديد من الأحداث في جميع أنحاء الإمبراطورية. ومع ذلك ، فهما هيكلان مختلفان تمامًا ، مع تخطيطات محددة تقرض الأحداث المختلفة التي عقدوها. لم تكن المدرجات بحاجة إلى صوتيات فائقة ، على عكس تلك التي يوفرها هيكل المسرح الروماني. في حين أن المدرجات ستحتوي على السباقات وأحداث المصارعة ، استضافت المسارح أحداثًا مثل المسرحيات ، والتمثيل الإيمائي ، وأحداث الكورال ، والخطب. تصميمها ، بشكلها نصف الدائري ، يعزز الصوتيات الطبيعية ، على عكس المدرجات الرومانية التي شيدت في الجولة.

كانت هذه المباني شبه دائرية وتمتلك بعض الهياكل المعمارية المتأصلة ، مع وجود اختلافات طفيفة حسب المنطقة التي تم تشييدها فيها. كان scaenae frons عبارة عن جدار خلفي مرتفع لأرضية المسرح ، مدعومًا بأعمدة. كان البروسكاينيوم عبارة عن جدار يدعم الحافة الأمامية للمرحلة بمنافذ مزخرفة بشكل مزخرف على الجانبين. يظهر التأثير الهلنستي من خلال استخدام البروسكاينيوم. كان المسرح الروماني أيضًا يحتوي على منصة ، والتي كانت تدعم أحيانًا أعمدة scaenae frons. لم يكن scaenae في الأصل جزءًا من المبنى نفسه ، وقد تم تشييده فقط لتوفير خلفية كافية للممثلين. في النهاية ، أصبح جزءًا من الصرح نفسه ، مصنوعًا من الخرسانة. تم تقسيم المسرح نفسه إلى المسرح (الأوركسترا) وقسم الجلوس (القاعة). تم توفير القيء أو المداخل والمخارج للجمهور.

تم تشييد القاعة ، وهي المنطقة التي يتجمع فيها الناس ، في بعض الأحيان على تل صغير أو منحدر حيث يمكن بسهولة ترتيب المقاعد المكدسة وفقًا لتقليد المسارح اليونانية. تم تجويف الجزء المركزي من القاعة من تل أو منحدر ، بينما تتطلب مقاعد الراديان الخارجية دعمًا هيكليًا وجدرانًا داعمة صلبة. لم يكن هذا هو الحال دائمًا بالطبع حيث كان الرومان يميلون إلى بناء مسارحهم بغض النظر عن مدى توافر التلال. كانت جميع المسارح التي تم بناؤها داخل مدينة روما من صنع الإنسان بالكامل دون استخدام أعمال الحفر. لم تكن القاعة مسقوفة بالأحرى ، يمكن سحب المظلات (فيلا) فوقها لتوفير المأوى من المطر أو ضوء الشمس.

تم هدم بعض المسارح الرومانية المصنوعة من الخشب بعد انتهاء المهرجان الذي أقيمت من أجله. كانت هذه الممارسة بسبب الوقف الاختياري للهياكل المسرحية الدائمة التي استمرت حتى عام 55 قبل الميلاد عندما تم بناء مسرح بومبي مع إضافة معبد لتجنب القانون. تظهر بعض المسارح الرومانية علامات على عدم اكتمالها في المقام الأول.

داخل روما ، نجا عدد قليل من المسارح على مر القرون التي أعقبت بنائها ، مما يوفر القليل من الأدلة حول المسارح المحددة. أراوسيو ، المسرح في أورانج الحديثة ، فرنسا ، هو مثال جيد للمسرح الروماني الكلاسيكي ، مع scaenae frons ، تذكرنا بتصميمات المسرح الروماني الغربي ، ولكنها تفتقد إلى الهيكل الزخرفي. لا يزال Arausio قائمًا حتى اليوم ، وبفضل صوتياته الهيكلية المذهلة وبعد إعادة بناء مقاعده ، يمكن اعتباره أعجوبة العمارة الرومانية.

منظر داخلي للقاعة

1) Scaenae frons 2) Porticus post scaenam 3) Pulpitum 4) Proscaenium
5) الأوركسترا 6) الكهف 7) Aditus maximus 8) القيء

scaenae frons هي الخلفية المزخرفة بشكل متقن لمسرح المسرح الروماني. تحتوي هذه المنطقة عادة على عدة مداخل للمرحلة بما في ذلك مدخل مركزي كبير. يتكون scaenae frons من طابقين أو ثلاثة طوابق في الارتفاع وكان مركزًا للتأثير البصري للمسرح لذلك كان ما يراه الجمهور الروماني في جميع الأوقات. تم دعم الطبقات أو الشرفات بعدد كبير من الأعمدة الكلاسيكية. تأثر هذا الأسلوب بالمسرح اليوناني. كان المكافئ اليوناني هو مبنى "المشهد". يُطلق اسمها على "بروسينيوم" ، الذي يصف المسرح أو الفضاء "قبل المشهد".

المنبر هو سمة مشتركة في الكاتدرائية في العصور الوسطى والعمارة الرهبانية في أوروبا. إنها شاشة ضخمة ، غالبًا ما تكون مبنية من الحجر ، أو في بعض الأحيان من الخشب ، والتي تقسم الجوقة (المنطقة التي تحتوي على أكشاك الجوقة والمذبح العالي في كاتدرائية أو كنيسة جماعية أو رهبانية) من صحن الكنيسة والإسعاف (أجزاء الكنيسة التي قد يصل إليها المصلين العاديين).

خشبة المسرح هي منطقة المسرح المحيطة بافتتاح المرحلة. لاحظ أنه لا ينبغي الخلط بين مسرح بروسينيوم و "مسرح قوس بروسينيوم".

كان الكهف عبارة عن خلايا تحت الأرض كانت فيها الحيوانات البرية محصورة قبل المعارك في الساحة الرومانية أو المدرج.

القيء هو ممر يقع أسفل أو خلف طبقة من المقاعد في المدرج ، حيث يمكن للحشود الكبيرة الخروج بسرعة في نهاية العرض ، وهي أيضًا ممر للممثلين للدخول إلى المسرح وخارجه. الكلمة اللاتينية vomitorium ، الجمع vomitoria ، مشتقة من الفعل vomeo ، vomere ، vomitum ، "ينفث". في العمارة الرومانية القديمة ، تم تصميم القيء لتوفير خروج سريع للحشود الكبيرة في المدرجات والملاعب ، كما هو الحال في الملاعب الرياضية الحديثة والمسارح الكبيرة.

بدأ المسرح القديم الوحيد الذي بقي على قيد الحياة في روما ، مسرح مارسيلوس ، من قبل قيصر واكتمل بحلول أغسطس حوالي عام 11 أو 13. وهو يقف على أرض مستوية ويدعمه جدران مشعة وقباب خرساني. يمتد ممر به أعمدة نصف متصلة حول المبنى. الأعمدة دوريك وأيوني.

في المسرح ، تمكن السكان المحليون والزوار على حد سواء من مشاهدة عروض الدراما والأغاني. اليوم ، يوفر صرحها القديم في ريوني سانت أنجيلو ، روما ، مرة أخرى واحدة من العديد من المعالم السياحية الشهيرة أو المواقع السياحية في المدينة. سميت على اسم ماركوس مارسيلوس ، ابن شقيق الإمبراطور أوغسطس ، الذي توفي قبل خمس سنوات من اكتماله. تم إخلاء مساحة المسرح من قبل يوليوس قيصر ، الذي قُتل قبل أن يبدأ المسرح ، كان قد تقدم حتى الآن بحلول عام 17 قبل الميلاد ، حيث تم الاحتفال بجزء من الاحتفال بذكرى لودي سايكولاريس داخل المسرح وتم الانتهاء منه في عام 13 قبل الميلاد وافتتح رسميًا في 12 قبل الميلاد بواسطة أغسطس.

كان قطر المسرح 111 م ويمكن أن يستوعب في الأصل 11000 متفرج. لقد كان مثالًا مثيرًا للإعجاب لما كان سيصبح أحد أكثر أشكال الهندسة المعمارية الحضرية انتشارًا في العالم الروماني. تم بناء المسرح بشكل أساسي من التوف ، والخرسانة المواجهة بالحجارة على النمط المعروف باسم opus reticulatum ، ومغلف بالكامل بالحجر الجيري الأبيض. كانت شبكة الأقواس والممرات والأنفاق والمنحدرات التي تتيح الوصول إلى المساحات الداخلية لمثل هذه المسارح الرومانية مزينة عادةً بشاشة من الأعمدة المتداخلة حسب الأوامر اليونانية: دوريك في القاعدة ، والأيونية في الوسط. يُعتقد أن الأعمدة الكورنثية كانت تستخدم في المستوى العلوي ولكن هذا غير مؤكد حيث أعيد بناء المسرح في العصور الوسطى ، وإزالة الطبقة العليا من المقاعد والأعمدة.

مثل المسارح الرومانية الأخرى في المواقع المناسبة ، كانت بها فتحات يمكن من خلالها رؤية البيئة الطبيعية ، في هذه الحالة جزيرة التيبر إلى الجنوب الغربي. المكان الدائم ، scaena ، ارتفع أيضًا إلى أعلى الكهوف كما هو الحال في المسارح الرومانية الأخرى.

لا يزال اسم تمبلوم مارسيلي معلقًا على الأنقاض في عام 998. في أوائل العصور الوسطى ، تم استخدام تياترو دي مارسيلو كحصن لفابي ثم في نهاية القرن الحادي عشر ، من قبل بيير ليوني ورثته لاحقًا (بييرليوني) . احتفظ بها Savelli في القرن الثالث عشر. في وقت لاحق ، في القرن السادس عشر ، تم بناء مقر Orsini ، الذي صممه Baldassare Peruzzi ، فوق أنقاض المسرح القديم.

الآن الجزء العلوي مقسم إلى شقق متعددة ، وتستخدم المناطق المحيطة به كمكان لإقامة الحفلات الصيفية الصغيرة ، ويقع Portico d'Ottavia في الشمال الغربي المؤدي إلى Roman Ghetto و Tiber إلى الجنوب الغربي.

في القرن السابع عشر ، اعترف المهندس المعماري الإنجليزي الشهير السير كريستوفر رين صراحةً بأن تصميمه لمسرح شيلدونيان في أكسفورد قد تأثر بنقش سيرليو لمسرح مارسيلوس.

مسرح أورانج هو مسرح روماني قديم ، في أورانج ، جنوب فرنسا ، تم بناؤه في أوائل القرن الأول الميلادي. وهي مملوكة من قبل بلدية أورانج وهي موطن مهرجان الأوبرا الصيفي Choregies d'Orange.

إنها واحدة من أفضل المسارح الرومانية المحفوظة في مستعمرة أراوسيو الرومانية (أو بشكل أكثر تحديدًا ، Colonia Julia Firma Secundanorum Arausio: "مستعمرة جوليان في أراوسيو التي أنشأها جنود الفيلق الثاني") التي تأسست في 40 ق. لعب دورًا رئيسيًا في حياة المواطنين ، الذين أمضوا جزءًا كبيرًا من أوقات فراغهم هناك ، فقد نظرت السلطات الرومانية إلى المسرح ليس فقط كوسيلة لنشر الثقافة الرومانية في المستعمرات ، ولكن أيضًا كوسيلة لتشتيت الانتباه. منهم من جميع الأنشطة السياسية. كانت التمثيلات الصامتة والبانتومايم وقراءات الشعر و "أتيلانا" (نوع من المهزلة تشبه إلى حد ما كوميديا ​​ديلارتي) الشكل المهيمن للترفيه ، والذي استمر معظمه طوال اليوم. بالنسبة لعامة الناس ، الذين كانوا مغرمين بالتأثيرات المذهلة ، أصبحت مجموعات المسرح الرائعة مهمة جدًا ، وكذلك استخدام آلات المسرح. كان الترفيه المقدم مفتوحًا للجميع ومجانيًا.

مع تراجع الإمبراطورية الرومانية الغربية خلال القرن الرابع ، وفي ذلك الوقت أصبحت المسيحية الديانة الرسمية ، تم إغلاق المسرح بموجب مرسوم رسمي في عام 391 بعد الميلاد ، حيث عارضت الكنيسة ما اعتبرته مشاهد غير حضارية. بعد ذلك ، تم التخلي عن المسرح تمامًا. تم نهبها ونهبها من قبل "البرابرة" واستخدمت كموقع دفاعي في العصور الوسطى. خلال الحروب الدينية في القرن السادس عشر ، أصبحت ملجأ لسكان المدينة.

الأبعاد والتخطيط

كان المسرح في شكله الأصلي قادرًا على استيعاب حوالي 11000 شخص. كانت مواد البناء الرئيسية عبارة عن نوع من الصخور يتكون من الرماد البركاني المضغوط والخرسانة. كان هذا مكسوًا بالحجارة ومغطى بالحجر الجيري الأبيض اللامع. تم بناء الفتحات في الهيكل للسماح بالمناظر الجنوبية الشرقية لجزيرة التيبر. يبلغ قطر المجمع بأكمله حوالي 340 قدمًا.

كان داخل المسرح كتلة من الممرات والمنحدرات والأنفاق والأقواس التي تسمح بالوصول من الخارج. كما كان الحال عادةً مع مثل هذه المباني في روما القديمة ، كانت هذه المناطق تحمل زخرفة كبيرة على شكل أعمدة في مزيج من طرز دوريك وأيونيك. ترى معظم السلطات أن المستوى العلوي استخدم أعمدة كورنثية ، لكن هذه الأعمدة ضاعت عندما أعيد بناء المسرح خلال العصور الوسطى.

روما: من التهور إلى التحرر

تم تخصيص مسرح Marcellus حوالي عام 13 قبل الميلاد لتكريم ابن أخ الإمبراطور أوغسطس. في ذلك الوقت ، كان أكبر مسرح في روما. كان يبلغ ارتفاعه 100 قدم ويمكن أن يستوعب حوالي 20000 شخص. كما هو الحال في العديد من الهياكل الرومانية ، تم تصميم المسرح بسلسلة من الأقبية الأسطوانية التي تضيف الزخرفة والقوة إلى الهيكل. على عكس الهياكل مثل الكولوسيوم ، يستخدم هذا المبنى أيضًا منحدرات خرسانية بدلاً من السلالم لشق طريقه صعودًا إلى المستويات المختلفة. يمكن أن تستوعب في الأصل ما يقرب من 11000 متفرج. بينما كان المسرح نفسه خرسانيًا ، فقد واجه بالكامل ترافرتين وأوامر مختلفة من الأعمدة اليونانية الملتصقة. يُعتقد أن المسرح قد تم بناؤه في الأصل كوسيلة لمنافسة مسرح بومبي ، ومع ذلك ، لا يوجد دليل واقعي يدعم هذا الادعاء.

حتى تحول موسوليني انتباهه إلى مسرح مارسيلوس في عام 1926 كجزء من فيلمه الجديد "رومانيتا" ، كان المسرح مزدحمًا بأكوام من الأطلال القديمة والمتاجر والأكواخ وأي شكل من أشكال العشوائية التي تراكمت على مدى آلاف السنين. تم دفن الكثير من المسرح في هذه المرحلة بحيث لم يكن هناك حقًا أي طريقة لمعرفة مقدار الهيكل المتبقي أو ما إذا كان ما شوهد مرتبطًا بأي شيء. قام علماء الآثار ببعض الاستكشاف في أوائل القرن العشرين ، لكنهم لم يستطيعوا الجزم بذلك. انتهز موسوليني الفرصة وأمر بتطهير المنطقة بالكامل وإعادة المسرح إلى حالة يمكن التعرف عليها. كالعادة مع حفريات موسوليني ، أدى ذلك إلى هدم جميع المنازل والمتاجر في المنطقة بالكامل. الأشخاص الوحيدون المسموح لهم بالبقاء هم الأوريسيني الذين "امتلكوا" المسرح لعقود. بحلول نهاية الحفريات في عام 1932 ، يمكن رؤية أكثر من ثلاثة أرباع الواجهة ، وتم تنظيف القبو الأسطواني ، وتركيب بوابات حديدية. كان موسوليني فخورًا جدًا بتضمينه "مظهر الكولوسيوم المشابه" في مجموعته من الآثار الرومانية القديمة.

الصورة أعلاه: موسوليني يقوم بجولة في أعمال التنقيب في مسرح مارسيلوس عام 1927 والاكتشافات الأثرية.

المصدر: ASIL: Mussolini visita l'area del Teatro Marcello - 03.10.1927 In primo piano ruderi e ritrovamenti archeologici edifici in demolizione in fondo Mussolini، con i resposabili dei lavori.

مسرح مارسيلوس

مسرح مارسيلوس تم تشييده في موقع قبل معبد أبولو سوسيانوس ، وهو على الأرجح المكان نفسه الذي كان يوجد فيه مسرح مؤقت في الفترة الجمهورية. بدأ تشييده من قبل قيصر ، لكن ربما كان لديه الوقت للقيام بأكثر من تطهير الموقع من خلال هدم جزء من سيرك فلامينيوس.

تم الانتهاء من المسرح من قبل أغسطس ، الذي كرسه في 13 أو 11 قبل الميلاد لابن أخيه مارسيلوس ، وريثه المعين الذي توفي قبل الأوان قبل عشر سنوات. كان ارتفاع المسرح أكثر من 32 مترًا وكهوفه (الدراجة الهوائية ، مع مستويات جلوس للجمهور) يبلغ قطرها 130 مترًا وتتحملها 15000 شخص .

