وكلاء الحظر الذين أصبحوا سادة التنكر

وكلاء الحظر الذين أصبحوا سادة التنكر


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

عندما بدأ الحظر ، اعتقد رجلان عاديان أنه سيكون من الممتع التسجيل لفرض القانون الجديد. كانوا على حق.


أسرار التصميم التي تعلمتها جونا مينديز بصفتها رئيسة التنكر في وكالة المخابرات المركزية

جونا مينديز ، متنكرة ، مع الرئيس آنذاك جورج إتش. دفع.

مصدر الصورة: Jonna Mendez

لا أحد يفهم قوة الموضة في التواصل & # x2014 وإخفاء & # x2014 أفضل من & # xA0Jonna Mendez.

بعد أن عملت مع وكالة المخابرات المركزية لمدة 27 عامًا قبل تقاعدها في عام 1993 ، حصلت & # xA0Mendez & # xA0 على لقب رئيس التنكر ، وأدارت برنامجًا بملايين الدولارات وحصلت على وسام الثناء الاستخباراتي لخدماتها. خلال مسيرتها المهنية مع الوكالة ، أصبحت متخصصة في تحويل الهوية والتصوير الفوتوغرافي و # xA0clandestine وواجهت KGB في موسكو ، و Stasi في ألمانيا الشرقية ومديرية المخابرات الكوبية. & # xA0 لا صفقة كبيرة.

في السنوات التي انقضت منذ أن تركت الوكالة ، استخدمت منديز تجربتها مع الجواسيس الواقعيين للمشاركة في كتابة كتب مثل & # xA0 & quotArgo ، & quot & مثلSpy Dust & quot و & quot The Moscow Rules & quot & # xA0 مع زوجها أنطونيو مينديز ، الذي شاركه لقب Chief of Disguise. Jonna & # xA0 هي الآن محاضرة ومستشارة وعضو مؤسس & # xA0 في مجلس المستشارين في متحف التجسس الدولي في واشنطن العاصمة & # x2014 ويمكن القول إنها أفضل شخص لطلب النصيحة إذا كنت ستقوم برحلة إلى مسقط رأسك ولا ترسو. تريد أن يتعرف عليك حبيبك السابق في الشارع.

عندما يتعلق الأمر بالتنكر ، غالبًا ما يركز الناس على ما تراه من أعلى الذقن & # x2014 باروكات وشوارب وأطراف اصطناعية للوجه & # x2014 لكنهم يميلون إلى نسيان بقية الجسم. فضوليًا لمعرفة المزيد عن كيفية استخدام الموضة لتغيير التصورات تمامًا ، تواصلنا مع منديز لكشف أسرار التصميم التي تعلمتها بصفتها رئيسة التنكر في وكالة المخابرات المركزية ومحترفيها. تابع القراءة لترى ما تعلمناه.

يمكنك معرفة من أين جاء شخص ما بناءً على أحذيته.

إذا كانت وكالة المخابرات المركزية ترسل أحد ضباطها إلى دولة مختلفة ، فستطلب منهم شراء أحذيتهم بعد أن هبطوا في موقعهم الجديد. لماذا؟ & # xA0

"في كل سنوات عملي ، كانت الأحذية هي الشيء الأول [الذي يميز الناس على أنهم أجانب] ،" يقول مينديز. & quotIt & aposs إما أمريكي أو هو & أبوس لا. نحن نرتدي أحذية رياضية بيضاء جديدة مشرقة. & quot & # xA0

لذا ، إذا كنت مسافرًا وترغب في الاندماج ، فتأكد من الانتقال مباشرة من المطار إلى متجر أحذية. & # xA0

هناك سبب محدد يجعل الموضة الفرنسية مرغوبة للغاية.

& quotWhat [الأمريكيون] الذي يضعه في حقائب سفرنا عندما نسافر [المقصود بالراحة] & # x2026 يُترجم إما إلى شبشب أو أحذية رياضية لكثير من الناس ، & quot Mendez States. '

وتقول منديز إن الأمر لا يعني أن النساء الفرنسيات بطبيعتهن أكثر أناقة. يبدو أنهم أكثر استعدادًا لقضاء بعض الوقت في مظهرهم ، ومن غير المرجح أن يعطوا الأولوية للراحة على الأناقة.

"يقضون بعض الوقت أمام المرآة ،" تقول. & quotAnd & quotAnd ، لماذا يعلق الجميع دائمًا ، "النساء الفرنسيات جميلات جدًا."

لا يتطلب الأمر سوى عدد قليل من التعديلات لتغيير شخص ما تمامًا.

يوضح منديز أن الناس يعتقدون في كثير من الأحيان أن قسم التنكر في وكالة المخابرات المركزية و aposs يقضي معظم وقته مع الشعر المستعار والشوارب ، ولكن هذا الأمر ليس كذلك بالتأكيد. & # xA0

& quotThat & aposs يتحدثون فقط عن الوجه البيضاوي ، وفي كثير من الأحيان ، هذا & aposs ليس المشكلة ، & quot هي تقول. & # xA0

استخدام دبلوماسي أمريكي كمثال & # x2014 شخص يرتدي ملابس أنيقة ويرتدي بدلة وربطة عنق & # x2014 منديز يكشف أن جعل هذا الشخص يصعب اكتشافه لن يتطلب سوى بعض التعديلات.

& quot ؛ يمكننا خلع ربطة عنقهم ، وفك أزرار قميصهم ، وربما زر واحد كثير جدًا ، ووضع نوع من سلسلة ذهبية فظيعة ، وإزالة خاتم الزواج ، حتى تتمكن من رؤية أن لديهم خاتم زواج ، ولكن ليس هناك. هناك & aposs الذي انحنى في الإصبع ، ومثلها تقول. & quotSplash بالكثير من الكولونيا عليها قليلاً ، ضع عليها بعض الأوشام أو & # xA0piercing & # x2026 لا يتطلب الأمر شيئًا لتغيير الأشخاص تمامًا وانطباع هذا الرجل في الشارع. & quot

من السهل تغيير الطريقة التي يراك بها الناس لأنه ، وفقًا لمينديز ، عندما تنظر إلى الأشخاص القادمين والذهاب على الرصيف ، يبدو الأمر وكأنك تقوم بمسح الرمز الشريطي ضوئيًا. إنك تلقي نظرة واحدة على شخص ما ، ودون حتى التفكير الواعي في الأمر ، يمكنك استخلاص استنتاجات حول نوع الشخص الذي هو عليه.

يمكن اعتبار الملصقات التي ترتديها عملة في البلدان الأخرى.

ادخل إلى أي متجر محلي للتوفير وستجد على الأرجح كومة من الجينز Levi & aposs. لا يبدو الأمر خارجًا عن المألوف إذا كنت في الولايات المتحدة ، ولكن في مكان آخر ، قد يكون كذلك. & # xA0

& quot؛ كان هناك وقت إذا ظهرت فيه في أوروبا في Levi & aposs ، في Levi & aposs أمريكي حقيقي ، شخص ما يريد أن يشتريها منك ، & quot Mendez يقول. & quot؛ لقد كانوا مدركين جدًا للعناصر والملصقات ذات العلامات التجارية. أيضًا ، إذا كنت ترتدي بنطلون جينز مزيف Levi & aposs ، فيمكنهما رؤية ذلك أيضًا. & quot & # xA0

من منظور وكالة المخابرات المركزية و aposs ، لم يكن هذا أمرًا مرغوبًا فيه ، لأنهم أرادوا الاندماج والتأكد من أنهم كانوا يرتدون ما يرتديه السكان المحليون.

مصدر الصورة: Jonna Mendez

لا يتطلب الأمر الكثير لتغيير حالتك الاجتماعية المتصورة.

يبدو واضحًا أنه لكي تلعب بإدراك الوضع الاجتماعي والاقتصادي ، فأنت بحاجة إلى شراء ملابس وإكسسوارات أغلى ثمناً & # xA0 إذا كنت تحاول صعود السلم بصريًا. ومع ذلك ، لا يجب أن يكون الأمر معقدًا أو مكلفًا ، وفقًا لمنديز.

& quot؛ كان لدينا قبعة صلبة مثلك & مثل التي تراها في موقع بناء. كان لدينا منديل أحمر. كان لدينا قطعة ورق ملفوفة كبيرة. وكانت الفكرة أنه إذا ارتديت تلك القبعة الصلبة والمنديل حول رقبتك ، فإن كل من رآك في موقع البناء سيفترض أنك عامل ، كما يقول مينديز. & quot ؛ لكنك تلتقط قطعة الورق الملفوفة وتضع ربطة عنق & # x2014 الآن حصلت على القبعة ، وربطة العنق ، والورقة ، وخلع المنديل الأحمر ، وربما أنت رئيس العمل أو المهندس الذي يبحث للتأكد من أنه & aposs يتم بناؤه بشكل صحيح. & quot & # xA0

مع هذه التغييرات الدقيقة ، يمكنك اللعب بمهارة مع التنميط لتحقيق تحول مؤثر في الإدراك.

كان لدى وكالة المخابرات المركزية ضباط يتتبعون الاتجاهات التي كانت تأتي وتذهب في أي منطقة معينة.

