عزيزي Blighty العجوز (والأولاد هناك)

عزيزي Blighty العجوز (والأولاد هناك)


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

عزيزي العجوز Blighty (والأولاد هناك) الصفحة الأولى والنص

تم العثور على هذه القصيدة في أوراق Laurence A. F. (انتقل إلى الصفحة الثانية)

عزيزي Blighty العجوز (والأولاد هناك)

عندما تتعرق في الغابة ويتغذى عليك الذباب
وأنت تعتقد أن الحياة تزداد صعوبة ،
فقط فكر في Blighty ، حيث تكمن المشقة حقًا
بالنسبة للأولاد الذين عادوا إلى إنجلترا ، فإن الأمر صعب

عندما يكون لديك نصف زجاجة ماء تدوم طوال اليوم
وتقرر؟ الحصول على "الشراب" وليس غسل.
لماذا لبعض الفصول الفقراء في Blighty الحانة على بعد ميل
وعليهم أن يكونوا راضين عن القرع الليمون.

عندما لا تقرأ الجريدة لأكثر من شهرين طويلين
وبريد الكريسماس وصل إليك بحلول شهر مايو
هؤلاء الأولاد الوحيدين في Blighty يعانون من البرد حقًا
مع منازل تبعد خمسين ميلا.

عندما يكون لديك ستة أشهر من البنغال ويومين فقط إجازة
وأنت لا ترى امرأة أو حانة ،
ضع عقلك مرة أخرى على Blighty ، والطريقة التي يجب أن يحزن بها الأولاد
عندما يحصلون فقط على عطلات نهاية أسبوع بديلة مجانية

فلماذا نكون أنانيين ولدينا قلب قوي ،
بينما يضحي الآخرون بحياة مريحة
لا! فقط أعدنا إلى Blighty ، فلنبذل قصارى جهدنا
لا يمكننا الشكوى - فقط احصل على التذاكر من فضلك!


معنى كلمات The Smiths & # 8217 "The Queen Is Dead"

قد لا تختفي أبدًا الأسئلة المحيطة بشرعية النظام الملكي البريطاني. إنها مؤسسة بدأت في القرن العاشر ، حقبة لا يمكن لأحد أن ينكر أن العالم كان مختلفًا تمامًا عما هو عليه الآن. اعتبارًا من كتابة هذا المنشور في أوائل عام 2021 ، يبدو أنه أصبح من الشائع بشكل متزايد رؤية المقالات عبر الإنترنت حيث تعتبر العائلة المالكة باهظة الثمن أو غير ضرورية أو ما لديك.

لكن مرة أخرى ، هذه المشاعر ليست شيئًا جديدًا. على سبيل المثال ، صدرت هذه الأغنية (& # 8220 The Queen Is Dead & # 8221) التي نتعامل معها اليوم في عام 1986. علاوة على ذلك ، يمكن اعتبار مطربها وكاتبها المشارك ، موريسي ، ضمن قائمة الفنانين عبر البركة. ومع ذلك ، فإن ذلك لم يمنعه & # 8217t من إثبات نفسه كشخص قام بانتظام بتشويه العائلة المالكة على مر السنين. ومن المحتمل أن تعود كل هذه الخطابات إلى هذه الأغنية ، & # 8220 The Queen Is Dead & # 8221.

كلمات & # 8220 الملكة ميتة & # 8221

يبدأ المسار بمقتطف من لحن آخر أقدم بكثير ، & # 8220 خذني مرة أخرى إلى Dear Old Blighty & # 8221. تعود هذه الأغنية في الواقع إلى الحرب العالمية الأولى. كانت تحظى بشعبية كبيرة في ذلك الوقت. حتى اليوم ، لا يزال. في الواقع هو ممثل لجنود بريطانيين في الخارج يعانون من الحنين إلى الوطن.

لذا فإن المعنى الضمني هو أن هذه الإشارة تهدف إلى توضيح حب عائلة سميث لوطنهم في المملكة المتحدة. لذلك من البداية نرى أنهم وطنيين ، إذا صح التعبير.

لكن هذا الشعور مخصص للأمة على وجه التحديد ، وليس العائلة المالكة التي تمثلهم. على سبيل المثال ما يلي ، قديم Blighty يقدم The Smiths مقدمة أخرى ، تتكون هذه المرة من عبارة واحدة فقط ، "أنا لا أباركهم". ويمكن تفسير ذلك على أنه يبارك وطنه وليس العائلة المالكة نفسها ، كما ذكر أعلاه.

أو حتى بشكل أكثر تحديدًا ، بالنظر إلى عنوان الأغنية وكل ما هو على الأرجح إشارة ملتوية إلى النشيد الوطني البريطاني المعروف بحكم الواقع بعنوان & # 8220God Save the Queen & # 8221 والذي ، كما يستلزم عنوانه ، يكون بمثابة نعمة من العائلة المالكة. لكن تلاوة مثل هذه ليست ممارسة ينخرط فيها The Smiths في اعتبار أنهم لا يشعرون بهذه الطريقة تجاه الملوك.

في الواقع ، أعلنوا صراحة أنهم "لا يباركونهم" ، أي النظام الملكي ، وبالتالي وضعوا نغمة بقية الأغنية لتتبعها.

الآية 1

على سبيل المثال ، تمت الإشارة إلى ملكة إنجلترا في بداية المقطع الأول. ولكن بدلاً من الإشارة إليها باسم "صاحبة السمو الملكي" ، أي تمجيد شعبي لامرأة ملكية ، فإن موريسي يطلق عليها اسم إليزابيث الثانية "ضعفتها جدا”.

علاوة على ذلك ، يمكن القول إنه يصورها بـ "رأسها في حبال"وغيرها من الإشارات إلى أن صاحبة الجلالة محاصرة بشكل أساسي ، ويتم الحكم عليها وإعدامها. وهو في الواقع لا يشجع أي شخص على اتخاذ مثل هذا الإجراء. بل إنه & # 8217s أكثر من مجرد تخيله حول حدث ، وهو في ذهنه "يبدو وكأنه شيء رائع”.

في الوقت نفسه ، يشير أيضًا إلى "خنزير محاط بين الرماة". قد يكون هذا إشارة أخرى إلى الملكة ، كما هو مذكور أعلاه. لكن البعض فسره أيضًا على أنه يشير إلى المطرب نفسه ، وكذلك إلى أمثاله ، أي المضطهدين من المجتمع البريطاني.

في الواقع ، هؤلاء الأفراد هم نوع من الشخصيات الفرعية في جميع أنحاء الأغنية ، كما هو الحال عندما يلاحظ المنشد في الآية الخامسة أنه وغيره من الأشخاص العاديين "وحيد جدا”.

في الواقع ، يُقصد بهذا المسار أن يكون نوعًا من انعكاس أصحاب الياقات الزرقاء ، المتشددين ، الخارجيين عن النظام الملكي. أي أن الراوي لا يأتي كنجم موسيقي أو أي شيء من هذا القبيل. بدلا من ذلك هو شخص منسجم مع ما يحدث في "غطاء محرك السيارة لأنه في الواقع من" غطاء محرك السيارة.

الأمير تشارلز ساخر

تختتم القصيدة بالمغني ثم يتحول تركيزه إلى الأمير تشارلز. وهو الابن البكر للملكة إليزابيث والأمير الراحل فيليب (1921-2021). وما يعنيه ذلك ، ببساطة ، هو أنه إذا توفيت الملكة ، فسيخلفها ، وسيصبح هو نفسه ملك إنجلترا.

وهكذا يمكن اعتباره ليس فقط ثاني أقوى ملوك ، بل ثاني أكثر الملوك شهرة ، بعد إليزابيث الثانية نفسها. أو خلافًا لذلك ، فإن أي معارضة ضد العائلة المالكة يجب أن تشمل أيضًا الطعنات في تشارلز. وبشكل أساسي ، يبدو أن موريسي يشير إليه على أنه نوع من فتى ماما أو مخنث. أو هذه طريقة واحدة لتفسير ما يطرحه.

وفقًا للمصادر ، يتساءل موريسي عما إذا كان تشارلز يتخيل تولي العرش بنفسه. لذلك يمكننا القول بشكل قاطع أن كلا المفهومين أعلاه صحيحان. إنه يسخر من تشارلز ، ويسأل عما إذا كان يرغب في مكان والدته. لكنه في الوقت نفسه يلمح إلى كونه نوعًا ما من المتشبهين بالنساء ، إذا صح التعبير.

لذا يبدو الأمر كما لو أنه يستغل الفرصة لطرح سؤال مشروع ليهين الأمير تشارلز أيضًا ، مع الحفاظ على الموضوع العام المتمثل في عدم الشعور بلطف شديد تجاه العائلة المالكة.