تم تغيير المبنى كما نراه اليوم جزئيًا بواسطة الهياكل الفوقية المضافة في القرون اللاحقة ، لكن المخطط العام لهندسته المعمارية الأصلية لا يزال مرئيًا بوضوح.

في روما ، كانت التمثيلات المسرحية ، ذات الأهمية الكبيرة في الحملات الانتخابية ، محفوظة بشكل عام في مسرح خشبي بروفيسي ، بالقرب من القديم. معبد أبولو في الحرم الجامعي مارتيوس. ليس حتى 55 قبل الميلاد هل قام بومبي ببناء أول مسرح حجري في المدينة ورقم 8217. كان الهيكل الذي أعده قيصر في نفس الموقع بالضبط مثل مسرح بروفيسوري.

مسرح Marcellus (Teatro di Marcello) هو مسرح قديم في الهواء الطلق في روما ، إيطاليا. العمارة روما والمعالم.

كان من المفترض أن يكون المسرح قد تم بناؤه على أسس فعالة ، وأن تكون الواجهة الأمامية مكونة من 41 قوسًا ، مؤطرة بأعمدة متداخلة ، على 3 أرضيات. أول طابقين هما أوامر Doric و Ionic ، والثالث ، الذي لا يبقى أي شيء على الإطلاق ، يجب أن يكون علية بالقرب من أعمدة Corinthian.

مسرح مارسيلوس ، منظر من كابيتولين هيل & # 8211 روما ، إيطاليا

Ruins & # 8211 Teatro di Marcello، Rome & # 8211 Italy

الإسعاف الداخلي والجدران الشعاعية لكوني (قطاعات مقاعد إسفينية الشكل) تظل في opus quadratum of tufa لأول 10 أمتار أسفل ، في opus caementicium مع مواجهة opus reticulatum في الجزء الداخلي. لقد تم بالفعل تحديد أن الكهف (بقطر 129.80 م) قد يتسع بينهما 15.000 و 20.000 مشاهدمما جعله أكبر مسرح في روما من حيث قدرة الجمهور. بعد الأوركسترا (بقطر 37 م) كانت المرحلة التي لم يبق منها شيء على الإطلاق.

مسرح Marcellus القديم في الهواء الطلق في روما ، إيطاليا

على كلا الجانبين كانت هناك قاعات مقوسة ، لا يزال هناك رصيف وعمود واحد قائمين. خلف المرحلة كان هناك exedra كبير نصف دائري مع معبدين صغيرين. كان الهيكل مرئيًا أيضًا بسبب ديكوره الوفير ، ولا يزال ملحوظًا في إفريز دوريك في الترتيب الأدنى.

لا تزال ثلاثة أعمدة من معبد أبولو ، مع سطحها الخارجي ، تقف أمام مسرح Marcellus ، وقد تم ترميم هذا المعبد في 34 قبل الميلاد. من قبل القنصل سي. سوسيوس ، وتم تأثيثه بأعمال فنية رائعة.

بدأ تدمير مسرح مارسيليوس في وقت مبكر من عام 370 بعد الميلاد على يد الرومان أنفسهم ، الذين استخدموا كتلًا منه لترميم المنطقة المجاورة. جسر سيستيوس. استمرت أعمال الهدم بشكل متقطع حتى القرن الثاني عشر ، عندما قام البعض ، في سياق كفاح العائلات النبيلة فيما بينها وضد الباباوات والأباطرة ، ببناء حصن على بقايا المسرح.

مسرح Marcellus ، روما. بين الحين والآخر (فن إعادة التقسيم التاريخي). المصدر: علم الآثار والفنون

خلال ال مسرح العصور الوسطى مارسيلوس احتلها عائلة سافيلي وفي القرن الثامن عشر من قبل Orsini. يحتل Palazzo Orsini الذي يعود إلى القرن السادس عشر الطابق الثالث من مسرح Marcellus. تم الآن دمج الجزء العلوي من الكهف ، المحفوظ على ارتفاع 20 مترًا ، في قصر صممه Baldassarre Peruzzi في بداية القرن السادس عشر. مظهره الحالي وعزلته عن المباني المحيطة به هما نتيجة أعمال الهدم في 1926-1932.

مارسيلوس كروكر: Grant & # 8217s Hammer in the Western Theatre

أفواج العميد. تندفع الفرقة السابعة للجنرال مارسيلوس كروكر من الفيلق السابع عشر نحو خطوط الكونفدرالية في جاكسون ، ميس ، في 14 مايو ، 1863. كان انتصار الاتحاد خطوة مهمة خلال حملة فيكسبيرغ. (كرونيكل / علمي ألبوم الصور)

كان مارسيلوس كروكر في طريقه إلى القيادة العليا حتى أنهى مرض رهيب مسيرته العسكرية

بالتفكير في حملة فيكسبيرغ بعد عقدين من وقوعها ، حدد أوليسيس س. جرانت اثنين من المرؤوسين على أنهما "أفضل قادة فرق يمكن العثور عليهم داخل الجيش أو خارجه". هذان الضابطان هما جون إيه لوجان ومارسيلوس إم كروكر. وأكد غرانت كذلك أن الرجال "مؤهلون لقيادة جيوش مستقلة". استمرت مكانة لوغان في الارتفاع بعد فيكسبيرغ ، وفي النهاية وصل إلى قيادة الجيش. على العكس من ذلك ، انتهت مهنة كروكر بشكل مفاجئ بسبب المرض ، وهو عدو سخر من الرصاص والحراب.

الاسم الأول للجنرال مارسيلوس كروكر المترجم من اللاتينية يعني "المطرقة" ، وهي تسمية مناسبة لقائد ساحة المعركة شديد الضربات. (أرشيفات HN)

وُلِد مارسيلوس مونرو كروكر في مدينة فرانكلين ، إنديانا ، في 6 فبراير 1830. واسمه الأول مشتق من اللاتينية ، وترجم إلى شاكوش- خيار مناسب لمآثره المستقبلية في ساحة المعركة. في عام 1840 ، انتقل مارسيلوس البالغ من العمر 10 سنوات إلى إلينوي مع عائلته ، حيث مكث لمدة خمس سنوات قبل أن ينتقل إلى مقاطعة جيفرسون بولاية أيوا. من خلال جهود النائب Shepherd Leffler والسيناتور Augustus Caesar Dodge ، حصل كروكر على موعد في الأكاديمية العسكرية الأمريكية في يوليو 1847 عن عمر يناهز 17 عامًا.

كان كروكر يسير على ما يرام في دراسته ، ولكن بعد عامين من دراسته ، أدى موت والده المفاجئ إلى استقالته. كانت والدته الأرملة فقيرة. حزم كروكر حقائبه وعاد إلى المنزل لدعمها وأخواته الثلاثة وشقيقيه. على الرغم من رحيله السابق لأوانه عن ويست بوينت ، إلا أنه لم يفقد حبه للحياة العسكرية.

بدت مهنة القانون الأنسب للطالب السابق. درس لفترة قصيرة في مكتب سايروس أولني في فيرفيلد ، وبعد عامين من الدراسة الحماسية ، تم قبول كروكر في نقابة المحامين وبدأ في التدرب بمفرده في لانكستر. تزوج عام 1851 ، لكن عروسه البالغة من العمر 22 عامًا ماتت بعد ذلك بعامين. ثم تزوج شارلوت د. أونيل.

في ربيع عام 1855 ، رحل كروكر إلى دي موين. في عام 1857 ، أسس كروكر وفينياس إم كاسادي وجيفرسون س. بولك شركة المحاماة Casady و Crocker & amp Polk. اكتسب كروكر سمعة طيبة كمحامي جنائي وخطيب أنيق. خدمته مهاراته الخطابية جيدًا عند إدارة وإلهام المتطوعين الأخضر خلال الحرب الوشيكة.

عضو الحزب الديمقراطي. عارض كروكر بشدة ترشيح لينكولن الجمهوري للرئاسة عام 1860. لكن اندلاع الحرب جعله يغير رأيه جذريًا ويقدم دعمًا ثابتًا لقضية الاتحاد. في اجتماع المجتمع الذي تم تجميعه على عجل في ربيع عام 1861 ، ألقى كروكر خطابًا قصيرًا ألقى "كلمات محرقة عن الوطنية" لدعم غزو الجنوب وسحق التمرد.

في اجتماع عقد في صباح اليوم التالي ، ألقى المحامي الكاريزمي خطابًا مثيرًا آخر دعا المتطوعين للانتقام من الغضب الذي حدث في فورت سمتر. قال كروكر لجمهوره "لم ندعو هذا الاجتماع لإلقاء الخطب". "نحن الآن هنا من أجل العمل. لقد تم إهانة العلم الأمريكي ، وتم إطلاق النار عليه من قبل شعبنا ، ولكن من خلال الأبدية ، يجب الحفاظ عليه! " عرض إيوانز المتحمّس أن يخدم المحامي الشغوف ، مفتونًا بعينيه البنيتين الناريتين وحماسه للقضية.

بصفته عقيدًا ، قاد كروكر لواءًا من مشاة 11 و 13 و 15 و 16 في أيوا في خريف 1862 معارك إيوكا ، الأعلى ، ومعركة كورينث الثانية أدناه.كانت الاشتباكات جزءًا من هجوم متعدد المسارح أطلقته الكونفدرالية في معارك أنتيتام وبيريفيل والمعارك المذكورة أعلاه في ميسيسيبي. لن يتمكن الجنوب مرة أخرى من شن مثل هذه الحملات المنسقة. (أرشيف صور Niday / صور Alamy Stock)

(صور فالكنشتاين / صور علمي)

تم انتخاب كروكر كقائد في فرقة مشاة أيوا الثانية ، وسرعان ما ارتقى إلى رتبة عقيد في مشاة آيوا الثالثة عشر في غضون سبعة أشهر. عرفه الرجال تحت إمرته كقائد براغماتي ، وحلف وحشي عند استفزازه ، ولا يعرف الخوف في المعركة ، ومنضبطًا وحشيًا. اعتبر الكابتن كورنيليوس كادل أن تطبيقه للانضباط "صارم ولكنه عادل". لم يميز كروكر بين الضباط والرجال عندما يتعلق الأمر بإنفاذ العقوبة على المخالفات. وبدلاً من ذلك ، أعرب عن ثقته في "أن كفاءة وسلامة وراحة رجاله لا يتم ضمانها إلا من خلال تقيدهم الدقيق بواجبات الجندي". كان معظم متطوعي آيوا "متذمرين صاخبين" بسبب أساليب كروكر ، ولكن سرعان ما تغيرت آرائهم عنه عندما اختبروا طعمهم الأول لفوضى المعركة.

جاءت تلك الصحوة غير المهذبة بعد فترة وجيزة من انضمام كروكر و 13 ولاية أيوا إلى جيش الميجور جنرال يوليسيس إس غرانت في بيتسبيرغ لاندينج ، بولاية تينيسي ، في مارس 1862. فوج كروكر ، جنبًا إلى جنب مع 8 و 18 إلينوي ، و 11 ولاية أيوا ، وبطارية D ، مدفعية إلينوي الثانية ، كانت جزءًا من اللواء الأول بقيادة العقيد أبراهام م. هير من الفرقة الأولى للواء جون إيه ماكليرناند في جيش تينيسي. قرابة فجر يوم 6 أبريل 1862 ، اقتحمت القوات الكونفدرالية التابعة للجنرال ألبرت س. جونستون قوات الاتحاد المفاجئة في معسكراتها.

كان لواء هير مركزًا ميتًا تقريبًا في خط الاتحاد ، وعلى الرغم من أنه قاتل بقوة ، إلا أنه تم صده قبل هجوم المتمردين. سقط هير مصابًا بجروح خطيرة ، وتولى كروكر مسؤولية أفواجه الخضراء بحزم. وأشار إلى أن رجاله في الغرب الأوسط "تقاعدوا أمام معسكر المتطوعين الرابع عشر لولاية أيوا ، وبقية اليوم وحتى صد العدو ، حافظوا على هذا الموقف تحت نيران مستمرة ومثيرة للعدو من مدفعية العدو". قاتل الأيوانيون لمدة 10 ساعات ، وخسروا اثنين من كبار ضباط الفوج ، اللفتنانت كولونيل ميلتون برايس والرائد جون شين ، وعشرات الرجال.

لكن المزيد من القتال كان ينتظرهم. في صباح اليوم السابع ، تقدمت الفرقة الأولى ، بقيادة العقيد جيمس تاتل من ولاية أيوا الثانية ، إلى الأمام كجزء من هجوم جرانت المضاد الكاسح. تم الاحتفاظ بلواء كروكر المدمر في الاحتياط ، لكن اثنين من أفواجه انخرطوا في القتال. كما يتذكر العقيد: "تم إصدار أوامر للفوجين الثامن عشر والثامن من إلينوي بتوجيه الاتهام وأخذ بطارية من بندقيتين كانا مزعجين للغاية لقواتنا وإلحاق الضرر بهم. تقدموا في هجوم على الحراب ، وأخذوا البنادق ، وقتلوا جميع الخيول والرجال تقريبًا ، وأخرجوا البنادق من الميدان ".

مع تضاؤل ​​القتال ، أُمر كروكر بإعادة أفواجه إلى معسكرهم ، حيث وصلوا حوالي الساعة 8 مساءً. عانى لواء كروكر من 577 ضحية ، بما في ذلك 92 قتيلا ، معظمهم في اليوم الأول للمعركة. ال 13 وحده تكبدت 162 ضحية.

تلقى كروكر الإشادة لقيادته الماهرة في ساحة المعركة. أشاد العقيد هير ، الذي كان يتعافى من جروح خطيرة في يده وذراعه ، بأداء كروكر في تقريره بعد المعركة:

إلى العقيد م. كروكر ، من ولاية أيوا الثالثة عشر ، أود أن ألفت انتباهًا خاصًا. البرودة والشجاعة التي أظهرها في ميدان المعركة خلال أحداث الحلقة السادسة بأكملها: المهارة التي أدار بها رجاله ، ومثال الجرأة وتجاهل الخطر الذي ألهمهم من خلالها للقيام بواجبهم ، والوقوف تظهر بألوانها أنه يمتلك أعلى صفات القائد ، وتؤهله للترقية السريعة.

وراء تبجح به ، كان كروكر سعيدًا بالنجاة. كتب إلى منزله لزوجته شارلوت يطمئنها على سلامته بعد يوم من الاشتباك:

انتهت المعركة الكبرى ، ولم يمسني ، وبصحة ومعنويات جيدة. أنا مشغول للغاية وكل شيء في ارتباك كبير. لدي الوقت فقط لأؤكد لكم سلامتي. ربنا يحميك! أنت لا تعرف عدد المرات التي فكرت فيها بك وبالأطفال خلال المعركة.

جندي ضعيف من فرقة المشاة الخامسة عشر في ولاية أيوا ، أحد الأفواج الأصلية في لواء "كروكر غرايهاوند". يرتدي شارة مميزة للفيلق السابع عشر على صدره الأيمن ، وهو سهم يوصف أحيانًا بأنه "سهم". (مزادات التراث)

استقال العقيد هير بسبب آثار جروح شيلوه ، وبعد إعادة التنظيم بعد شيلوه ، تولى كروكر قيادة لواء مؤلف من 11 و 13 و 15 و 16 من مشاة أيوا. قاتلت "الكلاب السلوقية كروكر" ، كما أصبحت معروفة للوحدات ، في خريف عام 1862 في معركتي إيوكا وكورنث الثانية في شمال ميسيسيبي. استمر نجم كروكر في الصعود ، وبدعم من صديقه العزيز اللواء جرينفيل دودج ، حصل على ترقية مستحقة إلى رتبة عميد في نوفمبر ١٨٦٢. بسيف جميل مطلي بالذهب كرمز لاحترامهم.

ومع ذلك ، كانت مهارات كروكر القيادية عاجزة أمام ويلات مرض السل. كان قد عانى من المرض منذ عام 1861 ، لكنه ظل في الحقل على الرغم من أعراضه البائسة ، وكان ينام بانتظام جالسًا في وضع مستقيم على كرسي المخيم عند مدخل خيمته ، على أمل أن يساعده التعرض للهواء النقي على التنفس. فرانك ب. ويلكي ، مراسل حربي في شيكاغو تايمزوصف رؤية الجنرال شاحب وهزيل. وصفه ويلكي بأنه "رجل وسيم للغاية ، شيء من أسلوب [العميد. الجنرال] جون إيه رولينز ". وأشار المراسل إلى "صفاء البشرة والعيون الكبيرة المحترقة التي غالباً ما تكون سمة من سمات مرضى الشيطاني".

رفض كروكر الذهاب في إجازة مرضية على الرغم من إصابته بالسل. لاحظ جرانت هذا التحمل والتفاني ، معجباً بأن كروكر ظل دائمًا على استعداد للقتال ، "طالما أنه قادر على الحفاظ على قدميه". (مكتبة الكونغرس)

رفض كروكر الذهاب في إجازة مرضية. لاحظ جرانت هذا التحمل والتفاني ، معجباً بأن كروكر ظل دائمًا على استعداد للقتال ، "طالما أنه قادر على الحفاظ على قدميه". فقط شارلوت عرفت المدى الكامل لمعاناته. في إحدى الرسائل الموجهة لزوجته ، كشف أنه "كان سيختار الموت لتخفيف آلامه ، ولكن لترك عائلته".