إذا كنت من محترفي الأزياء أو من محبي الموضة ، فيمكنك مواكبة ما يرتديه الناس عبر Instagram أو هذا الموقع الإلكتروني ، مما قد يساعدك في التعرف على أحدث صيحات الموضة. وكالة المخابرات المركزية ، على الرغم من & # x2014 التي تعطي قيمة عالية للبقاء على رأس الاتجاهات & # x2014 اتخذت نهجًا مختلفًا في ظل منديز.

& quot [أنا] لم يعد الأمر مجرد إدراك للأسلوب ، ولكن إدراك ما & amp ؛ ما يحرره وماذا & يخرج [في مكان معين] ، & quot تشرح. & quot لأن الأمور تدور من خلال. لذلك يجب على شخص ما أن يراقب ذلك ، ويمكن أن يبقيك ضابط التنكر المحلي ، الذي سيكون إما مقيمًا في المدينة التي كنت فيها أو سيأتي عبر المدينة التي كنت فيها مرة أو مرتين في السنة ، على علم بما تفعله يمكن أن تفلت منه وما قد لا تريد أن تراه في الشارع مرتديًا. & quot & # xA0

باختصار: إذا كنت تريد معرفة أحدث & aposs ، فإن الإنترنت جيد. ولكن إذا كنت تريد حقًا أن تبدو مثل الشخص العادي في الشارع في بلد آخر حتى تصبح غير مرئي بشكل فعال ، فإن أفضل رهان لك هو حجز تذكرة هناك لمراقبة أو الاستعلام عن شخص يعيش هناك بدوام كامل حول ما يرتديه.

المجوهرات والمكياج هي حقًا كل ما تحتاجه للانتقال من النهار إلى الليل.

"عندما كنا نتنكر النساء ، كان الأمر ممتعًا حقًا ،" يقول منديز. & quot لأن النساء منفتحات جدًا عليه. كنا جميعًا نلعب بالمكياج منذ أن كنا في الثالثة. & quot & # xA0

وتواصل قائلة إن الطريقة السهلة التي يمكن للمرأة أن تغير مظهرها تتمثل في تبديل مجوهراتها. لا ترتدي أبدًا & # x2014 وتغني مكياجها كثيرًا ، يمكنها فقط أن تختفي. & quot & # xA0

يمكن أن يحدث هذا الانتقال في غضون خمس دقائق ، وهو خبر سار لأي امرأة تحاول الانتقال من إعداد مكتب الشركة إلى مستودعات المستودعات في دقائق (ناهيك عن الدليل على أن جميع هذه المقالات في الموضة تتحدث عن سهولة التبديل من النهار إلى الليل كانت تبدو على شيء ما).

مصدر الصورة: Jonna Mendez

استخدمت وكالة المخابرات المركزية العطور وأحمر الشفاه لإخفاء الكاميرات ، وكان لدى الروس أحمر شفاه يستخدم كمسدس.

أثناء مناقشة ما إذا كانت أجهزة التجسس قد وُضعت في المجوهرات (لم يتم وضع أجهزة التجسس عليها & # x2014 لكن وكالة المخابرات المركزية حاولت استخدام الساعات) ، يكشف منديز ، & quot ؛ يمكننا وضع كاميرا في أحمر شفاه. يمكننا وضع كاميرا في رذاذ العطر. كان مثل رذاذ عطر شانيل ، شيء مطلي بالورنيش الأسود ، يمكننا وضع كاميرا هناك بحيث عندما تضغط على البخاخة ، بدلاً من رش العطر ، تلتقط صورة. & quot

لكن الروس نقلوا خدعة أحمر الشفاه التي تحولت إلى جهاز تجسس إلى المستوى التالي. & # xA0

كان لدى KGB مسدس كان في أحمر شفاه وأطلق رصاصة واحدة. إنه & aposs في متحف التجسس ، & quot؛ منديز. & quot

بشكل مناسب ، تم تسمية مسدس أحمر الشفاه هذا & quotthe قبلة الموت. & quot

لوحات الألوان لديها الكثير من القوة.

هل تتطلع إلى لفت الانتباه خارج العروض في أسبوع الموضة ، أو تأمل في الاندماج في بحر من الوجوه في حدث يحتمل أن يحضر فيه رئيسك السابق المخيف؟ تلعب الألوان التي ترتديها دورًا كبيرًا في مدى فاعلية قدرتك على القيام بذلك.

& quot؛ يمكنك أن تجعل نفسك تنحسر أو يمكنك أن تبرز [اعتمادًا على لوحة الألوان الخاصة بك] ، & quot؛ يقول مينديز. & quot ؛ كونه أحمر في أحد طرفيه وربما أسود في الطرف الآخر. اليوم ، بعد أن أصبحت لا أعمل وأحاول البقاء تحت الرادار ، أرتدي الأسود بالكامل تقريبًا. & quot & # xA0

يمكن أن يساعدك هذا الشذى أيضًا في تعلم شيء عن علم النفس الخاص بك: كل ما يتطلبه الأمر هو إلقاء نظرة سريعة على خزانة & # xA0 لمعرفة ما إذا كنت تحاول لا شعوريًا الاختباء أو التميز وسط حشد من الناس.

يمكن أن تكون الموضة وقائية مثل بدلة الدروع.

يقول منديز إن رجال وكالة المخابرات المركزية ورجال الأعمال كانوا حريصين على ارتداء الشعر المستعار والشوارب ، لكن ذلك تغير تمامًا عندما بدأوا العمل ضد الإرهابيين والقيام بأعمال مكافحة المخدرات. & # xA0


جاسوس الحرب الباردة وخبير وكالة المخابرات المركزية في التنكر في كتابة تاريخ تكتيكات وكالة المخابرات المركزية في الحرب الباردة

أليشا سميث متدربة في شبكة أخبار التاريخ.

جونا مينديز هو رئيس سابق لقسم التنكر ولديه أكثر من خمسة وعشرين عامًا من الخبرة كضابط في وكالة المخابرات المركزية ويعمل في موسكو ومجالات حساسة أخرى. هي مؤلفة مشاركة مع زوج توني مينديز غبار تجسس وقد تم إبراز عملها في واشنطن بوست، WIRED ، NPR ، وأماكن أخرى. زوجها، أنطونيو (توني) مينديز، ربما الأكثر شهرة من كتابه الذي تحول إلى فيلم ARGO، كان أحد أكثر الضباط شهرة في تاريخ وكالة المخابرات المركزية. توفي ، للأسف ، في أواخر يناير. قواعد موسكو: التكتيكات التي ساعدت أمريكا على الفوز في الحرب الباردة هو كتابهم الأخير معًا.

كيف كان شعورك بالانتقال من كونك & ldquoin تنكر & rdquo كعامل وكالة المخابرات المركزية إلى العالم بأسره مع العلم أنك كنت عاملاً في يوم من الأيام؟ ماذا مثل هذا الانتقال؟

عملت في وكالة المخابرات المركزية لمدة 27 عامًا. طوال ذلك الوقت كنت تحت غطاء ، سواء كنت أعيش في الولايات المتحدة أو في الخارج. قد يختلف الغلاف ليناسب ظروفي. وعادة ما كانت تدور حول كيانات حكومية أمريكية رسمية أخرى. بينما كان زملائي يعرفون ، بالطبع ، انتمائي الحقيقي ، لم تكن جهات الاتصال الاجتماعية الخاصة بي على علم بذلك. سيشمل هذا بعض الأصدقاء المقربين على مدار سنوات عديدة & ndash الذين اعتقدوا أنني عملت في وظيفة مملة للغاية لصالح حكومة الولايات المتحدة. عرف بعض أفراد عائلتي ، لكن لم يعرف أحد من أصدقائي. عندما خرجت أنا وتوني علنًا ، أحدث ذلك قدرًا كبيرًا من الاحتكاك مع الأصدقاء الذين كنت قريبًا منهم ، وفي الواقع فقدت العديد من الأصدقاء الذين لم يصدقوا أنني خدعتهم على مر السنين. كان ذلك مؤلمًا. ربما فهم أصدقائي الأجانب أفضل من أصدقائي الأمريكيين. كان من الصعب أيضًا التحدث علنًا في البداية. لقد اعتدنا على التعتيم على أن قول الحقيقة ، عن شيء بسيط كهذا كان صعبًا.

ما رأيك في دورك الشخصي في التاريخ وكيف كان شكل الكتابة عنه؟

عملت أنا وتوني مينديز معًا لسنوات عديدة. بعد زواجنا استمرت الازدواجية. عندما بدأنا الحديث والكتابة عن عملنا ، قمنا به معًا. بالطبع ، كان هو المحفز لكوننا قادرين على التحدث - عندما لا يستطيع الآخرون ذلك. لكننا قمنا بالكثير من نفس العمل ولدينا العديد من التجارب المماثلة. أعتقد أن دوره في التاريخ بطولي ، في حين أن دوري سيساعد علنًا على شيطنة وكالة المخابرات المركزية. اعتقدنا أن دورنا هو إضفاء الطابع الشخصي على وكالة المخابرات المركزية لإثبات أنها تتألف من الأمريكيين العاديين الذين يحاولون القيام بأفضل عمل ممكن لبلدهم. مجموعة غير سياسية من الموظفين الممتازين حقًا. قد يبدو الأمر بسيطًا ، لكنني أعتقد أننا فتحنا الباب معًا لإلقاء نظرة خاطفة على آلية هذه الوكالة الحكومية والأشخاص الذين يعملون هناك.