الآية 2

وتدعم هذه الفكرة بطريقة ملتوية خلال النصف الأول من الآية الثانية. يمزح موريسي قائلاً إنه في الواقع ينحدر من "بعض الملكة القديمة أو غيرها"نفسه. ومع ذلك ، عند اكتشاف مثل هذا "صدمت من العار". أو بعبارة أخرى ، مثل هذا النسب ليس شيئًا يفتخر به.

أو يُذكر بدلاً من ذلك مرة أخرى ، مع الأخذ في الاعتبار أن هذا الادعاء من المحتمل أن يكون خياليًا ، فإن ما يقوله هو أنه إذا كان أحد أفراد العائلة المالكة ، فهذا ليس شيئًا سيفخر به ولكنه يفضل الشعور بالخزي.

علاوة على ذلك ، فهو يسخر من الأشخاص الذين يميلون إلى أخذ الأنساب الملكية على محمل الجد بزعم أنه "18 شاحب منحدر"من قال الملكة. في الواقع ، هناك نظام معقد للغاية لتحديد خط خلافة العرش البريطاني. وربما يمكننا أن نذهب إلى أبعد من ذلك لنقول إن The Smiths لا يعتبرون كرهًا للعائلة المالكة فحسب ، بل يعتبرون أيضًا هوس الجمهور مثل كونهم طفوليين.

ثم يبدو أن موريسي أخذ الجدل إلى المكان الذي بدأ فيه هذا المنشور بأكمله ، من خلال الإشارة إلى "كيف تغير العالم". بعد ذلك يشير إلى "يبلغ من العمر تسعة أعوام قاسيًا يبيع المخدرات". الطريقة التي يجادل بها البعض حول هذه النقطة هي كما لو أن موريسي يشير فقط إلى مسار سلبي للعالم بشكل عام ، كما يفعل الموسيقيون أحيانًا. لكن بدمج الملاحظتين المذكورتين أعلاه ، يمكننا أيضًا أن نفترض أن الفنان يقول إن العائلة المالكة هي مفارقة تاريخية ، كما يتضح من عدم قدرتهم على التعامل مع القضايا الحديثة مثل الأولاد الصغار ليس فقط مجبرين على تعاطي المخدرات ولكن أيضًا في الواقع.

الآية 3

تبدأ الآية الثالثة مع طرح موريسي قصة خيالية عن اقتحام قصر باكنغهام وتبادل الآراء مع الملكة مباشرة. يبدو أن هذا الجزء من الأغنية شجعه مآثر مايكل فاجان. كان مايكل رجلًا عاديًا تسلل في الواقع إلى القصر. حتى أنه وصل إلى غرفة نوم الملكة ، مسلحة ، حيث كانت نائمة في ذلك الوقت ، قبل أن يتم اكتشافها.

لذلك مع أخذ ذلك في الاعتبار ، يبدو أنه ينتهك الأمن الملكي ، على الأرجح باعتباره نموذجًا مصغرًا لنقص كفاءة النظام الملكي نفسه.

ثم في تفاعلها مع الملكة ، أخبرت موريسي أنه "لا يستطيع الغناء". وهو يقاوم هذا الاستهزاء بالقول إن عدم قدرته على الغناء لا شيء مقارنة بقدرته على العزف على البيانو. لذلك بعبارة أخرى ، فهو لا يهتم حقًا بما تعتقده الملكة عنه. ومن الواضح أن موريسي يدرك أنه لا يُنظر إليه بشكل إيجابي في تلك النهاية من الطيف السياسي أيضًا.

وربما تكون قد تأكدت بالفعل ، هذه الأغنية مجازية للغاية بطبيعتها. إنه تمرين في التفسير المستمر من جانب المستمع ، حيث لا يقال أي شيء بشكل مباشر.

لذلك مع النصف الثاني من الآية ، سوف نفترض أن موريسي يقول شيئًا مثل الناس مرتبطون عاطفياً بالملكية البريطانية لدرجة أن الأسئلة الجادة لا تُثار أبدًا بشأن شرعيتهم. إنه يستخدم حكاية كونه "مربوطة بمئزر والدتك"لتوضيح هذه النقطة. وبالطبع ، بالنظر إلى ما ورد في الآية الأولى ، يمكن أيضًا تفسير هذا البيان على أنه ضربة أخرى للأمير تشارلز.

الآية 4

وتستمر الخطبة المجازية في الآية الرابعة. في هذا المقطع ، يبدو أن المطرب يقول شيئًا ما ، بشكل قاطع ، مثل كون العائلة المالكة سطحية. إنهم يهتمون ، على سبيل المثال ، بكيفية ظهورهم في الأماكن العامة أكثر من اهتمامهم بقضايا اليوم الجادة ، "مثل الحب والقانون والفقر”.

الآية 5 (& # 8220 الملكة ميتة & # 8221)

لذا فإن كل ما سبق يقودنا في النهاية إلى الآية الخامسة والأخيرة. هذه هي الفرصة الأخيرة لـ The Smiths لتوضيح ما يعنيه عنوان هذه الأغنية بشكل موجز.

لقد تعاملنا حتى الآن مع مجموعات من الاستعارات ، لكن لم يوضح أي منها بالضبط ما يفترض أن تشير إليه عبارة "الملكة ميتة". بعد مرور أكثر من ثلاثة عقود على إصدار هذه الأغنية ، مع اقتراب الملكة إليزابيث الثانية الآن من عمر 100 عام ، لا تزال على قيد الحياة بالمعنى الحرفي للكلمة. لذلك من الواضح أن العنوان لا يُقصد به أن يؤخذ ببساطة كما قُدم.

ولكن كما قد تكون اكتشفت بالفعل ، فإن مشاعر الأطروحة مرتبطة بالفعل بهذه الفكرة الكاملة عن كون أفراد العائلة المالكة غير ذي صلة. هناك العديد من القضايا مع المجتمع البريطاني المعاصر والتي لاحظها The Smiths. على سبيل المثال ، تقدم هذه الآية الخامسة نفسها مؤسستين في المعادلة ، "الحانة" و "الكنيسة" ، والتي لم يتم ذكرها حتى هذه النقطة.

يُصوَّر الأول على أنه مكان يضر برفاهية الفرد الجسدية ، بينما يُصوَّر الأخير برفاهيتك المالية. أولاً ، تظهر هاتان المؤسستان على أنهما منتشرتان في كل مكان في المجتمع البريطاني ، وهي مؤسسة يمر بها الأشخاص العاديون ببساطة أثناء قيامهم بأعمالهم.

علاوة على ذلك ، كلاهما ، بطريقته الخاصة ، سلبي. في هذه الأثناء ، الملكة نفسها غير راغبة أو ربما عاجزة عن الدفاع عن شعبها من أي منهما. علاوة على ذلك ، بالعودة إلى الآية السابقة ، فإن موريسي لديه انطباع بأن أفراد العائلة المالكة لا يهتمون حقًا بالقضايا المشتركة على أي حال.

ماذا & # 8220 The Queen Is Dead & # 8221 يعني حقًا

لذا فإن عبارة "ماتت الملكة" لا تعني أنها في قبرها جسديًا أو أي شيء من هذا القبيل. كما أن لقب "الملكة" ليس في الحقيقة إشارة مباشرة إلى إليزابيث الثانية. الملكة هي بالأحرى ، على النحو المنشود ، تجسيد للنظام الملكي. وما يجادل به The Smiths هو أن المؤسسة بأكملها عفا عليها الزمن بشكل مؤسف & # 8211 غير فعالة حتى بقدر ما هو حديث ، هل نقول إن العالم الأكثر اضطرابا هو المعني.

أو لنفترض أنه إذا كانت فعالة ، فلن يكون المجتمع البريطاني مضطربًا للغاية في المقام الأول. ونعم ، قد تكون كلمة "ميت" كلمة قوية لاستخدامها لتوضيح هذه النقطة. لكن مثل هذه الصياغة القوية تلخص أيضًا ازدراء المطرب الحقيقي للنظام الملكي & # 8211 رغبته في تفككهم في الواقع ، إذا جاز التعبير.

الكل في الكل & # 8230

في الواقع ، يعتبر إحساس هذه الأغنية أكثر أهمية في نقل أطروحتها من الكلمات نفسها. كلمات معينة هي مجازية مؤلمة لدرجة أنه لا يمكن أن يكون هناك إجماع حول ما تعنيه جميعًا بشكل نهائي. ولكن تحت كل ما نعرفه هو هذا.