في 2 مايو 1863 ، استلم كروكر قيادة العميد. فرقة الجنرال إسحاق ف. كوينبي السابعة من الفيلق السابع عشر. كان كوينبي يعاني من مرضه. عندما غادر الكلاب السلوقية ، لاحظ الرقيب ألكسندر ج.

قاد الجنرال كروكر باقتدار الفرقة السابعة ، التي تتكون من ثلاثة ألوية مشاة ولواء مدفعية ، خلال المراحل الأولى من حملة جرانت فيكسبيرغ. حطم قسمه أعمال الكونفدرالية في جاكسون ، ملكة جمال ، واستولت على المدينة بنجاح. لاحظ ويلكي: "لقد كانت الشحنة الأكثر روعة عبر هذا الحقل المفتوح في مواجهة النيران القاتلة التي لم يتزعزع رجالنا أبدًا ، وحافظوا على محاذاة مثالية". "ركب كروكر على يمين الخط ، وحافظ عليه أثناء الشحن وتجاوز الأعمال مع رجاله."

في Champion Hill في 16 مايو ، لعبت فرقة كروكر دورًا رئيسيًا وغيرت زخم المعركة. خلال المرحلة الافتتاحية للقتال ، كتب كروكر أن لوائه بقيادة العقيد جورج بومر ، "بأشد قتال يائس وبشجاعة وعناد رائعين" ، صمد على الرغم من "الاعتداءات المستمرة والغاضبة للعدو الغاضب والمربك ... . "

أصبح موقف بومر حرجًا عندما نفدت ذخيرة رجاله. في هذه اللحظة الحرجة ، أطعم كروكر بمهارة أفواجًا أخرى من فرقته في القتال. يتذكر كروكر قائلاً: "لقد وجهوا صراخًا للعدو" ، وانكسر الكونفدراليون وهربوا في أعظم الارتباك ، تاركين في حوزتنا علم فوج ولاية ألاباما الحادية والثلاثين ، الذي استولت عليه ولاية أيوا السابعة عشرة ، وبندقيتين من سلاحه. البطارية. هذا أنهى القتال ".

زميل العميد. وصف الجنرال مانينغ ف. فورس تهمة كروكر بأنها "بداية لا تقاوم" قصفت اليمين الكونفدرالي. أجبر الانتصار اللفتنانت جنرال جون سي بيمبيرتون على التراجع إلى الصفوف في فيكسبيرغ ، حيث سيتم تعبئته من قبل قوات جرانت.

في Champion Hill ، قاد كروكر هجومًا على الجناح الأيمن الكونفدرالي الذي ختم انتصار الاتحاد. أشاد الميجور جنرال يوليسيس س.غرانت بكروكر لكنه اعتقد أن الميجور جنرال جون مكليرناند قد تحول في أداء ضعيف إلى اليسار الفيدرالي. انسحب الكونفدرالي اللفتنانت جنرال جون بيمبرتون إلى فيكسبيرغ بعد القتال.

عاد كوينبي لقيادة الفرقة أثناء القتال في تشامبيون هيل ، لكن كروكر احتفظ بقيادته حتى انتهت المعركة. أعرب اللواء جيمس بي ماكفيرسون ، قائد الفيلق السابع عشر ، عن تقديره وإعجابه بـ [كروكر] "صفاته العسكرية" و "الكفاءة في القيادة" و "البطولة الشجاعة في الميدان" وأخيرًا "جرأته الجريئة". رشح جرانت كروكر كرئيس للموظفين إلى ماكفرسون حتى تم فتح مهمة جديدة. لكن مرض السل ظهر مرة أخرى عندما طلب كروكر من ماكفرسون الذهاب في إجازة طبية في سانت لويس لإجراء عملية جراحية في حلقه ، والتي تم منحها لاحقًا.

في يونيو 1863 ، عاد كروكر إلى مسقط رأسه دي موين بعد العملية. خلال مؤتمر الدولة الجمهوري ، رشح المشاركون كروكر كمرشح لمنصب حاكم ولاية أيوا. رفض ، وطلب من فضلك شطب اسمه من الاقتراع. وصرح بتواضع: "إذا كان الجندي يستحق أي شيء لا يمكن أن ينقذه من الميدان إذا كان لا قيمة له ، فلن يكون حاكمًا جيدًا".

عاد كروكر إلى فيكسبيرغ في 21 يوليو 1863 ، ليجد المدينة "دافئة ومغبرة وبغيضة بشكل عام قدر الإمكان" ، وهي بيئة عذبت حلقه ورئتيه. جرانت ، مع ذلك ، عيّن كروكر للجنرال إدوارد أو.سي. الفيلق الثالث عشر Ord يتولى قيادة العميد. الفرقة الرابعة للجنرال جاكوب جي لومان. تم إعفاء لومان من القيادة ، وفقًا لكروكر ، بسبب "التخبط مثل الحمار القديم" في سلسلة من التحصينات الكونفدرالية. أخبر جرانت أورد أنه يمكن أن "يضع ثقة كاملة" في كروكر "الشجاع والكفء والخبرة".

في أغسطس 1863 ، تم نقل فرقة كروكر إلى فيلق ماكفرسون السابع عشر وأرسلت إلى شمال شرق لويزيانا ، حيث لعبت دورًا في بعثة الميجور جنرال ويليام تي شيرمان عام 1864 ميريديان إكسبيديشن. بعد فترة وجيزة من الحملة ، تدهورت صحة كروكر بسرعة. اعترف كروكر في رسالة رسمية إلى صديقه الجنرال دودج: "بقيت أطول مما ينبغي ، حتى كدت أن أموت". تخلى على مضض عن قيادة فرقته عند وصوله إلى ديكاتور ، آلا. ، في مايو 1864.

قدم كروكر استقالته في الشهر التالي. أرسل هاليك إلى غرانت برقية ليسأل عن خلفية كروكر السابقة عندما كان تحت إمرته وقدرته على التعامل مع "قيادة حدودية" مستقلة. كشف رد جرانت على هاليك في 24 يونيو 1864 عن إدانته في كروكر. أعلن جرانت ، "كروكر و [الرائد. الجنرال فيل] شيريدان ، على ما أعتقد ، كانوا أفضل قادة فرقة عرفتهم ". "كلاهما مؤهل لأي أمر." اختتم جرانت حث هاليك على ثني كروكر عن الاستقالة.

وافق كروكر على إلغاء استقالته بموجب ضمان أنه يمكن أن يتلقى أمرًا في بيئة جافة من شأنه أن يساعد في استعادة صحته. كان هاليك يفكر في إدارة نيو مكسيكو ، وأمره بالإبلاغ عن سانتا في. على الرغم من قبوله لهذه المهمة الجديدة دون سؤال ، لم يكن كروكر ، بكلماته الخاصة ، "خاصًا بها". سيكون نفيًا فعليًا من مسارح الحرب الرئيسية. وبالمثل ، سيتم عزله عن معظم "رفاقه القدامى".

ومع ذلك ، قام الجنرال المطيع بالرحلة من ليفنوورث بولاية كانساس إلى سانتا في ، ووصل في سبتمبر 1864. وتابع إلى فورت سمنر ، حيث تولى القيادة وكُلف بـ "رعاية وإشراف 8000 أسير هندي" في بوسكي. حجز ريدوندو.

شعر كروكر بالقلق في هذه المهمة وكتب جرانت ، متوسلاً للعودة إلى القيادة النشطة. أرسل جرانت على الفور تلغرافًا إلى هاليك في 28 ديسمبر 1864 ، طالبًا فيه إعادة تعيين كروكر لقيادة حيث يمكن استخدام مواهبه على أفضل وجه. أعلن جرانت ، طالبًا من هاليك أن يكون لكروكر تقريرًا إلى الميجور جنرال جورج إتش توماس ، جيش كمبرلاند في ناشفيل بولاية تينيسي ، أرسل الجنرال إدوارد ديفيس تاونسند الأمر الرسمي لكروكر للعودة شرقاً في ليلة رأس السنة 1864.

في فبراير 1865 ، وجد جرانت مهمة أخرى لكروكر. كان ينوي تعليق الميجور جنرال جورج كروك - الذي قبض عليه المقاتلون في فبراير 1865 - واستبداله بكروكر في قيادة قسم فيرجينيا الغربية. أرسل غرانت إلى هاليك ، "إذا كان من الممكن الوصول إلى كروكر ، فسيكون ضابطًا جيدًا ليحل محل كروكر." (مكتبة الكونغرس)

بينما كان جرانت ينتظر وصول كروكر إلى ناشفيل ، وجد مهمة أخرى له. كان ينوي تعليق الميجور جنرال جورج كروك - الذي قبض عليه المقاتلون في فبراير 1865 - واستبداله بكروكر في قيادة قسم فيرجينيا الغربية. أرسل غرانت إلى هاليك ، "إذا كان من الممكن الوصول إلى كروكر ، فسيكون ضابطًا جيدًا ليحل محل كروكر."

انزعج جرانت عندما تأخر التغيير في القيادة وأرسل رسالة إلى وزير الحرب إدوين إم ستانتون ، وهو زميل مدافع عن كروكر ، في نهاية فبراير. أعلن جرانت: "سألت الجنرال هاليك بعض الوقت منذ أن طلب كروكر من نيو مكسيكو". "إذا كان في متناول اليد ، فأنا بالكاد أعرف أن مساواته تأخذ مكان كروك." أرسل غرانت السلكية ستانتون للمرة الثانية في بداية شهر مارس. وأشار إلى أنه "سيكون من الضروري وجود رجل صالح في القيادة في ولاية فرجينيا الغربية". "أوصيت كروكر بالمكان ولكني أعتقد أنه لم يتم طلبه من نيو مكسيكو. كنت أرغب في القيام بذلك في الخريف الماضي [الشتاء] ويفترض أن يستمر حتى بضعة أيام منذ أن تم طلبه بالدخول ". أرسل تلغرافًا أخيرًا إلى هاليك في 2 مارس 1865 ، يسأل بصراحة ، "هل تلقى الجنرال كروكر أمرًا من نيو مكسيكو؟ إذا لم يفعل من فضلك اطلبه في الحال. سيكون لا يقدر بثمن في قيادة ولاية فرجينيا الغربية. مطلوب جنرال متنقل نشط يزور جميع مناصبه في القسم ".

طمأن كل من هاليك وستانتون جرانت في مناسبات منفصلة بأن كروكر قد "طلب منذ بعض الوقت". أُمر توماس بإرسال كروكر عند وصوله ، لكن لم يعرف أحد مكانه. اتضح أن مرضه قد عاد ، وظهر كروكر أخيرًا في مقر الجنرال دودج في سانت لويس في 22 أبريل 1865. أرسل دودج تلغرافًا إلى الميجور جنرال جون رولينز من موظفي جرانت لإخطاره بوصول كروكر. أعلن دودج: "وصل الجنرال كروكر إلى هنا من نيو مكسيكو مريضًا - أُمر بإبلاغ الجنرال توماس ولكن لا يمكنه الذهاب أبعد من ذلك". الرجاء تغيير أمره ليبلغني - سأرسله إلى المنزل لانتظار قرار استقالته الذي سيرسله بعد ذلك. سيتعين عليه الخروج من الخدمة. هل ترغب في أن يتم حشدك إذا كان ذلك ممكنًا؟ "

محطمة في الصحة ولأنه غير قادر حتى على الوصول إلى ناشفيل 300 ميل أو نحو ذلك ، استدار كروكر غربًا في اتجاه المنزل ، ووصل إلى دي موين بعد حوالي شهر. عندما وصل ، أرسل كروكر رسالة سريعة إلى دودج: "لقد وصلت إلى المنزل بأمان وأنا أتحسن بسرعة ، على ما أعتقد. على أي حال ، أنا قادر على التوزيع إلى حد ما ". في الحقيقة ، كان على بعد أشهر فقط من وفاته.

أُمر بالذهاب إلى واشنطن العاصمة خلال صيف عام 1865. أثناء إقامته في فندق ويلارد ، أصيب كروكر بمرض عنيف. بينما كان مستلقيًا مطولًا وهذيانًا ، قام كروكر بمسح الغرفة بحثًا عن زوجته ، لكن شارلوت كانت في طريقها من دي موين. توفي وحيدًا في 26 أغسطس عن عمر يناهز 35 عامًا. وصلت زوجة كروكر المذهولة إلى واشنطن بعد 24 ساعة من وفاته. كانت قد فاتتها الاتصال على سكة حديد شيكاغو وبيتسبرغ ، مما أدى إلى تأخير وصولها.

نقلت إدارة الفندق جثة كروكر إلى غرفة أخرى وتم تحنيطها على نفقتهم ، مما سمح للزوار بالحضور وإبداء احترامهم. رافق العقيد بيتر تي هدسون من طاقم جرانت الجثة بتفاصيل صغيرة من ثمانية جنود إلى دي موين ، حيث تم دفن رفات الجنرال كروكر في أوائل سبتمبر. كان الجنرال دودج مقتنعًا بأنه إذا ظل كروكر يتمتع بصحة جيدة ، "لكان قد ارتقى إلى أعلى رتبة وقيادة في الجيش".

لم ينس غرانت أبدًا مرؤوسه الموثوق به. عندما زار دي موين في اجتماع لجيش تينيسي في سبتمبر 1875 ، ذهب في رحلة صباحية بعربة عبر المدينة في يوم وصوله. عندما مرت العربة أسفل الشارع الرابع ، العميد. أشار الجنرال رولين ف. أنكيني ، أحد الركاب في العربة ، إلى منزل كروكر القديم. وبحسب ما ورد رفع الرئيس غرانت قبعته وأحنى رأسه تكريماً للجنرال المتوفى ، قائلاً: "كان هناك جنرال ، كان جنرالًا حقيقيًا ، صادقًا ، شجاعًا وصادقًا".

جنرال الإتحاد جون إيه رولينز ، رئيس أركان أوليسيس غرانت & # 8217 ، عانى من مرض السل خلال معظم الحرب ، كما يتضح من مظهره الهزيل في هذه الصورة. توفي بسبب المرض في عام 1869 عن عمر يناهز 38 عامًا ، بينما كان يشغل منصب الرئيس جرانت & # 8217 وزير الحرب. (المحفوظات الوطنية)

الطاعون الأبيض

قتل عدو مشترك مارسيلوس كروكر

مات ما يقرب من 14000 جندي من مرض السل خلال الحرب الأهلية. وانتشر المرض ، الذي تسببه البكتيريا التي تهاجم الرئتين ، بسهولة في أماكن المعيشة الضيقة التي كانت شائعة أثناء النزاع. تشمل أعراض المرض السعال المزمن ، والحمى ، والتعرق الليلي ، وفقدان الوزن الشديد الذي كان من سمات المرض في القرن التاسع عشر ، وقد تمت الإشارة إليه باسم "الاستهلاك". لم تكن العلاجات الفعالة متاحة حتى أوائل القرن العشرين بعد أن اكتشف روبرت كوخ البكتيريا. التي تسببت في ذلك ، وهو اكتشاف حصل على جائزة نوبل من أجله. قبل ذلك الوقت ، أودى بحياة عدد لا يحصى من الضحايا دون تمييز ، وهو سبب رئيسي للوفاة لعدة قرون ، مما دفع المحارب السابق في الحرب الأهلية أوليفر ويندل هولمز إلى صك "الطاعون الأبيض". - ميليسا أ. وين

مسرح مارسيلوس بالأرقام: قبل & # 038 في الوقت الحاضر

المسرح في الهواء الطلق ، الذي كان يستخدم في التمثيل والرقص وعروض الغناء ، كان مميزًا في الأصل 41 قوسًا مؤطرة بـ 42 عمودًا. كان ارتفاعه 3660 مترًا (حوالي 98 قدمًا) ، بينما يبلغ ارتفاعه اليوم أكثر قليلاً من 20 مترًا (65 قدمًا). مسرح مارسيلوس يمكن أن تستضيف ما يقرب من 15000 متفرج. كانت الواجهة الخارجية مغطاة برخام الترافرتين وتضم أقنعة مسرح رخامية ضخمة.
تشبه المجموعة واجهة مبنى ضخم مزين بدقة بأعمدة وتماثيل لشخصيات وآلهة شهيرة.
بعد سقوط الإمبراطورية الرومانية ، اتبع مسرح مارسيليوس مصير العديد من المعالم والمواقع الأخرى في روما مثل الكولوسيوم والمنتدى الروماني.

تم تحويل المسرح إلى كهف لاستخراج المواد النفيسة المستخدمة في بناء الكنائس والقصور في روما. انهار جزء من المواد المهدمة في المنطقة المقابلة لضفة التيبر. بحلول القرن الثالث عشر ، حاربت العائلات النبيلة في روما من أجل ملكية هذه المنطقة. في النهاية استحوذت عليها عائلة Orsini مع الشقق المعروفة اليوم باسم Orsini Palace.