أشعر أيضًا أن لدي دورًا إبداعيًا ألعبه في ساحة التنكر. لقد بدأنا في إنتاج أنظمة تمويه متقدمة جدًا ، على غرار بعض ما رأيناه في هوليوود ، وأصبحت أدوات ضرورية في المناطق المحرومة من العالم ، الأماكن التي يصعب العمل فيها حيث تمنعك المراقبة تقريبًا من العمل فيها كل & ndash مثل موسكو. كنا نبتكر وننشئ باستمرار أدوات جديدة لتمكين زملائنا المسؤولين عن الحالة من العمل في الشوارع على الرغم من أنهم محاطون بالمراقبة.

هل يشكل المناخ السياسي الحالي كيف تناقش عملك كمؤلف وكعميل سابق لوكالة المخابرات المركزية؟

لا تشكل السياسة المناقشة بقدر الحاجة إلى الحساسية للمعلومات المصنفة. تحافظ وكالة المخابرات المركزية على سيطرة محكمة إلى حد ما على موظفيها السابقين ، وتصر على مراجعة النشر لأي مادة مكتوبة وتراقب المناقشات العامة. ليست السياسة هي التي تحد مما نقول ، بل الحاجة إلى حماية المصادر والأساليب. لطالما كنت سعيدًا بالامتثال. ليس لدي رغبة في الكشف عن معلومات سرية. من ناحية أخرى ، عندما بدت وكالة المخابرات المركزية متشددة ، لم أتردد في التشكيك في قراراتها. لم أشعر أنا ولا توني بالقيود من قبل وكالة المخابرات المركزية فيما نقوله أو نكتبه.

لقد كنت مصورًا سريًا وما زلت مصورًا متعطشًا. ما هي أوجه الشبه والاختلاف بين حفظ التاريخ من خلال التصوير الفوتوغرافي والكلمة المكتوبة؟

أعتقد حقًا أن الصورة تساوي ألف كلمة. عندما يتم القبض على شخصين متلبسين بتمرير معلومات سرية ، عندما تكون لوحة ترخيص السيارة واضحة في الطباعة ، عندما يتم التقاط وجه الخائن في فيلم ، فهذا دليل لا جدال فيه. في الواقع ، لا توجد كلمات ضرورية. الصورة دليل. لكنني لن أتجاهل الكلمة المكتوبة ، النهج التحليلي لحل المشكلة ، ربط النقاط. ومع ذلك ، إذا كان لديك صورة لمحضر الاجتماع ، أو مسرح الجريمة ، فلديك دليل إيجابي. تاريخيا تريد الحصول على كليهما.

بصفتك عضوًا في المجلس الاستشاري لمتحف التجسس الدولي ، هل يمكنك التحدث عن التاريخ العام وأهمية مشاركة معرفتك مع جماهير واسعة؟

أرى أن هذا هو الدور الأساسي للمتحف ، وفرصة لتثقيف الجمهور وإلقاء بعض الضوء على منطقة كانت عادة خارج الحدود - وندش عالم التجسس. الجمهور الأمريكي مفتون بهذا العالم السري ويبدو دائمًا مهتمًا بالموضوع. كوني عضوًا في متحف التجسس يمنحني فرصة لشرح كيفية عمله ، وكيفية استخدام الأدوات من خلال برامج التدريب الموسعة ، وما قد يبدو عليه منتج العمل. نحن متحف دولي ، لذا تعامل مع هذه الموضوعات بعدسة واسعة الزاوية ، إذا جاز التعبير. يوفر اتصال المتحف فرصة نادرة للتواصل مع عامة الناس وتثقيفهم.

هناك افتتان بحياة التجسس يتم تصويره غالبًا في وسائل الإعلام ، لا سيما في الأفلام والتلفزيون. هل تعتقد أن هذه الإثارة لها ما يبررها؟ هل هناك صور دقيقة؟

لقد استغرق الأمر مني سنوات لفهم هذا السحر. أعتقد أنه يعتمد جزئيًا على صورة ثقافة البوب ​​للجاسوس (إيان فليمنج ، جراهام جرين ، جون ليكاري) ، وأيضًا على إغراء المجهول ، والسرية التي تحيط بجميع الأعمال الاستخبارية. هناك فضول أساسي حول العمل ، وافتراض حول البريق المحيط بالعمل ، يجذب الجمهور. إذا كانوا يعرفون أنه مقابل كل خمس دقائق من الإثارة ، فهناك ساعات وساعات من التخطيط العادي والاجتماعات والتفاصيل الإدارية . هناك عدد قليل من الصور التي رأيتها تبدو حقيقية وهذا هو السبب في أنني لا أشاهد الكثير من وسائل الإعلام ذات الطابع التجسسي. كان الاستثناء الوحيد هو برنامج The American & ndash التلفزيوني الذي أعتقد أنه استحوذ تمامًا على روح ثقافة الجاسوس. بدت الشخصيات حقيقية في المواقف القريبة من الحياة ، وكانت التنكرات رائعة. قامت BBC أيضًا ببعض الإنتاجات الرائعة لعمل John LeCarre و rsquos. ولروايات جيسون ماثيوز و [رسقوو] الأخيرة القدرة على إعادتي إلى شوارع موسكو الثلجية مع وجود خطر في كل زاوية.

بصفتك رئيس التنكر السابق ، هل هناك أي أحداث تاريخية تعتقد أن التنكر لعبت دورًا فيها؟ إذا لم يكن الأمر كذلك ، فكيف تعتقد أن التنكر ساعد في تشكيل تاريخ العالم؟

نعم ، هناك عدد من الأحداث التاريخية التي دارت حول استخدام التنكر وقد وصفنا بعضها في كتابنا الجديد قواعد موسكو. في مدينة لم نتمكن فيها من مقابلة وكلائنا الأجانب وجهًا لوجه ، حيث كانت مراقبة KGB تخنق ضباط قضيتنا ، وحيث كان استخدام الحرف اليدوية هو الشيء الوحيد الذي سمح لعملياتنا بالقيام ، كان التنكر أداة التي سمحت للعمليات بالتقدم إلى الأمام. استخدمنا تقنيات تمويه فريدة من نوعها ، مستمدة من مجتمعات المكياج والسحر في هوليوود ، لحماية ضباط وكالة المخابرات المركزية وعملائهم الروس. سمحت هذه الأدوات بتسليم المنتج الاستخباراتي إلى أيدي الأمريكيين ، مما أدى إلى عدد من العمليات السرية الناجحة بشكل لا يصدق في بطن الوحش ، وهو الاسم الذي أطلقناه على موسكو. سيؤدي الفشل في موسكو إلى توقيف أصولنا الأجنبية وإعدامها. كانت هذه حالة حياة أو موت.

لقد شاركت أيضًا في تأليف كتاب Spy Dust مع زوجك Tony Mendez. لماذا يبدو هذا مهمًا للكتابة بعد ذلك؟

كان Spy Dust بمثابة متابعة طبيعية لـ The Master of Disguise. التقينا بمحررنا بعد نشر MOD على الكوكتيلات ، وسألت عن الكيفية التي التقينا بها خلال أيامنا في وكالة المخابرات المركزية. عندما سمعت القصة ، قامت بتكليف الكتاب التالي ، Spy Dust. اعتقدت أن القصة ستجعل كتابًا مثيرًا للاهتمام. كما اتضح ، لم تكن دار النشر الخاصة بها هي التي اشترت المخطوطة. في الواقع ، كان هناك نقاش ساخن ، بمجرد الانتهاء من المخطوطة ، حول ما إذا كانت علاقتنا الرومانسية تنتمي إلى وسط قصة تجسس. أصررنا على أنه لا يوجد كتاب بدون تلك القصة ، وهكذا بقي. كان من الصعب أن أكتب ، لأنها تضمنت تفكك زواجي ، لكن كان من المهم بالنسبة لنا ، على عدة مستويات ، أن أروي القصة بصدق. وهكذا فعلنا.

لماذا يجب على الناس قراءة قواعد موسكو و rsquos؟ ما هي الرسالة التي تأمل أن يأخذوها منها؟

يشعر الكثير من الناس أن الحرب الباردة قد انتهت وأن علينا المضي قدمًا في تطبيع العلاقات مع خصومنا القدامى. تبدأ قواعد موسكو بمشهد في وقت متأخر من الليل عند بوابة السفارة الأمريكية في موسكو. تدور أحداثها في يونيو 2016 ، وهي تعرض تفاصيل الضرب الوحشي لدبلوماسي أمريكي من قبل جهاز الأمن الفيدرالي ، الذي خلف جهاز المخابرات السوفيتية ، أثناء محاولته دخول سفارته. واستمر الضرب في بهو السفارة ، وهي أرض أمريكية بشكل قانوني. تم إجلاء الأمريكي طبيا في اليوم التالي بعظام مكسورة. كان هذا في عام 2016 ، في منتصف حملتنا الرئاسية الأخيرة.

كان جهاز الأمن الفيدرالي يعرض نتيجة لقواعد موسكو قواعد سلوك غير مكتوبة حتى الآن ولكنها مفهومة على نطاق واسع لضباط المخابرات الأمريكية في روسيا. كان أفضل تخمين لدي هو أن الأمريكي قد انتهك إحدى تلك القواعد: لا تضايق المعارضة. إن FSB متشدد ، مثله مثل بوتين ، ضابط مخابرات سابق.