عائلة سميث ليست مولعة بالملكية البريطانية على الإطلاق. وحيث أن موريسي وشركاه. قد ينظرون إلى الملكة على أنها تتمحور حول الذات والأمير أقل من رجولي ، وفي النهاية فإن تصرفهم لا يتعلق حقًا بالشخصيات المعنية.

نعم ، لا تساعد الطبيعة الشخصية لأفراد العائلة المالكة في أي شيء. لكن النقطة النهائية التي يتم تقديمها ، مرة أخرى ، هي أن المجتمع البريطاني نفسه هو الآن في مرحلة لم تعد هناك حاجة فيها إلى العائلة المالكة. بعبارة أخرى ، لا يرجع هذا الواقع إلى عجز أفراد العائلة المالكة كقادة فحسب ، بل يرجع أيضًا إلى التطور التاريخي للبلد نفسه.

ملخص & # 8220 The Queen Is Dead & # 8221

بشكل غنائي ، تهاجم الأغنية بشدة الملكة إليزابيث الثانية والعائلة المالكة البريطانية بأكملها. في مقابلة أجريت عام 1986 مع موريسي NMEألقى بعض الضوء على الأغنية. وفقا له ، لم يكن يريد في البداية & # 8217t مهاجمة الملكية البريطانية بالطريقة العدوانية التي فعلها. ومع ذلك ، فقد اضطر إلى القيام بذلك على الرغم من كل شيء. و لماذا؟ ببساطة بسبب الكيفية التي أصبحت بها الحياة حزينة مع وجود النظام الملكي في إنجلترا.

وأضاف أن الفكرة الكاملة عن كون العائلة المالكة مؤسسة مهمة كانت أشبه بـ & # 8220 نكتة شائنة & # 8221.

بعيدًا عن العائلة المالكة ، تهاجم كلمات الأغنية لفترة وجيزة الحانات والكنائس في إنجلترا. يشير موريسي إلى الحانات على أنها كيانات تدمر جسمك وتستنزفه. أما الكنيسة ، فيشير إليها على أنها كيان مهمته الأساسية هي انتزاع أموالك.

اعتمادات الكتابة لـ & # 8220 The Queen Is Dead & # 8221

تم إنتاج هذا المقطع الصوتي وشارك في كتابته من قبل موريسي الذي يلعب دور البطولة في The Smiths جنبًا إلى جنب مع زميله في الفرقة ، عازف متعدد الآلات جوني مار. والكتابان الآخران هما أ.جيه ميلز (1872-1919) وفريد ​​جودفري (1880-1953). بالطبع لأنهما ماتتا منذ فترة طويلة ، لم يتعاونا أبدًا بشكل مباشر مع The Smiths. بل هم من كتبوا & # 8220 المذكورة أعلاه خذني إلى عزيزي Old Blighty & # 8221. نُشرت الأغنية المعنية في الأصل عام 1916.

تاريخ إصدار & # 8220 The Queen is Dead & # 8221

هذه الأغنية هي مسار العنوان من ألبوم The Smiths الثالث. تم إصداره كجزء من ألبومه في يونيو من عام 1986. لم يطلقه The Smiths & # 8217t كأغنية فردية.

كانت فرقة The Smiths فرقة من مانشستر كانت موجودة لبضع سنوات فقط ، من عام 1982 إلى عام 1987. ولكن في غضون ذلك الوقت تمكنوا من إسقاط أربعة ألبومات استوديو. تصدرت إحدى هذه الألبومات مخطط العزاب في المملكة المتحدة. بلغ الثلاثة الآخرون ذروتهم في المرتبة الثانية.

& # 8220 The Queen Is Dead & # 8221 من بين الألبومات التي وصلت إلى المرتبة الثانية. لقد كان نجاحًا هائلاً في إنجلترا. حققت المركز البلاتيني في المملكة المتحدة والمركز الذهبي في الولايات المتحدة. علاوة على ذلك ، فقد ذهب بطريقة ما إلى الذهب في البرازيل. ولكن حتى بعد عرض الرسم البياني والشهادات ، فإنه يعتبر كلاسيكيًا حقيقيًا. أنتج هذا الألبوم الأسطوري ثلاث أغنيات فردية قوية وهي:

The Smiths هي الفرقة التي وضعت كل من موريسي وجوني مار على الخريطة. ذهب كلا الرجلين ليصبحا أساطير موسيقى بمفردهما. والعضوان الأساسيان الآخران في الطاقم هما عازف الدرامز مايك جويس وعازف الجيتار آندي رورك.

حقائق أكثر إثارة للاهتمام!

يوجد مقطع صوتي قصير في بداية الأغنية. على اللدغة الصوتية ، يمكنك بوضوح سماع امرأة تغني أغنية قاعة الموسيقى الشهيرة & # 8220Take Me Back to Dear Old Blighty & # 8221. كانت هذه الأغنية تحظى بشعبية كبيرة خلال الحرب العالمية الأولى.

عضة الصوت مأخوذة من فيلم الدراما البريطاني The L-Shaped Room عام 1962 من بطولة توم بيل وليزلي كارون. المرأة تغني & # 8220Take Me To Old Blighty & # 8221 هي الممثلة والمغنية البريطانية المولودة في أستراليا سيسلي كورتنيج.

موضوع & # 8220 The Queen is Dead & # 8221 يجعلها واحدة من أكثر الأغاني إثارة للجدل على الإطلاق في تاريخ الموسيقى البريطانية بأكمله.

يتحدث الى NMEقال جوني مار عن الأغنية على أنها أغنية تم تشكيل صوتها من خلال أعمال فرق الروك الأمريكية The Stooges و The Velvet Underground. وفقًا لمار ، أراد إنشاء صوت يحتوي على عدوانية أعمال & # 8220Detroit garage bands & # 8221.

هذه اللعبة الكلاسيكية حداد & # 8217 خالية من الجوقة.

هل موريسي محق حقًا في عدم كون العائلة المالكة البريطانية ذات صلة؟

يمارس الشعب البريطاني (المملكة المتحدة وبالتالي إنجلترا واسكتلندا وويلز وأيرلندا الشمالية) نظام حكم يشار إليه باسم الملكية الدستورية. هذا نظام حكم يكون فيه الملك هو رأس الدولة ورئيس الوزراء هو رأس الحكومة. وهكذا ، فإن الملكية أو السيادية تحكم المملكة من خلال البرلمان.

حتى كتابة هذه السطور ، كانت الملكة إليزابيث الثانية هي ملك المملكة المتحدة (المملكة المتحدة) ، ورئيسة العائلة المالكة البريطانية. يتم تنظيم وضع الملك من خلال القوانين والتشريعات البرلمانية. وبالتالي ، يتم تحديد ترتيب الخلافة لأفراد العائلة المالكة بالترتيب الذي يقفون فيه في صف العرش. يوجد لدى البرلمان قوانين تضمن أن يلعب جميع أفراد العائلة المالكة دورًا للمساعدة في واجبات المملكة.

واجبات العائلة المالكة البريطانية

للعائلة المالكة البريطانية أكثر من ألف مهمة رسمية يقومون بها كل عام. تشمل هذه الواجبات تنفيذ المسؤوليات الرسمية للدولة وما يلي:

  • اجتماعات الكومنولث
  • مدافن الدولة
  • احتفالات توزيع الجوائز الوطنية
  • اجتماعات مع رؤساء دول أخرى

عندما تقام الأحداث والاجتماعات الوطنية في المملكة المتحدة (المملكة المتحدة) ، يتعين على العائلة المالكة دعم الملكة في جعل الضيف يشعر بالترحيب. يسمح القانون لبعض أفراد العائلة المالكة بتمثيل الملكة (الملكة) والأمة في هذه الأحداث والاجتماعات الرسمية عندما تكون الملكة في وضع حرج.

هذه هي العلاقات الوثيقة للملكة:

  • أطفالها وأزواجهم
  • الأحفاد وأزواجهم
  • أبناء عمومة الملكة

إن التعرف على مواضيع الحياة المختلفة وفهمها مثل الثقافة (الحياة الوطنية والمحلية) والتعليم والصحة والأمن والرياضة والتاريخ والترفيه لأعضاء العائلة المالكة البريطانية مكاسب لا مثيل لها من حضور هذه الاجتماعات الرسمية. يمكنهم أيضًا مقابلة العديد من الشخصيات المهمة في العالم.

يناقش أعضاء العائلة المالكة محتوى هذه الاجتماعات مع البرلمان ويتبادلون وجهات نظرهم حول أفضل السبل التي يمكن أن تتطور بها المملكة بالمعرفة التي يحصلون عليها من هذه الاجتماعات. هذا يعزز بشكل كبير الوحدة الوطنية في المملكة المتحدة.