مسرح مارسيلوس - التاريخ

مارسيلوس
(أسطوري ، توفي عام ٢٠٨ قبل الميلاد)

ترجمه جون درايدن

يقولون إن ماركوس كلوديوس ، الذي كان قنصل الرومان خمس مرات ، كان ابن ماركوس وأنه كان أول عائلة من عائلته تدعى مارسيليوس أي عسكري ، كما يؤكد بوسيدونيوس. لقد كان بالفعل ، من خلال خبرته الطويلة ، ماهرًا في فن الحرب ، وجسدًا قويًا ، وشجاعًا في اليد ، وميولًا طبيعية مدمنًا على الحرب. لقد أظهر هذا المزاج المرتفع والحرارة بشكل واضح في المعركة من نواحٍ أخرى أنه كان متواضعًا وملتزمًا ، وكان مجتهدًا حتى الآن في التعلم والانضباط اليوناني ، لتكريم وإعجاب أولئك الذين تميزوا فيها ، على الرغم من أنه لم يتقن ذلك. مساويا لرغبته بسبب وظائفه. لأنه إذا كان هناك أي رجال ، كما يقول هوميروس ، الجنة

"من أول شبابهم إلى آخر عمر
عيّنوا الحروب الشاقة لشنهم ، "بالتأكيد كانوا الرومان الرئيسيين في ذلك الوقت الذين خاضوا في شبابهم حربًا مع القرطاجيين في صقلية ، في منتصف عمرهم مع الغال في الدفاع عن إيطاليا نفسها ، وأخيراً ، عندما كبروا الآن. ، حارب مرة أخرى مع حنبعل والقرطاجيين ، وأراد في سنواتهم الأخيرة ما يُمنح لمعظم الرجال ، والإعفاء من الشدائد العسكرية ، وما زالت صفاتهم العظيمة تستدعيهم لتولي الأمر.

مارسيلوس ، الجاهل أو غير الماهر من أي نوع من القتال ، تجاوز نفسه في قتال واحد لم يرفض التحدي أبدًا ، ولم يقبل أبدًا دون قتل منافسه. في صقلية ، قام بحماية وإنقاذ شقيقه Otacilius عندما كان محاصرًا في المعركة ، وقتل الأعداء الذين ضغطوا عليه من أجل الفعل الذي كان من قبل الجنرالات ، بينما كان لا يزال صغيراً ، مُنح تيجانًا ومكافآت مشرفة أخرى وخيره. تظهر الصفات أكثر فأكثر عن نفسها ، تم إنشاؤه Curule Aedile من قبل الناس وكبار الكهنة أوجور وهو ذلك الكهنوت الذي يحدد القانون بشكل رئيسي مراقبة النذير. في Aedileship له ، قادته خطأ ما إلى ضرورة تقديم الاتهام إلى مجلس الشيوخ. كان لديه ابن اسمه ماركوس ، ذو جمال رائع ، في زهرة عصره ، ولا يقل الإعجاب عن حسن شخصيته. هذا الشاب ، Capitolinus ، رجل جريء وسئ الأخلاق ، زميل Marcellus ، سعى إلى الإساءة. في البداية صده الصبي بنفسه ، لكن عندما اضطهده الآخر مرة أخرى ، أخبر والده. اتهم مارسيلوس ، ساخطًا للغاية ، الرجل في مجلس الشيوخ: حيث قام ، بعد أن ناشد محاكم الشعب ، بالسعي من خلال التحولات والاستثناءات المختلفة للتهرب من المساءلة ، وعندما رفضت المحاكم حمايتهم ، رفض التهمة بإنكار قاطع. بما أنه لم يكن هناك شاهد على هذه الحقيقة ، فقد اعتقد مجلس الشيوخ أنه من المناسب استدعاء الشاب نفسه أمامهم: عند الشهادة الذين اختلطت احمرارهم ودموعهم وخزيهم بأعلى درجات السخط ، وعدم البحث عن مزيد من الأدلة على الجريمة ، أدانوا الكابيتولين ، وأقاموا غرامة عليه من النقود التي صنع منها مارسيلوس أوانيًا فضية للإراقة ، والتي كرسها للآلهة.

بعد نهاية الحرب البونيقية الأولى ، التي استمرت لمدة عام وعشرين عامًا ، ظهرت بذرة الاضطرابات الغالية ، وبدأت مرة أخرى في إزعاج روما. Insubrians ، شعب يسكن منطقة subalpine في إيطاليا ، أقوياء في قواتهم الخاصة ، نشأ من بين المساعدين الغاليين للجنود المرتزقة ، ودعا Gaesatae. وكان نوعًا من المعجزة ، وحظًا خاصًا لروما ، أن حرب الغال لم تكن متزامنة مع البونيقية ، لكن الغال صمدوا بأمانة كمتفرجين ، بينما استمرت الحرب البونيقية ، كما لو كانوا تحت السيطرة. الاشتباك لانتظار ومهاجمة المنتصرين ، والآن أصبحوا فقط في الحرية للتقدم. لا يزال الموقف نفسه ، والشهرة القديمة للإغريق ، لا تثير الخوف في أذهان الرومان ، الذين كانوا على وشك شن حرب بالقرب من الوطن وعلى حدودهم ، وكانوا ينظرون إلى بلاد الغال ، لأنهم اتخذوا مدينة ، مع تخوف أكثر من أي شعب ، كما يتضح من التشريع الذي ينص منذ ذلك الوقت ، على أن كبار الكهنة يجب أن يتمتعوا بإعفاء من جميع المهام العسكرية ، باستثناء تمرد الغال فقط.

الاستعدادات العظيمة التي قام بها الرومان أيضًا للحرب (لأنه لم يُذكر أن شعب روما كان لديه في وقت ما العديد من الجحافل المسلحة ، سواء قبل ذلك أو منذ ذلك الحين) ، وتضحياتهم غير العادية ، كانت حججًا واضحة عنهم. يخاف. على الرغم من أنهم كانوا أكثر كرهًا للطقوس البربرية والقاسية ، وكانوا يستمتعون أكثر من أي أمة بنفس المشاعر الورعة والموقرة للآلهة مع الإغريق حتى الآن ، عندما كانت هذه الحرب قادمة عليهم ، ثم ، من بعض النبوءات في العرافة. كتب ، وضعوا تحت الأرض زوجًا من الإغريق ، أحدهما ذكر والآخر أنثى وكذلك إثنان من الغال ، أحدهما من كل جنس ، في السوق يسمى سوق الوحش: يستمر حتى يومنا هذا في تقديم احتفالات معينة لهؤلاء الإغريق والإغريق في شهر نوفمبر.

في بداية هذه الحرب ، التي حقق فيها الرومان أحيانًا انتصارات رائعة ، وتعرضوا في بعض الأحيان للضرب بشكل مخجل ، لم يتم عمل أي شيء تجاه تحديد المسابقة حتى قاد فلامينيوس وفوريوس ، بصفتهما قناصل ، قوات كبيرة ضد Insubrians. في وقت مغادرتهم ، شوهد النهر الذي يمر عبر بلد Picenum يتدفق بالدم ، وكان هناك تقرير يفيد بأن ثلاثة أقمار قد شوهدت مرة واحدة في Ariminum ، وفي الجمعية القنصلية ، أعلن البشير أن القناصل كانوا بلا مبرر. وخلق مشؤومة. لذلك ، أرسل مجلس الشيوخ على الفور رسائل إلى المعسكر ، يستدعى فيها القناصل إلى روما بكل سرعة ممكنة ، ويأمرهم بالامتناع عن العمل ضد الأعداء ، والتنازل عن منصب القنصل في أول فرصة. تم إحضار هذه الرسائل إلى Flaminius ، وأرجأ فتحها حتى هزم قوات العدو ودمرها ، وأهدر ودمر حدودهم. لذلك ، لم يخرج الناس لمقابلته عندما عاد مع غنائم ضخمة كلا ، لأنه لم يطيع على الفور الأمر الوارد في الرسائل ، التي تم استدعاؤه من خلالها ، ولكن تم إهانتهم واحتقارهم ، وكانوا قريبين جدًا من إنكاره. شرف الانتصار. كما أن الانتصار لم يمر بأسرع مما أطاحوا به ، مع زميله ، من القضاء ، وحوّلوهما إلى حالة مواطنين عاديين. لقد صُنعت كل الأشياء في روما للاعتماد على الدين لدرجة أنها لن تسمح بأي ازدراء للطلوع والطقوس القديمة ، على الرغم من حضورها بأعلى مستوى من النجاح: معتقدًا أنه من الأهمية بمكان للسلامة العامة أن القضاة يجب أن يبجلوا حتى تغلب الآلهة على أعدائها. وهكذا ، أنشأ تيبيريوس سيمبرونيوس ، الذي يحظى بتقدير كبير من المواطنين بسبب نزاهته وفضيلته ، قناصل سكيبيو ناسيكا وكايوس مارسيوس ليخلفه ، وعندما ذهبوا إلى مقاطعاتهم ، أشعلوا الكتب المتعلقة بالاحتفالات الدينية ، حيث وجد شيئًا لم يكن يعرفه. قبل ذلك كان هذا. عندما تولى القنصل رعايته ، جلس بدون المدينة في منزل أو خيمة ، استأجر لهذه المناسبة ، ولكن إذا حدث أنه ، لسبب عاجل ، عاد إلى المدينة ، دون أن يرى أي علامات معينة ، اضطر لمغادرة ذلك المبنى الأول ، أو الخيمة ، والبحث عن آخر لتكرار المسح منه. يبدو أن تيبيريوس ، في جهله بهذا ، قد استخدم نفس المبنى مرتين قبل الإعلان عن القناصل الجدد. الآن ، بعد أن فهم خطأه ، أحال الأمر إلى مجلس الشيوخ: ولم يتجاهل مجلس الشيوخ هذا الخطأ الدقيق ، لكنه سرعان ما كتب عنه صراحةً إلى سكيبيو ناسيكا وكايوس مارسيوس اللذين تركا مقاطعتهما وعودتهما إلى روما دون تأخير. القضاء. حدث هذا في فترة لاحقة. في نفس الوقت تقريبًا ، تم أخذ الكهنوت من رجلين يتمتعان بشرف عظيم ، كورنيليوس سيثيغوس وكوينتوس سولبيسيوس: من الأول ، لأنه لم يمسك أحشاء وحش مذبوح من أجل التضحية من هذا الأخير ، لأنه ، بينما كان يضحي ، سقطت القبعة المعنقة التي يرتديها فلامنز من رأسه. مينوسيوس ، الديكتاتور ، الذي سبق أن عين كايوس فلامينيوس سيد الحصان ، عزلوا من قيادته ، لأن صرير الفأر سمع ، ووضعوا آخرين في أماكنهم. ومع ذلك ، على الرغم من ذلك ، من خلال مراقبة هذه المجاملات الصغيرة بقلق شديد ، لم يصادفوا أي خرافة ، لأنهم لم يختلفوا أبدًا عن مراعات أسلافهم ولم يتجاوزوها.

وبمجرد أن استقال فلامينيوس وزميله من القنصلية ، تم إعلان مارسيلوس قنصلًا من قبل الضباط الرئيسيين المسمى Interrexes ، واختار Cnaeus Cornelius زميله في دائرة القضاء. كان هناك تقرير مفاده أن الغال يقترحون التهدئة ، ويميل مجلس الشيوخ أيضًا إلى السلام ، وألهب مارسيلوس الناس للحرب ولكن يبدو أنه تم الاتفاق على السلام ، وهو ما كسره Gaesatae الذي مر بجبال الألب ، وأثار حركة Insubrians (بلغ عددهم ثلاثين ألفًا ، و Insubrians عددًا أكبر بكثير) وفخورون بقوتهم ، ساروا مباشرة إلى Acerrae ، وهي مدينة تقع في شمال نهر Po. منذ ذلك الحين ، قام بريتومارتوس ، ملك Gaesatae ، بأخذ عشرة آلاف جندي ، بمضايقة البلاد حولها. يتم إحضار الأخبار إلى Marcellus ، تاركًا زميله في Acerrae بالقدم وجميع الأذرع الثقيلة والجزء الثالث من الحصان ، ويحمل معه بقية الحصان وستمائة قدم خفيف ، يسير ليلًا ونهارًا بدون مغفرة ، لم يبق حتى وصل إلى هؤلاء العشرة آلاف بالقرب من قرية غالية تسمى Clastidium ، والتي تم تقليصها قبل فترة ليست بالطويلة تحت الولاية القضائية الرومانية. ولم يكن لديه الوقت لإنعاش جنوده أو لمنحهم الراحة. بالنسبة للبرابرة ، الذين كانوا حاضرين في ذلك الوقت ، لاحظوا اقترابه على الفور واحتقروه ، لأن أقدامه كانت قليلة جدًا. كان الغالون ماهرين بشكل فريد في الفروسية ، ويعتقدون أنهم يتفوقون فيها ، وبما أنهم في الوقت الحاضر تجاوزوا مارسيلوس في العدد ، لم يذكروا عنه أي حساب. لذلك ، وعلى رأسهم ملكهم ، اندفعوا إليه على الفور ، كما لو كانوا يدوسونه تحت أقدام خيولهم ، مهددين بكل أنواع القسوة. مارسيلوس ، لأن رجاله كانوا قليلين ، حتى لا يحيطهم العدو ويقتحمهم من جميع الجوانب ، وبسط جناحيه من الحصان ، وركبًا ، وسحب جناحيه بطول قدمه ، حتى اقترب من العدو. . تمامًا كما كان يستدير لمواجهة العدو ، حدث أن حصانه أذهل بنظراتهم الشرسة وصرخاتهم ، ورد الجميل وحمله جانبًا بالقوة. خوفًا من أن هذا الحادث ، إذا تحول إلى فأل ، قد يثبط عزيمة جنوده ، سرعان ما أحضر حصانه لمواجهة العدو ، وقام بإيماءة العبادة للشمس ، كما لو كان قد تحرك على عجلات ليس بالصدفة ، ولكن من أجل الغرض من التفاني. لأنه كان من المعتاد عند الرومان ، عندما عرضوا العبادة للآلهة ، أن يستديروا وفي هذه اللحظة من لقاء العدو ، قيل إنه تعهد بأفضل الأسلحة لكوكب المشتري فيريتريوس.

ملك الإغريق ينظر إلى مارسيلوس ، ومن شارات سلطته التي تخمنه أنه الجنرال ، تقدم بطريقة ما قبل جيشه المحاصر ، وبصوت عالٍ تحديه ، ولوح رمحه ، ركض بشراسة في مهنة كاملة في وهو يفوق سائر الغال في مكانته ، وبدرعه الذي كان مزينًا بالذهب والفضة والألوان المختلفة المتلألئة كالبرق. بدت هذه الأذرع لمارسيلوس ، بينما كان ينظر إلى جيش العدو في المعارك ، على أنه الأفضل والأكثر عدلاً ، واعتقد أنهما تلك التي نذرها للمشتري ، ركض على الفور على الملك ، واخترق درعه بصدرته. ثم ضغط رمحه عليه بثقل حصانه ، وألقاه على الأرض ، وقتله بضربتين أو ثلاث. على الفور قفز من على حصانه ، ووضع يده على ذراع الملك الميت ، وتطلع نحو السماء ، هكذا قال: "يا جوبيتر فيريتريوس ، الحكم على مآثر القادة وأعمال القادة في الحرب والمعارك ، كن أنت. أشهد أنني ، جنرال ، قتلت جنرالًا: لقد قتلت ، أنا ، قنصل ، ملكًا بيدي ، ثلث جميع الرومان ، وأكرس هذه الغنائم الأولى والأكثر روعة. امنحنا ذلك بعث بقايا الحرب بنفس مسار الثروة ". ثم انضم الحصان الروماني إلى المعركة ليس فقط مع حصان العدو ، ولكن أيضًا بالقدم التي هاجمته ، وحقق نصرًا فريدًا لم يسمع به من قبل. لم يحدث من قبل أو منذ ذلك الحين أن هزم عدد قليل جدًا من الخيول مثل هذه القوى العديدة من الحصان والقدم معًا. الأعداء الذين قتلوا عددًا كبيرًا ، وجمع الغنائم ، عاد إلى زميله ، الذي كان يدير الحرب ، دون نجاح ، ضد الأعداء بالقرب من أكبر مدن الغاليك وأكثرها اكتظاظًا بالسكان ، ميلانو. كانت هذه عاصمتهم ، وبالتالي ، كانوا يقاتلون ببسالة للدفاع عنها ، لم يكونوا محاصرين من قبل كرنيليوس بقدر ما حاصروه. لكن بعد أن عاد Marcellus ، وتقاعد Gaesatae بمجرد إثبات وفاة الملك وهزيمة جيشه ، تم الاستيلاء على ميلان. بقية مدنهم ، وكل ما لديهم ، سلم الإغريق من تلقاء أنفسهم إلى الرومان ، وحصلوا على السلام بشروط عادلة مُنحت لهم.