كانت قواعد موسكو هي القواعد الضرورية للطريق عند العمل في موسكو ، والطرق المفهومة لإدارة نفسك وعمليات استخباراتك التي أثبتت نفسها على مر السنين. لم يتم تدوينها من قبل ، لكن ضباطنا فهموها على نطاق واسع. وهي قذرة بسيطة: استخدم أمعائك. كن غير مهدِّد. قم ببناء الفرصة ولكن استخدمها باعتدال. احتفظ بخياراتك مفتوحة. استخدم التضليل والوهم والخداع. كل الأمثلة الجيدة للقواعد.

ما الذي تأمل أن يضيفه هذا الكتاب إلى إرث زوجك توني مينديز ، وكذلك إرثك؟

قواعد موسكو هي كتاب Tony & rsquos الرابع والثاني والثالث إذا عدت عملي على كتاب ARGO. لا أحد منا يبحث عن إرث. إرث Tony & rsquos راسخ بالفعل يكمن هدفي أكثر في المجال التعليمي. لطالما اعتقدنا أن فرصتنا الفريدة للتحدث باسم وكالة المخابرات المركزية وتثقيف الجمهور حول العمل الذي يتم باسمهم كانت فرصة لفتح الباب أمام عدد لا يحصى من الفرص الوظيفية للشباب الأمريكيين الذين قد لا يمنحون مجال الاستخبارات مطلقًا الفكر الثاني. على الرغم من أنني لست نسوية تقليدية ، يمكنني أن أكون مثالاً على النجاح المستمر والمتواصل للمرأة في هذا المجال. وفي عملنا مع متحف التجسس الدولي ، حاولنا تعزيز هذه الأهداف نفسها. بيننا ، وفي الكتب التي كتبناها ، حاولنا تعزيز هذه الأهداف.


العميل السري X

العميل السري X كان عنوانًا لمجلة لب أمريكية نشرتها مجلة A.Wyn's Ace Magazines ، واسم الشخصية الرئيسية التي ظهرت في المجلة. نشرت المجلة 41 عددًا بين فبراير 1934 ومارس 1939. [1]

ال العميل السري X تم كتابة القصص من قبل أكثر من مؤلف واحد ، لكنها ظهرت جميعها تحت "اسم منزل" برانت هاوس. [2] أول قصة سرية للوكيل X ، صندوق التعذيب كتبه بول تشادويك ، د. عام 1971 ، كتب ما لا يقل عن خمسة عشر آخرين. تم إنتاج القصص اللاحقة من قبل جي تي فليمينغ روبرتس (ولد جورج توماس روبرتس ، 1910-1968) وإميل سي تيبيرمان (1899-1951) وواين روجرز (الاسم المستعار لأرشيبالد بيتنر (1897-1966).


وكلاء الحظر الذين أصبحوا سادة التنكر - التاريخ

facebook Created with Sketch.

ريديت Created with Sketch.

لينكد إن Created with Sketch.

تم إنشاء البريد الإلكتروني باستخدام Sketch.

الجيب Created with Sketch.

Flipboard Created with Sketch.

لوكي ، لوكي ، لوكي ، ما نوع المشكلة التي أوقعت بها نفسك الآن. انخفضت الحلقة الثانية من أحدث سلسلة Disney + MCU وأصبحت متعة تامة. الأكشن والدراما والسفر عبر الزمن والكثير من لحظات Loki الرائعة ، قد تكون الحلقة الثانية أفضل من العرض الأول للموسم. ومثل كل سلسلة MCU الرائعة حتى الآن ، كانت أيضًا مليئة بإيماءات الكتاب الهزلي ، وبيض عيد الفصح المقطوع بعمق ، وتلميحات لما سيأتي & # 8217s. لذلك دعونا نصل إلى & # 8217s!

بيضة عيد الفصح من الزمان والمكان

تبدأ الحلقة في عصر النهضة في أوشكوش بولاية ويسكونسن في عام 1985. ليس هذا فقط مكانًا ممتعًا للغاية لبدء أي خدع خارقة ، ولكن من المحتمل أن يكون كل من الزمان والمكان بيض عيد الفصح. في Marvel lore ، Oshkosh هي المكان الذي تقيم فيه والدة Wendell Vaughn & # 8217s. يُعرف ويندل ، الحائز على مجموعة كوانتوم باندز الغريبة ، باسم البطل الكوني كوازار ، وهو مفضل للكاتب مارك غرونوالد. أطلق منشئ المحتوى سلسلة Quasar المنفردة عام 1989. إذا كنت & # 8217 قد قرأت أيًا من شرحنا أو شرحنا الأخير لوكي جولة بيضة عيد الفصح ، أنت & # 8217ll تعرف أن الكثير من لوكي يأتي من عمل Gruenwald & # 8217s. هذا يجعل هذا الموقع الصغير بيضة عيد الفصح رهانًا أكيدًا. ومن يدري ، ربما سيظهر ويندل فون كعامل في TVA في الحلقات المستقبلية؟

بيضتنا الثانية هنا تأتي من التاريخ. مارفل 1985 هو فيلم كوميدي رائع جدًا لمارك ميلار وتومي لي إدواردز من عام 2008. تدور القصة حول صبي صغير يجد مجموعة من القصص المصورة ويدرك في النهاية أن الأشرار من عالم مارفل يحاولون السيطرة على العالم الحقيقي. إنها حكاية ديناميكية حول كون متعدد يضم بعضًا من أكبر الأبطال الخارقين والأشرار من MCU.

التمسك بالبطل

نظرًا لأن اللغز Variant Loki يقضي على وكلاء TVA ، فإننا نسمع هذه الأغنية الشهيرة. لا يقتصر الأمر على كون أغنية Bonnie Tyler الكلاسيكية هذه هي السجادة الخالدة فحسب ، بل إنها على الأرجح معروفة لدى معظم الأشخاص الذين تقل أعمارهم عن 25 عامًا باعتبارها أغنية من شريك 2. رؤية الطاقم في renfaire وهو موضوعيا وحقبة مناسبة ل شريك 2، نعتقد أن هذه إشارة إلى ذلك. في كلتا الحالتين ، إنه & # 8217s مشهد رائع حقًا من المحتمل أن يسجل في تاريخ MCU.

لماذا يحب موبيوس & # 821790s كثيرًا؟

شيء مثير جدًا للاهتمام حول Mobius M Mobius هو صنمته & # 821790s. بينما كانت & # 821790s في الرسوم الهزلية فترة ضخمة ومؤثرة ، تعلمنا أن مدير TVA يحب حقًا أي شيء من & # 821790s. الأسبوع الماضي كانت Josta Soda ، هذا الأسبوع هي الزلاجات النفاثة # 8217s. هل يمكن أن يكون هذا مجرد إشارة إلى العصر المتطرف لمبدعي الرسوم الهزلية؟ أم أنه تلميح إلى متى تم إنشاء موبيوس نفسه؟ هل يمكن أن يكون TVA موجودًا منذ ذلك الحين فقط؟

قبلة الوداع هذا الطفل!

بالحديث عن جت سكي ، يتميز غلاف مارفل الشهير والمضحك للغاية بواحد. في ذروة شهرته & # 821790s ، ابتكر Jim Lee & # 8212 مع Klaus Janson & # 8212 واحدة من أفضل الأغطية المصورة في كل العصور: مجلة حرب المعاقب # 19. يُظهر الغلاف Punisher وهو يركب تزلجًا مع التسمية التوضيحية التي لا تُنسى: & # 8220You & # 8217ve استأجرت للتو جت سكي للمعاقب. قبلة هذا الطفل وداعا! & # 8221

لا ، هذا لا يعني & # 8217t أن المعاقب سيظهر. ربما لوكي لم ينعم هذا الغلاف أبدًا بالفريق الإبداعي. ولكن إذا تحدثت عن جت سكي في سلسلة Marvel ، فسنقوم بإحضار هذا الغطاء الجيد جدًا.

البديل لوكيس

نرى بعض Lokis المختلفة هنا. بينما لا يبدو أن أيًا منهم له صلة بالرسوم الهزلية على الفور ، إلا أنه ممتع. ملحوظة: بعض الأرقام المخصصة لـ Variant Lokis التي شوهدت في الصور المجسمة كانت مختلطة ومتكررة. لقد بذلنا قصارى جهدنا للاستيلاء على ما في وسعنا! لقد صنعنا بالتأكيد كل هذه الألقاب.

# L6792 & # 8211 عادي MCU Loki / عالم مظلم
# L1247 & # 8211 تور دو فرانس لوكي
# L6792 & # 8211 الجحيم الهيكل الوحش لوكي
# L6792 & # 8211 Green Suit Beard Loki
# L7003 & # 8211 مثير الحرب Loki

انعكاس مثير للاهتمام

نرى أيضًا رقمًا آخر مثيرًا للاهتمام على شاشة Hunter B-15 & # 8217s الصغيرة ، ونرى تاريخ 12 أبريل (04.12). هذا هو عكس 12 ديسمبر (12.04) & # 8212 التاريخ الأخير لمتغير Loki (في فرنسا). يبدو من المثير للاهتمام أن نلاحظ على الأقل.