المزيد من الواجبات

كما أنهم يلعبون دورًا مهمًا في إدارة الأمن القومي. يفعلون ذلك من خلال الاعتراف ودعم جميع الوكالات الأمنية والجيش في المملكة المتحدة. تقوم العائلة المالكة أيضًا بزيارات رسمية كل عام إلى معسكرات القوات المسلحة للمملكة المتحدة التي تخدم في الداخل والخارج.

تتلقى العديد من المنظمات العامة وغير الهادفة للربح في جميع أنحاء المملكة المتحدة وحول العالم دعمًا من العائلة المالكة. أكثر من أربعة آلاف منظمة في جميع أنحاء العالم لديها فرد من العائلة المالكة البريطانية كرئيس لها. تشمل هذه المنظمات ما يلي:

  • الأكاديميات الرياضية
  • مراكز البحوث الصحية
  • دور الأيتام
  • فرق المنح التعليمية

تعمل العائلة المالكة جنبًا إلى جنب مع هذه المنظمات والعديد من المنظمات الأخرى للمساعدة في تحسين الحياة لعدد لا يحصى من الأشخاص في جميع أنحاء العالم. تتلقى هذه المنظمات الكثير من التمويل والموارد من الأسرة لدعمها في استكمال مشاريعها وخططها.

بينما تطورت أدوار العائلة المالكة البريطانية بمرور الوقت ، لم يتم التشكيك في أهميتها أبدًا. من الآمن أن نقول إن العائلة المالكة ستظل ذات صلة ببريطانيا والعالم ككل لفترة طويلة جدًا. علاوة على ذلك ، طالما أن المملكة المتحدة تمارس نظام دستور الحكم الملكي ، فإن العائلة المالكة ستظل ذات صلة.


تشمل النقاط البارزة تمرينًا تدريبيًا على `` محاكاة الحرب '' في حديقة مور بارك بسيدني ، (مع الأطفال الذين يجرون في ساحة معركة التدريب) عاد الجنود الذين يتعافون في المستشفيات ودعم حملات التجنيد ، وإعلان سينمائي عام 1916 يطلب من الأستراليين & # 8216 carve & # 8217 Anzac Day & # 8216 عميقة مقطوعة في تقويم الوقت & # 8217.

جندي عائد في مستشفى أنزاك. الصورة مقدمة من National Film and Sound Archive of Australia

ظهرت أيضًا صور لإدوارد الثامن ، أمير ويلز آنذاك ، وهو يزين الجنود الأستراليين في فرنسا ، بالإضافة إلى مباراة كرة القدم بالقواعد الأسترالية التي لعبتها القوات في لندن عام 1916. الأغاني الشعبية في ذلك الوقت ، مثل What did you do on the Great الحرب يا أبي؟ وأعدني إلى عزيزي Blighty كما تم نشره.

المحتوى متاح على مشاهد وأصوات الحرب العالمية الأولى (http://anzacsightsound.org) ، وهو موقع ويب تم تطويره بالشراكة بين Nga Taonga Sound & amp Vision (NTSV) في نيوزيلندا. يحتفل الموقع بالذكرى المئوية للحرب العالمية الأولى من خلال عرض المواد السمعية والبصرية التي يحتفظ بها كلا الأرشيفين. تم إطلاقه في عام 2015 ، وستحدث تحديثات المحتوى الجديد طوال فترة المئوية حتى عام 2019.

يكمل المحتوى الجديد مئات المقاطع المرئية / الصوتية والصور الثابتة المتوفرة سابقًا على Sights and Sounds ، وتوثيق جهود التجنيد وجمع الأموال ، وحملة التجنيد الإجباري ، ورحلة القوات الأسترالية - من الانطلاق إلى التدريب والحملات في مصر ، فرنسا ، ومواقع أخرى.

& # 8220With the Aid of the Red Cross. & # 8221 الصورة بإذن من National Film and Sound Archive of Australia & # 8220 نحت يوم & # 8221. الصورة مقدمة من National Film and Sound Archive of Australia


عزيزي القديم Blighty (والأولاد هناك) - التاريخ

1 ديسمبر 2014
تحية تقدير لكل من مات وعانى من الحرب العالمية الأولى.

هذا هو المقال الثاني عشر والأخير من سلسلة المقالات التي تعرض عارضات الأزياء في كارلتون تشاينا فيما يتعلق بالصراع الرهيب الذي بدأ قبل 100 عام.


ملصق أمريكي من عام 1917 يظهر جنديًا وهو يفرغ أمتعته
سجل الفونوغراف كما ينظر إليه آخر.
التجنيد في ميدان ترافالغار بلندن.

كما تظهر الصور هنا ، تم استخدام الموسيقى للمساعدة في التجنيد وهي مهمة للجنود.

يتم تذكر عدد مذهل من أغاني WW1 اليوم ، مثل حافظ على حرائق المنزل مشتعلة، ألحان إيفور نوفيلو في عام 1914 ، احزم مشاكلك في حقيبة أدواتك القديمة و أعدني إلى عزيزي القديم Blighty، تم نشر أغاني قاعة الموسيقى في عامي 1915 و 1916 على التوالي.


Bamforth & amp Co. بطاقة بريدية من سلسلة Song من WW1.

Keep the Home Fires Burning Wiltshaw & amp Robinson ، صانعو كارلتون الصين ، أخذوا كلمات من هذه الأغاني الشعبية وابتكروا العارضات لتناسبهم. الأول كان نموذجًا لمجموعة مطبخ به شبكة مشتعلة. تم تسجيله في عام 1917 ، وتم طباعته مع سطرين من كلمات حافظ على حرائق المنزل مشتعلة.

تُظهر بطاقة WW1 البريدية الموجودة على اليمين الكورس الموجود أسفل صورة عاطفية لأحبة منفصلة.

لسماع جوقة هذه الأغنية التي سجلها ريد ميلر وفريدريك ويلر في عام 1915 ، استخدم شريط التحكم أدناه.
يتوفر مقطع صوتي لهذه الأغنية ولكن متصفحك لا يدعم الصوت.


نموذج كارلتون الصين لمجموعة المطابخ.
مسجلة عام 1917.

بعد الحرب ، تمت إضافة إبريق شاي إلى النطاق وتغيرت الكلمات إلى

أبقينا حرائق المنزل مشتعلة
حتى عاد الأولاد إلى المنزل.


اليسار - موديل كارلتون تشاينا المعدل لمجموعة مطابخ للبيع بعد انتهاء الحرب.
حق - مجموعة مطبخ نموذجية من الحديد الزهر c1900.

شرق أو غرب المنزل هو الأفضل
الغلاية على النار تغني ،
الساعة القديمة تدق
و إبريق الشاي على الموقد
تأكد من أنه منزل جميل قديم جيد.

في أوائل القرن العشرين ، يمكن القول أن جانب المدفأة هو الجزء الأكثر أهمية في كل منزل. قد يفسر هذا سبب صنع مجموعة أخرى من مطابخ كارلتون تشاينا ، هذه المرة مع مرجل فوق النار وقط جالس على الموقد. الأكثر شيوعًا هو العثور على هذا النموذج مطبوعًا بالكلمات الاسكتلندية بجوار بلدي عين المدفأة، لذا فإن إدخالها قد يسبق الحرب. ومع ذلك ، يتم العثور عليها في بعض الأحيان مطبوعة الشرق أو الغرب ، Home Sweet Home هو الأفضل، تكيف محتمل مع WW1. صور من هذه موضحة أدناه.

على الرغم من الكلمات واللحن البيت السعيد من عشرينيات القرن التاسع عشر ، كانت مشاعرهم مناسبة وقت الحرب.
تتم طباعة كلمات الأغنية على بطاقة الأغنية الموضحة أدناه. باستخدام عناصر التحكم هنا ، يمكنك الغناء مع Alma Gluck التي اشتهرت بتسجيل الأغنية في عام 1912.


أعلى اليسار - نموذج كارلتون الصين لمجموعة مطبخ مع رف ، وغلاية وإبريق شاي.
أسفل اليسار - نموذج كارلتون تشاينا لمجموعة المطبخ مع رف ومرجل ، غالبًا ما يتم العثور عليه منقوشًا بجوار بلدي عين المدفأة و لا الشرق أو الغرب ، Home Sweet Home هو الأفضل كما هنا.
حق - بطاقة بريدية من بامفورث WW1 بعنوان "Home Sweet Home".


Blighty واحدة من أكثر نماذج كارلتون تشاينا إثارة للفضول فيما يتعلق بالحرب هي "خريطة" قائمة بذاتها لـ "Blighty".