انتصر مارسيلوس وحده ، بمرسوم من مجلس الشيوخ. كان الانتصار في العظمة والرفاهية والغنائم والأجساد الهائلة للأسرى الأكثر روعة. لكن المشهد الأكثر امتنانًا والأكثر ندرة على الإطلاق كان الجنرال نفسه ، وهو يحمل ذراعي الملك البربري إلى الإله الذي أقسم لهما إياها. لقد أخذ مخزونًا طويلًا ومستقيمًا من خشب البلوط ، وقام بتقطيعه وشكله إلى كأس. على هذا قام بتثبيت وعلق حول ذراعي الملك ، وترتيب كل القطع في أماكنها المناسبة. تقدم الموكب رسميًا ، وحمل هذا الكأس ، وصعد إلى العربة ، وبالتالي ، تم نقله إلى المدينة بأجمل صورة وأكثرها جمالًا. تلا ذلك الجيش المزين بالدروع اللامعة بالترتيب ، ومع الآيات التي ألّفت للمناسبة ، وبأغاني النصر ، احتفل بمدح كوكب المشتري وقائده. ثم دخل معبد جوبيتر فيريتريوس ، وكرس هديته الثالثة ، والأخيرة لذاكرتنا ، التي فعلت ذلك على الإطلاق. الأول كان رومولوس ، بعد أن قتل أكرون ، ملك Caeninenses: الثاني ، كورنيليوس كوسوس ، الذي قتل تولومنيوس الأتروري: بعدهم مارسيلوس ، بعد أن قتل بريتومارتوس ، ملك الغال بعد مارسيلوس ، لا أحد. يُطلق على الإله الذي كرست له هذه الغنائم اسم Jupiter Feretrius ، من الكأس المحمولة على feretrum ، وهي إحدى الكلمات اليونانية التي كانت لا تزال موجودة في ذلك الوقت بأعداد كبيرة في اللاتينية: أو ، كما يقول آخرون ، هو لقب رعد كوكب المشتري مشتق من النار ، ليضرب. هناك آخرون ممن لديهم الاسم الذي سيتم استنتاجه من الضربات التي تُعطى في القتال حتى الآن في المعارك ، عندما يضغطون على أعدائهم ، فإنهم ينادون بعضهم البعض باستمرار ، ويضربون ، باللاتينية feri. الغنائم بشكل عام يسمونها Spolia ، وهذه على وجه الخصوص Opima على الرغم من ذلك ، في الواقع ، يقولون أن Numa Pompilius ، في تعليقاته ، يذكر الأول والثاني والثالث Spolia Opima وأنه ينص على أن يتم تكريس الأولى إلى كوكب المشتري Feretrius ، والثاني للمريخ ، والثالث لكويرينوس ، كما أن مكافأة الأول هي ثلاثمائة حمار للثاني ، ومائتي من الثالثة ، ومائة. ومع ذلك ، يسود الحساب العام ، أن هذه الغنائم هي فقط أوبيما التي يأخذها الجنرال أولاً في معركة محددة ، ويأخذها من قائد العدو الذي قتله بيده. لكن من هذا يكفي. كان الانتصار وانتهاء الحرب موضع ترحيب كبير لشعب روما ، لدرجة أنهم أرسلوا إلى أبولو دلفي ، في شهادة على امتنانهم ، هدية من كأس ذهبي وزنه مائة جنيه ، وقدموا جزءًا كبيرًا من يفسدون المدن المرتبطة بهم ، ويحرصون على إرسال العديد من الهدايا أيضًا إلى Hiero ، ملك Syracusans ، صديقهم وحليفهم.

عندما غزا حنبعل إيطاليا ، تم إرسال مارسيلوس بأسطول إلى صقلية. وعندما هُزم الجيش في كاناي ، وهلك الآلاف منهم ، وأنقذ القليل منهم أنفسهم بالطيران إلى كانوسيوم ، وكان الجميع يخشون ألا يتقدم حنبعل ، الذي دمر قوة الجيش الروماني ، في الحال. القوات المنتصرة إلى روما ، أرسل مارسيلوس أولاً لحماية المدينة 1500 جندي من الأسطول. ثم ، بمرسوم من مجلس الشيوخ ، ذهب إلى كانوسيوم ، بعد أن سمع أن العديد من الجنود قد اجتمعوا في ذلك المكان ، قادهم خارج التحصينات لمنع العدو من تدمير البلاد. كان معظم القادة الرومان قد سقطوا في المعارك واشتكى المواطنون من أن الحذر الشديد من فابيوس ماكسيموس ، الذي منحته نزاهته وحكمته أعلى سلطة ، كان على وشك الجبن والتقاعس عن العمل. لقد أسروا إليه بإبعادهم عن الخطر ، لكنهم لم يتوقعوا أنه سيمكنهم من الانتقام. لذلك ، قاموا بتثبيت أفكارهم على مارسيليوس ، وأملوا في الجمع بين جرأته وثقته وسرعة فابيوس وحذره وحذره ، وتلطيف أحدهما من الآخر ، أرسلوا ، أحيانًا بأمر قنصلي ، وأحيانًا أحدهم كقنصل ، أخرى مثل حاكم ، ضد العدو. يكتب بوسيدونيوس ، أن فابيوس كان يسمى الترس ، مارسيلوس سيف روما. بالتأكيد ، اعترف حنبعل نفسه بأنه يخشى فابيوس كمدير مدرسة ، ومارسيلوس كخصم: الأول ، لئلا يتم إعاقته عن إيذاء الأخير ، لئلا يتلقى الأذى بنفسه.

أولاً ، عندما نما بين جنود حنبعل ، فخورون بانتصارهم ، والإهمال والجرأة إلى مستوى كبير ، هاجم مارسيلوس كل شاردهم ونهبهم ، وقطعهم ، وقليلًا وشيئًا قلل من قواتهم. ثم قدم المساعدة إلى النيوبوليتانيين و Nolans ، وأكد عقول الأول ، الذين كانوا بالفعل من تلقاء أنفسهم مخلصين بما فيه الكفاية للرومان ولكن في نولا وجد حالة من الفتنة ، حيث لم يكن مجلس الشيوخ قادرًا على الحكم والاحتفاظ. في عامة الناس ، الذين كانوا عمومًا أنصار حنبعل. كان هناك واحد في البلدة بانتيوس ، وهو رجل مشهور بميلاده وشجاعته. هذا الرجل ، بعد أن قاتل بشدة في كاناي ، وقتل العديد من الأعداء ، وجد أخيرًا ملقى في كومة من الجثث ، مغطاة بالسهام ، وتم إحضاره إلى حنبعل ، الذي كرمه لدرجة أنه لم يفعل. طرده فقط دون فدية ، بل أبرم صداقته أيضًا وجعله ضيفًا له. امتنانًا لهذه الخدمة العظيمة ، أصبح أحد أقوى أنصار حنبعل ، وحث الناس على الثورة.لم يكن من الممكن حمل مارسيلوس على إعدام رجل من هذا القبيل ، والذي تحمل مثل هذه المخاطر في القتال على الجانب الروماني ، ولكن ، مع العلم أنه قادر ، من خلال اللطف العام لشخصيته ، ولا سيما من خلال جاذبية خطابه. للحصول على شخصية كان شغفها بالشرف ، في أحد الأيام عندما قام بانتيوس بتحية شخصيته ، سأله من هو ليس لأنه لم يعرفه من قبل ، ولكنه يبحث عن مناسبة لعقد مؤتمر آخر. عندما أخبر بانتيوس من هو ، أجاب مارسيلوس ، الذي بدا متفاجئًا بالفرح والتعجب: "هل أنت ذلك البانتيوس الذي أثنى عليه الرومان فوق البقية الذين حاربوا في كاناي ، وأثني على الرجل الوحيد الذي لم يترك القنصل فقط بولس أميليوس ، ولكن تلقى في جسده العديد من السهام التي ألقيت عليه؟ " يمتلك بانتيوس نفسه ليكون ذلك الرجل بالذات ، ويظهر ندوبه: "لماذا إذن ،" قال مارسيلوس ، "أليس لديك مثل هذه الأدلة لإظهار حبك لنا ، وتأتي إلي عند وصولي إلى هنا لأول مرة؟ أعتقد أننا لا نرغب في مكافأة أولئك الذين استحقوا عن حق ، والذين تم تكريمهم حتى من قبل أعدائنا؟ " وتابع مجاملاته بهدية حصان حرب وخمسمائة دراخمة من المال. منذ ذلك الوقت ، أصبح بانتيوس المساعد الأكثر إخلاصًا وحليفًا لمارسيلوس ، والمكتشف الأكثر حرصًا لأولئك الذين حاولوا الابتكار والفتنة.

كان هؤلاء كثيرون ، ودخلوا في مؤامرة لنهب أمتعة الرومان ، في حين ينبغي عليهم إحداث فوضى ضد العدو. لذلك ، بعد أن حشد مارسيلوس جيشه داخل المدينة ، وضع الأمتعة بالقرب من البوابات ، وبموجب مرسوم ، منع نولان من الذهاب إلى الجدران. وهكذا ، خارج المدينة ، لم يكن من الممكن رؤية أي سلاح من خلال الأداة الحكيمة التي أغرى بها هانيبال للتحرك مع جيشه في بعض الفوضى إلى المدينة ، معتقدًا أن الأمور كانت في حالة اضطراب هناك. ثم فتح مارسيليوس ، أقرب بوابة ، كما أمر ، وفتح ، مع زهرة حصانه أمامه ، وهاجم العدو. مشيًا وعلى الأقدام ، خرجت من بوابة أخرى ، مع صراخ عالٍ انضم إلى المعركة. وبينما كان حنبعل يعارض جزءًا من قواته تجاه هؤلاء ، فإن البوابة الثالثة أيضًا تفتح ، والتي يخرج منها الباقي ، وفي كل مكان يقع على الأعداء ، الذين استاءوا من هذه المواجهة غير المتوقعة ، لكنهم قاوموا بضعف أولئك الذين لديهم. الذين انخرطوا في البداية ، بسبب هجومهم من قبل هؤلاء الآخرين الذين انطلقوا في وقت لاحق. هنا جنود حنبعل ، مع الكثير من إراقة الدماء والعديد من الجروح ، تعرضوا للضرب مرة أخرى إلى معسكرهم ، وللمرة الأولى أداروا ظهورهم للرومان. فقد وقع في هذا العمل ، كما يقال ، أكثر من خمسة آلاف منهم من الرومان ، لا يزيد عن خمسمائة. لا تؤكد ليفي أن انتصار العدو أو ذبحه كان عظيماً للغاية ، لكن من المؤكد أن المغامرة جلبت مجدًا كبيرًا لمارسيلوس ، وللرومان ، بعد مصائبهم ، إحياء كبير للثقة ، كما بدأوا الآن ينعمون بالأمل في أن العدو الذي كانوا يتنافسون معه لم يكن منيعًا ، بل عرضة للهزائم مثلهم.

لذلك ، توفي القنصل الآخر ، ذكر الناس مارسيليوس ، حتى يتمكنوا من وضعه في مكانه ، وعلى الرغم من القضاة ، نجحوا في تأجيل الانتخابات حتى وصوله ، حيث تم إنشاء القنصل من قبل جميع الاقتراع. ولكن بسبب حدوث الرعد ، فإن الحسابات التي تنذر بأنه لم يتم إنشاؤه بشكل شرعي ، ومع ذلك لم يجرؤ ، خوفًا من الناس ، على إعلان عقوبتهم علانية ، فقد استقال مارسيلوس طواعية من القنصلية ، واحتفظ بأمره. ولأنه أنشأ حاكمًا ، وعاد إلى المعسكر في نولا ، شرع في مضايقة أولئك الذين تبعوا حزب القرطاجيين الذين جاءوا بسرعة لإنقاذهم ، رفض مارسيلوس التحدي في معركة محددة ، ولكن عندما أرسل حنبعل حفلة للنهب ، والآن لا يتوقع قتالًا ، اندلع عليه مع جيشه. قام بتوزيع الرماح الطويلة على الأقدام ، مثل التي يشيع استخدامها في المعارك البحرية وأمرهم برميها بقوة كبيرة على مسافات مناسبة ضد الأعداء ، الذين لم يتمتعوا بالخبرة في طريقة السهام هذه ، وكانوا يستخدمون للقتال بيد قصيرة. ناول. يبدو أن هذا كان سبب الهزيمة الكاملة والهروب المفتوح لجميع القرطاجيين الذين كانوا مخطوبين هناك وقتل منهم خمسة آلاف وأربعة فيلة ، وأخذ اثنان ولكن ما كان من أعظم اللحظات ، في اليوم الثالث بعد ، أكثر من ثلاثمائة حصان ، اختلط الإسبان والنوميديون ، هجروا أمامه ، كارثة لم تحدث حتى ذلك اليوم لحنيبال ، الذي كان قد أبقى معًا في وئام جيش من البرابرة ، تم جمعهم من العديد من الدول المختلفة والمتنافرة. استفاد مارسيلوس وخلفاؤه في كل هذه الحرب من الخدمة المخلصة لهؤلاء الفرسان.

كان الآن قد خلق للمرة الثالثة قنصلًا ، وأبحر إلى صقلية. من أجل نجاح حنبعل ، أثار القرطاجيون المطالبة بهذه الجزيرة بأكملها بشكل رئيسي لأنه بعد مقتل الطاغية هيرونيموس ، كانت كل الأمور في حالة اضطراب وارتباك في سيراكيوز. لهذا السبب أرسل الرومان من قبل إلى تلك المدينة قوة تحت تصرف أبيوس ، كبريتور. بينما كان مارسيلوس يستقبل هذا الجيش ، ألقى عدد من الجنود الرومان أنفسهم عند قدميه ، بمناسبة الكارثة التالية. من بين أولئك الذين نجوا من معركة كاناي ، هرب بعضهم بالفرار ، وبعضهم أخذوا أحياء على يد العدو ، حيث كان يُعتقد أنه لم يكن هناك رومان متبقون بما يكفي للدفاع عن سور المدينة. ومع ذلك ، فإن شهامة المدينة وثباتها كانا من هذا القبيل ، لدرجة أنها لن تخلص الأسرى من حنبعل ، على الرغم من أنها ربما فعلت ذلك مقابل فدية صغيرة منعها مرسوم صادر عن مجلس الشيوخ ، واختار بدلاً من ذلك تركهم ليقتلوا على يد حنبعل. العدو ، أو تم بيعه خارج إيطاليا وأمر بنقل كل من أنقذ نفسه بالطائرة إلى صقلية ، وعدم السماح له بالعودة إلى إيطاليا ، حتى تنتهي الحرب مع حنبعل. لذلك ، عندما وصل مارسيليوس إلى صقلية ، خاطبوه بأعداد كبيرة وألقوا أنفسهم عند قدميه ، مع الكثير من الرثاء والدموع توسلوا إليه بتواضع لقبولهم في الخدمة الشريفة ووعدوا بجعلها تظهر من خلال إخلاصهم المستقبلي و. مجهودات أن تلك الهزيمة قد قوبلت بسوء الحظ أكثر من الجبن. قام مارسيلوس ، بالشفقة عليهم ، بتقديم التماس إلى مجلس الشيوخ عن طريق الرسائل ، بأنه ربما يكون قد غادر في جميع الأوقات لتجنيد جحافله منها. بعد الكثير من الجدل حول هذا الأمر ، أصدر مجلس الشيوخ مرسوماً برأيهم بأن الكومنولث لا يتطلب خدمة الجنود الجبناء إذا كان مارسيليوس ربما يعتقد خلاف ذلك ، يمكنه الاستفادة منهم ، بشرط عدم تكريم أي منهم في أي مناسبة مع التاج أو الهبة العسكرية مكافأة له على فضيلته أو شجاعته. لسع هذا المرسوم مارسيلوس ، وعند عودته إلى روما ، بعد انتهاء حرب صقلية ، قام بتوجيه انتقادات إلى مجلس الشيوخ لأنهم رفضوا له ، والذي كان يستحق حقًا حقًا للجمهورية ، الحرية في إعفاء عدد كبير جدًا من المواطنين في كارثة كبيرة .

في هذا الوقت ، غضب مارسيليوس لأول مرة من الإصابات التي لحقت به من قبل أبقراط ، قائد السيراقوسيين (الذي قتل عددًا من الرومان في ليونتيني لإثبات محبته الطيبة للقرطاجيين ، ولكي يكتسب الاستبداد لنفسه) ، حاصر واستولى على مدينة ليونتيني بالقوة ولم ينتهك أيًا من سكان المدينة الهاربين فقط ، بقدر ما أخذه ، تعرض لعقوبة قضبان وفأس. لكن أبقراط ، الذي أرسل تقريرًا إلى سيراكيوز ، أن مارسيليوس قد وضع جميع السكان البالغين تحت السيف ، ثم جاء على السيراقوسيين ، الذين انتفضوا بسبب هذا التقرير الكاذب ، وجعل نفسه سيدًا للمدينة. على هذا انتقل مارسيلوس مع كل جيشه إلى سيراكيوز ، وعسكر بالقرب من الجدار ، وأرسل سفراء إلى المدينة ليخبروا السيراقوسيين حقيقة ما تم القيام به في ليونتيني. عندما لا يمكن أن تسود هذه بموجب معاهدة ، والسلطة كلها الآن في أيدي أبقراط ، شرع في مهاجمة المدينة عن طريق البر والبحر. أجرى أبيوس: مارسيليوس القوات البرية ، مع ستين قادسًا ، كل منها بخمس صفوف من المجاديف ، ومجهزة بجميع أنواع الأسلحة والصواريخ ، وجسر ضخم من الألواح الخشبية الموضوعة على ثماني سفن مقيدة ببعضها البعض ، والتي تم حمل المحرك عليها إلى ألقوا الحجارة والسهام ، واعتدوا على الجدران ، معتمدين على وفرة وروعة استعداداته ، وعلى مجده السابق ، كل ذلك ، على ما يبدو ، كان ، على ما يبدو ، تفاهات لأرخميدس وآلاته.