هدايا رافونا & # 8217s

في دورها كرئيسة واضحة لـ TVA ، علمنا أن رافونا ستحافظ على الهدايا التذكارية من مهام TVA & # 8212 بما في ذلك تلك التي يديرها Mobius. وكيل أوين ويلسون & # 8217s ليس سعيدًا بهذا الأمر كما نعلم عندما يلتقي الزوجان في مكتبها. واحدة من أكثر المقتنيات وضوحًا التي تمتلكها هي لعبة تزلج عشوائية. بالنسبة إلى مشجعي آيرون مان في المدرسة القديمة ، يمكن أن يعني هذا شيئًا واحدًا فقط: في إشارة إلى الوقت الذي كان فيه الرجل الحديدي يرتدي زلاجات نفاثة تعمل بالطاقة النفاثة في بدلته. أول ظهور له في حكايات التشويق # 40 ، ظهرت الزلاجات بشكل متقطع في العقد الأول من Avenger & # 8217 ، بما في ذلك هنا خلال حقبة & # 8220nose & # 8221 في رجل حديدي رقم 81. على الرغم من أن هذا قد يبدو عشوائيًا ، إلا أن TVA تلعب مع بعض أكثر الأجزاء متعةً وسخافةً في Marvel lore ، لذا فنحن نأخذ هذا.

مشاهدة السداسي

نعم ، تظهر المزيد من الأشكال السداسية هذا الأسبوع! لكن الأبرز من ذلك كله موجود في مكتب Ravonna & # 8217s مع السفينة التي يستخدمها Mobius. لقد حصلنا على صورة مقربة عملاقة طويلة على السفينة ، لذلك يبدو أننا & # 8217re من المفترض أن نلاحظ ذلك. هل سنتعلم يومًا لماذا أصبح الشكل السداسي الشكل اليومي لمارفل؟ ربما لا ، لكنه & # 8217s شكل رائع لذلك نحن في الواقع على ما يرام معه.

& # 8220 لوكي بلاء شرير & # 8221

يبدو رافونا معاديًا جدًا لـ Loki ، هل لاحظت ذلك؟ وصفت لوكي بأنها كارثة شريرة أثناء محادثتها مع موبيوس. وبالطبع ، شخصيتان من Marvel تشتركان في الاسم بلاء ، ذهبت أذهاننا إلى هناك على الفور. هناك & # 8217s سيد التنكر الذي يرتدي القناع ثم الشخص الذي من المرجح أن تفكر فيه: Skurge. في حين أن هذا قد لا يكون إشارة مباشرة إلى أتباع Karl Urban & # 8217s الكوميدي في تأجير دراجات نارية، لقد كان ساحرًا للغاية & # 8212in a هيمبو هينشي نوع من الطريقة & # 8212 التي فكرنا بها على الفور. من الواضح أن رؤية لوكي هي أيضًا في راجناروك، فإن التفكير في أن هذه إشارة صغيرة لا يمكن بأي حال من الأحوال الوصول إليه.

لعبة جمعية الاسم

أثناء وجود Mobius في مكتب Ravonna & # 8217s ، نرى قلمًا من مدرسة Franklin D. Roosevelt High School. بينما تم تسمية مئات المدارس على اسم الرئيس ، يبدو التركيز على هذا القلم مناسبًا. فرانكلين هو اسم Reed and Sue Richards & # 8217 kid ، وهما & # 8217re أسلاف Kang the Conqueror & # 8230 أيضًا ، خلف Loki في مكتبه يوجد الرقم # 372 ، وهو بالتأكيد إشارة إلى الظهور الثاني لـ TVA في ثور #372.

تدمير أسكارد

تأتي نظرية Loki & # 8217s الرائعة حول المتغير الذي يختبئ في نهاية العالم مع إشارة إلى راجناروك. في حال نسيت & # 8217 ، كان هذا هو تدمير Asgard في فيلم Thor الثالث.

Roxxcorp / Roxxcart

لقد اكتشفنا بالفعل شركة Marvel الضخمة في أ لوكي مقطورة ، ولكن طريقة استخدامها هي حقا ممتعة. يشبه مركز التسوق المستقبلي كابوس وول مارت. و # 8217s حيث نلتقي أخيرًا بـ Variant Loki.

رحلة العودة الغامضة

لقد تضمن هذا الموسم بالفعل بعض المرح رحلة في الغموض بيض عيد الفصح. والسبب في ذلك هو أنه الكوميدي الذي ينحدر منه كل من لوكي وثور. من المحتمل أن يشير الرقم 26 الموجود على الباب في Roxxon إلى رحلة في الغموض #26. تتضمن القصص & # 8220 The Man From There & # 8221 و & # 8220 The Machine. & # 8221 هذا الأخير مثير للاهتمام بشكل خاص لأنه يتميز بمجتمع علمي بيروقراطي يقوم بإنشاء آلة حاسبة تشعر بالملل منها وتنقل نفسها إلى عالم آخر. غرابة جيدة في الخيال العلمي.

هناك تذهب ، هناك تذهب مرة أخرى

وهناك يا شباب ، الكشف الكبير عن أن Lady Loki هي Variant Loki التي تبحث عنها TVA. بينما يتوجه Loki و Hunter B-15 إلى عالم Roxxcorp الغريب ، يواجهان البديل. يكشف Loki عنهم في النهاية على أنهم نسخة غير متوقعة & # 8212 لكن متوقعًا تمامًا & # 8212 من نفسه. لطالما كانت السيدة لوكي من المعجبين ، لذا فإن هذا منطقي للغاية. ما سيكون دورها لم يتضح بعد. لكننا نعرف خطتها: لقد أسقطت رسوم إعادة تعيين متعددة عبر التاريخ ووضعت عدة جداول زمنية جديدة!

الجداول الزمنية تعبث ليدي لوكي مع:
  • 1492 البرتغال: في عام 1492 ، أبحر كولومبوس في المحيط الأزرق & # 8230 ليس من البرتغال ، ولكن استعماره لجزر الهند الغربية في عام 1492 شجع البرتغال على وضع معاهدة تدعي ملكية مساحات شاسعة من الأرض. وهو أمر فظيع.
  • 2301 فورمير: الكوكب الذي كان يختبئ فيه حجر الروح المنتقمون: نهاية اللعبة.
  • 1551 ثورنتون ، الولايات المتحدة الأمريكية: ?
  • 1999 كوكفيل ، الولايات المتحدة الأمريكية: ?
  • 2004 أسكارد: This could be a reference to the young Thor series from 2004, Thor: Son of Asgard.
  • 1390 Rome: Papal drama was occurring as Pope Boniface IX “saw to it that Ladislaus was crowned King of Naples at Gaeta on 29 May 1390.
  • 1984 Sakaar: The battle planet we visited during تأجير دراجات نارية and the setting of the now-classic Planet Hulk comic book story arc.
  • 1808 Barichara: The Cabrera municipality was set up on this date.
  • 1208 Porvoo: A city in Finland, but this date would have been pre-colonization by the Swedes.
  • 1382 Ego: Whatever it is, this occurred on Kurt Russell’s living planet as seen in Guardians of the Galaxy Vol. 2.
  • 1982 Titan: This is the moon orbiting Saturn where Thanos hails from. It’s also the setting of Marvel’s first graphic novel, The Death of Captain Marvel by Jim Starlin, published in—you guessed it�.
  • 1947 New York: There was a smallpox outbreak in New York during 1947, but it’s also a key location for وكيل كارتر!
  • 1984 Japan: There were multiple disasters and new incoming political figureheads this year.
  • 0051 Hala: This is the home planet of the Kree.
  • 1999 Kingsport, USA: ?
  • 1991 Xandar: Homeworld of the Nova Corps. In 1991’s Quasar #20, the Fantastic Four teamed up with Quasar in an issue set between Earth and Xandar.
  • 2005 Beijing: In the comics Beijing sometimes holds the Eighth Gate a transdimensional portal.
One Last Comic Book Reference

Ravonna Renslayer’s Hunter helmet in her trophy case says A-23. This is a reference to her first appearance in Avengers #23. This continues a nice trend of the MCU shows using A numbers to signify little Avengers Easter eggs.

New creator credits:

Olivier Coipel and J Michael Straczynski: Co-creators of the mid-00s ثور series where Asgard was reestablished in Oklahoma and Lady Loki first debuted.


Avs’ Gabriel Landeskog a master of disguise

Checking a new look, Avalanche left wing Gabriel Landeskog gets fitted for new suits by Han of Cherry Creek Tailor & Alterations before a recent road trip. The Swede moved to Canada when he was 16 to play major junior hockey. "It was probably the best decision of my life. I learned so much about myself that first year," he said. John Leyba, The Denver Post

Gabriel Landeskog, the No. 2 overall pick in the 2011 draft leads the Avswith a plus-11 rating. John Leyba, The Denver Post

Gabriel Landeskog hops out of his Range Rover at a Qdoba after a recent Avalanche practice, wearing a sleek leather jacket and a look that says, “Yes, I was the No. 2 pick in last year’s NHL draft. Yes, I play major minutes for the Avs, and yes, I’m only 19.”

For roughly a half hour, though, Landeskog sits undisturbed. A steady stream of lunchgoers stroll past his table, but the only autographs come from customers signing their names for debit-card burrito and quesadilla lunches.

That’s OK, though. Maybe someday there will be “Entourage” scenarios in his life, like that in his favorite TV show. Maybe some day down the road, anonymity will be a quaint memory from an innocent time.

Until then, Landeskog is OK looking like just another teenager in a burrito shop. Looks are deceiving. Next weekend in Ottawa, the rookie will represent the Avalanche at NHL All-Star Weekend, selected to participate in the skills competition.