Blighty هو مصطلح بريطاني عامي للغة الإنجليزية البريطانية أو في كثير من الأحيان على وجه التحديد إنجلترا. تم استخدامه لأول مرة خلال حرب البوير ، على الرغم من أن الكلمة لم تصبح معروفة حتى الحرب العالمية الأولى. تم استخدامه أيضًا لاسم مجلة فكاهية لقوات الحرب العالمية الأولى.

تم استخدام المصطلح بشكل خاص من قبل شعراء الحرب العالمية الأولى مثل ويلفريد أوين وسيغفريد ساسون. أثناء الحرب ، كان الجرح الآدمي - جرحًا خطيرًا بما يكفي لتتطلب التعافي بعيدًا عن الخنادق ، ولكنه ليس خطيرًا بما يكفي لقتل أو تشويه الضحية - كان يأمله الكثيرون ، وأحيانًا يصيبهم أنفسهم.

أعدني إلى Old Blighty العزيز. كما تم نشر الاسم بأغنية تسمى أعدني إلى عزيزي القديم Blighty، تم نشره عام 1916. الجوقة مطبوعة على النموذج الصيني.

إحدى اللمسات اللطيفة على النموذج هي أنه يظهر المواقع التقريبية بلندن وبرمنغهام ولييدز ومانشستر ، وكلها مذكورة في الكورس. قم بالغناء باستخدام الكلمات الموجودة في بطاقة أغنية بامفورث على اليمين.
يتوفر مقطع صوتي لهذه الأغنية ولكن متصفحك لا يدعم الصوت.


أعلى اليسار - موديل كارلتون تشاينا "Blighty".
أسفل اليسار - عنوان من ورقة الموسيقى ميلز ، جودفري وأمبير سكوت عام 1916.
حق - بطاقة بريدية من الحرب العالمية الأولى لجندي ينظر إلى Blighty بواسطة Frederick Spurgin.

في عام 1915 ، فازت هذه الأغنية الشعبية بمسابقة زمن الحرب لأغنية مسيرة.

كان الملحنون من نجوم قاعة الموسيقى الأخوين جورج وفيليكس باول ، الذين تخلوا في السابق عن الأغنية التي أطلقوا عليها اسم "بيفل" ولكن كدعابة أعادوا تسجيلها لدخول المسابقة.

تم صنع نموذج لحقيبة عدة في كارلتون الصين وطُبع بالأسطر الأولى والأخيرة من الكورس ، على الرغم من استبدال "حزمة" بكلمة "وضع". ذهب الامتناع عن الأغنية: -

احزم مشاكلك في حقيبة أدواتك القديمة ،
وابتسم ، ابتسم ، ابتسم ،
بينما لديك لوسيفر لتضيء لوثتك ،
ابتسم ، يا شباب ، هذا هو الأسلوب.
ما فائدة القلق؟
لم يكن يستحق الوقت ، لذلك
احزم مشاكلك في حقيبة أدواتك القديمة ،
وابتسم ، ابتسم ، ابتسم.


كان "لوسيفر" في كلمات الأغاني نوعًا من المطابقة التي كان الجنود مألوفين جدًا بها.

كان فيليكس باول مسكونًا بالطريقة التي رافقت لحنه الرجال حتى وفاتهم.


أعلى اليسار - موديل كارلتون تشاينا لحقيبة عدة مطبوع عليها كلمات من الأغنية.
أسفل اليسار - عنوان من ورقة الموسيقى لجورج عساف وأمبير فيليكس باول عام 1915.
حق - بطاقة بريدية هزلية من الحرب العالمية الأولى لجندي مع حقيبة أدواته من تأليف دوغلاس تيمبيست حوالي عام 1916.


ملصق الفيلق البريطاني يذكّر الناس بارتداء الملابس
أ 'فلاندرز بوبي' في يوم الذكرى عام 1923.
بقلم موريس كيرث.

بهذا نختتم مقالنا عن نماذج كارلتون الصين المستوحاة من الموسيقى الشعبية من الحرب العالمية الأولى وفي الواقع سلسلة المقالات هذه.

يجب أن نتوجه بالشكر إلى The Internet Archive لتوفير المقاطع الصوتية المستخدمة في هذه الصفحة.

مقالات أخرى في هذه السلسلة على كارلتون الصين
النماذج المتعلقة WW1


ملاحظات الإصدار: لغة الحرب العالمية الأولى

بحلول عام 1914 ، كان التدخل العسكري في الخارج يترك بصماته على اللغة الإنجليزية. يمكننا العودة إلى العصر الإليزابيثي ، على سبيل المثال ، إلى انخراط إنجلترا العميق في حرب الثمانين عامًا في هولندا والعثور على كلمات مستعارة تدخل الإنجليزية من الإسبانية ، لغة العدو ، والهولندية ، لغة الحليف الذي إقليم لعب الصراع. من الإسبانية نحصل عليها تيرسيو (تشكيل مشاة يمكن وصفه بأنه دبابة عصره) ، رائد، و الاصلاح (مصطلح أصبح شائعًا خلال الحرب الأهلية الإنجليزية). من الهولندية هناك freebooter, رويتير, محاصر (في الأصل بالمعنى الحرفي "حصار") ، و موف. في هذا السياق ، ليس من المستغرب أن نجد الفرنسية ، لغة الحليف الذي اندلع الصراع على أرضه ، والألمانية ، لغة العدو ، التي كان لها تأثير مماثل على اللغة الإنجليزية خلال الحرب العالمية الأولى.

كانت اللغة الألمانية مصدرًا لمجموعة مختلفة تمامًا من القروض ، وخاصة الكلمات التي تشير إلى الأسلحة والمركبات الألمانية ، مثل مينينفيرفر (والصغير ميني) و يو قارب. ولكن ربما تكون الكلمة المستعارة الألمانية الأكثر أهمية في الحرب العالمية الأولى - تلك التي استمرت لفترة أطول من الحرب ، وتم تجنيسها بالكامل باللغة الإنجليزية ، ولم يعد يُنظر إليها على أنها ألمانية بشكل ملحوظ - هي عاقب.

جوت يهاجم إنجلترا! ("الله يعاقب إنجلترا!") كان شعارًا ألمانيًا للحرب العالمية الأولى ، واستخدم على نطاق واسع في الدعاية. بحلول صيف عام 1915 ، تم تعديل العبارة بطريقة مازح من قبل البريطانيين ("Gott strafe chocolate" ، كما ورد ذكر أحد الضباط قوله) و عاقب دخلت بسرعة معجم اللغة الإنجليزية كاسم وفعل ، وفي المشتقات سترفر و قصف. بادئ ذي بدء ، تم استخدامه للإشارة إلى أنواع مختلفة من العقوبة القاسية أو الهجوم: قد يقصف الجنود (بالسم ، أو يحاولون القتل) الذباب ، على سبيل المثال ، أو يتم مهاجمتهم (توبيخهم) من قبل رؤسائهم. وسرعان ما تم استخدامه على وجه التحديد للإشارة إلى القصف أو الهجوم بالأسلحة: كتب مراسل حربي في عام 1915 عن الاستيقاظ على "صوت فتيل - .." صرخة الصباح "، كما كان يُطلق عليها." هذا النوع من الادعاء - وتناقص - من مصطلح التهديد كان سمة مشتركة للغة القوات.

بحلول عام 1917 ، عاقب لقد ضاقت أكثر إلى الإحساس الأكثر شيوعًا اليوم: كما هو موضح في إحدى المجلات ، فإن الطيارين سيذهبون إلى "قصف أرشي" - أي الطيران على ارتفاع منخفض فوق المدافع المضادة للطائرات ومهاجمتهم بنيران المدافع الرشاشة. الحرب العالمية الثانية ، كان هذا هو المعنى الرئيسي ل عاقب في الواقع، عاقب هي واحدة من عدد من المصطلحات المتعلقة بالحرب الجوية - وتشمل المصطلحات الأخرى غارة جوية و قصف استراتيجي - التي تم استخدامها لأول مرة في الحرب العالمية الأولى ولكنها أصبحت تستخدم على نطاق واسع في الحرب العالمية الثانية وترتبط بها ارتباطًا وثيقًا. هذا الشعور عاقب أصبح الآن سائدًا لدرجة أن أي استخدامات للحواس العامة الأصلية "هجوم" أو "توبيخ" (على سبيل المثال ، "إيفرتون ... حارس تشيلسي المهاجم كارلو كوديسيني من جميع الزوايا في الشوط الثاني" أو "جريج في الطرف المتلقي للقصف اللفظي من صديقته الغاضبة ') على الأرجح امتدادات رمزية لإحساس إطلاق النار.