هذه الآلات التي صممها وابتكرها ، ليس كمسائل ذات أهمية ، ولكن كمجرد تسلية في الهندسة وفقًا لرغبة الملك هييرو وطلبه ، قبل ذلك بوقت قصير ، أنه يجب عليه تقليله لممارسة جزء من تكهناته المثيرة للإعجاب في العلم ، ومن خلال تكييف الحقيقة النظرية مع الإحساس والاستخدام العادي ، اجعلها أكثر في تقدير الناس بشكل عام. كان Eudoxus و Archytas أول من ابتكر هذا الفن الميكانيكي المشهور والفاخر ، والذي استخدموه كتوضيح أنيق للحقائق الهندسية ، وكوسيلة للاستمرار تجريبيًا ، بما يرضي الحواس ، والاستنتاجات معقدة للغاية بالنسبة إثبات بالكلمات والرسوم البيانية. نظرًا لأنه ، على سبيل المثال ، لحل المشكلة ، غالبًا ما يكون مطلوبًا في بناء أشكال هندسية ، بالنظر إلى الطرفين المتطرفين ، للعثور على الخطين المتوسطين لنسبة ما ، لجأ كلا الرياضيين إلى مساعدة الأدوات ، والتكيف مع غرضهم منحنيات معينة وأقسام الخطوط. لكن ماذا مع سخط أفلاطون عليها ، ونداءاته ضدها باعتبارها مجرد فساد وإبادة لخير الهندسة ، والذي كان بالتالي يدير ظهره بشكل مخجل للأشياء غير المجسدة للذكاء الخالص لتتكرر للإحساس ، ويطلب المساعدة ( لا يمكن الحصول عليها دون إشراف أساسي وحرمان) من المادة ، لذا فقد انفصلت الميكانيكا عن الهندسة ، وأخذت مكانها كفن عسكري ، وقد نبذها الفلاسفة وأهملوها. ومع ذلك ، فقد ذكر أرخميدس في كتابته إلى الملك هييرو ، الذي كان صديقه وأقاربه القريبين ، أنه بالنظر إلى القوة ، يمكن تحريك أي وزن معين ، وحتى التفاخر ، قيل لنا ، بالاعتماد على قوة التظاهر ، أنه إذا كان هناك كانت أرضًا أخرى ، من خلال الدخول فيها يمكنه إزالة هذا. أصيب هيرو بالدهشة من هذا الأمر ، وطلب منه إصلاح هذه المشكلة من خلال التجربة الفعلية ، وإظهار بعض الوزن الكبير الذي تم تحريكه بواسطة محرك صغير ، فثبّت وفقًا لذلك على سفينة حمولة من ترسانة الملك ، والتي لا يمكن استخلاصها خارج الرصيف بدون جهد كبير والعديد من الرجال ، وتحميلها بالعديد من الركاب وحمولة كاملة ، جالسًا في مكان بعيد ، دون أي جهد كبير ، ولكن فقط يمسك رأس البكرة في يده ويسحب الحبال من خلال درجة ، رسم السفينة في خط مستقيم ، بسلاسة وبشكل متساوٍ كما لو كانت في البحر. اندهش الملك من هذا ، واقتناعه بقوة الفن ، وساد على أرخميدس ليجعله محركات مناسبة لجميع الأغراض الهجومية والدفاعية للحصار. لم يستخدمها الملك بنفسه أبدًا ، لأنه قضى كل حياته تقريبًا في هدوء عميق وأعلى ثراء. لكن الجهاز كان ، في أنسب الأوقات ، جاهزًا في متناول اليد للسيراقوسين ، ومعه أيضًا المهندس نفسه.

لذلك ، عندما هاجم الرومان الجدران في مكانين في وقت واحد ، أذهل الخوف والذعر السيراقوسيين ، معتقدين أنه لا يوجد شيء قادر على مقاومة هذا العنف وتلك القوى. ولكن عندما بدأ أرخميدس في استخدام محركاته ، أطلق على الفور جميع أنواع الأسلحة الصاروخية ضد القوات البرية ، وكتل هائلة من الحجارة التي سقطت بضوضاء وعنف لا يُصدقان لا يمكن لأي شخص أن يقف ضده. سقطوا في أكوام ، وحطموا كل صفوفهم وملفاتهم. في هذه الأثناء ، خرجت أعمدة ضخمة من الجدران فوق السفن غرقت بعضها بفعل الأوزان العظيمة التي أنزلتها من فوقها ، ورفعت أعمدة ضخمة في الهواء بيد حديدية أو منقار مثل منقار الرافعة ، وعندما كان لديهم جذبتهم من مقدمة ، ووضعوها في نهايتها على الأنبوب ، وأغرقوها في قاع البحر وإلا فإن السفن ، التي تجرها محركات بداخلها ، وتدور حولها ، تحطمت ضد الصخور شديدة الانحدار التي وقفت تحت السطح. مع دمار كبير للجنود الذين كانوا على متنها. كثيرا ما كانت السفينة ترفع إلى ارتفاع كبير في الهواء (وهو أمر مروع يمكن رؤيته) ، وكانت تتدحرج جيئة وذهابا ، وظلت تتأرجح ، حتى تم رمي البحارة جميعًا ، عندما تحطمت طويلًا على الصخور ، أو تركها تسقط. في المحرك الذي جلبه Marcellus على جسر السفن ، والذي كان يسمى Sambuca ، من بعض الشبه إلى آلة موسيقية ، بينما كان يقترب من الحائط ، تم تفريغ قطعة من الصخر بوزن عشرة مواهب ، ثم الثانية والثالثة ، التي ضربتها بقوة هائلة وضجيج مثل الرعد ، كسر كل أساسها إلى أشلاء ، وهز كل أقفاله ، وأخرجه تمامًا من الجسر. لذلك ، شكك مارسيلوس في المشورة التي يجب اتباعها ، وسحب سفنه إلى مسافة أكثر أمانًا ، وبدا تراجعًا لقواته على الأرض. ثم اتخذوا قرارًا بالخروج من تحت الجدران ، إذا كان ذلك ممكنًا ، في الليل معتقدين أنه بينما يستخدم أرخميدس الحبال الممتدة في تشغيل محركاته ، فإن الجنود سيكونون الآن تحت الرصاص ، والسهام ستفعل ، بسبب الحاجة. بمسافة كافية لرميهم ، يطير فوق رؤوسهم بدون تأثير. لكنه ، على ما يبدو ، كان قد صاغ قبل وقت طويل لمثل هذه المناسبات محركات تستوعب أي مسافة ، وأسلحة أقصر ، وقام بعمل العديد من الفتحات الصغيرة في الجدران ، والتي من خلالها ، مع محركات ذات مدى أقصر ، تم توجيه ضربات غير متوقعة للمهاجمين. وهكذا ، عندما اقترب أولئك الذين فكروا في خداع المدافعين من الجدران ، تم على الفور إلقاء رشاش من السهام وأسلحة صاروخية أخرى عليهم. وعندما سقطت الحجارة بشكل عمودي على رؤوسهم ، وكما هو الحال ، أطلق الجدار كله سهامًا عليهم ، تقاعدوا. والآن ، مرة أخرى ، بينما كانوا ينطلقون ، تسببت السهام والسهام بعيدة المدى في مذبحة كبيرة بينهم ، ودُفعت سفنهم ضد بعضها البعض بينما لم يكونوا هم أنفسهم قادرين على الانتقام بأي شكل من الأشكال. لأن أرخميدس كان قد وفر وأصلح معظم محركاته مباشرة تحت الجدار حيث بدأ الرومان ، برؤية أن الأذى غير المحدود طغى عليهم من أي وسيلة مرئية ، بدأوا يعتقدون أنهم كانوا يقاتلون مع الآلهة.

ومع ذلك ، نجا مارسيلوس دون أن يصاب بأذى ، وسخر من صانعيه ومهندسيه ، وقال: "ماذا ،" قال ، "يجب أن نتخلى عن القتال مع هذا Briareus الهندسي ، الذي يلعب دور الرمي مع سفننا ، ومع العديد من السهام التي إنه يستحم علينا في لحظة واحدة ، هل حقًا يتفوق على عمالقة الأساطير المئات من الأيدي؟ " ومما لا شك فيه ، أن بقية السيراقوسين لم يكونوا سوى جسد تصميمات أرخميدس ، روح واحدة تتحرك وتحكم الجميع ، وتضع جانباً كل الأذرع الأخرى ، وبهذا وحده أغلوا الرومان وحموا أنفسهم. حسنًا ، عندما استولى هذا الرعب على الرومان ، إذا رأوا حبلًا صغيرًا أو قطعة من الخشب من الحائط ، يصرخون على الفور ، أنه كان هناك مرة أخرى ، كان أرخميدس على وشك ترك بعض المحركات في لهم ، أداروا ظهورهم وهربوا ، وكف مارسيلوس عن الصراعات والاعتداءات ، واضعًا كل أمله في حصار طويل. ومع ذلك ، كان أرخميدس يمتلك روحًا عالية جدًا ، وروحًا عميقة جدًا ، ومثل هذه الكنوز من المعرفة العلمية ، حتى أنه على الرغم من أن هذه الاختراعات قد اكتسبته الآن شهرة أكثر من حكمة الإنسان ، إلا أنه لم يتنازل عن ترك أي تعليق أو كتابة على ذلك. مثل هذه الموضوعات ، لكنه ، متبرئًا من تجارة الهندسة بأكملها الدنيئة والضعيفة ، وكل نوع من الفن يفسح المجال لمجرد الاستخدام والربح ، وضع عاطفته وطموحه بالكامل في تلك التخمينات الأكثر نقاءً حيث لا يمكن أن تكون هناك إشارة إلى الاحتياجات المبتذلة لدراسات الحياة ، التي لا جدال في تفوقها على الآخرين ، والتي يمكن أن يكون فيها الشك الوحيد هو ما إذا كان جمال وعظمة الموضوعات التي تم فحصها ، ودقة وقوة أساليب ووسائل الإثبات ، يستحقان إعجابنا. ليس من الممكن أن تجد في كل الهندسة أسئلة أكثر صعوبة وتعقيدًا ، أو تفسيرات أكثر بساطة ووضوحًا. يعزو البعض هذا إلى عبقريته الطبيعية بينما يعتقد البعض الآخر أن الجهد والكدح المذهلين أنتجا ، لجميع المظاهر ، نتائج سهلة وغير مجدية. لن ينجح أي قدر من التحقيق الخاص بك في الوصول إلى الدليل ، ومع ذلك ، بمجرد رؤيتك ، تعتقد على الفور أنك كنت ستكتشفه من خلال مسار سلس وسريع للغاية يقودك إلى النتيجة المطلوبة. وهكذا لم يعد من غير المعقول (كما يقال عنه عادة) أن سحر صفارته المألوفة والمحلية جعله ينسى طعامه ويهمل شخصه ، لدرجة أنه عندما كان يحمله أحيانًا عنفًا مطلقًا للاستحمام أو الاستلقاء. جسده الممسوح ، كان يتتبع الأشكال الهندسية في رماد النار ، والمخططات في الزيت على جسده ، وهو في حالة انشغال كامل ، وبمعنى حقيقي ، التملك الإلهي بحبه وسروره بالعلم . كانت اكتشافاته عديدة ومثيرة للإعجاب ، لكن يُقال إنه طلب من أصدقائه وأقاربه أن يضعوا فوق قبره كرة تحتوي على أسطوانة عند وفاته ، يكتبون عليها النسبة التي يحملها الجسم الصلب إلى المحتوى المحتوي.

هكذا كان أرخميدس ، الذي أظهر نفسه الآن ، وبقدر ما تكمن فيه المدينة أيضًا ، لا يقهر. بينما استمر الحصار ، استولى مارسيلوس على ميغارا ، وهي واحدة من أقدم المدن اليونانية في صقلية ، واستولى أيضًا على معسكر أبقراط في أسيلا ، وقتل أكثر من ثمانية آلاف رجل ، بعد أن هاجمهم أثناء مشاركتهم في تشكيل تحصيناتهم. لقد اجتاح جزءًا كبيرًا من صقلية مكسبًا على العديد من المدن من القرطاجيين ، وتغلب على كل ما تجرأ على مقابلته. مع استمرار الحصار ، تم أخذ Damippus ، وهو Lacedaemonian ، على متن سفينة من سيراكيوز. عندما رغب السيراقوسيون كثيرًا في تخليص هذا الرجل ، وكان هناك العديد من الاجتماعات والمعاهدات حول هذا الأمر بينهم وبين مارسيلوس ، أتيحت له الفرصة لملاحظة برج يمكن أن يدخل فيه جسد من الرجال سراً ، حيث كان الجدار القريب منه موجودًا. لم يكن من الصعب التغلب عليها ، وكانت نفسها محروسة بلا مبالاة. غالبًا ما كان يأتي إلى هناك ، ومؤتمرات مسلية حول إطلاق داميبوس ، كان قد حسب جيدًا ارتفاع البرج ، وقام بإعداد السلالم. احتفل السيراقوسون بعيدًا لديانا في هذا المنعطف الزمني ، عندما تم التخلي عنهم تمامًا للنبيذ والرياضة ، استولى عليها مارسيليوس ، وقبل أن يدركها المواطنون ، لم يكن يمتلك البرج نفسه فحسب ، بل قبل استراحة اليوم. ملأ الجدار حوله بالجنود ، وشق طريقه إلى Hexapylum.بدأ السيراقوسيون الآن في التحريك ، ولكي ينزعجوا من الاضطراب ، أمر الأبواق في كل مكان بأن تنطلق ، وبالتالي أخافهم جميعًا في الهروب ، كما لو أن جميع أجزاء المدينة قد فازت بالفعل ، على الرغم من أنها الأكثر تحصينًا وعدالة. ، ومعظم الربع الواسع كان لا يزال غير مكتسب. يطلق عليه أكرادينا ، وكان مقسومًا بجدار من المدينة الخارجية ، يسمونه جزء منه نيابوليس ، والآخر تيكا. بحيازة نفسه من هؤلاء ، دخل Marcellus ، في حوالي استراحة اليوم ، من خلال Hexapylum ، وهنأه جميع ضباطه. ولكن عند النظر من أعلى الأماكن إلى المدينة الجميلة والواسعة أدناه ، قيل إنه بكى كثيرًا ، وهو يأسف على الكارثة التي حلّت فوقها ، عندما مثلته أفكاره كم سيكون وجه المدينة كئيبًا وكئيبًا. ساعات قليلة ، عندما نهبها الجنود وطردهم. إذ لم يكن هناك من بين ضباط جيشه رجل واحد تجرأ على إنكار نهب المدينة لمطالب الجنود ، بل كان الكثير منهم على الفور أنه يجب إشعال النار فيها ووضعها على الأرض: لكن هذا مارسيلوس لم يستمع إلى. ومع ذلك فقد وافق ، ولكن مع عدم رغبة كبيرة وتردد ، على أن المال والعبيد يجب أن يصبحوا فريسة ، وأمر ، في نفس الوقت ، بألا ينتهك أي شخص حر ، ولا يقتل أو يسيء استخدام أو يجعل أيًا من السرياقين عبيدًا. . على الرغم من أنه استخدم هذا الاعتدال ، إلا أنه لا يزال يحترم حالة تلك المدينة على أنها مثيرة للشفقة ، وحتى في خضم التهاني والفرح ، أظهر مشاعره القوية من التعاطف والمواساة عندما رأى كل الثروات التي تراكمت خلال فترة سعادة طويلة تتبدد الآن في ساعة. فالمرتبط بأنه ليس أقل من نهب ونهب هنا مما أخذ بعد ذلك في قرطاج. ولم يمض وقت طويل بعد أن حصلوا أيضًا على نهب أجزاء أخرى من المدينة ، والتي تم الاستيلاء عليها بالخيانة ، ولم يبق منها سوى أموال الملك التي تم جلبها إلى الخزانة العامة. لكن لا شيء أصاب مارسيليوس مثل موت أرخميدس ، الذي كان في ذلك الوقت ، حسب المصير ، عازمًا على حل بعض المشاكل من خلال رسم بياني ، وبعد أن ثبت عقله على حد سواء وعيناه على موضوع تكهناته ، لم يفعل أبدًا. لاحظ توغل الرومان ، ولم يتم الاستيلاء على المدينة. في هذا النقل للدراسة والتأمل ، أمره جندي ، بشكل غير متوقع ، أن يلحق بمارسيلوس وهو ما رفض القيام به قبل أن يحل مشكلته في مظاهرة ، غضب الجندي ، وسحب سيفه وركض عليه. عبر. يكتب آخرون أن جنديًا رومانيًا ، ركض عليه بسيف مسلول ، وعرض عليه قتله ، وأن أرخميدس ، بالنظر إلى الوراء ، ناشده بشدة أن يمسك بيده لفترة قصيرة ، حتى لا يترك ما كان يعمل عليه حينها بعد أن كان غير حاسم. وغير كامل لكن الجندي ، الذي لم يتحرك أي شيء بسبب توسلته ، قتله على الفور. ويروي آخرون مرة أخرى أنه ، بينما كان أرخميدس يحمل إلى مارسيلوس أدوات رياضية ، وأقراص ، وكريات ، وزوايا ، والتي يمكن من خلالها قياس حجم الشمس للمشهد ، ورآه بعض الجنود ، واعتقدوا أنه يحمل الذهب في إناء ، قتله. من المؤكد أن موته كان مؤلمًا جدًا لمارسيلوس وأن مارسيلوس كان يعتبره الذي قتله قاتلاً بعد ذلك وأنه سعى إلى أقربائه وأكرمهم بخدمات الإشارة.