“I’m living my dream. It’s the truth, and I’m having so much fun,” said Landeskog, the highest draft pick in team history. “But there’s still so many important games to come, and you don’t want to kind of float away in your own thoughts. Maybe after this season is over, you can sit down and think back to how crazy everything was.”

Crazy is a relative term to describe Landeskog’s lifestyle in his first NHL season. While he flies on charter jets, earns a million-dollar paycheck and stays in five-star hotels for his job, at home he’s just one of three boys under the roof of a local Denver family.

Landeskog is living with a “billet” family, a couple with two younger boys. Similar to the traditions of junior hockey, NHL players often live with families their first few seasons in the league. Landeskog prefers to keep the name of the family private.

“They let me do my thing,” he said. “We were up in Breckenridge for Thanksgiving with them, and it was great, my first kind of American Thanksgiving experience. I like to play pingpong, video games, pool, mini-sticks &mdash anything like that with their two boys. I’m only 19, so it’s nice to still feel like a kid again with them.”

Some young players live with older veterans, such as Matt Duchene did with Adam Foote his first two seasons. Alex Tanguay once lived in Patrick Roy’s basement, and Ryan O’Reilly lived with Darcy Tucker and his family.

The truth is, Landeskog probably is beyond his years in maturity and self-reliance. After all, he left a comfortable family and hockey life in Sweden at age 16 to play hockey in the tough Canadian junior system, with the Kitchener Rangers of the Ontario League. There, he became the first European captain in Rangers history.

“When I sit back and look at my decision to move to Canada at 16, it was probably the best decision of my life. I learned so much about myself that first year, just getting away from what was safe and secure,” said Landeskog, who has nine goals and 22 points in his first 48 games and leads the team with a plus-11. “Of course, it’s tough to be away from friends and family. But at the same time, for me to be living my dream now, I don’t think I’d be doing that if I stayed back in Sweden. My dream was to always play in the NHL.”

Landeskog has fond memories of being a “skate kid” at a Swedish pro game and shaking the hand of a pro player. He wanted hockey to be his life from that point on. Things have gone like clockwork toward his NHL goal, but it’s easy to see in his demeanor that he wants a lot more.

“I just have to work harder at different things, to get a little better each and every year,” said Landeskog, who keeps in touch with his parents and sister in Sweden by Skype. “It’s still early. You’re going to have ups and downs. I probably would have loved to have scored more goals, but then there’s times when you have to just look at yourself and say, ‘Keep doing what you’re doing.’ I’m pretty close with (Carolina’s) Jeff Skinner, because we played together in junior, and he’s helped me with things like, ‘Don’t get too high when things are going good or too low when they’re going bad.’ I think that’s very important, to kind of stay in the moment.”

Avs coach Joe Sacco sees nothing but bright days ahead for his young star. “He’s really done a lot of good things for us,” Sacco said. “He’s a big part of our team already. You don’t say that about too many 19-year-old players.”

Landeskog, called “Whitey” or “Landy” by teammates, may not be recognized by the local public just yet. But his presence has been felt in the organization.

The Gabriel Landeskog file

Position: Avalanche left wing

Selected to represent the Avalanche at the NHL All-Star Weekend in Ottawa next Sunday.

One of 12 rookies who will participate in the NHL skills competition Saturday,

Leads the Avalanche in plus/minus (plus-11), shots-on-goal (140 and is tied for first in game- winning goals (two).

Is the highest draft pick in Avs history.

First player in franchise history to wear No. 92.

Had his first career multigoal game, which included the tying goal with 1:48 left in regulation, Oct. 22 at Chicago.

Tallied his first NHL goal Oct. 12 at Columbus, the tying score with 41 seconds left in regulation to send the game into overtime.


CIA's former chief of disguise Jonna Mendez on how to hide spies

One of the final testing grounds for disguises specially designed for the CIA's operations officers &mdash particularly those still coming begrudgingly to terms with wearing wigs and prostheses &mdash was centrally located and usefully crowded, according to the agency's former chief of disguise, Jonna Mendez.

"We would send them to the cafeteria at the agency," she said. "We'd send them down to go have lunch with everyone who knew them: their boss, their peers, their subordinates. Everybody was there."

"And that could be a very come-to-Jesus moment," she said. "When they discovered that nobody paid any attention."

In an interview with "Intelligence Matters" host and CBS News senior national security contributor Michael Morell, Mendez, who spent nearly 30 years at the agency before retiring in 1993, said the disguises she and teams around the world would create in the agency's Office of Technical Service could be life-saving.

"We disguised any intelligence officer or asset who had a need, either for deniability [or] possibly for personal-safety reasons, in order to be able to step away from a surveillance situation," she told Morell. "There were lots of situations where disguise was the obvious remedy."

One of them, she said, included handling so-called "walk-ins" &mdash potential but untested agents who enter an embassy to volunteer information. Intelligence officers can often take the first meeting.

"It quickly became apparent, when terrorism started raising its head, that those officers needed protection, when they're walking down and meeting with you-don't-know-who, and you don't really understand, initially, what their intent is," Mendez said. "So we used with them what we would call light disguise" &mdash just enough to mask their identities without being unduly elaborate.

"It was enough to conceal who they were, when they walked out of the embassy at the end of the day," she continued, "and somebody would not follow them home, for instance, and see where their house was and see where their family lived and set them up for something untoward."

"Intelligence Matters" Podcast With Michael Morell

Disguises used by the agency could involve typical props &mdash wigs, beards, masks, or fake ears &mdash but more sophisticated techniques have also evolved, Mendez said.

"We have people who have chemistry backgrounds, who evaluate materials for us, who actually invent materials for us," she told Morell. After modeling some disguises on Hollywood masks, which were usually made of latex, Mendez said, the CIA soon sought out better techniques.

Latex masks, she explained, "were uncomfortable. They didn't breathe. If you were in a climate with any humidity, they were suffocating."

"So we went off chasing other materials that would animate more, that were breathable, that were easy on, easy off," Mendez said.

Hair posed a similar problem. "We like to use real hair," Mendez said, "But that's a problem, especially if there's humidity. So then we use Kanekalon and things like that," she said, referring to a synthetic material typically used in hair extensions.

"And then there's a problem, security-wise. Because if you look at it with infrared, it looks like a glowing snow cone on your head," she explained. "We were always chasing down those kinds of things."

Mendez also discussed her marriage to Tony Mendez, a celebrated former CIA officer and master of disguise who was famously portrayed in the Oscar-winning film "Argo." The two had met while on assignment overseas and been married for nearly 30 years.

They had just finished working together on a new book, "The Moscow Rules," about their time spying in Russia during the Cold War when Tony passed away last January.

"Tony always said that working at the CIA was drinking from a firehose, and that retiring was like jumping from a moving train," Mendez said. "I think what Tony and I have tried to do is open it up enough where young people could consider, maybe, this kind of work, government work, as honorable work."

"Now, I know that CIA has 50,000 applicants a year," she continued. "They are not worried about getting to the bottom of the barrel."

"But we just like to encourage people to consider it as a career option."

For much more from Michael Morell's conversation with Jonna Mendez, including highlights from her new book, "The Moscow Rules," you can read the transcript here and subscribe to "Intelligence Matters" here.


How to Become a Master of Disguise

Perhaps you'd like to get a job as an international spy with the Central Intelligence Agency. You might want to do your research and due diligence on what that really means before submitting an application. The glitz and glamour of film and television shows lend fantasy elements to the concept of disguise, but some people really can become masters at this art. They are typically those who study for years in theatrical departments of major universities. Make-up artists and costume designers are the people who often bring alive the characters of film and television. To master disguise, you will need to invest considerable time, finances and maybe even some high-tech gadgetry.

Train in dialects and learn languages that appeal to you. Become fluent enough to make easy conversation. Study with a voice teacher to learn how to alter your voice to upper and lower ranges. You may need a voice device to help you. The voice is often overlooked by people who dress up and think they can fool family and friends. The voice is the first giveaway -- when you can disguise your voice consistently, enough to fool even audio recording comparisons -- then you can add the outer layers of costume and make-up.

  • Perhaps you'd like to get a job as an international spy with the Central Intelligence Agency.
  • The voice is the first giveaway -- when you can disguise your voice consistently, enough to fool even audio recording comparisons -- then you can add the outer layers of costume and make-up.

Attend a prominent college or university known for its theatre department. Find the professors with awards and kudos and study with them. Take courses in make-up and hair design, including wigs, ageing, racial, ethnic and effects. Practice with hair dyes, cuts and styles in combination with various make-up themes and costuming. Master make-up arts and you're on your way. Be careful with some of the toxic forms, though, as they can cause skin irritations and rashes -- you'll be taught this through reputable schools.

  • Attend a prominent college or university known for its theatre department.
  • Practice with hair dyes, cuts and styles in combination with various make-up themes and costuming.

Study costume design and implement the designs you create. Learn about layering, padding, thinning, elongating and other factors that give the illusion that a person is taller, shorter, heavier, etc. Study costuming history and current fashions. It doesn't bode well to show up in Paris in a 1940s steelworker outfit that makes you stand out against the well-dressed citizens walking about in 2011.

Take acting classes and perform live on many types of stages for different theatre companies. Your talent will escalate you into better roles. These roles provide you the necessary talents to "become" different people.