إلى أي مدى عاقب تم تجنيسه باللغة الإنجليزية ويمكن رؤيته في نطقه. تم نطقه في الأصل بحرف متحرك أ بدا (تقريبًا) كما في الألمانية ، لذلك عاقب rhymed with ‘laugh’ this is evidenced by the occasional spelling straff. حاليا strafe is more usually pronounced to rhyme with other -afe words in English, such as آمنة و chafe.

These German loans are very similar in nature to the earlier Dutch and Spanish ones they tend to be about the conflict itself, the strategies and technologies by which it was conducted. By contrast, the influence of French was more idiosyncratic, and perhaps more revealing about the culture of the soldiers who used it. Many of the French words used by soldiers at the front were informal phrases that were garbled or mispronounced forms of common French expressions. For the British Tommy many things were doubtless no bonhe might, for example, end up napoo, especially if stationed in Wipers. On Armistice Day in 1918, Ernest Hemingway was in a Red Cross hospital recovering from shrapnel wounds and tonsillitis, feeling ‘bokoo rotten’ (that’s beaucoup). Another phrase of this kind, toot sweet, even found itself with new, macaronic comparative—the tooter the sweeter. In referring to the Germans, British soldiers could be found using the derogatory French word, بوش, and also their own corruption of the standard French allemand إلى Alleyman. Both words would re-emerge in World War II.

If you are familiar with the word Alleyman, there is a good chance it is because it occurs in one of the songs featured in the 1960s musical and film about World War I, Oh, What Lovely War! The song is called I Want to go Home, and the words were written to a traditional tune at some point during the war, probably by a soldier in the trenches. It provides a particularly striking example of how readily and concertedly the slang words and distinctive coinages of the war found their way into contemporary songs:

I want to go home, I want to go home.
I don’t want to go to the trenches no more,
Where whizzbangs و shrapnel they whistle and roar.
Take me over the sea where the Alleyman can’t get at me.
Oh my, I don’t want to die, I want to go home.

And it wasn’t just songs straight from the trenches that keyed into this experience. Music hall songwriters were quick to express the same sentiments and brought the language of the war directly to theatregoers back home in Britain. The very word which the war brought to prominence to express the idea of being safe back home is at the heart of another song which has ever since been itself at the heart of popular consciousness of the war, Take me back to Dear Old Blighty. Written in 1916, the song marks the completion of the remarkable rise to prominence of Blighty. The word’s origin lies in British rule in India, as bilāyatī, a regional variant of vilāyatī, an Urdu word meaning ‘foreign’, and specifically ‘British’ or ‘European’, which remains in use in Indian English today. Kipling, for example, used the word and also used the related Belait to refer to Britain. Words naturally moved around the British Empire and one of the principal vehicles for this movement was the army, so it is not surprising that the first sight we get of Blighty is in a soldier’s letter home from the Boer War in 1900. In 1915, as troops from around the Empire increasingly congregated in France, this Anglo-Indian coinage was then quickly taken up to capture the idea of home as a longed-for paradise. A wound which was serious enough to necessitate a return home (but not so serious as to cause death or mutilation) became a ‘blighty’. And by 1916 everyone back home knew that Blighty was where their loved ones in Flanders dream to be, so much so that one milliner even attempted to cash in by marketing a Blighty hat! The attempt is shortlived.

This emotional link between civilians in Britain and the armed forces overseas and sense that those back home are contributing to the war effort is now commonplace and plays an especially large role in the popular image of World War II, but it is conclusively evident from the lexical record that it is during World War I that this image is first created. War effort itself is a coinage of World War I, as are rationing, home front، و propaganda film. The various Acts of Parliament that formed the Defence of the Realm Act (or DORA) set in place the legislation under which future wars would be conducted. The introduction of universal التجنيد الإجباري meant that conscientious objectors were marked out as conchies and liable to receive the white feather. Not only the songs in the music halls, but also the development of military technology play an important role in motivating these changes, as civilian London is subject to air raids أو Zeppelining which prefigure the Blitz.

Perhaps this erosion of the gap between combatant and non-combatant, this sense of shared experience of being at war and shared suffering, also contributed to the final and perhaps longest-lasting and most influential expression of the war—the words which describe the act of remembrance. Remembrance Day, Armistice Day, and (in Australia and New Zealand) Anzac Day were all introduced to commemorate the fallen and have subsequently retained that purpose for the fallen of later conflicts. Sir Edwin Lutyens’s Cenotaph in Whitehall was copied in towns and cities throughout the Commonwealth to create a network of national and local memorials. A short period of communal الصمت was introduced and maintained annually as an ongoing mark of respect. ال Unknown Soldier was buried with full military honours in Westminster Abbey. These names, and the fact that they form part of our ordinary language nearly a century on, are a testament to the power of remembrance that World War I unleashed and also a testament to the power of words to capture, communicate, and record the shared sentiments and shared decisions which history bequeaths to future generations.

Andrew Ball, Associate Editor & Kate Wild, Senior Editor

The opinions and other information contained in the OED blog posts and comments do not necessarily reflect the opinions or positions of Oxford University Press.


A Blog on Blighty

I have just finished the copyedit for DEATH OF AN UNSUNG HERO – Lady Montfort and Edith Jackson’s fourth adventure together which takes place at home in Blighty in 1916 as the Battle of the Somme raged on for most of that year.

A Little Bit of British ‘Hewmah’ from the Front in 1915

My copy editor (who struggles to Americanize me) queried my use of the word ‘Blighty,’ a term I use quite naturally since I am English, but one that she thought American readers would not understand. I dutifully added context so that readers would understand that when we Brits say Blighty that this is our affectionate term for England. And when we refer to’ a Blighty one ‘(which we now only do as a historical reference) we are talking about a combat wound bad enough for the sufferer to be sent back to England. Soldiers fighting in the trenches of France in WW1 sometimes shot themselves, usually in the foot, so that they could be sent home. Which gives you some idea of how desperate the poor devils must have been.

And then I realized that I had no idea how we had come by this expression. I knew Blighty had always been soldiers’ slang popularized during the 1914- 1918 war. And I guessed that it came from soldiers serving in India as lot of our slang at that time came from corrupted Hindi pronunciation. So I did what any sensible person does when they want fuller understanding –I Googled. The BBC was able to give me the fullest possible answer and it is a good one. I have to say it took a lot of self-discipline for me not to cut and paste this explanation into a new ‘Comment’ in ‘Track Changes’ for my copy editor. (If you don’t know what Track Changes are then by all means feel free to use Google!)

A Blighty One is a wound bad enough for a soldier to be sent home … back to England

“Homesickness can do funny things to people. It can create fierce patriotism where once there was just allegiance it can create an idealized society in the mind, one in which no one is ever cruel or selfish or rude because that’s the society the homesick person wishes to return to and it can distort language, so that emotive terms such as the name of home itself should be avoided in case of excessive lower-lip quiver.

‘Patriots’ sending the boys off to France in 1916

Blighty comes out of feelings like these. It’s an affectionate nickname for Britain (or more specifically England) taken from the height of the Victorian rule of India, that was first used in the Boer War in Africa, and popularized on the fields of Western Europe in the First World War.

The many British Imperial ‘skirmishes’ included two Boer wars in South Africa

The Oxford English Dictionary says that the word is a distortion of a distortion: the Urdu word ‘vilayati’ either means foreign, British, English or European, and it became a common term for European visitors to India during the 1800s. A mishearing changed the v to a b, and then ‘bilayati’ became Blighty, as a term to describe British imports from home, such as soda water.There again, it was also claimed by Rupert Graves that it derives from the Hindustani word for home: blitey.

The British cavalry’s continual presence in India ended in 1947 when India became independent.

Having picked up some use during the Boer War (because nothing breeds in-jokes and slang like soldiers living and fighting in close proximity away from home), the term really took off during the long years of trench warfare in World War I. Soldiers would talk openly of dear old Blighty, indicating not only a longing to be away from some of the most horrific battlegrounds in human history, but also a wish to return to a time when such horrors were unthinkable. This elegiac tone was caught and carried by the War Poets: Siegfried Sassoon and Wilfred Owen, both of whom used the word when describing their experiences.”

The White Cliffs of Dover were the first thing returning soldiers from France saw as they crossed the Channel from Boulogne. They epitome of Blighty!

The War Office soon picked up on this, releasing a free magazine for active servicemen called Blighty, which contained poems and stories and cartoons from men on the front line. Then there were slang terms like Blighty wound, an injury good enough to get a soldier sent home, but not life-threatening, as depicted in the 1916 Music Hall song “I’m Glad I’ve Got a Bit of a Blighty One” by Vesta Tilley.


Award-winning streaming service of full-length docs for the likes of history buffs, royal watchers, cinema aficionados & train enthusiasts. Visit britishpathe.tv British Pathé now represents the Reuters historical collection, which includes more than 136,000 items from 1910 to 1984. Start exploring!