في الواقع ، اعتبرت الدول الأجنبية الرومان جنودًا ممتازين ورائعين في المعركة ، لكنهم لم يقدموا حتى الآن أي مثال لا يُنسى للوداعة ، أو الإنسانية ، أو الفضيلة المدنية ، ويبدو أن مارسيلوس قد أظهر أولاً لليونانيين أن أبناء وطنه كانوا الأكثر شهرة في ذلك. عدالتهم. لأن هذا كان اعتداله مع كل من لديه أي شيء يفعله ، ومثل كرمه أيضًا للعديد من المدن والرجال الخاصين ، إذا كان أي شيء صعبًا أو قاسيًا قد صدر بشأن شعب إينا ، أو ميجارا ، أو سيراكيوز ، فإن اللوم كان ظنوا أنه بالأحرى لمن سقطت عليهم العاصفة أكثر من أولئك الذين جلبوها عليهم. مثال واحد من أمثلة كثيرة سأحتفل بها. في صقلية ، توجد بلدة تسمى إنجيوم ، وهي ليست بالفعل عظيمة ، ولكنها قديمة جدًا ومشرقة بوجود الآلهة ، تسمى الأمهات. يقولون إن المعبد بناه الكريتيون وقد أظهروا بعض الرماح والخوذات النحاسية ، منقوشة بأسماء Meriones ، و (بنفس التهجئة كما في اللاتينية) لـ Ulysses ، الذي كرّسهم للإلهات. هذه المدينة التي تفضل حزب القرطاجيين ، نصحهم نيسياس ، أبرز المواطنين ، بالذهاب إلى الرومان لتحقيق هذه الغاية بالتصرف بحرية وعلنية في خلافات لمجالسهم ، بحجة عدم الحكمة والجنون في الاتجاه المعاكس. خوفًا من سلطته وسلطته ، قرروا تسليمه إلى القرطاجيين. Nicias ، اكتشف التصميم ، ورأى أن شخصه كان مراقباً سراً ، وشرع في التحدث بشكل غير ديني إلى المبتذلة من الأمهات ، وأظهر العديد من علامات عدم الاحترام ، كما لو أنه نفى وعارض الرأي الذي تم تلقيه عن وجود تلك الآلهة كان أعداؤه يفرحون لأنه من تلقاء نفسه سعى إلى الهلاك المعلق فوق رأسه. عندما كانوا الآن على وشك وضع أيديهم عليه ، تم عقد اجتماع ، وهنا Nicias يلقي خطابًا إلى الناس بشأن بعض الأمور التي كانت قيد المناقشة ، في وسط خطابه ، ألقى بنفسه على الأرض وبعد ذلك بوقت قصير ، في حين أن الدهشة (كما يحدث عادة في مثل هذه المناسبات المفاجئة) جعلت التجمع ثابتًا ، ورفع رأسه ودورته ، بدأ بنبرة مرتجفة وعميقة ، ولكن بدرجات رفع صوته وشحذه. عندما رأى المسرح بأكمله يضربه الرعب والصمت ، وهو يتخلص من عباءته ويمزق سترته ، يقفز نصف عارٍ ، ويركض نحو الباب ، وهو يصرخ بصوت عالٍ أنه كان مدفوعًا بغضب الأمهات. عندما لم يجرؤ أحد ، بدافع الخوف الديني ، على وضع يديه عليه أو إيقافه ، ولكن كل ذلك أفسح الطريق أمامه ، ركض خارج البوابة ، دون أن يتجاهل أي صرخة أو إيماءة من رجال ممسوسين ومجنونين. زوجته ، مدركةً لتزييفه ، ومطلعة على تصميمه ، وأخذت أطفالها معها ، قدمت نفسها أولاً على أنها طالبة أمام معبد الآلهة ، ثم تظاهرت بالسعي وراء زوجها المتجول ، الذي لم يكن هناك رجل يعيقها ، خرجت من المدينة بأمان وبهذه الطريقة هربوا جميعًا إلى Marcellus في سيراكيوز. بعد العديد من الإهانات الأخرى التي تعرض لها من قبل رجال إنجيوم ، كان مارسيلوس ، بعد أن أخذهم جميعًا سجناء وألقوا بهم في قيود ، كان يستعد لمعاقبتهم أخيرًا عندما خاطبه نيسياس ، والدموع في عينيه. في حالة جيدة ، ألقى بنفسه على أقدام مارسيلوس ، واستنكر مواطنيه ، وتوسل بجدية شديدة إلى حياتهم ، وخاصة حياة أعدائه. مارسيلوس ، التراجع ، أطلق سراحهم جميعًا ، وكافأ Nicias بأراضي وافرة وهدايا غنية. هذا التاريخ سجله الفيلسوف بوسيدونيوس.

واستدعى مارسيليوس مطولاً من قبل أهل روما إلى الحرب المباشرة في الداخل ، ليوضح انتصاره ، ويزين المدينة ، وحمل معه عددًا كبيرًا من أجمل حلى سيراكيوز. قبل ذلك ، لم يكن لدى روما ، ولم تر ، أيًا من تلك النوادر الرائعة والرائعة ، ولم تكن أي متعة في الأعمال الفنية الرشيقة والأنيقة. كانت مليئة بالأذرع البربرية والغنائم الملطخة بالدماء ، وتوجت في كل مكان بالنصب التذكارية والجوائز التذكارية ، لم تكن مشهدًا ممتعًا أو مبهجًا لعيون المتفرجين المسالمين أو الماهرين ، ولكن كما أطلق إيبامينونداس على حقول بيوتيا مرحلة المريخ وكسينوفون التي يطلق عليها أفسس مركز العمل في الحرب ، لذا ، في تقديري ، يمكنك أن تسمي روما ، في ذلك الوقت (على حد تعبير Pindar) ، "منطقة المريخ غير المسالم". حيث كان مارسيلوس أكثر شعبية بين الناس بشكل عام ، لأنه كان يزين المدينة بأشياء جميلة كانت تتمتع بكل سحر النعمة والتناسق الإغريقي ، لكن فابيوس مكسيموس ، الذي لم يلمس ولم يجلب أي شيء من هذا النوع من تارانتوم ، عندما كان لديه أخذها ، وافق عليه كبار السن أكثر. حمل الأموال والأشياء الثمينة ، لكنه منع نقل التماثيل مضيفًا ، كما هو مرتبط بشكل عام ، "دعونا نترك هذه الآلهة التي أساء إليها تارنتين". لقد ألقوا باللوم على مارسيلوس ، أولاً لأنه وضع المدينة في وضع سيئ ، حيث يبدو الآن أنه يحتفل بالانتصارات ويقود مواكب انتصار ، ليس فقط على الرجال ، ولكن أيضًا على الآلهة كأسرى في ذلك الوقت ، حيث تحول إلى الكسل ، وعبثًا. نتحدث عن الفنون والفنانين الفضوليين ، عامة الناس ، الذين نشأوا في الحروب والزراعة ، لم يتذوقوا أبدًا الفخامة والكسل ، وكما قال يوريبيديس عن هرقل ،

"وقح ، غير مكرر ، فقط من أجل الأشياء العظيمة الجيدة" ، بحيث يضيعون الآن الكثير من وقتهم في فحص وانتقاد الأشياء التافهة. ومع ذلك ، على الرغم من هذا التوبيخ ، جعل مارسيليوس مجده لليونانيين أنفسهم ، لأنه علم مواطنيه الجهلة تقدير وإعجاب منتجات اليونان الأنيقة والرائعة.

لكن عندما عارض الحسود إحضاره منتصرًا إلى المدينة ، لأنه كانت هناك بعض آثار الحرب في صقلية ، وكان يُنظر إلى انتصار ثالث بغيرة ، فقد تراجعت. انتصر على جبل ألبان ، ومن هناك دخل المدينة بحفاوة كما تدعى باللاتينية ، باليونانية eua ، لكن في هذا التصفيق لم يكن يحمل في عربة ، ولم يتوج بالغار ، ولم ينطلق بأبواق تدق بل سار على قدميه. يرتدي حذاء ، العديد من المزامير أو الأنابيب تدوي في الحفلة الموسيقية ، بينما كان يمر ، مرتديًا إكليلًا من الآس ، في جانب مسالم ، مثير بدلاً من الحب والاحترام بدلاً من الخوف. من هنا كنت أعتقد ، في الأصل ، أن الاختلاف الملحوظ بين التصفيق والنصر لا يعتمد على عظمة الإنجازات ، بل على طريقة تنفيذها. بالنسبة لأولئك الذين خاضوا معركة محددة وقتلوا العدو ، وأعادوا المنتصرين ، قادوا ذلك الانتصار العسكري الرهيب ، وكالعادة العادية في ذلك الوقت كانت في إحباط الجيش ، قاموا بتزيين الأسلحة والجنود بقدر كبير من الغار . لكن أولئك الذين قاموا بالعمل دون قوة ، من خلال الندوة ، والإقناع ، والمنطق ، إلى هؤلاء القادة ، منحوا شرف التصفيق غير العسكري والاحتفالي. لأن الأنبوب هو شارة السلام ، والآس نبات الزهرة ، الذي يمقت أكثر من بقية الآلهة والإلهات القوة والحرب. يطلق عليه ، ليس كما يعتقد معظم الناس ، تصفيقًا من الكلمة اليونانية euasmus ، لأنهم يتصرفون بهتافات وصراخ Eua: لأنهم أيضًا ينتصرون. لقد انتزع اليونانيون الكلمة إلى لغتهم ، معتقدين أن هذا الشرف أيضًا يجب أن يكون له صلة ما بباخوس ، الذي يحمل في اليونانية ألقاب Euius و Thriambus. لكن الشيء خلاف ذلك. لأنه كان من المعتاد للقادة ، في انتصارهم ، أن يقتلوا ثورًا ، ولكن في تصفيقهم ، شاة: لذلك أطلقوا عليها اسم Ovation ، من اللاتينية Ovis. من الجدير أن نلاحظ ، كيف بالضبط عكس التضحيات التي عينها المشرع المتقشف لتلك التي قدمها الرومان. في Lacedaemon ، قام القبطان ، الذي كان يؤدي العمل الذي قام به عن طريق الماكرة ، أو التعاهدية اللطيفة ، عند إلقاء أمره ، بإحراق ثور كان يقوم بالأعمال عن طريق المعركة ، وعرض ديكًا على Lacedaemonians ، على الرغم من أن معظمهم مفكرين بالحرب الاستغلال الذي يؤديه العقل والحكمة ليكون أكثر امتيازًا وأكثر انسجامًا مع الإنسان من مجرد القوة والشجاعة. أي من الاثنين يفضل أن أتركه لتقرير الآخرين.

مارسيلوس كونه القنصل الرابع ، قام أعداؤه بإجبار السيراقوسيين على القدوم إلى روما لاتهامه ، والشكوى من أنهم عانوا من إهانات وأخطاء ، على عكس الشروط الممنوحة لهم. حدث أن كان مارسيلوس في الكابيتول يقدم الذبيحة عندما قدم السيراقسيون التماسًا إلى مجلس الشيوخ ، لكنهم جالسون ، ربما يكون لديهم إذن لاتهامه وتقديم مظالمهم. قام زميل مارسيلوس ، الذي كان حريصًا على حمايته في حالة غيابه ، بإخراجهم من المحكمة. لكن مارسيلوس نفسه جاء بمجرد أن سمع به. أولاً ، في كرسيه بصفته قنصلًا ، أشار إلى مجلس الشيوخ علمًا بأمور أخرى: ولكن عندما تم التعامل مع هذه الأمور ، وهو يرتفع من مقعده ، انتقل كرجل عادي إلى المكان الذي اعتاد المتهم على الدفاع عنه. ، وأعطى الحرية للسراقوسيين لعزله. لكنهم ، أصيبوا بالذهول من جلالته وثقته ، ووقفوا مندهشين وقوة حضوره الآن ، برداء الدولة ، بدت أكثر فظاعة وشدة مما كانت عليه عندما كان يرتدي درعًا. ومع ذلك ، بعد أن أعاد خصوم مارسيليوس إحياءها ، بدأوا إجراءات عزلهم ، وألقوا خطبة اختلطت فيها توسلات العدالة بالرثاء والشكوى وكان مجموعها ، كونهم حلفاء وأصدقاء لشعب روما ، على الرغم من ذلك ، عانى أشياء امتنع القادة الآخرون عن إلحاقها بالأعداء. أجاب مارسيليوس على هذا أنهم ارتكبوا العديد من الأعمال العدائية ضد شعب روما ، ولم يعانوا شيئًا سوى ما غزاه الأعداء وأسروا في الحرب لا يمكن حمايته من المعاناة: لقد كان خطأهم أنهم قد تم أسرهم ، لأنهم لقد رفضوا الإصغاء إلى محاولاته المتكررة لإقناعهم بوسائل لطيفة: لم يتم إجبارهم على الحرب من قبل قوة الطغاة ، بل اختاروا الطغاة أنفسهم لهدف صريح أنهم قد يشنون الحرب. انتهت الخطب ، وتقاعد السيراقوسون ، وفقًا للعرف ، بعد أن تقاعد مارسيليوس ، ترك زميله ليطلب الجمل ، وانسحب مع السيراقوسيين ، وبقي منتظرًا عند أبواب مجلس الشيوخ ليس على الأقل منزعجًا من الروح ، إما بالذعر من الاتهام أو بالغضب ضد السيراقوسيين ولكن بهدوء تام وصفاء يحضرون قضية القضية. تم طرح جميع الجمل المطولة ، وأصدر مجلس الشيوخ مرسومًا تبرئة لمارسيلوس ، السيراقوسيين ، والدموع تنهمر من عيونهم ، وألقوا بأنفسهم على ركبتيه ، متضرعين إليه أن يغفر لأنفسهم هناك ، وأن يتحرك من قبل بؤس بقية مدينتهم ، والتي من شأنها أن تكون مدركة وممتنة لفوائده. وهكذا ، فإن مارسيلوس ، الذي خفّته دموعهم وضيقهم ، لم يتصالح مع النواب فحسب ، بل استمر بعد ذلك في إيجاد فرصة لعمل اللطف مع السيراقوسيين. وأكد المجلس الحرية التي أعادها لهم ، وحقوقهم وقوانينهم وما تبقى لهم. على أي حساب ، وضع السيراقسيون ، إلى جانب تكريم الإشارات الأخرى ، قانونًا ، أنه إذا كان على Marcellus أن يأتي في أي وقت إلى صقلية ، أو أي من ذريته ، فيجب على Syracusans ارتداء أكاليل وتقديم تضحية عامة للآلهة.

بعد ذلك تحرك ضد حنبعل. وبينما كان القناصل والقادة الآخرون ، منذ الهزيمة التي تلقوها في كاناي ، قد استخدموا نفس السياسة ضد حنبعل ، أي رفض خوض معركة معه ولم يكن لدى أي منهم الشجاعة لمواجهته في الميدان ووضع أنفسهم إلى قرار السيف دخلوا في الاتجاه المعاكس ، معتقدين أن إيطاليا ستدمر بسبب التأخير ذاته الذي بدوا فيه لإرهاق حنبعل وأن فابيوس ، الذي تمسك بسياسته الحذرة ، انتظر لرؤية الحرب تنطفئ ، في حين أن روما نفسها تضيع وقتها بعيدًا (مثل الأطباء الخجولين ، الذين ، خائفين من إدارة العلاجات ، والبقاء منتظرين ، ويعتقدون أن ما هو اضمحلال قوة المريض هو تراجع المرض) ، لم يتخذوا المسار الصحيح لعلاج المرض. مرض بلده. أولاً ، جاءت مدن السامنيين العظيمة ، التي ثارت ، إلى سلطته حيث وجد كمية كبيرة من الذرة والمال ، وثلاثة آلاف من جنود حنبعل ، تم تركهم للدفاع. بعد ذلك ، قام الوالي كانيوس فولفيوس مع أحد عشر منبرًا للجنود الذين قُتلوا في بوليا ، وقطع الجزء الأكبر من الجيش أيضًا في نفس الوقت ، وأرسل رسائل إلى روما ، وأمر الناس أن يكونوا شجعانًا جيدًا ، من أجل ذلك كان الآن في مسيرة ضد حنبعل ، ليحول انتصاره إلى حزن. في قراءة هذه الرسائل ، كتبت ليفي أن الناس لم يتم تشجيعهم فحسب ، بل كانوا محبطين أكثر من ذي قبل. لقد اعتقدوا أن الخطر كان أكبر من حيث النسبة حيث كان Marcellus أكثر قيمة من Fulvius. هو ، كما كتب ، تقدم إلى أراضي Lucanians ، وصعد إليه في Numistro ، وظل العدو على التلال ، ونصب معسكره في سهل مستوي ، وفي اليوم التالي وجه جيشه بالترتيب للقتال. ولم يرفض حنبعل التحدي. لقد قاتلوا طويلا وبعناد على كلا الجانبين ، النصر ولكن يبدو أنه لم يحسم أمره بعد ، بعد ثلاث ساعات من الصراع ، الليل بالكاد يفرقهم. في اليوم التالي ، بمجرد شروق الشمس ، أحضر مارسيلوس قواته مرة أخرى ، ووضعهم بين جثث القتلى ، متحديًا حنبعل لحل المسألة بمحاكمة أخرى. عندما طرده وانطلق ، تبعه عن كثب ، وجمع غنائم الأعداء ، ودفن جثث جنوده القتلى. وعلى الرغم من أن حنبعل غالبًا ما كان يستخدم الحيل ، ونصب الكمائن لخداع مارسيلوس ، إلا أنه لم يستطع التحايل عليه. من خلال المناوشات ، في هذه الأثناء ، والتي كان فيها جميعًا متفوقًا ، اكتسب مارسيلوس سمعة عالية ، بحيث عندما كان وقت Comitia في روما قريبًا ، اعتقد مجلس الشيوخ أنه من المناسب بدلاً من استدعاء القنصل الآخر من صقلية بدلاً من الانسحاب مارسيلوس من صراعه مع هانيبال وعند وصوله طلبوا منه تسمية ديكتاتور كوينتوس فولفيوس. لأن الديكتاتور لم يخلقه الشعب ولا مجلس الشيوخ ، لكن قنصل البريتور ، أمام الجمعية الشعبية ، أعلنه ديكتاتورًا هو الذي يختاره بنفسه. ومن ثم يطلق عليه دكتاتور ، dicere معنى الاسم. ويقول آخرون إنه سمي دكتاتوراً لأن كلمته قانون ، ويأمر بما يشاء ، دون أن يعرضه على التصويت. بالنسبة للرومان ، فإن أوامر القضاة هي المراسيم.