Practice your knowledge and talents by combining your voice, make-up, hair, voice and clothing, then visit friends and family to test your abilities. Once you have fooled all of them (not just a few), continue to your job and work outward into the community at large. When you have convinced a visiting Irish author or a Kenyan drummer that you are from the same clan or tribe, you are getting closer to the goal of mastery.

You could get a government job that requires disguises, but you will still have to train at length to become a master. Governments have high-tech, state-of-the-art equipment that can accelerate certain aspects of your goal, but to get such a job will require a number of other skills as well. Disguises for Halloween, concerts, programs and events can be great fun to create, but remember who you really are under there and where to draw the line between having a playful good time and getting seriously sidetracked.


Newton J. Jones, Makeup Artist to the Spies

With a change of posture, a bit of car grease, and some soot from a stovepipe, a spy could quickly transform himself from a respectable businessman into an innocuous hobo. The OSS knew the “surest way to hide is to be one of the crowd.”

A peacetime Hollywood cosmetics expert became an OSS master of disguise, helping wartime agents hide in plain sight.

UNITED STATES NAVAL RESERVE Specialist Second Class Newton J. Jones stood 5 feet 9 3/4 inches tall. He had short-cropped brown hair, a prominent nose, and the pale complexion of his mother’s Swedish ancestors. In the summer of 1944, he was 36 years old, with laugh lines beginning to deepen around his slate-gray eyes.

But all that could be changed in an instant.

Jones knew that if he slumped his shoulders and wore his trousers low on his hips so that the fabric pooled at his ankles, he could shave several inches off his height. Allowing his jacket to hang open, its pockets stuffed with newspapers to weigh it down, would enhance the effect. Shoeblack painted on the collar and cuffs would make the garment appear soiled from nights spent sleeping rough, and some car grease stippled across his cheeks would mimic a days-old beard. His hair and eyebrows could be blackened with soot from inside a stovepipe the same ash, mixed with rust scraped from a water heater vent, could be used to create the appearance of heavy bags beneath his eyes, gaunt cheeks, and a crooked nose, perhaps broken in a long-ago bar brawl. A small stone slipped into the heel of one of his socks would give him the stuttering step of an ailing man—and suddenly, Jones was no longer a hale American naval specialist on a secret assignment from the director of the Office of Strategic Services. He was a stooped and elderly tramp, easily overlooked on the streets of any city.

Jones’s ability to transform one person into someone else entirely was invaluable in Hollywood, where he had been an in-demand movie makeup man for more than a decade, but now he had been asked to take his talents into the operational theaters of World War II. Armed with only his makeup kit, Jones would teach the espionage agents of the OSS how to hide in plain sight. “If just one of the things you learn will save the neck of just one operator in this war—it is well worth all the effort we have put into it,” Jones told the spies he drilled on personal disguise in 1944 and 1945. “Remember—that man might be you.”


Naval Reserve Specialist Newton J. Jones turned his skills as a leading Hollywood makeup artist into a valuable wartime asset for the OSS. (المحفوظات الوطنية)

OSS DIRECTOR Bill Donovan wanted his agents everywhere. “Wild Bill,” as he was known, had convinced President Franklin D. Roosevelt to establish the intelligence organization in June 1942 with the promise of a new weapon for the war: information. “Strategy, without information upon which it can rely, is helpless,” Donovan warned the president. To obtain this valuable intelligence, he staffed the OSS with “men calculatingly reckless with disciplined daring.” The next challenge was inserting his spies behind enemy lines, a mission that would require the cooperation of America’s allies. Donovan had spent early December 1943 in testy negotiations with China’s intelligence chief, General Dai Li, for permission to send operatives into that country to surveil the encroaching Japanese forces. In late December, the director headed to Moscow in hopes of forging an alliance with the NKGB, the Soviet secret police. But there would be no bargaining for access to Germany.

The question of how to infiltrate the Reich was on the director’s mind as he hopscotched around the Mediterranean in the winter of 1944. There, Donovan heard stories of thousands from France who had been pressed into labor at factories in Germany. Could OSS agents pass as young French workers? “I directed that a study be made at once to determine if something might be done to instruct intelligence agents in the use of simple disguises,” Donovan informed his deputy.

The London branch of the OSS already had a props department to rival that of any movie studio. The Research and Development Division’s secret “Camouflage Shop” was located at 14 Mount Row in London’s upscale Mayfair neighborhood. By the time Newton Jones arrived in late summer 1944, printing presses clattered and sewing machines whirred, producing counterfeit documents and picture-perfect European clothing, some secured with hollow buttons for hiding contraband. Even among the closed-lipped agents of the Camouflage Shop, Jones and his mission were a cipher. “No information or advanced notice was given relative to his arrival,” complained one higher-up, and “he is reluctant to pass on any information to us.”


The company founded by makeup mogul Max Factor, here with actress Bette Davis, loaned its cosmetics workshops to the American war effort. (The Hollywood Museum)

The mysterious Jones had been a member of the OSS’s Field Photographic Branch since 1942. The branch itself got its start in Hollywood in 1940 under the direction of John Ford. As in the credits of his Oscar-winning movies, Ford took top billing as commander of the Naval Reserve unit cinematographers were his lieutenants and grips, special-effects artists, and makeup men populated the lowlier ranks. In its earliest days, when the United States was still at peace, the reserve unit had mustered on a giant soundstage at 20th Century-Fox. The dimensions of a ship’s deck were taped out on the floor. The men learned—as every navy man must—to salute when coming onto the quarterdeck, but they drilled not with guns, but with Mitchell cameras and the film ends left over from Westerns and love stories. When the war came, “the cream of Hollywood motion picture technicians”—as Donovan said when he brought the naval unit into the OSS—aimed their lenses at coastlines and airports, trade routes and troop movements, and produced training videos. Jones had a decidedly unglamorous job in postproduction, adding title screens to the footage—until 1944, when Donovan’s disguise request arrived.

Lieutenant Ray Kellogg, the acting head of the Field Photographic Branch, had known Jones was the right man for the undertaking Donovan described. Jones had been in Hollywood since the arrival of the talkie. From his start as a blueprint boy for famed Paramount art director William Cameron Menzies in 1928, Jones had made his name as a makeup magician. When, in 1937, Jones transformed mezzo-soprano Gladys Swarthout into a 1920s Austrian beauty for Champagne Waltz, she told people she had the “bewildered feeling she is someone else every time she peers into a mirror.” Other subjects, though, were far less willing. After Jones wrestled Henry Fonda into pancake makeup in 1938’s I Met My Love Again, someone tattled to the papers about the star’s aversion to cosmetics. As one reporter described it, Fonda “practically has to be bound and gagged before a makeup man can get a dash of this or that on his face to kill a shadow in a close-up for some particular scene.”

The persuasive makeup man also had a knack for making something from nothing: Jones had carved soap into an army for the miniature sets used to create sweeping battle-scapes in Cecil B. DeMille’s The Crusades in 1935 and painted a Great Dane into the spitting image of a tiger for another film. After so many years in showbiz, Jones was “touched,” the OSS personnel department cautioned, “with some of the frenetic drive and tension of the industry,” and there was a “component of instability in this man.” But in a city under siege, tasked with rapidly training agents destined for enemy territory, those qualities would be more benefit than detriment.

JONES SPENT the month of September 1944 in London developing a curriculum on the basics of disguise, both quick changes with materials scavenged from one’s surroundings for eluding pursuit, and character changes with professional makeup for long-term undercover work. He would train both agents preparing for espionage missions and those who would teach these skills to others.

“It will not try the impossible: to turn them into skilled make up men in a few easy lessons,” Jones reminded his superiors. “All, however, should be able to learn enough basic rules and tricks on disguises to make the effort well worth while.” He would show pupils how to transform their clothing, change their posture and gait, and reshape their features. False mustaches would be a particular point of focus Jones spent significant time locating a reliable source for the delicate, handcrafted prosthetics. Most importantly, though, he planned to instruct on human behavior. In his first lecture, he advised, “People as a whole, fortunately, are very unobservant. Put an accepted commonplace label on a man or a thing and most people never go any deeper. The surest way to hide is to be one of the crowd.”

Jones’s first two students were “Gene” and “Bob,” two agents whom he referred to in memos only by those code names. Gene and Bob were assigned to “Milwaukee Lookout,” a new outpost established in Luxembourg for the purpose of infiltrating Germany. He only needed a few hours with them on Friday, October 6, before putting their new skills to the test the following day. The men collected materials—rust, soot, and ashes—and together spent nine minutes giving Gene a “quick change.” With his arms akimbo, a coat gathered loosely in one crooked arm and a hat held in his hand at his other hip, his stance casual, his face bare and his smile wide, Gene was short with a solid build, an affable salesman. Moments later, wearing the hat and a pair of dark-rimmed glasses, a carefully trimmed mustache attached with spirit gum above a tight grimace, his shoulders thrown back and spine straight, Gene was a tall, slender, and severe attorney. He “wandered through the bldg. and classes,” Jones noted. “All students saw him none recognized him.”

Despite this success, Jones would not be in London for much longer. His superiors believed his skills were also needed in the Pacific Theater. Before he departed in late October 1944, he began writing a 33-page manual titled “Personal Disguise” to be distributed to OSS bases. It covered everything he had taught to Gene and Bob and offered the same advice, in all caps, that an actor might hear on a Hollywood soundstage: “Disguise must be to a great extent an internal matter. The less there is of it on the outside the better.”