The Rum-Loving Monkey Who Crash-Landed in a B-17 During WW2

Back in April 1943, in the depths of the Second World War, an American B-17 crash landed in the seaside town of Clonakilty, County Cork, southern Ireland.

Local Irish residents were astonished to find that one of the crew members who had landed in their midst wasn’t actually an American or, in fact, a human being at all.

Rather, he was a small monkey called Tojo who’d been taken from his home in Morocco and placed aboard an American war plane which went by the name of “T’ain’t a Bird”.

After leaving Morocco the crew had started their flight towards England, but the Boeing B-17 unfortunately ran out of fuel when an incorrect radio report had them soaring off in the wrong direction.

The 10 crewmen and their primate companion suddenly found themselves crashing to earth over the Emerald Isle instead of landing safely in dear old Blighty.

The B-17 crew of T’aint a Bird

When the “American Flying Fortress”, as it was nicknamed, starting circling the skies above Clonakilty, local residents stood and watched in wonder.

Not only had they rarely seen an aircraft of such huge dimensions, but they were also worried about the likelihood of it crashing into one of their church spires as it strafed the town. Luckily, the plane turned towards the sea and crash landed in a nearby marsh.

The confused and extremely worried airmen thought they must have landed in Norway, which was occupied by the Germans at the time.

When they saw local Irish folk descending upon them, they allegedly prepared themselves to resist capture by swallowing cyanide capsules. Fortunately, this desperate measure was not required. The local residents assured the crew they were among friends. Once their identities as American allies had been confirmed, the locals began welcoming them with open arms.

The hotel were the crew stayed.

Quoted in BBC News, local businessman, Thomas Tupper, who grew up knowing the story of Tojo and the American airmen explains that, although the crew was taken into police custody, “The custody consisted of them being in the local hotel O’Donovan’s Hotel where a party ensued for three days”. During that time, Tojo became quite a celebrity as most locals had never seen a monkey in person.

During their unscheduled stopover, the American B-17 airmen were pleased to share their 36 bottles of rum with the friendly rescuers – and Tojo the monkey. Several days later the men were taken initially to Cork, then up to Northern Ireland where they were handed over to the RAF.

However, one of their number was missing. Tojo had taken a great liking to Rum and, whether it was that or the unfamiliar diet or the moist, cold Irish climate, Tojo was beset with an attack of pneumonia and sadly died. Despite the best efforts of local doctors, pharmacists, and vets, nothing could be done to save the poor little monkey.

Credit: Mark McShane

Thomas Tupper recalls it as a local tragedy. Tojo was laid out in the hotel, and locals lined up to pay their respects.

Despite his short time on the island, Tojo made a lasting impression on the town, and he was laid to rest with full military honours. And more recently, a statue in his honour was unveiled at Clonakilty in April 2013 – 70 years after the unusual visitor first made his unscheduled landing.


Dear Old Blighty (And the Boys Back There) - History

And what were those at home doing when all this was going on? Well at the outbreak of hostilities a defence public meeting was held for the purpose of forming an Executive Committee.

The first meeting was held in the Public Hall with Sir George W.M. Dundas, Bart, in the chair. A proposal was submitted to establish a War Emergency Committee by Dr. Wann, and was carried. The committee appointed as its executive to act on its behalf the following people: Rev. Dr. Andrew B.Wann, Chairman Rev. Arthur Crawford Watt, Vice Chairman Sir George W. M. Dundas, Bart Lady Dundas James Comrie James Goldie Rev. William Hall Henry McKinstry Peter McPherson Evan Balfour Melville and John P. Mitchell as honorary secretary and treasurer.

Throughout the war years they worked tirelessly to raise money to fund various activities. They organized fetes and free gift sales, organized sales of work, established a Prisoner of War fund, and held jumble sales. As you will see, multitasking is not a new concept!

Amongst the many activities including manning the shops now that their men folk were away the following was recorded.

The Comrie Public School - Under mainly the auspices of Mr. Goldie, the school head master, and much beloved by all, the children raised substantial moneys through school concerts, plays and other entertainment. They contributed 430 pairs of socks, 150 pairs of cuffs, 56 pairs of knicker hose, 30 pairs of garters, 122 pairs of mittens, 40 pairs of body belts, 127 scarves, 16 pairs of crutches which were sent to the Princess Louise’s Hospital for Limbless Soldiers and Sailors in Erskine, 251 packets of cigarettes, 6 pounds of tobacco, 98 cakes of soap, 56 packets of chocolate, 84 packets of stationery, 115 packets of sweets and one chest protector as well as other articles. I am not sure what a chest protector was, but hope that it kept out shrapnel and bullets!

The 21 st Perthshire Boy Scout Troop sold flags for the Soldier and Sailor Help society, collected waste materials and large quantities of clothing as well as sending 192 blankets and gathered sphagnum moss.

The Red Cross under the charge of Commandant Miss Florence Graham Stirling ably supported her sister Miss Mary Graham Stirling and by Mrs. McDonald of Bank House as quartermaster established an Emergency Hospital. By early October, 500 garments had been made and distributed to several hospitals. Throughout the war their workers collected sphagnum moss in addition to other activities. 4000 eggs were sent to the collection point in Perth. They organized raffles and sales of work and held concert to raise money and boost morale.

The Churches – Comrie had several churches and all made enormous efforts for their congregations and others at large. The Work Party devoted itself to the war effort and sent hundreds of parcels to the troops far away. The parcels contained socks, shirts, knitted goods, and raising money for those who had a lost one and needed the money to live. About half of the male congregation of the Comrie Parish Church served in the forces. The West United Free Church had 56 of its congregation in the forces. The East United Free Church also sent gifts of socks, mufflers, gloves and garments as did St. Serf’s Episcopal Church and the tiny Roman Catholic Church. They all made their contributions in one way or another.

One committee looked after 12 Jewish refugee families from Ostend, Louvain and Alost in “poor little Belgium.” They had nowhere to stay and the Comrie Parish Church used one of their houses in Dunira Street to them ensuring they had a good roof over their head, warmth and food as well as company. They stayed there from November 1914 till mid 1916 where they went onwards to other war centres set up for refugees. They never forgot the kindness shown to them by the Comrie people.

The 2/2 Highland Field Ambulance 250 strong arrived under Major Cameron in October, 1915 and took up winter quarters in the v They stayed at the school and in the church and school halls. Under Major Rorie, and seen off by many from the village, they left for Bedford by train on the 29 th March, 1916, with the pipers playing “Happy we’ve been a’ the gither.” Most never came back and their bones can be found in Flanders Fields and other places.

A War Savings association was set up as were two others. The accumulated capital amounted to £18702.

The Volunteers - there was also a unit of Volunteers who operated under the Defence Sub Committee. The volunteers were people who may have been exempted from military service due to age or infirmity. The author’s grandfather was in one of these units and was posted to guard railway lines in the North of Scotland and then upon his return was shipped to France. He was 38 years old, married with two children when he was called up in 1917. Whilst crossing the channel on a transport ship a British officer slammed a ship’s hatch on his hand crushing his fingers. As a result he was not sent up the line and may have survived the war because of this accident. Although a first class shot he could not use his rifle and he spent much of the time in Northern France on sentry duty in coal fields and at the great POW camp at Étaples. He knew all of the people mentioned in the Comrie War book and lost many friends.

Life and death continued on throughout the War years. Sons took the place of absent fathers as heads of a household. My father, who we shall read a little bit about in the Second World War, as a five year old, was made to stand in as head of the family when his grandmother died. She had been born in 1833 in Invergeldie and died in 1917. A full Scottish funeral was held at the graveyard in Dalginross and several hundred folk showed up as was customary for local well known people. It was a dark grey day, “dreich” as they say, and all dressed in formal black. As principal mourner my father walked behind the hearse and led the procession up Dalginross passing houses which had black crepe paper, or closed curtains, on windows signifying the loss of a loved one, or known one. He never forgot, even as an old man, that “great black hole” he gazed into in the graveyard which was to receive the body of his much loved grandmother!

The whole community suffered as news filtered back from the various War sectors and there was not a dry eye in the whole of Strathearn, and Scotland for that matter. Dozens of committees were formed, each looking at different types of needs, and trying to raise funds for it or organize activities.

Then it was all over. The Armistice was signed on November, 11 th . 1918, and in dribs and drabs our soldiers came home to a land “fit for heroes.” Well it was not quite like that as all suffered due to the loss and the carnage created by the War. There was no band to receive them playing “Land of Hope and Glory,” or “There is a Happy Land, Far Far Away” – too many of their loved ones were already there! There were no welcome home parties or celebrations. This was no land, “fit for heroes.” They had returned to a land of silence, sorrow and sadness, and the mourning still lasts till this day.