والآن نظرًا لأن زميل مارسيلوس ، الذي تم استدعاؤه من صقلية ، كان لديه عقل لتسمية رجل آخر ديكتاتور ، ولن يضطر إلى تغيير رأيه ، فقد أبحر ليلاً عائداً إلى صقلية. لذلك أصدر عامة الناس أمرًا باختيار كوينتوس فولفيوس ديكتاتورًا: وأمر مجلس الشيوخ ، من خلال صريح ، مارسيلوس بترشيحه. أعلن طاعته دكتاتورًا وفقًا لأمر الشعب ، لكن منصب الوالي ظل لنفسه لمدة عام. وبعد أن رتب مع فابيوس ماكسيموس أنه أثناء محاصرته تارانتوم ، باتباع حنبعل وجذبه لأعلى ولأسفل ، يمنعه من القدوم إلى إغاثة تارنتين ، وقد تفوق عليه في كانوسيوم: وبينما كان حنبعل غالبًا ما ينقل معسكره. ، وما زال يرفض القتال ، سعى في كل مكان إلى الاشتباك معه. أخيرًا ، ضغط عليه أثناء المعسكر ، من خلال المناوشات الخفيفة ، استفزه إلى معركة لكن الليل قسمهم مرة أخرى في خضم الصراع. في اليوم التالي أظهر مارسيلوس نفسه مرة أخرى في السلاح ، وجمع قواته في مجموعة.دعا حنبعل ، في حزنه الشديد ، القرطاجيين معًا إلى ناقد: ودعاهم بشدة للقتال اليوم باستحقاق كل نجاحاتهم السابقة. أن نتنفس ولا نريح أنفسنا ، على الرغم من المنتصرين ما لم نطرد هذا الرجل ". ثم ، انضم الجيشان إلى المعركة ، قاتلوا بضراوة عندما أظهر حدث الحركة المفاجئة أن مارسيلوس مذنب بارتكاب خطأ. بعد تعرض الجناح الأيمن لضغوط شديدة ، أمر بإحضار أحد الجحافل إلى المقدمة. أعطى هذا التغيير الذي أزعج صفيف ووضعية الجحافل النصر للأعداء وسقط هناك ألفان وسبعمائة روماني. دعا مارسيلوس ، بعد انسحابه إلى معسكره ، جنوده معًا. قال: "أرى ، العديد من الأذرع والأجساد الرومانية ، لكنني لا أرى كثيرًا مثل روماني واحد". إلى توسلاتهم بالعفو ، أعاد الرفض بينما ظلوا يتعرضون للضرب ، لكنه وعد بإعطائهم في أقرب وقت ممكن عندما يتغلبون عليه وقرر إعادةهم إلى الميدان مرة أخرى في اليوم التالي ، حتى تصل شهرة انتصارهم. روما قبل تلك الرحلة. بعد فصله للجمعية ، أمر بإعطاء الشعير بدلاً من القمح لتلك الشركات التي أدارت ظهورها. كان هذا التوبيخ مريرًا جدًا للجنود ، لدرجة أنه على الرغم من إصابة عدد كبير منهم بجروح خطيرة ، إلا أنهم يخبرون أنه لم يكن هناك من لم تكن خطبة الجنرال أكثر إيلامًا وأذى من جروحه.

في اليوم الفاصل ، تم عرض توغا قرمزية ، علامة معركة فورية. وقد توسلت الشركات التي تم وضع علامة عليها بالعار أنه قد يتم إرسالها في المقام الأول ، وحصلت على طلبها. ثم تبرز المنابر بقية القوات وتشكلها. وفي خبر منها "يا غريب!" قال حنبعل ، "ماذا ستفعل بهذا الرجل الذي لا يحتمل حسن الحظ أو سوء حظه؟ إنه الرجل الوحيد الذي لا يعانينا من الراحة عندما ينتصر ، ولا يستريح عندما ينهزم. سنحصل عليه ، يبدو ، أن القتال معه على الدوام كما هو الحال في نجاح جيد ثقته ، وفي حالة سيئة له العار ، لا يزال يحثه على مزيد من العمل ". ثم اشتبكت الجيوش. عندما كان القتال مشكوكًا فيه ، أمر حنبعل بإحضار الأفيال إلى الكتيبة الأولى ، وقيادتها على متن شاحنة الرومان. عندما سرعان ما تسببت الوحوش في الفوضى ، سرعان ما تسببت في الفوضى ، فلافيوس ، وهو منبر من الجنود ، يخطف الراية ، ويلتقي بهم ، ويجرح الفيل الأول بضربة في أسفل عصا الراية ، ويطلقه في رحلة. استدار الوحش نحو الآخر ، وطرده هو والباقي الذين تبعوه. يرى مارسيلوس هذا ، يصب في حصانه بقوة كبيرة على الأفيال ، وعلى العدو المضطرب بسبب هروبهم. ترك الحصان انطباعًا عنيفًا ، فطارد القرطاجيين إلى منزلهم في معسكرهم ، بينما تسببت الأفيال ، التي أصيبت وركضت على طرفها ، في مذبحة كبيرة. يقال إن أكثر من ثمانية آلاف قتلوا في الجيش الروماني ثلاثة آلاف وجرح جميعهم تقريبًا. أعطى هذا الفرصة لحنبعل للاعتزال في صمت الليل ، والابتعاد إلى مسافة أكبر عن مارسيلوس الذي منعه عدد رجاله الجرحى من ملاحقته ، وتم نقله ، من خلال مسيرات لطيفة ، إلى كامبانيا ، وقضى الصيف في سينويسا. ، تشارك في استعادتها.

لكن كما حنبعل ، بعد أن فك ارتباطه بمارسيلوس ، تراوحت مع جيشه في جميع أنحاء البلاد ، وأهدرت إيطاليا خالية من كل خوف ، في روما كان مارسيليوس يتحدث عن الشر. حرض منتقدوه ببليسيوس بيبولوس ، منبر الشعب ، وهو رجل بليغ وعنيف ، على اتخاذ اتهامه. لقد نجح ، من خلال خناقة دؤوبة ، في إقناع الناس بالانسحاب من مارسيلوس قيادة الجيش ، وقال إنه بعد تمرين قصير في الحرب ، قد انسحب كما قد يكون من أرض المصارعة إلى الحمامات الدافئة. لينعش نفسه ". عند سماع ذلك ، قام مارسيلوس بتعيين مساعدين على معسكره وسارع إلى روما لدحض التهم الموجهة إليه: ووجدت هناك دعوى عزل تتكون من هذه الافتراءات. في اليوم السابق ، في سيرك فلامينيان ، حيث تجمع الناس أنفسهم ، قام بيبولوس واتهمه. أجاب مارسيلوس نفسه ، بإيجاز وبسيط ، لكن الرجال الأوائل والأكثر قبولًا في المدينة تحدثوا إلى حد كبير وبعبارات عالية ، ونصح الناس بحرية كبيرة ألا يظهروا أنفسهم قضاة أسوأ من العدو ، وأدان مارسيلوس بالجبن ، الذين منهم وحده من الجميع فر قادتهم العدو ، وحاولوا دائمًا تجنب القتال معه والقتال مع الآخرين. عندما أنهوا حديثهم ، خدعه أمل المتهم في الحصول على حكم حتى الآن ، أن مارسيلوس لم يتم تبرئته فقط ، ولكن في المرة الخامسة خلق القنصل.

سرعان ما دخل إلى هذه القنصلية ، لكنه قمع ضجة كبيرة في إتروريا ، كانت قد اقتربت من الثورة ، وزار المدن وأهدأها. بعد ذلك ، عندما اعترض الكهنة على تكريس المعبد ، الذي تعهد به من غنائمه الصقلية للشرف والفضيلة ، لأنهم أنكروا أن معبدًا ما يمكن تكريسه بشكل قانوني لإلهين ، بدأ في التجاور مع آخر لإلهين. ، مستاءً من معارضة الكهنة ، وكاد يحول الأمر إلى نذير شؤم. وبالفعل ، أصابته العديد من المعجزات أيضًا ببعض المعابد التي ضربها البرق ، وفي فئران معبد جوبيتر قضمت الذهب: قيل أيضًا أن ثورًا قد تحدث وأن ولدًا ولد برأس. مثل الفيل. كل المعجزات التي تم الاعتناء بها بالفعل ، ولكن لم يتم الحصول على المصالحة الواجبة من الآلهة. لذلك احتجزته الرهبان في روما ، متوهجة وحارقة برغبة في العودة إلى الحرب. لأنه لم يكن هناك رجل ملتهب من أي وقت مضى برغبة كبيرة في أي شيء مثله مثل خوض معركة مع هانيبال. لقد كان موضوع أحلامه في الليل ، موضوع كل استشاراته مع أصدقائه وأفراد عائلته ، ولم يقدم للآلهة أي أمنية أخرى ، لكنه قد يقابل هانيبال في الميدان. وأعتقد أنه كان من دواعي سروره أن يهاجمه ، مع وجود كلا الجيشين في معسكر واحد. لو لم يكن يحمل مرتبة الشرف ، ولم يقدم أدلة من نواح كثيرة على نضج حكمه وحذره مساوٍ لنضج أي قائد ، لربما قلت إنه كان غاضبًا من طموح الشباب ، فوق ما أصبح رجل في ذلك العمر ، لأنه كان قد تجاوز السنة الستين من حياته عندما بدأ قيادته الخامسة.

بعد أن قُدمت التضحيات ، وكل ما يخص كفارة الآلهة تم إجراؤه ، وفقًا لتعليمات العرافين ، ذهب أخيرًا مع زميله لمواصلة الحرب. لقد جرب كل الوسائل الممكنة لاستفزاز هانيبال ، الذي كان في ذلك الوقت معسكرًا قائمًا بين بانتيا وفينوسيا. رفض حنبعل الاشتباك ، ولكن بعد أن حصل على معلومات استخبارية تفيد بأن بعض القوات كانت في طريقها إلى بلدة لوكري إبيزيفيري ، حيث نصب كمينًا تحت تل بيتيليا الصغير ، قتل ألفين وخمسمائة جندي. أثار هذا غضب مارسيلوس للانتقام ، وبالتالي اقترب من حنبعل. كان المعسكران عبارة عن تل صغير ، مركز آمن يمكن تحمله ، ومغطى بالخشب له منحدرات شديدة الانحدار على كلا الجانبين ، وكانت هناك ينابيع من المياه تتدفق إلى أسفل. كان هذا المكان مناسبًا ومفيدًا للغاية لدرجة أن الرومان تساءلوا أن حنبعل ، الذي جاء قبلهم ، لم يستولي عليه ، بل تركه للأعداء. لكن بالنسبة له ، كان المكان يبدو جيدًا بالفعل بالنسبة إلى المعسكر ، ولكنه مع ذلك أكثر ملاءمة للكمين ، ولهذا الغرض اختار وضعه. لذلك أخفى في الخشب والحفر عددًا من الرماة والرماح ، واثقًا من أن بضاعة المكان ستغري الرومان. ولم ينخدع في توقعه. لأنهم في الوقت الحالي في المعسكر الروماني تحدثوا وتناقشوا ، كما لو كانوا جميعًا قباطنة ، وكيف يجب الاستيلاء على المكان ، وما هي الميزة العظيمة التي يجب أن يكتسبوها من الأعداء ، خاصة إذا نقلوا معسكرهم إلى هناك ، بأي حال من الأحوال. ، إذا عززوا المكان بحصن. قرر مارسيلوس الذهاب مع عدد قليل من الخيول لمشاهدته. بعد أن دعا إلهيًا شرع في التضحية. في الضحية الأولى ، أظهر aruspex له الكبد بدون رأس في الثانية ظهر الرأس بحجم غير عادي ، وجميع المؤشرات الأخرى واعدة للغاية. عندما بدت هذه كافية لتحريرهم من الخوف من السابق ، أعلن العرافون أنهم مرعوبون أكثر من هذا الأخير لأن الأحشاء عادلة للغاية وواعدة ، عندما تظهر بعد الآخرين المشوهين والوحشيين ، تجعل التغيير مشكوكًا فيه و مشبوه أو مشكوك فيه. لكن-

"لا يمكن للنار ولا الجدار النحاسي أن يحجب المصير" كما يلاحظ بيندار. لذلك ، أخذ مارسيليوس معه زميله كريسبينوس ، وابنه ، منبر من الجنود ، مع مائتين وعشرين حصانًا على الأكثر (من بينهم لم يكن هناك روماني واحد ، بل كانوا جميعًا أتروسكانًا ، باستثناء أربعين فريجيلانيًا ، شجاعتهم و الإخلاص الذي حصل عليه في جميع المناسبات حصل على الدليل الكامل) ، يذهب لمشاهدة المكان. كان التل مغطى بالأخشاب في كل مكان على قمته جلس الكشاف مخفيًا عن أنظار العدو ، لكن كان المعسكر الروماني مكشوفًا لمنظره. عند اللافتات التي وردت منه ، تحرك الرجال الذين وضعوا في الكمين ليس حتى اقترب مارسيلوس ، ثم انطلق الجميع في لحظة ، وضموه من جميع الجهات ، وهاجموه بالسهام ، وضربوا وأصابوا ظهور الفارين. وضغطوا على الذين قاوموا. هؤلاء هم الأربعون فريجيلان. على الرغم من أن الأتروسكان قد فروا في بداية القتال ، فإن الفريجيلان شكلوا أنفسهم في حلقة ، دافعوا بشجاعة عن القناصل ، إلى أن ضرب كريسبينوس بسهامين ، وأدار حصانه ليطير بعيدًا ، وركض جانب مارسيلوس برمح. رأس عريض. ثم دخل الفريجيلان ، أيضًا ، القلائل الذين بقوا على قيد الحياة ، تاركين القنصل الذي سقط ، وإنقاذ الشاب مارسيلوس ، الذي أصيب أيضًا ، إلى المعسكر عن طريق الفرار. قُتل ما لا يزيد عن خمسة وأربعين لكتارًا وثمانية عشر فارسًا سقطوا أحياء في أيدي العدو. كما توفي كريسبينوس متأثرا بجراحه بعد أيام قليلة. كانت كارثة مثل فقدان كل من القناصل في اشتباك واحد كارثة لم تحل بالرومان من قبل.

حنبعل ، الذي لم يثمن الأحداث الأخرى ، بمجرد إخباره بوفاة مارسيلوس ، سارع على الفور إلى التل. بالنظر إلى الجسد ، واستمراره لبعض الوقت في ملاحظة قوته وشكله ، لم يسمح له بالسقوط منه بكلمة معبرة عن أقل كبرياء أو غطرسة ، ولم يُظهر في وجهه أي علامة من علامات الفرح ، كما قد يكون لدى آخر. تم ذلك ، عندما تم أخذ عدوه الشرس والمزعج بعيدًا ولكن مندهشًا من نهاية مفاجئة وغير متوقعة ، لم يخلع شيئًا سوى خاتمه ، وأصدر أمرًا بملابس الجسم وتزيينه وإحراقه بشرف. وضع الآثار في جرة من الفضة ، مع تاج من الذهب لتغطيتها ، أرسلها إلى ابنه. لكن بعض النوميديين ، الذين وضعوا على هؤلاء كانوا يحملون الجرة ، أخذوها منهم بالقوة ، وألقوا بها العظام التي قيلت لحنبعل: "من المستحيل ، على ما يبدو حينها ،" أن تفعل أي شيء. ضد إرادة الله! " لقد عاقب النوميديين ، لكنه لم يهتم كثيرًا بإرسال العظام أو إعادة جمعها ، متصورًا أن مارسيلوس سقط هكذا ، وبقي غير مدفون ، بمصير معين. هكذا ترك كورنيليوس نيبوس وفايريوس ماكسيموس في السجلات: لكن ليفي وأغسطس يؤكدان أن الجرة قد أحضرت لابنه وتم تكريمها بجنازة رائعة. إلى جانب الآثار التي أقيمت من أجله في روما ، تم تكريس ذكرى له في كاتانا ، في صقلية ، حيث تم إنشاء مكان مصارعة واسع يسمى بعده التماثيل والصور ، من بين تلك التي أخذها من سيراكيوز ، في Samothrace ، في معبد يقول بوسيدونيوس:

"كان هذا ، أيها الغريب ، ذات يوم نجم روما الإلهي ،
كلوديوس مارسيلوس من سلالة قديمة
لخوض حروبها سبع مرات قنصلها ،
منخفض في الغبار الذي وضع أعداؤها. "أضاف كاتب النقش إلى قنصليتي مارسيليوس الخمس قنصليتهما. استمرت نسله في مرتبة الشرف حتى حتى مارسيلوس ، ابن أوكتافيا ، أخت أوغسطس ، التي أنجبتها لزوجها كايوس مارسيلوس والذي توفي عريسًا في عام عائلته ، لم يمض وقت طويل على تزويج ابنة قيصر ، وقد كرست والدته أوكتافيا المكتبة تكريمًا له وذكراه ، وقيصر المسرح الذي يحمل اسمه.

شاهد الفيديو: شاهد قبل الحذف مسرح مصر الموسم الجديد مسرحية عملية تجميل