In 1944, Jones and the Field Photographic Branch produced the secret “Personal Disguise” manual, with detailed instructions on how agents in the field could affect their appearance. For example, with nose plugs or pads of paper tucked under his lips, an OSS man could easily alter his facial features. (المحفوظات الوطنية)


(المحفوظات الوطنية)

THE TRICKS AND TOOLS of a Hollywood makeup artist had served Jones well in London. The well-known brand names he relied on needed little adaptation for use in the agents’ European destinations. Max Factor No. 6 blue-gray eye shadow transformed alert eyes into tired ones on a backlot or in Vichy France. Arrid antiperspirant may have been more commonly found underneath arms in Los Angeles, but the same formula could be rubbed along the upper lip to keep a hair lace mustache in place in Slovakia. And Inecto Rapid hair dye was as convincing on the big screen as it was behind enemy lines—though only for assignments lasting fewer than two weeks, lest the spy’s roots begin to show.

The same was not true in China, Burma, India, and Singapore, where Jones was dispatched beginning in November 1944. There, the air was heavy and humid, mosquito repellent was essential, and the missions undertaken by the OSS’s Detachment 101 were those of a special-forces group, not of undercover agents. They ambushed Japanese troops, trained local militias, and rescued downed airmen. In Europe, Jones had been concerned with the close-up spies had to withstand face-to-face scrutiny. In Asia, he was preoccupied with the long shot—the long shot of a Japanese sniper for whom a white American operative among brown-skinned local troops was an “automatic bull’s-eye.”

“It is absolutely essential to know the individual problems involved before it is possible to know the materials to use or how best to use them,” he argued forcefully in a memo to Lieutenant Kellogg. Each region presented its own challenges, and none of the methods that Jones had devised in London could be applied in Asia. “The wrong materials for a particular area are worse than nothing—They are dangerous as hell!”

The men of Detachment 101 needed something Jones did not have in his makeup kit. They needed “war paint.”


Jones created a unique skin rub composed of red, yellow, and black iron oxide powders which, when blended in various proportions, could produce different camouflaging flesh tones. The storyboard for his “War Paint” training film demonstrates how to mix the powders in the field. (المحفوظات الوطنية)


(المحفوظات الوطنية)

IN THE FOGGY ASSAM VALLEY of far eastern India, the resourceful Jones set about manufacturing a potent skin-coloring agent concocted from the same iron oxides that provided pigment for the eye shadows and lip rouges he was familiar with. It took much trial and error to find the combinations of red, yellow, and black oxides to mimic the complexions of the region’s different ethnic groups. “This is it,” Jones finally wrote in a February 6, 1945, memo smeared with a rusty red powder, which, when spread in varying amounts on exposed skin, could effectively disguise an outsider.

At first Jones made the war paint by hand, measuring the colors as carefully as he could in the field and grinding each batch for 15 minutes in a mortar. If he tapped and tamped the power, he could press 13.5 grams into a small, easy-to-hide vial, enough for 25 applications. Jones made 50 vials—about two days’ work—which were dropped for troops on and behind Japanese lines, and then made 100 more. When Colonel Ray Peers, commander of Detachment 101, requested another 3,000 vials, Jones enlisted the most prominent Hollywood cosmetics producer for help.

Max Factor & Company was synonymous with “makeup” in the motion picture industry. When the greasepaint sticks used in stage production proved inadequate for the early era of Hollywood, the company pioneered a creamy foundation that looked just right under studio lights. By the ’20s, the firm had a full line of film-friendly products and a reputation for beautifying the industry’s biggest stars, including Lana Turner and Rita Hayworth.

The cosmetics company supported the war effort publicly with Tru-Color lipstick—the brand on the lips of every pinup girl—and leg makeup, a liquid substitute for the nylon stockings rationed during the war. More quietly, Max Factor lent its research and development department to the U.S. government. Jones knew that the microgrinding machine used to produce fine powders for the firm’s cosmetics could make war paint. He rushed back to the States in the spring of 1945 to strike the deal and, with the company’s help, also developed a hair black that could withstand the sweat and rain of the jungle. The company hired extra help to fulfill the contract, and, by the end of the war, it produced at least 8,000 containers of skin and hair coloring to be carried by troops operating on the front lines in Asia.


Working near enemy lines in the Pacific Theater, OSS agent Bob Flaherty applies Jones’s concoction to darken his exposed arms and face, making him less of a target for Japanese snipers. (Critical Past)


(Critical Past)

Jones never received a credit for the most important makeovers he ever did, but some of his efforts were captured on film. In 1945, Jones himself produced an eight-minute movie for the Field Photographic Branch on the proper application of war paint. He carefully sketched out a storyboard and wrote and rewrote the script. The final scene, filmed on location in the Pacific Theater, introduces fellow OSS agent Bob Flaherty—“a man,” the narrator intones, “who knows this war.” The young guerrilla fighter looks like the type of leading man who would argue with Jones over the need for makeup, but Flaherty applies the war paint quickly and expertly.

“Do you like that stuff, Bob?” the narrator asks the agent.

“You’re goddamn right I do,” Bob mouths.

This article was published in the August 2020 issue of World War II.


Master of Disguise / The Dominatress by Savage Grace (2010) Audio CD

Very rarely is a remastered edition of an album SO good that it completely makes you re-evaluate the original album & its place in history. Such is the case with the amazing reissue of Los Angeles cult metal legends SAVAGE GRACE(you may remember them from "Metal Massacre 2" & their KILLER track "Scepters Of Deceit") and their 1985 classic "Master Of Disguise" LP. For those of you who like me grew up listening to "Master Of Disguise" on vinyl, then you'll understand exactly what I'm talking about. The original "Master Of Disguise" LP sounded like it was mixed and mastered by either someone more concerned with snorting coke than producing a killer sounding LP, or by someone with NO experience in the studio. The mix was uneven, lacking bass, contained a terrible drum mix, and was generally just a mess. Which was SUCH a bummer, because any right minded metal fan could tell that the musical substance of "Master Of Disguise" was just great! With their high-energy, proto-speed metal crossed with Maiden styled licks(played at 45 RPM) it didn't take a metal expert to recognize these guys meant serious business! Tunes like "Bound To Be Free", "Sins Of The Damned", the raging title track "Master Of Disguise", "Sons Of Iniquity", "Betrayer", hell, every track on "Master Of Disguise" was simply AWESOME! It's unfortunate that "Master Of Disguise LP would be the only recording made with vocalist Michael John Smith(future vocal duties on 1986's "After The Fall From Grace" LP were handled by guitarist Christian Logue), as he was quite a talented vocalist and a perfect fit for the SAVAGE GRACE style.

But now, praise the metal gods, we have a re-issue that includes a remixed/remastered version of "Master Of Disguise" LP which corrects all the flaws of the original LP master/mix without altering history and fundamentally changing the album. The bass levels are corrected, the drums are actually audible, and FINALLY these killer songs can be enjoyed to the max without putting up with the terrible sound of the original LP. I hope that this "new" version of "Master Of Disguise" will not only blow away those who've never heard the album, but more importantly, gain the attention of those who may have passed up the album back in '85 due to its rather poor production. Now, the talent, brilliance, and power of SAVAGE GRACE is here for all to hear.

In addition to the rad "Master Of Disguse" LP this great CD contains SAVAGE GRACE's classic debut mini-LP "The Dominatress" from 1983(featuring the enthusiastic, if at times a bit rough technically speaking, super-high pitched vocalist John Birk, who would be replaced following the release of "The Dominatress" by the aforementioned belter Michael John Smith for the "Master Of Disguise" LP). The sound quality of this classic piece of early US heavy metal is also MUCH improved and has NEVER sounded better! Those of you with the original vinyl or any of the bootleg versions that have come out over the years will be STUNNED by how great "The Dominatress" sounds. Unlike the high speed and frantic pace of "Master Of Disguise", "The Dominatress" is a bit more traditional(it was '83 after all) in its approach(yet it is still an important example of US proto-speed metal). This is early US metal at its finest. Songs like "Fight For Your Life"(featuring some jaw-dropping, sky-high vocals from vocalist John Birk), "Curse The Night", and the awesome title track, "The Dominatress" is a vintage piece of underground early 80s US heavy metal.

This release would be mandatory if it were ONLY "Master Of Disguise" and "The Dominatress". But IN ADDITION to these two classics you get four SERIOUSLY BADASS bonus tracks! Three demo tracks from 1982 including the totally mind-blowing tune "Scepters Of Deceit"(seriously one of the raddest early 80s metal tunes-I cannot believe SAVAGE GRACE did not include this amazing song on either of their first two vinyl releases, although it is on the "Metal Massacre 2" compilation from '82) and an awesome alternate version of "No One Left To Blame" from SG's 1984 Demo. These four bonus tracks aren't just filler tacked on to bulk up the release, they're seriously mandatory SAVAGE GRACE rarities!

This release also comes with a HUGE booklet packed with VERY in-depth liner notes explaining the early history of the band, the reasons for the constant line-up cahnges(especially regarding vocalists), and technical info on the release itself and the remix/remastering techniques which were used to breathe new life into these two recordings. There are also tons of photos, lyrics, and a cool glossy cardboard slipcase which the jewel case slides into. In so many ways this is the cadillac of heavy metal re-issues(matched only by the great re-releases put out by labels like High Vaultage, etc.).


شاهد الفيديو: بمناسبة رفع الحظر