Something had to be done and it was, however, in this writer’s view it was at best tokenism, and perhaps a precursor of things yet to come! His Grace, the 8 th Duke of Atholl, John Stewart-Murray, arrived at the Comrie Public Hall on Wednesday the 11 th June, 1919. His photograph displays upon his breast many medals and even as this distance and time they are rather blinding! He was there to honour our returned decorated heroes with the distribution of various types of gifts such as wristwatches and other mementoes. The platform party included Major C. H. Graham Stirling of Strowan (presiding), Brigadier-General the Duke of Atholl (who made the presentations), Sir George W. M. Dundas, Bart., of Comrie House, Major McNaughtan, J.P. of Cowden, Mr. James Gardiner, M. P., and Revs. Dr. Wann, A. C. Watt, and W. Hall, and other members of the War Emergency committee and were accorded a Highland welcome from Piper McFarlane, a local discharged soldier.

The about-to-be addressed heroes were given a front row seat (incidentally they were the same chairs used 70 years later and my mother, when attending an evening there, always took a pillow with her as the chairs were wooden and had no give and were as hard as a rock! Throughout the hall were the relatives and friends of the honoured few, as well as luminaries such as the Hon. Mrs. Williamson and the Rev. C. D. R. Williamson, Mr. A. Wright, Rector of Morrison’s Academy and others.

The good Major wowed the crowd with the shortness of his introduction and passed the proceedings to Atholl. In addition to being a Brigadier-General, the noble Duke was the Lord Lieutenant of the County of Perthshire. This fact he shared with the assembled throng and stated that he was there only to distribute gifts to his fellow soldiers from the village of Comrie. (One wonders what his experience had been in a front line trench!) His overview describes that some 328 men and 24 women from Comrie served in the Great War, and that 75% of them had undertaken military service before December, 1915, and of the balance only twelve put in claims before a Tribunal finding that only three of the claims were fully justified. He pointed out that forty seven men had died in the conflict of which seven were officers. He then moved to those who had received medals and special honours. This list contained the names of eight officers, ten non-commissioned officers and six men (they may have been Privates). In addition two of the ladies had gained the coveted Royal Red Cross. (Applause).

Grasping the nettle he then said in his comments as reported the following: “We hear a great deal about the gaining of awards – how the wrong people get them (woops), and how the right people carry on without them (true). But I can assure you (how would he know?) of this, that a very large proportion of awards go to the right people (hmm!). A modern battlefield is not an ideal place to sit and take notes regarding the counter merits of the officers and men (oh yea!). A large number of the leaders and men are knocked out, the strain is terrific, the gathering of the pieces of the machine immediately after action by the leaders who are already over tired is a work that few men can imagine (all true), who have not seen it, and it is little wonder that in action, where all have done splendidly the names of the specially distinguished are sometimes omitted (true). But I can say this without hesitation (right!) that never in any war in the world has the great majority of the awards been as well deserved as those given in this war. (Applause). It is, of course, quite true that isolated cases may occur (I would think that all who served should have received medals just for being there!) where the recipients may have been able to work the oracle further back in the lines, but you may rest assured that, as far as the fighting troops are concerned, awards recommended by their Company Commanders, through their Commanding Officers, through their Brigadiers, through the Army to General Headquarters, and then to the War office, leave very little room for undue influence (phooee!), and the only trouble is that I found with the system was that many a good man (women?) who ought to have been rewarded was overlooked owing to the multitude of processes through which the names have to pass (golly!).

I would say this to every officer and man in this parish who have not got these awards – do not be disappointed yourself, but look upon these awards that have been given as awards to that part of the military machine that left Comrie for the front, to which you belonged, and which did so splendidly, and I know no one who will be prouder to see the present recipients wearing their well earned honours than the officers and men who went out with them and were not so fortunate as to get them themselves” (Applause) (golly!).

He then moved on to somewhat safer ground by addressing Lieutenant John Manson Craig of Innergeldie for the award of his Victoria Cross gained in Palestine. Several cheques were given to him and it is small wonder that Craig in his remarks said “he did not really know what to say but thanks.”


Dear Old Blighty (And the Boys Back There) - History

THE QUEEN IS DEAD - The Audio Introduction


THE QUEEN IS DEAD begins with
a partial sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY recorded from the film THE L-SHAPED ROOM. .

Princess Diana was killed in France and her body had to be taken back to England ("Blighty"). .

ال sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY is led by a woman wearing a formal military jacket. .

When Princess Diana's body was taken back to England, it was unloaded by people in formal military jackets. .



THE QUEEN IS DEAD begins with audio of the character Mavis, in THE L-SHAPED ROOM, leading a sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY.
TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY is a World War 1 song about English soldiers stationed in France wanting to return home to England (nicknamed Blighty).
Mavis wears a formal military jacket. Princess Diana dies in France and when her body is returned to England it is unloaded by people wearing formal military jackets. .


The album THE QUEEN IS DEAD begins with audio from the film THE L-SHAPED ROOM. .

THE L-SHAPED ROOM is about a young woman who has moved from France to England. .

Princess Diana 's body will have to be moved from فرنسا to E ngland. .

Princess Diana was born on July 1. .



In THE L-SHAPED ROOM, Lesley Caron has moved from France to England. Princess Diana's body was moved from France to England. Lesley Caron was born July 1. Princess Diana was born July 1. .

THE QUEEN IS DEAD begins with audio from the film THE L-SHAPED ROOM about a character named "Jane" who is the lone occupant of the room in the title. .

The last Jayne Mansfield film ever released was SINGLE ROOM FURNISHED about a woman played by "Jayne" who is the lone occupant of the room in the title. .

The cover of the first DVD edition of THE L-SHAPED ROOM is a brick wall where "Jane" (Lesley Caron) is in a window with the title printed on the window shade above her. .

The cover of the first DVD edition of SINGLE ROOM FURNISHED is a brick wall where "Jayne" Mansfield is in a window with the title printed on the window shade above her. .



The first DVD covers of THE L-SHAPED ROOM and SINGLE ROOM FURNISHED are very similar.
Each has a brick wall with Jane/Jayne in the window, below a window-shade bearing the title of the film. .


THE L-SHAPED ROOM is the introduction to THE QUEEN IS DEAD, whose title announces a woman's death. .

SINGLE ROOM FURNISHED has an introduction that is an announcement of Jayne Mansfield's actual death. .


"You are about to see SINGLE ROOM FURNISHED, the new motion picture starring Jayne Mansfield in her last,
and in my opinion, her finest performance. .
When she completed this picture, a tragic accident took Jayne Mansfield to another stage. All of us in the theater,
on the screen, and in the newspaper profession, miss her very much. But Jayne left us all a legacy, the characters
she created in SINGLE ROOM FURNISHED, the film you are about to see. . & مثل


THE L-SHAPED ROOM begins with actress Lesley Caron playing "Jane" walking in front of a store named WALTERS. .

SINGLE ROOM FURNISHED begins with the death of "Jayne" Mansfield being announced by someone named Walter. .



The L-SHAPED ROOM begins with "Jane" (Lesley Caron) walking by a store named WALTERS. SINGLE ROOM FURNISHED begins with the report of "Jayne" Mansfield's death by Walter (Winchell). .

In 1967, Jayne Mansfield was killed in her mid-30's (34) in a car crash along with her boyfriend and their temporary driver for the night. .

In 1997, Princess Diana was killed in her mid-30's (36) in a car crash along with her boyfriend and their temporary driver for the night. .

Those were the only two car crashes ever in which the only people killed were a world-famous woman, her boyfriend and their driver. .



Actress Jayne Mansfield and Princess Diana were victims of the only two car crashes in history in which the only three people killed were a world-famous woman, her boyfriend and their driver. .


The introduction to the album THE QUEEN IS DEAD is a sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY. .

Jayne Mansfield was killed in a car crash in 1967. .

Princess Diana was killed crashing into a row of pillars in August 1997. .

Jayne Mansfield is posing between pillars on the cover of a magazine named BLIGHTY in August 1957. .

The first inner page carries a large single-panel comic of two women who have crashed a car into a post.



The introduction to THE QUEEN IS DEAD is a sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY. Jayne Mansfield is posed between pillars on an August 1957 cover of BLIGHTY magazine.
The first inner page is a comic showing two women who've crashed a car into a post. In August 1997, in a car that crashed into a pillar, Princess Diana was killed along with her boyfriend and their driver.
In 1967, Jayne Mansfield was killed in a car crash along with her boyfriend and their driver.


شاهد الفيديو: هذه العجوز تسبب لي كوابيس